WikiDer > Детрок

Deathrock
Не путать с Дэт-метал или Смерть-н-ролл.
Детрок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1980-х, Лос-Анджелес, Калифорния, США
Производные формыТемное кабаре

Рок смерти это рок музыка поджанр, включающий ужастик элементы и готика театральное искусство. Это произошло из панк-рок на Западное побережье США в начале 1980-х годов и совпадает с готический рок и ужас панк жанры.[1][2] Известные исполнители дэт-рока включают Христианская смерть, Kommunity FK, 45 Могила, Зомбина и скелеты, и Супер героини.[1]

Характеристики

Песни в жанре дэт-рок обычно содержат драйвовые, повторяющиеся ритм-секции; барабаны и бас-гитара закладывают фундамент в 4
4 размер, в то время как гитары играют простые аккорды или управляемые эффектами соло, чтобы создать атмосферу. Тексты песен могут быть разными, но обычно интроспективный и сюрреалистический, и разобраться с темными темами изоляция, мрак, разочарование, потеря, жизнь, смерть и т.д .; как и стиль, варьирующийся от резкого и темного до оптимистичного, мелодичного и насмешливого. Лирика дэт-рока и другие музыкальные стилистические элементы часто включают в себя темы кампи. ужастик и научно-фантастический фильмов, что, в свою очередь, приводит к тому, что некоторые группы перенимают элементы рокабилли.[3] Несмотря на похожее название, дэт-рок не имеет никакого отношения к Дэт-метал, который является поджанром тяжелый металл.[4]

История

Этимология

Термин «дэт-рок» впервые был использован в 1950-х годах для описания тематически связанный жанр рок-н-ролла, который начался в 1958 г. Джоди Рейнольдс' "Бесконечный сон"[5] и закончился в 1964 г. Дж. Фрэнк Уилсон"s"Последний поцелуй".[6] Термин также применялся к Шангри-лас' "Вожак стаи".[5] Эти песни о мертвых подростках были известны своим болезненным, но романтичным взглядом на смерть, разговорным словом и звуковыми эффектами.[7] В 1974 году термин «дэт-рок» был использован Джином Гриером для описания того же явления в рок-музыке.[8]

Позднее этот термин снова появился, чтобы описать звучание различных панк-групп Западного побережья.[9] Скорее всего, это произошло из одного из трех источников: Розз Уильямс, член-основатель Христианская смерть, чтобы описать звучание его группы; музыкальная пресса, повторно использующая термин 1950-х годов для описания зарождающегося поджанра панка; и / или Ник Зеддфильм 1979 года Они едят мразь, в котором участвовала вымышленная каннибалистическая "дэт-рок" панк-группа под названием "Suzy Putrid and the Mental Deficients".[10]

Происхождение

Самые ранние элементы, повлиявшие на некоторые дез-роковые действия, такие как 45 Могила например, можно проследить за новинками рок-н-ролла на тему ужасов конца 1950-х - начала 1960-х годов, такими как Бобби «Борис» Пикетт и Захерле с участием "Monster Mash";[11] Кричащий Джей Хокинс с участием "Я околдовала тебя"; Кричащий лорд Сатч и дикари с «Убийством на кладбище»;[12] и Дон Хинсон и Ригормортисчане с «Негазированной полиненасыщенной кровью со вкусом рибофлавина».[13] В этих песнях использовались звуковые эффекты для создания жуткой атмосферы, затрагивались табуированные темы (например, каннибализм) в юмористической, часто манерной манере.

Это ужасное влияние на рок-музыку продолжалось и в 1970-е годы с участием театральных хард-рокеров Элис Купер и Поцелуй, которые, по мнению Розза Уильямса, оказали влияние на детство.[14] 45 Могила также покрывала Купера "Школа вне".

Другие рок-группы, оказавшие влияние на многих ранних исполнителей дез-рока, включают: Дэвид Боуи,[15] Игги Поп и марионетки,[16] судороги,[14] Т. Рекс,[17] Нью-Йоркские куклы,[16] проклятый,[14] и Баухаус.[14]

Фильмы ужасов также оказали непосредственное влияние на исполнителей deathrock.[14] По мнению певца 45 Grave Дина Рак, Итальянские фильмы ужасов оказали большое влияние на визуальный стиль 45 Grave. Живой мертвец фильмы повлияли на многих художников deathrock, особенно Джордж А. Ромерос Ночь живых мертвецов (1968) и его продолжения. Джона Руссо Возвращение живых мертвецов (1985) показал Линни Куигли и саундтрек от групп, связанных с панк- и дез-рок-движениями, в том числе 45 Grave, The Cramps, Пожиратели плоти, Т.С.О.Л. и Проклятые.[18]

Сериалы на тему ужасов, такие как Семейка Аддамс, Мюнстеры, Сумеречная зона и Темные тени, также оказал некоторое визуальное влияние, как и жутко одетые ведущие фильмов ужасов на телевидении, такие как Вампира в Лос-Анжелес, Джон Захерли в Филадельфии и Нью-Йорке, Эльвира в Лос-Анджелесе (затем по всей стране), и Гуларди в Кливленде.

