WikiDer > Китайская опера
| Музыка Китая | |
|---|---|
 | |
| Общие темы | |
| Жанры | |
| Особые формы | |
| СМИ и производительность | |
| Музыкальные фестивали | Фестиваль современной музыки Midi |
| Музыкальные медиа | |
| Националистические и патриотические песни | |
| Национальный гимн | |
| Региональная музыка | |
| Китайская опера | |||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Традиционный китайский | 戲曲 | ||||||||||||||||||
| Упрощенный китайский | 戏曲 | ||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||
Традиционная китайская опера (Китайский: 戲曲; пиньинь: xìqǔ; Jyutping: hei3 kuk1), или же Xiqu, это форма музыкального театра в Китае, уходящая корнями в ранние периоды существования Китая. Это слияние различных форм искусства, существовавших в древнем Китае и постепенно эволюционировавших на протяжении более тысячи лет, достигнув своей зрелой формы в 13 веке, в течение Династия Сун (960–1279). Ранние формы китайского театра просты, но со временем они включали в себя различные формы искусства, такие как музыка, песни и танцы, боевые искусства, акробатика, костюмы и грим, а также формы литературного искусства, чтобы стать традиционной китайской оперой.[1]
Сегодня существует более сотни региональных отделений традиционной китайской оперы. В ХХ веке Пекинская опера приобрел популярность и стал известен как «национальный театр» Китая,[2] но другие жанры, такие как Юэ опера, Кантонская опера, Ю. опера, кунцю, Циньцян, Опера Хуанмэй, пинджу, и Сычуаньская опера также регулярно исполняются перед преданными фанатами. Их отличия в основном заключаются в музыке и тополь; истории часто делятся и заимствуются.[3] За некоторыми исключениями (такими как революционные оперы и в некоторой степени Шанхайские оперы) подавляющее большинство китайских опер (в том числе Тайваньские оперы) установлены в Китае до 17 века, независимо от того, написаны ли они традиционными или новыми.
На протяжении веков китайская опера была основным развлечением как для городских, так и для сельских жителей Китая, а также для китайской диаспоры. Его популярность резко упала во второй половине 20 века в результате как политических, так и рыночных факторов. Языковая политика, препятствующая высшим религиозным взглядам на Тайване и Сингапуре, враждебное отношение официальных властей к сельским религиозным праздникам в Китае и де-китаизация на Тайване всех обвиняли в упадке различных форм в разное время, но в целом двумя основными виновниками были Культурная революция - в котором традиционная культура систематически стирается, бесчисленное количество профессионалов театра жестоко преследуется, а молодое поколение воспитывается с гораздо меньшим влиянием китайской оперы - и модернизацией с ее огромным социальным влиянием и импортированными ценностями, которым китайская опера в значительной степени не смогла противостоять.[4] Общее количество региональных жанров в 1957 году было определено более 350,[5] но в 21 веке китайское правительство смогло определить только 162 формы своего нематериальное культурное наследие list, многие из которых находятся в непосредственной опасности исчезновения.[6] Для молодежи китайская опера больше не является частью повседневной популярной музыкальной культуры, но остается привлекательной для многих пожилых людей, которые находят в ней, среди прочего, национальную или региональную идентичность.
