WikiDer > Карло Альбачини

Carlo Albacini
Amazon, мрамор после оригинала в Капитолийские музеи (Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид)

Карло Альбачини (1734 — 1813[1]) был итальянским скульптором и реставратором Древнеримская скульптура.

Он был учеником Бартоломео Кавасеппи, выдающийся скульптор и реставратор Рима. Альбачини был известен своими копиями после классических оригиналов, таких как Фарнезский Геркулес; его версия Кастор и Поллукс в Прадо сейчас в Эрмитаж[2]) или Капитолийский Флора из Вилла Адриана,[3] для Гранд Турист рынок. Как и Кавачеппи, он также реставрировал классические скульптуры, в частности Фарнезский мрамор, над которыми Альбачини работал в 1786-89 гг., готовясь к их передаче в Неаполь под руководством немецкого живописца Хакерт и Доменико Венути.[4] Некоторые из его реставраций были бесплатными по современным меркам: в знаменитом Фарнезе Афродита Каллипигос в Неаполе голова, открытая правая грудь, левая рука и правая нога ниже колена - это реставрации Альбачини.[5] Не восстановлены в Риме перед отправкой в ​​Неаполь, однако, были парные фарнезе. Тираноубийцы восстановлен как Гладиаторы.[6] Альбачини был главным реставратором Томас Дженкинс, чей выдающийся клиент был Чарльз Таунли; Коллекция Таунли находится в британский музей. Таунли познакомил Альбачини с Генри Бланделл чья коллекция римских скульптур была великолепно представлена ​​на Инс Бланделл.[7] В 1776 году Бланделл, считая, что прекрасная современная копия превосходит посредственную античность, заказал Альбачини копию колоссальной мраморной головы Люциус Вер;[8] когда молодой Антонио Канова посетил мастерские Кавачеппи и Альбачини в 1779-80 гг., он поговорил с одним из мастеров Альбачини. Garzonieri который сказал, что уже провел четырнадцать месяцев указывая вверх копия бюста Люциуса Вера Боргезе, и ему предстояло еще пять месяцев работы.[9]

Фарнезе Афродита Каллипигос, (Национальный археологический музей, Неаполь) восстановлен в 1780-х гг.

Он составил каталог огромной коллекции античной скульптуры, некоторые из которых были свободно отреставрированы, оставленные Кавачеппи,[10] и он собрал коллекцию слепков греко-римских портретных бюстов, которые продавал Филиппо Альбачини и которые можно увидеть в Капитолийские музеи, то Музеи Ватикана, в Неаполе и на Прадо и Casa del Labrador, Аранхуэс,[11] и особенно на Национальная галерея Шотландии, где присутствие большой группы гипсовых слепков, приобретенных у сына Альбачини в 1838 году, было предметом коллоквиума, посвященного разной репутации и культурному значению слепков классических скульптур и различным параметрам этических реставраций.[12]

В меньшем масштабе его мастерская, работая с Луиджи Валадье, изготовила изысканную сервировку стола из позолоченной и патинированной бронзы и мрамора редких цветов в романтико-классическом стиле. Руины Пестума это было разработано для Мария Каролина Доменико Венути, 1805 г.[13]

Как мраморные каменщики, мастерская Альбачини также создавала архитектурные скульптуры, такие как два простых камина из белого и цветного мрамора для галереи Фердинанд IV Неаполитанский'охотничий ящик, Казино Реале в Кардителло,[14] примерно в 14 км к северо-востоку от Неаполя. Пьедесталы для скульптуры, за которые должен был заплатить Альбачини, были отправлены из Ливорно в 1780 г. Гэвин Гамильтон предназначен для Томас Питт, позже лорд Камелфорд, кто их не взял.[15]

Его сын тоже Карло Альбачини (1777 - 1858), был скульптором.

Некоторые другие скульпторы в Риме, известные своими реставрациями

Примечания

  1. ^ http://www.carlovirgilio.it/ambito_opera/scultura/
  2. ^ Эрмитаж Кастор и Поллукс.
  3. ^ Копия половинного размера сохраняется в Художественный музей Индианаполиса; он был включен в выставку Великолепие Рима восемнадцатого века, Филадельфия и Хьюстон, 2000 г.
  4. ^ Альвар Гонсалес-Паласиос, «Обстановка охотничьего домика короля Неаполя в Кардителло», Журнал Берлингтон 146№ 1219, Искусство в Италии: открытия и атрибуции (октябрь 2004: 683-690), стр. 683.
  5. ^ Гёста Сэфлунд, Питер М. Фрейзер, тр. Афродита Каллипигос, Стокгольм, 1963 г.
  6. ^ Иллюстрации Ховарда 1993 пл. 38c, восстановленный Альбачини, но см. Эндрю Стюарт, «Клятва Давида Горациев и Тираноубийц» Журнал Берлингтон 143 № 1177 (апрель 2001: 212-219) стр. 216 примечание 9.
  7. ^ Джерард Воган в Davies 1991.
  8. ^ Джейн Фейфер, Коллекция классической скульптуры Инса Бланделла 2: римские мужские портреты, 1997
  9. ^ Хью Хонор, "Практика студии Кановы-I: Ранние годы", Журнал Берлингтон 114No. 828 (March 1972: 146-159) p.153, отмечая Канову Quaderni di viaggio.
  10. ^ Сеймур Ховард, «Восстановленный боксер восемнадцатого века», Журнал институтов Варбурга и Курто 56 (1993; 238-255) стр. 243.
  11. ^ Сеймур Ховард, "Древние бюсты и Cavaceppi и отливки Альбачини », Журнал истории коллекций 3 (1991:199-217); Гленис Дэвис, «Коллекция актеров Альбачини - характер и значение», Журнал истории коллекций 1991 32:145-165.
  12. ^ Гленис Дэвис, изд. Гипс и мрамор: классический и неоклассический портретный бюст (Эдинбургский коллоквиум Альбачини), Журнал истории коллекций 3, (Издательство Оксфордского университета) 1991.
  13. ^ Альвар Гонсалес-Паласиос, Il gusto dei Principi: arte del corto nel xvii e xviii secoli1993.
  14. ^ Гонсалес-Паласиос 2004: 683, илл. п. 686; Гонсалес-Паласиос отмечает, что два рассматриваемых дымохода были украдены из хранилища в 2002 году.
  15. ^ Брендан Кэссиди, «Гэвин Гамильтон, Томас Питт и статуи для Стоу» Журнал Берлингтон 146 № 1221 (декабрь 2004 г.: 806-814) стр. 809.

внешняя ссылка