WikiDer > Batlló Majesty

Batlló Majesty
Batlló Majesty
Batlló Majesty
ХудожникНеизвестно
Годсередина 12 века
Типскульптура
СредняяРезьба по ореху (голова и туловище), иве (правая рука), вязу (крестовина) и каменному дубу (крестовина) с полихромной темперой.
Размеры156 см × 119 см × 20,5 см (61 × 47 дюймов × 8,1 дюйма)
РасположениеMuseu Nacional d'Art de Catalunya, Барселона

В Batlló Majesty (Каталонский: Majestat Batlló, выраженный[məʒəsˈtad bəˈʎːo]) - большой Романский деревянный распятие, теперь в Национальный художественный музей Каталонии в Барселона, Испания. Это один из самых сложных примеров в Каталония изображения Христа на кресте, символизирующего его победу над смертью.

История

Отель Batlló Majesty построен в романском стиле XII века. полихромия резьба по дереву сейчас в Museu Nacional d'Art de Catalunya в Барселоне, Каталония. «Величественность Бальо» - один из лучших и наиболее хорошо сохранившихся образцов каталонских скульптур. Резные изображения из дерева были основополагающим элементом церквей как культовых объектов. Одним из самых сложных типов в Каталонии был Христос в величии, изображения Христа на Кресте, которые символизируют его победу над смертью, наиболее выдающимся из которых является Величество Бальо. Фронтальная геометрическая композиция туника украшенный кругами и цветочными мотивами, напоминает об изысканной византийский и испанско-мавританские ткани, которые в то время пользовались таким большим уважением на христианском Западе. Отличным эталоном для этого типа был Вольто Санто в Лукка (Тоскана, Италия), который имел чудесное происхождение и был предметом паломничество и необычайная преданность с конца одиннадцатого века.[1]

В конце 11 века в Каталонии процветала деревянная скульптура. Карверс использовал четыре основных формата для представления Распятие:

  1. 'Голгофы' где Иисус изображен на кресте с Мэри и Джозеф.
  2. 'Таблицы изложения', или фигуры хороших и плохих воров Мария Магдалина, Иоанн апостол, Никодим, и Иосиф Аримафейский
  3. Majestats, где на больших деревянных распятиях изображен торжествующий Христос в колобий (длинная туника без рукавов).
  4. «Nude Majestats», где Христос носит только перизоний (набедренная повязка).[2]

Мастерские резьбы по дереву все еще действовали в XII веке в западной части региона в высоких долинах Пиренеи в Каталонии. Существует более тридцати примеров этих больших распятий, называемых величества.[3] Величество Батльо был связан с регионом Олот недалеко от Жироны. Как и многие средневековое искусство, его создатель неизвестен, хотя в средневековой легенде упоминается Никодим с созданием скульптуры вскоре после фактического Распятие- благочестивая традиция, повторяемая повсюду в Европе в связи с подобными монументальными крестами, такими как более известный Вольто Санто в церкви Сан-Мартино, Лукка, с которым они имеют заметное сходство по внешнему виду и дате, эти каталонские распятия считались чудотворными. полномочия.[4]

Большое количество величеств все еще существует в каталонских провинциях Жирона, Барселона и Lleida, и французская провинция Руссильон, так что некоторые ученые считают, что это монументальные кресты, которые когда-то висели почти в каждом Романский церковь построена в этих регионах как кресты.[5] Возможно, что Majestats были средоточием важного и популярного культового почитания в этих регионах еще в X веке. Обычно их вешали возле ворот церквей или жертвенников, посвященных Спасителю. Часто спины величественных мастеров были расписаны Agnus Dei и символы евангелиста, указывающие на то, что эти кресты также несли процессиями.[6]

Вероятно, из церкви в районе г. Гарроча (Жирона). Он вошел в коллекцию музея, подаренную Энриком Бальо Провинция Барселона в бессрочную ссуду, 1914 г. Инв. номер 015937-000.

Описание

Деталь корпус

Крест был приобретен для музея в 1914 году коллекционером Энриком Бальо, в честь которого сейчас и названо произведение. Эта же семья заказала строительство Дома Бальо в 1877 году в Барселоне, Каталония. Когда он впервые попал в музей, он был покрыт толстым слоем лак это затемняло, но помогло сохранить его яркие цвета, которые сейчас восстановлены.[7]

Недавние исследования выявили пигменты, используемые для создания цветов: красный цвет из киноварь и синий от лазурит. Оба пигмента были очень дорогими, и считается, что скульптура была произведена в какой-то важной студии, возможно, в студии около монастыря Риполл.[8]

Иконография

Величие Бальо представляет Христа, несущего свои страдания с благородным стоицизмом. Это торжествующий Христос в колобий, или длинную тунику без рукавов. Хотя уголки его рта слегка опущены, открытые глаза Христа и распущенный лоб создают впечатление самообладания и бесстрастия. Одна из ярких особенностей Batlló Majesty по сравнению с другими - хорошо сохранившаяся полихромия. Колобий Христа, имитирующий богатый восточный шелк, украшен синими цветочными узорами, окруженными круглыми красными рамками, украшенными точками и кругами. Тонкий пояс с проработанной переплетение узел втягивает тунику выше бедер Христа, заставляя ткань над ней слегка вздуваться и изгибая путь его плоских широких вертикальных складок. Такие халаты, называемые колобии связаны с королевскими и священническими функциями и служат посланием силы зрителям. Их можно рассматривать как визуализацию образа Апокалиптического Христа из Книга Откровения.[9] В иконографический предание об Иисусе в колобиуме датируется 586 годом в рукописи сирийских Евангелий, названной Раббула Евангелия, написанный монах Rabbula где-то в Месопотамия. Считается, что традиция изображения Христа в таком костюме была принесена в Каталонию ремесленниками из Пиза который прибыл в 1114 году на помощь Рамон Беренгер III, граф Барселоны в его завоевании Балеарские острова.[10]

Надпись на латыни над его головой гласит: «JHS NAZARENUS REX IUDEORUM» («Иисус из Назарета, царь иудейский»), как в библейских источниках (Мэтью 27:37, отметка 15:26, Люк 23:38, Джон 19:19).

