WikiDer > Ева Андре Ларами

Eve Andree Laramee
Ева Андре Ларами
Родился (1956-01-06) 6 января 1956 г. (возраст 64 года)
Лос-Анджелес, Калифорния, Соединенные Штаты Америки
НациональностьАмериканец
ИзвестенСкульптура, Монтажное искусство, Сан-Франциско
ДвижениеЭкологическое искусство, Монтажное искусство
На полпути к невидимке, Ева Андре Ларами, 2009, Инсталляция: кинетическая скульптура, видео, видеопроекция, 60 лайтбоксов с прозрачными пленками, артефакты времен холодной войны, архив документов, фотографии, окружающий звуковой ландшафт.
В Хэнфордский сайт представляют две трети высокоактивных радиоактивных отходов страны по объему. Ядерные реакторы выстроены на берегу реки на площадке Хэнфорд вдоль Река Колумбия в январе 1960 г.

Ева Андре Ларами является художник-инсталлятор чьи работы исследуют четыре основные темы: наследие атомный век, история науки, Окружающая среда и экология, социальные условия. Ее междисциплинарные произведения искусства созданы на стыке искусства и науки.[1][2][3][4] В настоящее время она профессор и заведующая кафедрой искусства и истории искусств в Университет Пейс. Ларами в настоящее время живет в Бруклин, Нью-Йорк и Санта-Фе, Нью-Мексико.[5] Она также является основателем и директором ART / MEDIA за безъядерное будущее.

Резюме работы

Интерес Ларами к истории и культуре науки привел к сотрудничеству с физиками, гидрологами, геологами, биогеографами и экологами с 1980-х годов.[6][7] Ларами считает, что, «делясь инновациями, сотрудничество между искусством и наукой может активизировать действия по инициированию позитивных социальных изменений и способствовать повышению осведомленности о проблемах окружающей среды и здоровья путем непосредственного вовлечения сообществ, расширяя способы, которыми культуры представляют, создают и понимают». [8][9][10]

Uranium Decay, Eve Andree Laramee, видео кадр. Шестиминутный видеоролик (фрагмент из инсталляции «Невидимый огонь») Uranium Decay (2012) обращает внимание на темную, обратную форму алхимии Атомный век. Реагируя на продолжающийся Авария на Фукусиме видео освещает 4,47 миллиарда лет период полураспада цикл распада уран-238 накладывается на термографы и кадры новостей. По мере того как уран распадается в течение геологического времени, он превращается в «дочерей урана», которые каскадом переходят в другие элементы и, наконец, в стабильный свинец-206. Как мы узнаем пост-Фукусима, когда изменение климата происходит и смещение спектров уязвимости, ядерные объекты и окружающие их формы жизни подвергаются повышенному риску.

В своей недавней творческой работе Ларами размышляет о том, как люди используют и злоупотребляют природной средой.[11] Произведения искусства, исследующие воздействие на окружающую среду и здоровье атомные унаследованные сайты отслеживать невидимое радиоактивное загрязнение, остатки ядерного оружейного комплекса и ядерная энергия промышленность. Эта многогранная работа касается добычи, переработки урана, производства плутония, которые привели к загрязнению поверхностных вод, колодцев и водоносных горизонтов, загрязнению почвы и воздуха, социальной несправедливости и последствиям для форм жизни.[12] Ее работа над проблемами атомного наследия была представлена ​​в Международный фестиваль уранового кино. Другие формы деградации окружающей среды, которыми она занимается, - это опустынивание, изменение климата и дноуглубительные работы.

Аспекты истории науки, которые она исследует, включают алхимию, субъективность в научных исследованиях, таких легендарных фигур, как Чарльз Дарвин и Иоганн Кеплер.[13][14][15] Экологические / экологические проблемы, которые появляются в ее работе, включают: коммодификация природы, политическая и культурная история национальных парков США и взаимосвязь между человеческой кровью и океанской водой. Социальные условия, которые она затрагивает, включают воздействие радиоактивных отходов и испытаний оружия на коренные народы американского Запада.[16]

Вмешательства Ларами в социальные скульптуры активизируют участие сообщества в усилиях по восстановлению окружающей среды, поощряют ответственное поведение и вызывают политическую критику.[17][18] В настоящее время она является исполнительным директором ART / MEDIA за безъядерное будущее, дочерней компании ИСКУССТВО / МЕДИА, социальная скульптура, основанная в 1984 году для поддержки произведений общественного искусства, представленных в средствах массовой информации и созданных такими приглашенными художниками, как Дженни Хольцер, Ханс Хааке, Рэйчел Розенталь, Терри Аллен и другими. Их проекты включали созданные художниками рекламные щиты, выступления на телевидении, радио и в печати, музейные выставки, лекции и перформанс. [19] путем распространения произведений искусства политических, экологических и общественных деятелей среди людей, не принадлежащих к традиционной художественной аудитории.

Аппарат для дистилляции смутных интуиций, инсталляция Евы Андре Ларами, экспонируется в MASSMoCA, North Adams, MA.

