WikiDer > Последствия (альбом Godley & Creme)

Consequences (Godley & Creme album)
Для других альбомов с этим названием см. Следствие (значения).

Последствия
Последствия (альбом Godley & Creme - обложка) .jpg
Студийный альбом к
Годли и Крем
Вышел1977
ЗаписаноStrawberry Studios, Стокпорт, Англия
ЖанрАрт-рок
Длина110:59
ЭтикеткаМеркурий
РежиссерКевин Годли, Lol Creme
Годли и Крем хронология
Последствия
(1977)		L
(1978)

Последствия это дебютный альбом английского поп художники Годли и Крем. Он был выпущен в 1977 году как коробочный тройной-LP.

Создано как концептуальный альбом, он включает пьесу, в которой всех персонажей озвучивает комик Питер Кук, и пение Сара Воан, который был привлечен к проекту Фонограмма после попытки обеспечить Элла Фицджеральд.

Альбом был выпущен в двух сокращенных одноальбомных версиях: восьмидорожечный альбом, Музыкальные отрывки из последствий (1977) и альбом из 10 треков, Музыка от последствий (1979). Также был выпущен сингл "Five O'clock in the Morning" / "The Flood".

Идея альбома тогда описывалась как «история последней защиты человека от разгневанной природы».

Производство

Альбом начинался как демонстрационная запись для 'Гизмотрон', или Gizmo. Это было устройство с эффектами электрогитары, которое Годли и Крем изобрели несколькими годами ранее как средство создания оркестровых текстур, потому что группа на том этапе не могла позволить себе нанять оркестровых исполнителей для улучшения своих записей. Гизмо было электромеханическим устройством, закрепленным на мосту электрогитары; он содержал шесть маленьких зубчатых пластиковых колес с моторным приводом, которые при соприкосновении со струнами создавали эффект смычка, воспроизводя ноты и аккорды с бесконечным поддерживать который, с дополнительной обработкой звуковых эффектов и наложением, мог имитировать скрипки, альты, виолончели и басы. Годли и Крем начали работу над песнями для Gizmo перед отъездом. 10cc, но покинули группу, когда поняли, что песни не могут комфортно появляться на альбомах 10cc.[1][2]

Альбом записывался более 18 месяцев на Strawberry Studios в Stockport и Усадьба в Шиптон-он-Черуэлл, Оксфордшир, с Годли, Кремом и инженером Мартином Лоуренсом, которые сделали все возможное, чтобы создать свои спецэффекты. В какой-то момент, чтобы создать впечатление, будто слушатель находится внутри гроба во время погребения, бинауральный «головной» микрофонный блок был помещен за доской у подножия лестничного пролета, а Годли насыпал на него песок. Три дня ушли на воспроизведение звука саксофона из электрогитары; каждая нота гитарного соло записывалась отдельно и постепенно усиливалась на дорожке, которая затем передавалась через динамик через резиновый шланг с перфорированной сигаретной бумагой на конце. Достаточное давление было вытеснено путем пропускания звука через отверстия в сигаретной бумаге, чтобы получился скрежет саксофона.[3]

Сценарий

Сайт, посвященный альбому объясняет, что основное действие пьесы происходит в офисе все более пьяного солиситора мистера Хейга; он ведет переговоры о разводе между Уолтером Стэплтоном и его французской женой Лулу, которую представляет мистер Пепперман. Их постоянно прерывает мистер Блинт, эксцентричный композитор, живущий внизу; когда здание было перестроено, он был единственным арендатором, который отказался продавать, и в полу мистера Хейга осталась дыра, которая технически является чердаком Блинта; именно через эту дыру Блинт обращается к ним.

Истцы не знают, что действуют более крупные силы; миру угрожает метеорологическая катастрофа. Погода, возможно, используется как оружие в глобальной войне, и, в конце концов, они понимают, что только мистер Блинт может спасти их с его тайными знаниями пирамид, музыки и числа 17.

Критическая реакция

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка1,5 / 5 звезд[4]
Справочник по записям КристгауC[5]

Альбом впервые был проигран Фонограмма/ Отдел продаж Mercury Records на сложной презентации в церкви 17 века с куполом в Амстердам, Нидерланды, с шотландским MC (Phonogram MD Ken Maliphant), заявляющим: «Вам это может нравиться, вы можете ненавидеть это, но вы не можете позволить себе игнорировать ... Последствия! ». Предполагается, что церковь 17 века была выбрана из-за значимости номера для концепции альбома.

Отчет о презентации в Амстердаме отметил:

Похоже на нечто среднее между 10cc, Монти Пайтон, средний период Moody Blues и наименьшие линейные моменты Театр Firesign, запись требует, чтобы ее выслушали, но затем, если реакция отдела продаж была каким-либо признаком, отказывается от многого взамен. Пчелы жужжат, негры напевают кровь, британский комик Питер Кук добавляет длинные отрывки из того, что можно было бы назвать комедией, а затем запускается Гизмо, впечатляющее, но не имеющее какого-либо направления. Через двадцать минут презентации головы начали падать. на грудины, и (непреднамеренно) самый забавный момент записи произошел, когда храп раздался из динамиков, когда глаза закрылись по комнате. Уже было надоедливое ощущение, что, хотя диск будет продолжаться, дела не улучшатся. Последствия Тогда это было малоинтересно только как демонстрация возможностей Gizmo, которая сидела перед слушателями в стеклянной витрине на дерзком черном бархате.[6]

Годли с тех пор признал, что пара осознала еще до его выпуска, что альбом будет коммерческим провалом из-за внезапной популярности панк-рок:

«Произошел сейсмический сдвиг парадигмы. Я знал, что мы обречены. Мы вышли на свет, моргая, и все были в английских булавках и брюках для рабства. Мы работали над полуавангардным оркестровым тройным альбомом с очень пьяный Питер Кук и я пою с Сара Воан, а снаружи это было похоже на сброс ядерной бомбы ".[7]

Спустя тридцать лет после выпуска альбома Годли все еще признавал, что проект был неудачным.[8] Он сказал сайту ProGGnosis:

«Большинство критиков проекта называют его снисходительным. В этом есть правда, но я считаю, что он был большим и длинным не потому, что мы просто потакали, а потому, что мы заблудились. После первой и второй сторон хвост немного вилял собакой, и мы продолжали работать в надежде, что в конечном итоге это будет иметь смысл как для нас, так и для довольно обеспокоенного звукозаписывающего лейбла. Лейбл, со своей стороны, очень поддерживал и продолжал вкладывать деньги в время сеанса, но в конце концов это было как верх в Джуди Гарланд, закон убывающей отдачи. Что еще более важно, наш мир постепенно превратился в серию маленьких, темных, похожих на матку пространств, и мы стали студентами, которые боялись выходить в реальный мир.

«Независимо от готового продукта, мы просто не хотели, чтобы это прекращалось. В результате получается странная смесь чистого блеска и полнейшего дерьма. Я могу ошибаться. Это может быть все гениальное, или все дерьмо, или даже все гениальное дерьмо. В любом случае это на какое-то время поджарило нам / мне мозги, и о нем невозможно говорить объективно ».

В интервью 1997 года Крем заявил, что его не смущает враждебная критическая реакция на альбом; Годли, однако, был глубоко потрясен:

«Кевин был убит горем, я не думаю, что он еще пережил это. Он действительно, очень расстроился из-за того, как это было принято, как большая индейка, правда. Я не воспринял это так, как Кевин, если честно , потому что я так любил это делать, и я так многому научился, так много получил от этого, совершенно эгоистичный поступок, мне было наплевать, я действительно этого не делал. И у меня никогда не было, для меня это дела чего-то такого, что является атмосферой, это не обязательно результат. Это всегда бонус, если то, что вы делаете хорошо, но это не так уж важно, знаете ли. Я всегда так думал ». И я мог понять, почему над этим смеялись. , это действительно похоже на претенциозную груду старых вещей. Мы были эгоистичными поп-звездами, в этом нет никаких сомнений ".[9]

Писать в Запись Зеркало рецензент Джим Эванс назвал его «шедевром».[10]

Отслеживание

Сторона А

  1. «Морской пейзаж» - 2:51
  2. «Ветер» - 3:54
  3. «Фейерверк» - 1:00
  4. «Паническое бегство» - 6:14
  5. «Сцена захоронения» - 3:07

Сторона B

  1. «Спящая Земля» - 6:42
  2. «Гонолулу Лулу» - 3:20
  3. «Всемирный потоп» - 7:55

Сторона C

  1. «Пять часов утра» - 3:53
  2. «Диалог» - 4:05
  3. «Когда дела идут не так» - 3:42
  4. «Диалог» - 6:40
  5. «Потерянные выходные» - 4:50

Сторона D

  1. «Диалог» - 6:25
  2. «Рози» - 3:07
  3. «Диалог» - 1:06
  4. «Офисная погоня» - 2:34
  5. «Диалог» - 4:17
  6. «Круто, круто, круто» - 2:53
  7. «Диалог» - 0:07

Сторона E

  1. «Круто, круто, круто (Reprise)» - 0:30
  2. «Диалог» - 0:47
  3. «Матрос» - 2:10
  4. «Диалог» - 5:10
  5. «Мобилизация» - 1:45
  6. «Диалог» - 2:12
  7. «Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста» - 1:57
  8. «Диалог» - 5:49

Сторона F

  1. «Мелодия Блинта - части 1-17» - 14:17

Отслеживание Музыка от последствий версия

Сторона А

  1. «Пять часов утра» - 3:53
  2. «Когда дела идут не так» - 3:42
  3. «Потерянные выходные» - 4:50
  4. «Круто, круто, круто» - 2:53
  5. «Матрос» - 2:10
  6. «Рози» - 3:07

Сторона B

  1. «Спящая Земля» - 6:42
  2. «Гонолулу Лулу» - 3:20
  3. «Всемирный потоп» - 7:55
  4. «Сцена захоронения» - 3:07

Рекомендации

  1. ^ Статья "Звуки" от 27 ноября 1976 г. В архиве 27 сентября 2007 г. Wayback Machine
  2. ^ Интервью Кевина Годли "Необрезанный", 15 декабря 1997 г.
  3. ^ Статья о создании альбома, сайт Mr Blint's Attic
  4. ^ Allmusic обзор
  5. ^ Кристгау, Роберт (1981). "Потребительский справочник 70-х: C". Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN 089919026X. Получено 23 февраля 2019 - через robertchristgau.com.
  6. ^ "Крем и Годли сталкиваются с последствиями - вторая половина 10cc раскрывает гизмо" Майкла Гросса. Источник и дата неизвестны, копия статьи на сайте Minestrone В архиве 8 мая 2003 в Archive.today
  7. ^ Лестер, Пол (2 ноября 2006 г.). "Умные сабо наконец-то стали крутыми". Daily Telegraph. Получено 20 марта 2019.
  8. ^ Интервью веб-сайта ProGGnosis с Кевином Годли, 23 июня 2007 г. В архиве 17 октября 2007 г. Wayback Machine
  9. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 19 февраля 2007 г.. Получено 9 декабря 2006.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  10. ^ "Лица последствий" Джима Эванса, Запись Зеркало, 15 октября 1977 г., стр.8

внешняя ссылка