История
Шесть династий Тан
Ранней формой китайской драмы является Канжунская опера (參軍 戲, или адъютантная игра), возникшие из Позже Чжао Династия (319–351).[7][8][9] В своей ранней форме это была простая комическая драма с участием всего двух исполнителей, где коррумпированный офицер, Canjun или адъютант, высмеивал шут по имени Серый Ястреб (蒼 鶻).[7] Персонажи в Канжунская опера считаются предшественниками фиксированных ролевых категорий поздней китайской оперы, особенно ее комических персонажей чжоу (丑).[10]
Различные песенные и танцевальные драмы развивались во время Шесть династий период. Вовремя Северная ци Династия, танец в маске под названием Большое Лицо (大面, что также может означать «маска» даймиан 代 面, его еще называли Королем Ланлинга, 蘭陵王), был создан в честь Гао Чангун который пошел в бой в маске.[11][12] Другой назывался Botou (撥 頭, также 缽 頭), танцевальная драма в маске из Западные регионы в котором рассказывается история скорбящего сына, который искал тигра, убившего его отца.[13] В «Танцующей поющей женщине» (踏 謡 娘), в которой рассказывается история жены, избитой пьяным мужем, песенно-танцевальная драма первоначально была разыграна мужчиной, одетым как женщина.[12][14] Истории, рассказанные в этих песенно-танцевальных драмах, просты, но они считаются самыми ранними произведениями музыкального театра в Китае и предшественниками более сложных поздних форм китайской оперы.[12][15]
Эти формы ранней драмы были популярны в Династия Тан где они получили дальнейшее развитие. Например, к концу династии Тан Канжунская опера превратился в спектакль с более сложным сюжетом и драматическими поворотами, в котором участвовали как минимум четыре исполнителя.[16] Ранняя форма китайского театра стала более организованной в Династия Тан с Император Сюаньцзун (712–755), который основал "Грушевый сад"(梨园 / 梨園; líyuán), первая музыкальная академия, готовившая музыкантов, танцоров и актеров.[17] Артисты сформировали то, что можно считать первой известной оперной труппой в Китае, и выступали они в основном для личного удовольствия императоров. По сей день профессионалов оперы все еще называют «учениками грушевого сада» (梨园 弟子 / 梨園 弟子, líyuán dìzi).[18]
Песня Цин
Династией Сун, Канжунская опера стал спектаклем, включающим пение и танцы, и привел к развитию Zaju (雜劇). Такие формы, как Zaju и Наньси (南 戏) далее созрела в Династия Сун (960–1279). в Династия Юань (1279–1368), действует на основе схем рифмования и нововведений, таких как особые роли, такие как Дэн (旦, dàn, женский), Шэн (生, шэн, мужчина), Хуа (花, хуа, раскрашенное лицо) и Чжоу (丑, chŏu, клоун) были введены в оперу. Хотя актеры в театральных постановках династии Сун строго придерживались Классический китайский на сцене, когда актеры династии Юань выступали или выступали текст песни в просторечный язык стал популярным на сцене.[19]
В поэтической драме Юань во всех четырех действиях пел только один человек, но в поэтических драмах, возникших из Наньси вовремя Династия Мин (1368–1644) все персонажи умели петь и выступать. Драматург Гао Мин в конце династии Юань написал оперу под названием Сказка о Пипе который стал очень популярным и стал образцом для Династия Мин драма, поскольку это была любимая опера первого императора династии Мин Чжу Юаньчжан.[20][21] Представление к настоящему времени напоминает современную китайскую оперу, за исключением того, что либретто тогда были очень длинными.[1] Оперные артисты должны были обладать навыками во многих областях; в соответствии с Воспоминания о Дао Ань (陶 庵 夢 憶) пользователя Чжан Дайисполнители должны были научиться игре на различных музыкальных инструментах, пению и танцам, прежде чем их научили актерскому мастерству.[22]
Доминирующая форма Мин и ранняя Цин династий был Kunqu, возникшие в Культурный район Ву. Известная работа в Кунцю Павильон пионов к Тан Сяньцзу. Куньцю позже превратился в более длинную форму игры, названную Чуаньци, которая стала одной из пяти мелодий, составивших Сычуаньская опера.[23] В настоящее время китайские оперы продолжают существовать в 368 различных формах, самая известная из которых - Пекинская опера, который принял свой нынешний вид в середине XIX века и был чрезвычайно популярен во второй половине XIX века. Династия Цин (1644–1911).
