WikiDer > Etudes Transcendantales

Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Сентябрь 2015 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Etudes Transcendantales это цикл песен в 9 движения за меццо-сопрано и камерный ансамбль состоит из Брайан Фернейхау между 1982 и 1985 гг.

Фон

Творческая основа для Etudes Transcendantales умеренный кризис среднего возраста у Фернихау. Он думал о смерти и о том, что делает музыку чем-то большим, чем просто музыкой момента, и поэтому песни имеют дело с такими темами. В рамках этого он хотел, чтобы ансамбль звучал достаточно резко. Начиная со стандартного модернистского Ансамбль Пьеро, он заменил кларнет обменен на гобой, то пианино для клавесин, и удалил скрипка все вместе. Включая голос, теперь все партии сильно отличаются друг от друга и имеют сильно контрастирующие тембры, например, пуантилистический клавесин с более плавным меццо-сопрано.

Первоначально Фернихаф предполагал, что все песни будут переложены на стихи немецкого поэта. Эрнст Майстер. Однако он не смог найти достаточно подходящих стихов о смерти и постоянстве и вместо этого поручил своему другу-поэту Алруну Моллю написать тексты для остальных песен.

Музыка

Как и многие другие работы Ferneyhough и другие Новая сложность композиторы, Etudes Transcendantales печально известна трудностями в исполнении и чрезвычайно сложна. По высоте ноты свободно семплируются из всех 12 тонов и четверть тона между. Ритмично, Ferneyhough известен своими вложенными нерегулярными кортежи, и здесь нет исключения. Почти каждая отдельная нота также имеет свою уникальную динамику и артикуляцию, включая расширенные техники, такие как мультифоника на гобое, голосовые остановки для голоса и нажатие клавиш для флейта.

На протяжении всех девяти песен процесс композиции переходит от Сериалист-типный системный подход в первой песне к интуитивному и свободному подходу в последней песне. Хотя Фернейхо считал эту систему важной, практические эффекты не заметны для слушателя, поскольку его интуитивная композиция дает музыку, подобную той, которая создается его методами автоматизации.

Например, для партии гобоя в первой песне ритм почти полностью определяется строгой системой с пятью ступенями сложности, каждая из которых определяется другим циклом чисел:

1. разделение каждого такта на несколько нот
2. разделение кусков этих нот на другой слой
3. добавление точек так, чтобы 4 ноты уместились вместо 3 ранее
4. свяжите одни ноты между собой и замените другие остатками
5. заменить две последовательные ноты триоли, в которой одна доля является отдыхом

Каждая последующая песня имеет свою уникальную систему (или интуитивное развитие) для создания всех аспектов композиции.

В качестве альтернативы, хотя бы для того, чтобы доказать, что партитура непротиворечива, ритм можно деконструировать. Самую первую меру можно разбить на возрастающую сложность (обратите внимание, что на самом деле метр находится в 2/10, но на самом деле эквивалентно 2/8 такту при 5/4 скорости):

Рекомендации

• Тоуп, Ричард (1991). "Брайан Фернихау" Etudes Transcendantales: Дневник композитора (часть 1) ». Eonta 1 (1), 55–89.

дальнейшее чтение

• Чепмен, Джейн (2001). "Интервью с Брайаном Фернейхо: Мысли о клавесине в Трансцендентальные этюды". Обзор современной музыки 20 (1), 101–106.