WikiDer > Ипполито Буцци

Ippolito Buzzi
Аморе и Психея, композиция Buzzi, объединяющая два старинных мужских торса и его собственные дополнения, Палаццо Альтемпс
Статуя Аполлона, восстановленная Баззи для кардинала Людовизи (только туловище и правая нога являются античными), Палаццо Альтемпс

Ипполито Буцци (или же Бузио) (1562–1634) был итальянским скульптором из Viggi, возле Варезе, в самом северном Ломбардия, член давней династии художников, скульпторов и архитекторов из города,[1] который прошел зрелую карьеру в Риме. Его личность как скульптора несколько омрачена двумя видами работ, которыми он известен: реставрациями древнеримских скульптур, некоторые из которых в значительной степени импровизированы по современным стандартам, и скульптура, внесенная в архитектурные проекты и надгробные памятники, где он был одним из команда мастеров, работающих под общим руководством архитектора, например Джакомо делла Порта - в проектах для Папа Климент VIII, или же Фламинио Понцио - в проектах для Папа Павел V - кто предоставит проекты, по которым была выполнена работа, всегда по согласованию с патроном.

Баззи также занялся садовыми скульптурами высокого уровня, такими как кариатиды для Театр делле Акке в Вилла Альдобрандини, Фраскати, сооружения, завершавшиеся с 1603 года, с водными элементами, спроектированными Орацио Оливьери и Джованни Гульельми.[2] Ева-Беттина Кремс предлагает[3] который Пьетро Альдобрандинисекретарь, монсеньор Джованни Баттиста Агукки, является вероятным кандидатом на связь, которая познакомила Баззи с Кардиналом. Людовико Людовизи.

Классические реставрации

Примерно с 1620 года Буцци был практически реставратором дома кардинала Людовизи.[4] который владел на своей вилле на Квиринале одной из лучших коллекций римских скульптур в Риме,[5] и сданный ремонт от Джан Лоренцо Бернини- чьи мелкие реставрации Людовизи Арес сдержанны - и Алессандро Альгарди, который поддерживал себя реставрационными работами, а также Buzzi. Некоторые из реставраций Buzzi - это незначительные вмешательства, чтобы удовлетворить вкус дня, как в случае с Ludovisi Умирающая Галлия; в то время как другие более креативны и вызывают неприятное недовольство писателей XXI века о древностях,[6] особенно когда были собраны не связанные друг с другом фрагменты, чтобы создать принципиально новые композиции, такие как Buzzi's Аморе и Психея в коллекции Людовизи. А Гермафродит принадлежащий Людовизи был восстановлен Буззи в 1621–1623 годах; позже он был куплен Фердинандо II Медичи и находится в Уффици.[7] Баззи восстановил мраморную группу в Прадо, теперь идентифицируемую как Кастор и Поллукс или как Орест и Пилады[8] снабжая безголовым торсом древний бюст Антиной, любимец императора Адриана.

Примерами гибридной скульптуры, которая олицетворяет некоторые аспекты римского вкуса того времени, являются две портретные головы, прикрепленные к античным римским бюстам; они стоят бок о бок в Palazzo dei Conservatori, Sala dei Capitani: одна - голова Алессандро Фарнезе, написанная Буцци, 1593 год, другая - голова Карло Барберини к Джан Лоренцо Бернини, 1630.[9]

Архитектурная скульптура

В другом важном аспекте своей карьеры Буцци был членом команды скульпторов, которые работали под руководством Джакомо Делла Порта при ремонте трансепта в Базилика Сан-Джованни-ин-Латерано, 1597–1601, под руководством Климент VIII Альдобрандини, создавая горельефы в том, что было названо одним из самых гармоничных проявлений Поздний маньеризм в Риме.[10]

Делла Порта также отвечала за архитектурный каркас и общий дизайн богато скульптурного памятника, который был воздвигнут Климентом VIII Альдобрандини в память о его родителях Сальвестро Альдобрандини и Луизе Дати в Базилика Санта-Мария-сопра-Минерва; Баззи, снова входивший в команду Деллы Порта, исполнил аллегорическую фигуру Благоразумие[11] и скульптура в нише самого Климента VIII,[12] вероятно, его самый выдающийся заказ, хотя ему, несомненно, был предоставлен дизайн.