В Пекинской опере традиционные китайские струнные и ударные инструменты обеспечивают сильное ритмическое сопровождение игре. Игра основана на намеке: жесты, движения ног и другие движения тела выражают такие действия, как езда на лошади, гребля в лодке или открытие двери. Разговорный диалог делится на речитатив и разговорный язык по-пекински: первый используется серьезными персонажами, а второй - девушками и клоунами. Роли персонажей строго определены, и у каждого персонажа есть собственный тщательно продуманный дизайн грима. Традиционный репертуар Пекинской оперы включает более 1000 произведений, в основном взятых из исторических романов о политической и военной борьбе.
1912–1949
На рубеже 20-го века китайские студенты, вернувшиеся из-за границы, начали экспериментировать с западными пьесами. После Четвертое мая движение В 1919 году в Китае был поставлен ряд западных пьес, и китайские драматурги начали подражать этой форме. Самым известным из драматургов нового стиля был Цао Ю (р. 1910). Его основные работы -Гроза, Восход солнца, Пустыня, и Пекинский человек- написанные между 1934 и 1940 годами, были широко прочитаны в Китае.
В республиканскую эпоху наблюдался подъем Юэ опера и все женские труппы Юэ Опера в Шанхае и Чжэцзяне. Сюжеты, ориентированные на женщину, со всеми женским составом и большинством женщин-зрителей, часто были любовными историями. Его рост был связан с изменением места женщины в обществе.
В 1930-е годы театральные постановки, которые исполняли передвижные культурные труппы Красной Армии в районах, контролируемых коммунистами, сознательно использовались для продвижения партийных целей и политической философии. К 1940-м годам театр прочно обосновался в районах, контролируемых коммунистами.
1949–1985
В первые годы существования Китайской Народной Республики развитие Пекинская опера был поощрен; было написано много новых опер на исторические и современные темы, и более ранние оперы продолжали исполняться. Как популярный вид искусства опера обычно была первым видом искусства, отражающим изменения в политике Китая. Например, в середине 1950-х годов он первым воспользовался Кампания "Сотня цветов", например, рождение Цзилиньская опера. Опера может быть использована в качестве комментариев по политическим вопросам, а в ноябре 1965 г. о нападении на заместителя мэра Пекина. У Хан и его историческая пьеса Хай Руи уволен с должности как анти-Мао, обозначил начало Культурная революция. Во время Культурной революции большинство оперных трупп было распущено, исполнителей и сценаристов преследовали, а все оперы, кроме оперы, были запрещены. восемь "модельных опер" это было санкционировано Цзян Цин и ее соратники. Пьесы в западном стиле были осуждены как «мертвая драма» и «ядовитые травы» и не были поставлены. После падения Банда из четырех В 1976 году Пекинская опера пережила возрождение и продолжала оставаться очень популярной формой развлечения как на сцене, так и на телевидении.
Подарок
В 21 веке китайская опера редко ставится публично, за исключением официальных китайских оперных театров. Он также может быть представлен во время китайского седьмого месяца лунного месяца. Призрачный фестиваль в Азии как развлечение для духов и публики. Сегодня продолжают исполняться более тридцати известных произведений оперы Кунцю, в том числе Павильон пионов, Веер цветения персика, и адаптации Путешествие на Запад, Романс трех королевств.
В 2001 году Куньцюй был признан шедевром устного и нематериального наследия человечества Организацией Объединенных Наций по вопросам образования, культуры и науки (ЮНЕСКО).
Костюмы и грим
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Май 2020 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
В опере использованы преувеличенные краски на лице оперного артиста, которыми древние воины украшали себя, чтобы напугать врага; каждый цвет имеет разное значение. Они используются для обозначения роли, судьбы персонажа и иллюстрации эмоционального состояния и общего характера персонажа.
Белый цвет символизирует зловещее, злое, лукавое, коварное и подозрительное. Любой исполнитель с белым лицом обычно выступает в роли злодея шоу. Чем больше окрашенная в белый цвет область, тем жестче роль.
Зеленый цвет означает импульсивное поведение, насилие, отсутствие сдержанности или самоконтроля.
Красный символизирует храбрость или верность.
Черный обозначает смелость, жестокость, беспристрастность, грубость.
