WikiDer > Черный, коричневый и бежевый (альбом 1946 года)

Black, Brown and Beige (1946 album)

Черный, коричневый и бежевый
Эллингтон-Черный-Коричневый-Бежевый-78.png
Живой альбом к
Duke Ellington
ВышелФевраль 1946 г.
Записано23 января 1943 г.
Место проведенияКарнеги Холл
ЖанрОркестровый джаз
ЭтикеткаВиктор
Duke Ellington хронология
Эллингтония,
Vol. Два
(1944)		Черный, коричневый и бежевый
(1946)		Дюк Эллингтон играет блюз
(1946)

Черный, коричневый и бежевый, с субтитрами Тон Дюка Эллингтона, параллельный американскому негру, это концертный альбом граммофонные пластинки к Duke Ellington с участием одноименный люкс в живом исполнении в 1943 г. Выпущена под Виктор Витрина Обозначение, альбом был первым выпуском набора, который в первую очередь был воспринят в ретроспективе как неудачная попытка Эллингтона передать свои чувства на гонка в Соединенных Штатах через музыку.[1] Следовательно, это было изучено как интересная работа, подчеркивающая сложные отношения Эллингтона с расовыми отношениями.[2]

Предпосылки и прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4/5 звезд[3]
Современный экран(очень благоприятно)[4]
Радио Зеркало(благоприятный)[5]
Рекламный щит(безрезультатно)[6]
New York Herald Tribune(очень неблагоприятно)[7]

Агентство Эллингтона, Уильям Моррис, активно продвигали концерт, и в Время журнал, Newsweek и Нью-Йорк Таймс перед событием.[1] При исполнении в Карнеги Холл в январе 1943 года апартаменты открылись как для положительных, так и для отрицательных отзывов.[8] - Немного критики, приближается ли кусок из Джаз или фон классической музыки, жаловался на неправильное сочетание двух жанров.[9] Продюсер звукозаписи Джон Хэммонд предложил несколько положительных отзывов о работе, но в основном раскритиковал Эллингтона за уход из блюза:

Но чем сложнее становится его музыка, тем меньше чувств его солисты могут привнести в свое творчество. . . К сожалению, Дюк счел нужным вмешаться в блюзовую форму, чтобы создать музыку большей «значимости».[1]

Музыкальный критик и автор Пол Боулз, из New York Herald Tribune был очень критичен, заявив: «Представленное как одно число было бесформенным и бессмысленным ... Следует отвергнуть все попытки объединить джаз как форму с художественной музыкой. Эти два понятия существуют на таком разном расстоянии от способностей слушателя к пониманию, что он не может четко сфокусировать их обоих одновременно. Можно сказать, что они работают на разных длинах волн; их невозможно настроить одновременно ».[7]

Когда альбом был упакован и выпущен в начале 1946 года, оба Радио Зеркало и Современный экран написал положительные отзывы, причем последний похвалил композицию за ее амбиции[4] а первое обозначает альбом "обязательно".[5] Рекламный щит журнал предложил теплый прием: «Хотя это может быть не самая лучшая музыкальная композиция и не удерживает популярность среди других его произведений, но все же это музыка Эллингтона».[6]

Помимо критики техники Эллингтона, некоторые считают, что произведение было приуменьшено тем, что Эллингтон преуменьшил свои чувства с помощью музыки, возможно, из-за страха испортить свой имидж и репутацию среди белой публики.[1][10] Несмотря на это, Эллингтон получил признание за его бронирование в Карнеги-холле, ставшее первым в своем роде для афроамериканских исполнителей, и заслужил похвалу за свою попытку использовать мероприятие для стимулирования разговора о гонке.[1]

Альбом не появлялся на ранних Рекламный щит чарты альбомов.[11]

Отслеживание

Концертная сюита, ​​записанная 23 февраля 1943 года и отредактированная до 4 минут на сторону в 1946 году,[4] был представлен на альбоме с 2 дисками, 12 дюймов, 78 об / мин, Виктор СП-9.

Диск 1: (28-0400)

  1. I. Рабочая песня
  2. II. Приходи в воскресенье

Диск 2: (28–0401)

  1. III. Блюз
  2. IV. Три танца
    а. Вест-индский танец
    б. Праздник эмансипации
    c. Пентхаус Sugar Hill (бежевый!)

Персонал

Рекомендации

  1. ^ а б c d е "Черный, коричневый и бежевый: одна часть музыкального и социального наследия Дюка Эллингтона". Симпозиум. 51: 11. 1 октября 2011 г.. Получено 14 мая, 2019.
  2. ^ "Биография Уильяма Рульмана". Вся музыка. Получено 13 мая, 2019.
  3. ^ AllMusic Обзор от AllMusic в Вся музыка. Проверено 17 июля 2019 года.
  4. ^ а б c "Лучший горячий джаз". Современный экран. Vol. 32 нет. 5. Dell. Апрель 1946 г.. Получено 17 июля, 2019.
  5. ^ а б "Новые рекорды". Радио Зеркало. Vol. 26 нет. 1. Публикации Macfadden. Июнь 1946 г.. Получено 17 июля, 2019.
  6. ^ а б «Рекордные обзоры». Рекламный щит. 30 марта 1946 г.. Получено 17 июля, 2019.
  7. ^ а б Боулз, Пол (25 января 1943 г.). «Сольный концерт герцога Эллингтона для русского рельефа». New York Herald Tribune.
  8. ^ Оди Корниш (22 февраля 2019 г.). "Обширный план протестной музыки, любезно предоставлен Jazz Duke" (Подкаст). энергетический ядерный реактор. Получено 14 мая, 2019. КОРНИШ: «Я читал, что в то время в эту толпу входили Элеонора Рузвельт, граф Бейси и Фрэнк Синатра. И, вроде бы, это должно было стать большим разоблачительным моментом с его стороны. Но это также, в конце концов, получило действительно смешанные отзывы, не так ли? Он получил много критики за это ". МАКБРАЙД: Верно. Прежде всего, у вас есть афроамериканский руководитель оркестра и композитор, играющий в Карнеги-холле пьесу об истории американских негров в 1943 году. Одно это может дать вам пару плохих отзывов, прежде чем вы даже сыграете ноту. Я думаю, было много критиков, которые считали себя экспертами в прекрасной музыке, ну, знаете, классической музыке. Итак, когда у вас есть этот афроамериканский композитор, использующий литавры, скрипки, но смешивающий их с ритмами свинга, африканскими ритмами, я ». Я уверен, что многие рецензенты понятия не имели, что они слушают. Как вы пишете о том, о чем не знаете? "
  9. ^ Пьерпон, Клаудия (10 мая 2010 г.). «Черный, коричневый и бежевый». Житель Нью-Йорка. Получено 14 мая, 2019. Черный, Коричневый и Бежевый »был разорван на части основными критиками ... Если судить как джаз, композиция была признана неузнаваемой; в классической музыке она была признана« бесформенной и бессмысленной », серией плохо связанных частей, которые не добавляли до целого.
  10. ^ Пьерпон, Клаудия (10 мая 2010 г.). «Черный, коричневый и бежевый». Житель Нью-Йорка. Получено 14 мая, 2019. Трудно не задаться вопросом, не пострадала ли работа Эллингтона из-за того, что он сдерживал так много из того, что он хотел сказать, - если его непоколебимое самообладание было не менее чем идеальным для его искусства.
  11. ^ Уитберн, Джоэл (2002). Поп-хиты синглов и альбомов, 1940–1954 гг.. Рекордные исследования. ISBN 978-0-89820-198-7.