Фильм нуар, сюрреализм, кабаре и различная религиозная иконография (особенно католицизм и Вуду) также послужил источником лирического и визуального вдохновения для художников deathrock.[3]

Возникновение

Детрок впервые появился в США в начале 1980-х годов.[2][19][20] как более мрачное ответвление уже существовавшего панк-рока и зарождающегося хардкор Музыкальная сцена Лос-Анджелеса.[21] Самая активная и документированная сцена дэт-рока была в Лос-Анджелес, например вокруг Антиклуба,[14] который был сосредоточен на таких действиях, как Пожиратели плоти, 45 Grave, Christian Death, Super Heroines, Помпеи 99,[22] Коммунити ФК,[12] Церковь вуду, бывший VoTo, Горящее изображение, Радио Оборотень, и Крики для Тины.[3] Другие группы включены Т.С.О.Л. от Лонг-Бич, Калифорния,[23][12] Театр льда от Фаллон, Невада,[12] и Могущественный сфинктер из Феникс, Аризона.[12]

Эти ранние дез-роковые группы Западного побережья взяли уже существовавшую основу панк-рока и добавили темные, но игривые темы, заимствованные из фильмов ужасов, нуар, сюрреализма, религиозных образов и т. Д.[14] Несколько групп смешали хардкор-панк с готическим звучанием, в первую очередь T.S.O.L.[24] и горящее изображение.

Эти ранние пост-панк-дез-рок-группы не сразу были идентифицированы как часть нового поджанра панка; они просто считались более мрачным оттенком панка и еще не считались частью отдельного музыкального движения.[2] В то время эти группы играли на тех же площадках, что и панк, хардкор и новая волна группы. Аналогичная ситуация возникла в Нью-Йорк примерно 1978-79, хотя и в гораздо меньшем масштабе, когда влиятельные панк-рок-группы, такие как Cramps и неудачники, а также Безумный (возглавляемый будущим художником по созданию фильмов ужасов Screaming Mad George) включили обширные темы ужасов в свои тексты, визуальные эффекты и сценическое шоу, хотя они не использовали термин «смертельный рок» для описания себя.

Взаимодействие

До того, как дез-рок превратился в явно более мрачный поджанр панк-рока в США, другие поджанры панка и пост-панк самостоятельно развивались в Великобритании.[25][26]

К 1980 году волна пост-панк-групп, таких как Joy Division, Сиукси и банши, Баухаус, и Лечение отказался от интенсивности панк-музыки в пользу более сложного стиля, характеризуемого угрюмыми гитарами и темными гудящими узорами бас-гитары в сочетании с романтическими и болезненными темами. Этот стиль рока получил название «готик-рок» или «позитивный панк».[27] Вторая волна групп объединилась несколько лет спустя, во главе с такими артистами, как Секс Банды Дети и Южный культ смерти,[27] вместе с Brigandage, Blood and Roses и Ритуал. Многие из этих групп отличались племенной игрой на барабанах, высоким вокалом, скрипучей гитарой и бас-гитарой в качестве ведущего мелодичного инструмента.[28] и визуальный образ, сочетающий гламур с боевой раскраской под влиянием американских индейцев и остроконечными стрижками.