Желтый символизирует амбиции, жестокость или интеллект.
Синий означает стойкость (тот, кто верен и остается на одной стороне, несмотря ни на что).
Розовый символизирует изысканность и хладнокровие.
Причем раскраски фигурок бывают разных видов. Например, в целом окрашенное лицо и окрашенное только в центре лица, соединяющее глаза и нос.
Музыкальные характеристики
Середина
Струнные инструменты
Традиционные китайские струнные инструменты, используемые в Китайской опере, включают:
Ударные инструменты
Традиционные китайские ударные инструменты, используемые в Китайской опере, включают:
Деревянные духовые инструменты
Традиционные китайские деревянные духовые инструменты, используемые в Китайской опере, включают:
Региональные жанры
| английское имя | Китайское имя (а) | Основные географические районы |
|---|---|---|
| Пекинская опера | Чинджу (京劇) | Города по всей стране на материке, Гонконг, Тайвань |
| Kunqu | Кунцю (崑曲) или Кунджу (崑劇) | Города по всей стране на материке, Тайвань |
| Нуо опера | Нуокси (傩 戲) | Некоторые сельские районы в Хунань, Хубэй, Гуйчжоу, Цзянси, Гуанси, Аньхой, Шаньси, Хэбэй |
| Северо-Восточный Китай | ||
| Опера Лунцзян | Лунцзянджу (龍江 劇) | Хэйлунцзян |
| Цзилиньская опера | Джиджу (吉 劇) | Цзилинь |
| Лаба опера | Лабакси (喇叭 戲) | Хайчэн (центральный Ляонин) |
| Северный Китай | ||
| Пинг опера | Пинджу (評劇) | Хэбэй, Пекин, Тяньцзинь, Хэйлунцзян, Цзилинь, Ляонин |
| Хэбэй Банцзы | Хэбэй банджи (河北 梆子) | Хэбэй, Пекин, Тяньцзинь, северо-запад Шаньдун |
| Лаодиао | Лаодиао (老 調) | Центральная Хэбэй, Пекин, Тяньцзинь |
| Hahaqiang | Хахакян (哈哈 腔) | Центральная Хэбэй, северо-запад Шаньдун |
| Sixian | Сиксиан (絲弦) | Хэбэй, Шаньси |
| Сай опера | Сайси (賽 戲) | Южный Хэбэй, северный Шаньси |
| Сигусян | Сигусянь (四 股 弦) | Южный Хэбэй |
| Xidiao | Сидяо (西 調) | Handan (южный Хэбэй) |
| Пиндиао | Пиндиао (平 調) | Уань (южный Хэбэй) |
| Силу Бангзи | Силу Бангзи (西路 梆子) | Haixing County (юго-восток Хэбэй) |
| Шаньси опера | Чинджу (晉劇) | Шаньси, западный Хэбэй, центральный Внутренняя Монголия, северный Шэньси |
| Янге опера | Янгэси (秧歌 戲) | Шаньси, Хэбэй, Шэньси, |
| Даоцинская опера | Даоцинси (道情 戲) | |
| Errentai | Эррентаи (二人 臺) | Северный Шэньси, северо-запад Шаньси, северо-запад Хэбэй, центральный Внутренняя Монголия |
| Сяньцян | Сяньцян (線 腔) | Самый южный Шаньси, самый западный Хэнань, восточная Шэньси |
| Северо-Западный Китай | ||
| Циньцян | Циньцян (秦腔) | Шэньси, Ганьсу, Нинся, Синьцзян |
| Тяо опера | Тяоси (跳 戲) | Уезд Хэян (центральный Шэньси) |