В аналогичной комиссии, на этот раз под руководством Фламинио Понцио Баззи был одним из скульпторов, работавших в Базилика Санта-Мария-Маджоре на погребальной капелле Полины по заказу Пол В Боргезе, 1611.[13] Понцио был несколько ограничен в своем архитектурном обрамлении необходимостью привести архитектуру в соответствие с часовней, обращенной к нему через неф. Сикст V Перетти, к Доменико Фонтана, завершенный в предыдущем поколении. Здесь Баззи представил одну из пяти панелей рельефа, иллюстрирующих Сцены понтификата Павла V и один из тех, что под папской гробницей, где Пьетро Бернини был ответственен за другую панель и фигуры кариатид, в то время как земляк Буцци Силла выполнил скульптуру благословения Павла V.

Еще одним проектом Павла V был Acqua Paola (1612 г.), возведенный в подражание стилистически более удачному Acqua Felice.[14] Архитектором фонтана, откуда акведук прибыл в Рим, был Фламинио Понцио, и Буцци был частью команды, хотя его вклад, возможно, ограничивался скульптурным гербом Боргезе, поддерживаемым двумя путти, который венчает карниз триумфальная арка, сквозь которую ничего не может пройти.

Другие работы

Другие скульптуры Баззи включают Сент-Джеймс в церкви Сан-Джакомо-ин-Огаста в Риме, завершено около 1615 г.,[15] и один из Ангелы в угловых нишах в Церковь Джезу в Риме (в третьей часовне справа).[16] Его Святой Варфоломей можно увидеть в Дуомо в Орвието.

Рекомендации

  • Sickel, Lothar 2001. "Архивные приложения к Онофрио Лонги и Ипполито Буцци" Bolletino d'Arte 86 2001. С. 125–30.
  • Туристический клуб Italiano, Рома и Динторни 1965.

Примечания

  1. ^ Viggiù: artisti
  2. ^ К. д'Онофрио, La Villa Aldobrandini di Frascati, (Рим) 1963.
  3. ^ Ева-Беттина Кремс, "Die 'magnifica Modetia' der Ludovisi auf dem Monte Pincio in Rom. Von der Hermathena zu Berninis Marmorbüste Gregors XV"Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft 29(2002), стр. 105–163.
  4. ^ Ив Бруан, "Реставрация античных скульптур кардинала Людовизи" Mélanges d'archéologie et d'histoire 68 (1956), стр. 397–418; Баззи получил более 415 скуди в платежах с 1621 по 24 год. Для сравнения, Бернини получил 50 скуди 20 июня 1622 г., а Альгарди - 147 скуди 1626–31 (Кремс 2002: 254, примечание 131.
  5. ^ Теперь частично собран итальянским государством и представлен в Палаццо Альтемпс (La sede di Palazzo Altemps В архиве 2007-06-12 на Wayback Machine).
  6. ^ Маргарет Бибер, Скульптура эпохи эллинизма (Нью-Йорк) 1961, стр. 80; туловище, сделанное Баззи в Книдская Венера, Ева-Беттина Кремс называет «diese Großzügige Restaurierung» (Кремс 2002: 122).
  7. ^ Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, Вкус и старина: соблазн классической скульптуры 1500-1900 гг. (Издательство Йельского университета) 1981, стр. 235.)
  8. ^ Орест и Пилады был Винкельманнинтерпретация, когда он впервые опубликовал группу в 1767 году; за ним недавно последовал Стефан Ф. Шредер, Каталог антикварных скульптур Музея Прадо в Мадриде. Vol. 2: Идеалпластик. (Майнц-на-Рейне: фон Цаберн) 2004 г. (каталожный № 181).
  9. ^ О контексте Рима семнадцатого века и о вкусах к древностям см. I. Faldi, Il mito della classicità e il Restauro delle sculture antiche nel XVII secolo a Roma в La Collezione Boncampagni-Ludovisi: Algardi, Bernini e la fortuna dell'antica. (каталог выставки), А. Джулиано (Рим) 1992, стр. 207–25.
  10. ^ TCI Рома и Динторни 1965:358.
  11. ^ Иллюстрация: NB: указанная дата - это дата смерти Сальвестро Альдобрандини, а не скульптуры
  12. ^ ТИЦ Рома и Динторни 1965:193.
  13. ^ TCI Рома и Динторни 1965:347.
  14. ^ TCI Рома и Динторни 1965:454
  15. ^ TCI Рома и Динторни 1965:180.
  16. ^ TCI Рома и Динторни 1965: 190. Другой скульптор из Вигго, Силла Джакомо Лонги, которого звали «Силла да Вигги», также создал ангела.