В 1982 году сцена в Лондонском готический рок клуб Batcave. Первоначально задумывался как место, специализирующееся на глэм-рок и новая волна музыкальные группы, две основные группы, которые дебютировали и часто выступали в Batcave, Образец и Чужой Sex Fiend,[29] разработали свои собственные звуки, на которые сильно повлиял ужас в британском популярная культура, что выгодно отличает их от остальных британских глэм- и постпанк-сцен. В 1983 году Gun Club гастролировали по Европе, как и Christian Death в 1984 году, что привело к перекрестному обмену между европейской готик-рок-сценой и американской дез-рок-сценой.[30][26] К 1984 году калифорнийская дез-рок-группа Kommunity FK гастролировала с британской готик-рок-группой Sex Gang Children (а в следующем году - с Alien Sex Fiend), что продолжило тенденцию смешения американских и британских движений.[4]

Под влиянием британской сцены, а не Калифорнии, дез-рок-группы начали формироваться в других частях Соединенных Штатов, таких как Самайн (1983) в Лоди, Нью-Джерси; Святая корова (1984) в Бостон, Массачусетс (и позже Провиденс, Род-Айленд); Горгулья Сокс (1985) в Детройт, Мичиган; и Shadow of Fear (1985) в Кливленд, Огайо. Плодородная сцена Нью-Йорка включала Пугало (1983), Сетку (1983), Chop Shop (1984), 451 градус по Фаренгейту (1984), The Naked and the Dead (1985), Brain Eaters (1986), Детский зоопарк (1986). ), Чума (1987) и Охрана (1987).

Непримиримые разногласия

Середина 80-х ознаменовала собой вторую волну готик-рока, когда звук начал отходить от своих панк- и пост-панк-корней в сторону более серьезного, ориентированного на рок подхода. Баухаус распался, Уильямс покинул Christian Death, а Sisters of Mercy стали доминирующей и самой влиятельной готической группой. Термин «готик-рок» стал предпочтительнее «дез-рока» (ранее они использовались как синонимы), изменение, которое Уильямс приписал влиянию «Сестер милосердия». В результате термин «deathrock» использовался редко, за исключением ретроспективных ссылок на лос-анджелесские группы 45 Grave и Christian Death.

Середина 1990-х ознаменовала собой третью волну готик-рока, когда музыка отошла от оригинального панк- и пост-панк-саунда за счет включения многих элементов стиля. индустриальная музыка сцены в то время (которая сама отошла от экспериментального шума к звуку, более ориентированному на танцевальный рок) и более повторяющимся и электронным звукам EBM. Некоторые клубы даже полностью исключили из своих сетлистов дез-рок и готик-рок первого поколения, чтобы привлечь внимание публики. кроссовер толпа людей. Эти изменения оттолкнули многих на готической сцене, которые предпочли более живое, панк-звучание deathrock, и заставили их искать свои более ранние корни deathrock.

Возрождение

Спустя почти 20 лет после того, как дез-рок и гот впервые появились на музыкальных сценах в южной Калифорнии и Лондоне, возрождение дез-рока началось в южной Калифорнии. В 1998 г. Лонг-Бич, КалифорнияВладельцы местного бара Que Sera попросили Джереми Мезу, Дэйва Скотта и Дженн Скотт устроить однодневную готическую вечеринку на Хэллоуин в стиле «старой школы». После успеха одноразовой вечеринки мероприятие быстро превратилось в регулярный дез-рок-клуб под названием Release the Bats (названный в честь культовой песни Birthday Party) и центр в Калифорнии для возрождающегося движения deathrock.

Движение возрождения deathrock было похоже на оригинальную сцену deathrock в Лос-Анджелесе и движение Batcave в Лондоне, но более объединенное в США, Великобритании и Европе через различные лейблы. Помимо клубов, сцена возрождения была сосредоточена на концертах, специальных мероприятиях, вечеринках и просмотрах фильмов ужасов. Интернет сыграл важную роль в возрождении дез-рока. Возникли сайты и онлайн-сообщества, посвященные обсуждению дезрок-музыки, групп и мод, а также фильмов ужасов.

Что касается отличий от оригинальной сцены, произошел переход к более пост-панковскому звучанию в результате влияния европейских групп 1980-х годов. Кроме того, аполитичное влияние психобилли препятствовали политическим дебатам с потенциалом фрагментации сцены (однако некоторые известные deathrock-исполнители, такие как Рудиментарный пени, изначально были анархо-панк группы, и между двумя сценами существовал небольшой переход). В Drop Dead Festival, похожий на Hootenanny сайкобилли, давал группам с меньшими фан-базами возможность выступать перед большой толпой.

Более поздняя тенденция к "lo-fi goth" музыке на инди-сцене частично возникла из возрождения дез-рока, примером которого является Grave Babies, которую некоторые называют пятой волной готической музыки.