| Гуангуанская опера | Гуангуанси (桄 桄 戲) | Ханьчжун (юго-западный Шэньси) |
| Сяоцю опера | Сяоцюси (小曲 戲) | Ганьсу |
| Quzi Opera | Quzixi (曲子 戲) | Северный Ганьсу, Синьцзян |
| Гаошань опера | Гаошаньси (高山 戲) | Longnan (южный Ганьсу) |
| Хэнань и Шаньдун | ||
| Хэнаньская опера | Юджу (豫劇) | Хэнань, южный Хэбэй, Тайвань |
| Ку опера | Quju (曲劇) | Хэнань |
| Yuediao | Юэдиао (越 調) | Хэнань, северный Хубэй |
| Уинь опера | Уиньси (五音 戲) | Центральная Шаньдун |
| Люйская опера | Люйю (呂劇) | Юго-западный Шаньдун |
| Маоцян | Маоцян (茂 腔) | Залив Цзяочжоу (восточный Шаньдун) |
| Аньхой и Цзянсу | ||
| Опера Хуанмэй | Хуангмэйси (黃梅戲) | Аньхой, восточный Хубэй, Тайвань |
| Сичжоуская опера | Сычжоу (泗州 戲) | Северо-восточный Аньхой, северо-западный Цзянсу |
| Лу опера | Луджу (廬 劇) | Центральный Аньхой |
| Хуэйская опера | Хуэйцзюй (徽 劇) | Южный Аньхой, северо-восток Цзянси |
| Хуайхайская опера | Хуайхайси (淮海 戲) | Северный Цзянсу |
| Янчжоуская опера | Янджу (揚劇) | Янчжоу (центр Цзянсу) |
| Хуайская опера | Хуайджу (淮劇) | Центральный Цзянсу |
| Уси опера | Сицзюй (錫劇) | Уси и Чанчжоу (юг Цзянсу) |
| Сучжоуская опера | Суджу (蘇 劇) | Сучжоу (юг Цзянсу) |
| Опера Тонгзи | Тонгциси (童子 戲) | Наньтун (юго-восток Цзянсу) |
| Чжэцзян и Шанхай | ||
| Юэ опера | Юэджу (越劇) | Чжэцзян, Шанхай, юг Цзянсу, северный Фуцзянь |
| Шанхайская опера | Худжу (滬劇) | Шанхай |
| Опера Хучжоу | Худжу (湖 劇) | Хучжоу (север Чжэцзян) |
| Опера Шао | Шаоджу (紹劇) | Шаосин (север Чжэцзян) |
| Яо опера | Яоджу (姚 劇) | Юяо (север Чжэцзян) |
| Нинбо опера | Ёнджу (甬 劇) | Нинбо (север Чжэцзян) |
| У опера | Уджу (婺 劇) | Западный Чжэцзян |
| Синган Опера | Синганси (醒 感 戲) | Юнкан (центральная провинция Чжэцзян) |
| Ou Opera | Оуджу (甌 劇) | Вэньчжоу (южный Чжэцзян) |
| Фуцзянь и Тайвань | ||
| Мин опера | Минджу (閩劇) | Фуцзянь, Тайвань (особенно Острова Мацу), Юго-Восточная Азия |
| Бейлуская опера | Бэйлуси (北路 戲) | Shouning County (северо-восток Фуцзянь) |
| Опера Пинцзян | Пинцзянси (平 講 戲) | Ningde (северо-восток Фуцзянь) |
| Опера Санцзяо | Саньцзяоси (三角 戲) | Северный Фуцзянь, западный Чжэцзян, северо-восток Цзянси |
| Опера Мейлин | Мэйлиньси (梅林 戲) | Северо-Западная Фуцзянь |
| Пуксийская опера | Пусяньси (莆 仙 戲) | Путянь (центральная прибрежная провинция Фуцзянь) |
| Лиюань опера | Лиюаньси (梨園 戲) | Цюаньчжоу (южная провинция Фуцзянь), Тайвань, Юго-Восточная Азия |
| Опера Гаоцзя | Гаоцзяси (高 甲 戲) | Цюаньчжоу (южная провинция Фуцзянь), Тайвань, Юго-Восточная Азия |
| Опера Дачэн | Дачэнси (打 城 戲) | Цюаньчжоу (южная провинция Фуцзянь) |