Хронология

Хронологию Величества Бальо трудно датировать, но надпись на кресте и картина могла быть помещена в одиннадцатом веке, хотя другие авторы, относящиеся к двенадцатому веку, основывались на сходстве картины с теми, что видели в районе Риполь. , середина двенадцатого века, который используется в качестве аргумента для подтверждения этой датировки, и теперь может быть помещен в 1150 год. Туника также имеет аналогию с исламским мотивом абакуса монастыря аббатства Сен-Пьер де Муассак, что, кажется, доказывает распространение в романский период.

Рекомендации

  1. ^ Национальный музей искусства Каталонии, онлайн-коллекции
  2. ^ Манн, Дженис. "Монументальное каталонское распятие", Бюллетень Детройтского института искусств, Детройт. 1997, LXXI, 1-2, стр.52, рис.9.
  3. ^ Манн, Дженис. "Majestat Batlló", Искусство средневековой Испании, 500–1200 гг. Н. Э., Нью-Йорк, 1993, стр. 322-324.
  4. ^ Гертруда Шиллер, Иконография христианского искусства. Том 2. Страсти Иисуса Христа. Джанет Селигман (тр.), Гринвич, Коннектикут: Нью-Йоркское графическое общество, 1972: 144-5, 472-3.
  5. ^ Манн, Дженис. "Majestat Batlló", Искусство средневековой Испании, 500–1200 гг. Н. Э., Нью-Йорк, 1993, стр. 322-324.
  6. ^ Манн, Дженис. "Majestat Batlló", Искусство средневековой Испании, 500–1200 гг. Н. Э., Нью-Йорк, 1993, стр. 322-324.
  7. ^ Trens, M., (1966) Les majestats catalanes, (Monumenta Cataloniae, XIII), Барселона, стр. 161
  8. ^ Национальный музей искусства Каталонии, онлайн-коллекции
  9. ^ Шиллер, Гертруда, Иконография христианского искусства, Том II, (1972) Лондон, ISBN 0853313245, стр.144-145
  10. ^ PIJOÁN, José, (1927), Historia General del Arte, Volumen IX, colección Summa Artis. El arte románico siglos XI y XII, стр. 505

дальнейшее чтение

  • Кастиньейрас, Мануэль; Лагеря, Хорди (2008). Романский стиль в коллекциях MNAC. MNAC. ISBN 978-84-8043-196-5. Получено 3 сентября 2012.
  • Museu Nacional D'Art de Catalunya. MNAC. 1 марта 2009 г. ISBN 978-84-8043-200-9. Получено 3 сентября 2012.
  • Карбонелл, Эдуард; Пажес, Монтсеррат; Кэмпс, Хорди; Маро, Тереза ​​(1998). Путеводитель по романскому искусству: Национальный музей искусства Каталонии. Museu Nacional d'Art de Catalunya. Получено 3 сентября 2012.
  • Карбонелл, Эдуард; Суреда и Понс, Джоан (1997). Средневековые сокровища Национального музея искусства Каталонии. Lunwerg. Получено 3 сентября 2012.
  • Абрамс, Гарри Н. Искусство средневековой Испании. 500–1200 гг. Н. Э.. Нью-Йорк: Метрополитен-музей: 1993, 322.
  • Альтет, Ксавье Барраль I. Искусство и архитектура Испании. Нью-Йорк: Bulfinch Press: 1998, 138-140.
  • Фергюсон, Джордж Уэллс. Знаки и символы в христианском искусстве. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1954. 50, 297.
  • Кауфман, К. Библейские образы в средневековой Англии. Лондон: Harvey Miller Pub., 2003. 73-4.
  • Купфер, Марсия А. Искусство исцеления: картина для больных и грешников в средневековом городе. Университетский парк: Издательство Государственного университета Пенсильвании, 2003, 61-3.
  • Ловеранс, Ровена. Христианское искусство. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2007, 100-1.
  • Манн, Дженис. "Монументальное каталонское распятие", Бюллетень Детройтского института искусств, Детройт. 1997, LXXI, 1-2, стр. 52, рис.9.
  • Манн, Дженис. "Majestat Batlló", Искусство средневековой Испании, 500–1200 гг. Н. Э., Нью-Йорк, 1993, стр. 322-324.
  • Национальный музей искусства Каталонии, онлайн-коллекции http://art.mnac.cat/?&lang=es
  • Регами, Пи-Раймон. Религиозное искусство ХХ века. Нью-Йорк: Гердер и Гердер. 1963, 182.
  • Шиллер, Гертруда. Иконография христианского искусства. Том 2. «Страсти Иисуса Христа». Джанет Селигман (тр.), Гринвич, Коннектикут: Нью-Йоркское графическое общество, 1972: 144-5, 472-3.

внешняя ссылка