Художники

Только Театр боли, Дебютный альбом Christian Death 1982 года, считается первым американским готическим альбомом.[31] и его нельзя легко классифицировать как более мрачный оттенок панка, хоррор-панка или готик-рока. В результате Уильямс, покойный вокалист группы (также известный Теневой проект и Преждевременная эякуляция), считался одним из самых влиятельных исполнителей на готической и дезроковой сцене. Среди других влиятельных дезрокеров мужского пола были Патрик Мата из Kommunity FK и Ларри Рейнуотер из Ex-VoTo.

Дину Рак называли «Королевой Deathrock», «Богиней Deathrock» и «Верховной жрицей Deathrock» за ее роль вокалистки 45 Grave в то время, когда ведущие вокалистки все еще считались чем-то вроде редкость. Среди других влиятельных женщин-дезрокеров Ева О и Тина Винтер из церкви Вуду.

Многие артисты в Соединенных Штатах выпустили EP и LP до 1982 года, которые теперь будут считаться deathrock, такие как Theater of Ice и Mighty Sphincter. Британские группы также внесли большой вклад в звучание дез-рока, добавив сильного пост-панка, включая Joy Division, Bauhaus, Siouxsie and the Banshees. Другие группы со всего мира внесли свой уникальный вклад в deathrock, в том числе Xmal Deutschland в Германии, Чернослив первого отжима из Ирландии, и День Рождения в Австралии.