| Тайваньская опера | Гэцайси (歌仔戲) | Тайвань, южная провинция Фуцзянь, Юго-Восточная Азия |
| Хубэй, Хунань и Цзянси | ||
| Цветочно-барабанная опера | Хуагуси (花鼓 戲) | Хубэй, Хунань, Аньхой, юго-восток Хэнань |
| Ханьская опера | Хандзю (漢劇) | Хубэй, Хунань, Шэньси, Тайвань |
| Чуйская опера | Чуджу (楚 劇) | Восточная провинция Хубэй |
| Цзинхэ опера | Цзинхэси (荊河 戲) | Южный Хубэй, север Хунани |
| Baling Opera | Балинси (巴陵 戲) | Юэян (северо-восток Хунани) |
| Опера Цзянси | Ганджу (贛 劇) | Цзянси |
| Яя опера | Яяси (丫丫 戲) | Уезд Юнсю (север Цзянси) |
| Опера Мэн | Мэнси (孟 戲) | Уезд Гуанчан (восточная центральная часть Цзянси) |
| Дунхэ опера | Дунхэси (東河 戲) | Ганьчжоу (юг Цзянси) |
| Опера по сбору чая | Caichaxi (採茶 戲) | Цзянси, Хунань, Гуанси, Хубэй, Гуандун, Тайвань |
| Юго-Западный Китай | ||
| Сычуаньская опера | Чуанджу (川劇) | Сычуань, Чунцин |
| Ян опера | Янси (陽 戲) | Северо-западный Хунань, восточная Сычуань, Чунцин, Гуйчжоу |
| Дэн Опера | Дэнси (燈 戲) | Северо-восточный Сычуань, Чунцин, юго-запад Хубэй |
| Опера Хуадэн | Хуадэнси (花燈 戲) | Гуйчжоу, Юньнань |
| Опера Гуйчжоу | Цяньцзюй (黔 劇) | Гуйчжоу |
| Юньнаньская опера | Дянджу (滇 劇) | Юньнань |
| Опера Гуаньсуо | Гуаньсуоси (關 索 戲) | Chengjiang County (центральный Юньнань) |
| Южный Китай | ||
| Кантонская опера | Юэджу (粵劇) | Гуандун, Гонконг, Макао, южный Гуанси, Северная Америка, Юго-Восточная Азия |
| Теохью опера | Чаоджу (潮劇) | Восточная Гуандун, самый южный Фуцзянь, Гонконг, Юго-Восточная Азия |
| Опера Чжэнцзы | Чжэнцзыси (正字 戲) | Lufeng (восточный Гуандун) |
| Опера Лэйчжоу | Лейджу (雷 劇) | Полуостров Лэйчжоу (юго-западный Гуандун) |
| Хайнаньская опера | Цюнджу (瓊劇) | Хайнань, Сингапур |
| Чжайская опера | Чжайси (齋 戲) | Хайкоу (северный Хайнань) |
| Caidiao | Caidiao (彩調) | Гуанси |
| Гуанси опера | Гуйджу (桂 劇) | Северный Гуанси |
| Наньнин опера | Ёнджу (邕 劇) | Наньнин (южный Гуанси) |
- Пуджу (蒲剧) (Шаньси)
- Хакка опера (汉剧)
Галерея
Печатная иллюстрация к пьесам дзадзю драматургов Юань, книга Период Ванли (1572–1620).
Плевание огня из Сычуаньская опера
Неформальный костюм Опера Хуанмэй
Исполнитель
Исполнитель китайской оперы, династия Цин, XIX-XX вв.
Оперная исполнительница
Смотрите также
- китайская культура
- Музыка Китая
- Опера
- Грушевый сад
- Цюй (поэзия)
- Юань поэзия
- Zaju
- Революционная опера
- Китайская современная классическая опера
Примечания
- ^ а б Ван Кефен (1985). История китайского танца. Китайские книги и периодические издания. п. 78. ISBN 978-0835111867.