использованная литература

  1. ^ а б Гитан Демон: 20 лет смерти, опубликовано в Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Готика!, Schwarzkopf Verlag, Германия 1999, ISBN 3-89602-332-2, п. 42
  2. ^ а б c Сумка, Алиса: Интервью с Диной Рак из 45 Grave, Women in L.A. Punk, ноябрь 2004 г.
    «Первые разгулы дэт-рока произошли в начале 80-х, до того, как нас стали называть другими нашими коллегами - готическим движением. Не было никаких готов. Дэт-рокеры откололись от панк / хардкор сцены, которая существовала в то время. . Мы играли панк-рок, но мы любили Хэллоуин и выглядели как вампиры. Так родилась фраза Death Rock ».
  3. ^ а б c Стилус Посох: Англия исчезает. Путеводитель по готам журнала Stylus Magazine, 7. августа 2006 г.
  4. ^ а б Шеппард, Оливер: Интервью Kommunity FK, Журнал CVLT Nation, 6 января 2014 г.
  5. ^ а б Ларкин, Колин: Энциклопедия Virgin музыки пятидесятых, Virgin Books, 1-е издание, 1998 г., ISBN 0-753-50268-2, п. 353
    «В 1958 году группа поехала в Лос-Анджелес, где они подписали контракт с новым лейблом Demon. Лейбл не использовал Storms, но записал Рейнольдса при поддержке ряда профессиональных сессионных музыкантов на его сингле 1958 года« Endless Sleep »(кавер-версия). в Великобритании Марти Уайлдом), песня, которую Рейнольдс написал с Джорджем Брауном (зачисляется под псевдонимом Delores Nance). Песня достигла 5-го места и стала одним из первых хитов так называемого "дэт-рока" 50-х и 60-е годы (другие в этой категории включали «Скажи Лоре, что я люблю ее», «Терри», «Ангел-подросток» и «Лидер стаи»). Рейнольдс снова попал в чарты с «Fire Of Love» (также в 1958), но ни одна из его последующих записей для Demon, Smash или других лейблов не попала в чарты ».
  6. ^ Милетич, Лев: Rock Me с устойчивым креном, Журнал Reason, март 1987 г.
  7. ^ Бернардс, Нил; Модл, Том: СМИ: противоположные точки зрения, Greenhaven Press 1988, ISBN 0-899-08425-7, п. 130
    «В начале 60-х в« дэт-роке »была своего рода тенденция, воплощенная в болезненных подростковых песнях, таких как« Deadman's Curve »и« Last Kiss ». Но перед дэт-роком вышло «Мрачное воскресенье». По словам Дэвида Юена «Все годы американской популярной музыки», эта песня «рекламировалась ее издателями как« песня самоубийцы »."«потому что считалось, что он поощрял суицидальные наклонности измученных и преследуемых в начале тридцатых годов».
  8. ^ Гриер, Джин: Концептуальный подход к рок-музыке, Руководство, Публикации Устава, 1-е издание, Valley Forge, Пенсильвания, 1974, стр. 6
    «В классе обсудите карту истории развития горных пород. A. Используйте диапроектор для представления этого или любых других подходящих материалов. ПРИМЕЧАНИЕ. Не все типы горных пород перечислены в таблице. Учащиеся могут назвать те, которые вы, возможно, захотите включить , например, Death Rock, Surf Rock и т. д. Используйте свое усмотрение. B. Чтобы действительно дать ученику хорошее представление об историческом развитии рока, он должен быть знаком с развитием европейского и африканского влияния ».
  9. ^ Килпатрик, Нэнси. Готическая Библия: Компендиум для тёмных людей. Нью-Йорк: Грифон Святого Мартина, 2004 г., ISBN 0-312-30696-2, п. 89.
  10. ^ Хокинс, Джоан Определение культовых фильмов, pp 227-228. Издательство Манчестерского университета (2003). ISBN 0-7190-6631-X, 9780719066313. [1]
  11. ^ Оганесян, Лиз: Цапли на спорынье в Эхо, LA Weekly, март 2015 г.
  12. ^ а б c d е Шеппард, Оливер: Скала смерти. Краткая история - Часть I, Журнал Souciant, 16 апреля 2012 г.
  13. ^ Грин, Джеймс: Эта музыка оставляет пятна. Полная история неудачников, Scarecrow Press 2013, ISBN 1-589-79892-9, п. 33
  14. ^ а б c d е ж г Расен, Эдвард: Есть ли жизнь после смерти рок?, Вращение, Май 1985 г., стр. 75
  15. ^ Гитан Демон: 20 лет смерти, опубликовано в Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Готика!, Schwarzkopf Verlag, Германия 1999, ISBN 3-89602-332-2, п. 45
  16. ^ а б Финкель, Маркус: Умирающие звезды. Розз Уильямс, Soulsaver 2012, ISBN 3-942-89305-3, п. 22
  17. ^ Крис Грейвс: Розз Уильямс. биография, RozzNet.com, 2009 г.
  18. ^ IMDB: Return of the Living Dead, саундтрек
  19. ^ Шеппард, Оливер: Интервью Kommunity FK, Журнал CVLT Nation, 6 января 2014 г.
    «Голубая искра в создании моей собственной группы, в которой я мог выражать себя по своему желанию, началась в 1978 году, но она не дала результатов до 1979-80 годов, когда ко мне присоединились в альянсе еще два музыканта-единомышленника».
  20. ^ Шеппард, Оливер: Скала смерти. Краткая история - Часть I, Журнал Souciant, 16 апреля 2012 г.
    «Как упоминалось ранее, в самом узком смысле« дезрок »относится к определенному стилю музыки, созданной в Южной Калифорнии в начале 1980-х».
  21. ^ Изабелла ван Элферен, Джеффри Эндрю Вайншток: Готическая музыка: от звука к субкультуре. Исследования Рутледжа в популярной музыке, 2015 г., ISBN 0-415-72004-4 п. 45
  22. ^ Роббинс, Ира А .: Руководство по записи пресса для брюк, Collier Books, 1991, ISBN 0-020-36361-3, п. 128
  23. ^ Коган, Брайан: Энциклопедия панк-музыки и культуры, Гринвуд 2006, ISBN 0-313-33340-8, п. 232
  24. ^ AllMusic.com
  25. ^ Шмидт, Аксель; Нойман-Браун, Клаус: Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz., Висбаден: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004, ISBN 3-531-14353-0, п. 262.
  26. ^ а б Грин, Джеймс: Эта музыка оставляет пятна. Полная история неудачников, Scarecrow Press 2013, ISBN 1-589-79892-9, п. 32
    «Лос-анджелесские группы, такие как T.S.O.L., 45 Grave, The Flesh Eaters, Kommunity FK и Christian Death, сосредоточились на мрачном, противоречивом и эхо-музыкальном предложении, которое во многом соответствует зарубежным готическим владельцам, таким как Bauhaus и Joy Division».
  27. ^ а б Томпсон, Дэйв; Борхардт, Кирстен: Schattenwelt. Helden und Legenden des Gothic Rock, Ганнибал Верлаг, 2004, ISBN 3-85445-236-5, стр. 13−14
  28. ^ Рейнольдс, Саймон: Разорви и начни снова: Постпанк 1978–1984, Фабер и Фабер 2005, ISBN 0-571-21569-6, п. 423
  29. ^ Томпсон, Дэйв; Борхардт, Кирстен: Schattenwelt. Helden und Legenden des Gothic Rock, Ганнибал Верлаг, 2004, ISBN 3-85445-236-5, п. 182−189
  30. ^ Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon, Schwarzkopf Verlag, 2003 г., ISBN 3-89602-522-8, п. 144
  31. ^ AllMusic.com

внешние ссылки