- ^ Маккеррас, Колин (весна 1994 г.). «Пекинская опера до ХХ века». Сравнительная драма. 28 (1): 19–42. Дои:10.1353 / cdr.1994.0001. JSTOR 41153679.
- ^ Сиу, Ван-Нгай; Ловрик, Питер (1997). Китайская опера: образы и рассказы. UBC Press. ISBN 0-7748-0592-7.
- ^ Ма, Хайли (2012). «Юэджу - формирование законной культуры в современном Шанхае». Культура без ограничений: журнал текущих исследований в области культуры. 4: 213–227. Дои:10.3384 / cu.2000.1525.124213.
- ^ Айовене, Паола (2010). «Китайские оперы на сцене и экране: краткое введение». The Opera Quarterly. 26 (2–3): 181–199. Дои:10,1093 / ок / kbq028. S2CID 191471378 - через Проект Муза.
- ^ "将 优秀 戏曲 纳入" 家 典藏"". Guangming Daily (на китайском языке). 9 мая 2017 года.
- ^ а б Тан Е (2008). Исторический словарь китайского театра. Scarecrow Press. п. 3. ISBN 978-0810855144.
- ^ "唐代 參軍 戲". 中國 文化 研究院.
- ^ «Сычуаньская опера». Архивировано из оригинал 24 февраля 2007 г.
- ^ "Династия Тан (618–907)". Азиатский традиционный театр и танец. Архивировано из оригинал 23 августа 2014 г.. Получено 12 марта, 2014.
- ^ Лоуренс Пикен, изд. (1985). Музыка из двора Тан: Том 5. Издательство Кембриджского университета. С. 1–12. ISBN 978-0521347761.
- ^ а б c Фэй Чуньфан Фэй, изд. (2002). Китайские теории театра и перформанса от Конфуция до наших дней. Пресса Мичиганского университета. С. 28–29. ISBN 978-0472089239.
- ^ Тан Е (2008). Исторический словарь китайского театра. Scarecrow Press. п. 336. ISBN 9781461659211.
- ^ "Театр". Информационная сеть по культуре Китая. Архивировано из оригинал 25 декабря 2013 г.
- ^ «Ранняя история китайского театра». Азиатский традиционный театр и танец. Архивировано из оригинал 21 октября 2017 г.. Получено Одиннадцатое марта, 2014.
- ^ Цзинь Фу (2012). Китайский театр (3-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 10. ISBN 978-0521186667.
- ^ Тан Е (2008). Исторический словарь китайского театра. Scarecrow Press. п. 223. ISBN 978-0810855144.
- ^ «Китайская опера». onlinechinatours.com. Получено 12 июля, 2011.
- ^ Россаби, 162.
- ^ Фэй Чуньфан Фэй, изд. (2002). Китайские теории театра и перформанса от Конфуция до наших дней. Пресса Мичиганского университета. п. 41. ISBN 978-0472089239.
- ^ Цзинь Фу (2012). Китайский театр (3-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 447. ISBN 978-0521186667.
- ^ "陶 庵 夢 憶 / 卷 02 《朱雲 崍 女 戲》".
- ^ «川 剧 стили». 中国 剧种 大观 CCNT. Архивировано из оригинал 30 апреля 2001 г.
Рекомендации
- Россаби, Моррис (1988). Хубилай-хан: его жизнь и времена. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-05913-1.
дальнейшее чтение
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Китайская опера. |
- Ши, Чжун-вэнь (1976). Золотой век китайской драмы: Юань Ца-чу. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-06270-6.
- Райли, Джо (1997). Китайский театр и актер в спектакле. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-57090-5.
внешняя ссылка
- «Путешествие с Чинджу», а Deutsche Welle документальный фильм, изображающий гастролирующую труппу оперы Чинджу (晋剧) Шаньси 21-го века
| История | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Типы | |||||||||||
| Регионы | |||||||||||
| Сценическое искусство / Сценография | |||||||||||
| Персонал |
| ||||||||||