Основные работы

Аппарат для очистки смутных интуиций

Созданная под влиянием алхимии, эта инсталляция из выдувных вручную стеклянных сосудов с выгравированным текстом относится к субъективности, интуиции и догадкам в научных исследованиях. Историк искусства Энн Моррис Рейнольдс описывает эту работу как «Аппарат»: средство, с помощью которого осуществляется «дистилляция смутных интуитивных представлений» об искусстве и науке. И верный второму значению этого термина, политической организации или подпольного политического движения, Аппарат противостоит обычному опыту работы обоих. Наука и искусство опрашивают друг друга, и результаты чудесны ... и редки.[20]

На полпути к невидимости

Инсталляция, включающая видео, кинетические скульптуры, фотографии и архив правительственных документов, «На полпути к невидимому» раскрывает экологическое наследие добычи урана на юго-западе Америки. С 1949 по 1980 год на этих рудниках было добыто более 225 миллионов тонн урановой руды. Эпидемиологические исследования свидетельствуют о воздействии на здоровье рабочих, преимущественно коренных американцев, и их семей.[21]

Ссутулившись к горе Юкка

Эта фото- и видеоинсталляция представляет собой постатомный научно-фантастический вестерн с участием двенадцати путешественников во времени, исследующих пустынные места Хранилище ядерных отходов Юкка-Маунтин, то Испытательный полигон в Неваде (NNSS) и Национальный парк Долина Смерти.[22]

Luminous Darwin: потерянные записные книжки Чарльза Дарвина

Эта установка волшебный фонарь стилизованные видео-скульптуры, фальшивые исторические приемы и дидактический текст, отсылающий к поздним работам Дарвина по метафизике. Ларами создала три вымышленных записных книжки, которые она приписала Дарвину, соответствующие животным, растительным и минеральным царствам: «Записная книжка X: Осознание клеток», «Записная книжка Y: Сны о растениях» и «Записная книжка Z: Воспоминания о Камни ». Это отклонение от традиционных научных / исторических выставок было установлено в рамках реальной исторической выставки «Диалоги с Дарвином» в Музее Американского философского общества, хранилище оригинальных дарвиновских материалов.[23]

Сахарная грязь

Эта установка, установленная в гостиной Позолоченный век Особняк представлял собой холмик золотистого цвета размером с комнату, что отсылало к двум местным проблемам. Одним из них был золотой оттенок, связанный с историческим Школа реки Гудзон маляров и накопившийся токсичный осадок от ила сахарного завода, расположенного на берегу реки Гудзон. Сотрудничая с учеными-экологами, Ларами создал Изображения профиля осадка с использованием картирования бентических нарушений дна реки, документирующего каналы, в которых было извлечено и перемещено на дно океана 80 000 тонн ила.[24]

Выставки

Искусство Ларами выставлялось в США, Европе, Азии и на Ближнем Востоке. Принимала участие в выставках в Венецианская биеннале, Масса MOCA, Массачусетский Институт Технологий (MIT), Музей современного искусства, Чикаго; то Новый музей современного искусства, Нью-Йорк; Высокий художественный музей, Атланта; Музей современного искусства, Хьюстон; среди других учреждений.[25][26]

Коллекции

100 лет 100 камням, публичный арт Евы Андре Ларами во дворе СДГУ

Работы Ларами включены в коллекции Фонд Макартура, то музей современного искусства, Нью-Йорк, Музей современного искусства, Чикаго, The Художественный музей Фогг Гарвардского университета, Массачусетский Институт Технологий, UCLA Armand Музей Молота, и другие государственные и частные коллекции. Ее скульптура «100 лет 100 камням» приурочена к столетию Государственного университета Сан-Диего.[27]

Гранты и стипендии

Ларами получил два гранта от Фонд Поллока-Краснера, Фонд Энди Уорхола Грант, две стипендии Нью-Йоркского фонда искусств и гранты Фонда искусств Среднеатлантических штатов, Национального фонда искусств и программы резидентских скульпторов музея Гуггенхайма. Международный центр скульптуры.[28][29]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Липпард, Люси Р. Подрыв: дикий путь в словах и изображениях через землепользование на меняющемся Западе, The New Press. 2014 г. ISBN 1595586199
  2. ^ Морган, Катрин (2011). Фантомные поселения. Лондон, Великобритания: Королевский колледж искусств Дитто Пресс.
  3. ^ Полли, Андреа (автор главы), редакторы: Стивен Генри Шнайдер. Майкл Мастрандреа, Терри Л. Рут. Энциклопедия климата и погоды Vol. 1, Глава: Культурные работы, касающиеся климата и погоды, стр. 321-322
  4. ^ http://www.brooklynrail.org/2014/09/art/eve-andre-larame-with-ann-mccoy
  5. ^ Майлз, Малькольм. Новые практики - новые педагогики: читатель; Рутледж, Лондон, 2005 г.
  6. ^ Болл, Филипп. Химическая эстетика, Королевское химическое общество Великобритании, 2005 г.
  7. ^ Вайнтрауб, Линда. В процессе создания: творческие возможности для художников, Нью-Йорк, NY DAP Press 2003
  8. ^ Ханна, Делиа. "Перформативные эксперименты: эстетические интервенции в философии науки", докторская диссертация, Колумбийский университет, 2012 г.
  9. ^ Полли, Андреа. Трансдискурс, "Опосредованная среда" Springer Verlag 2011
  10. ^ Шенкен, Эдвард А. Искусство и электронные СМИ (серия тем и движений), Phaidon Press 2009
  11. ^ Липпард, Люси Р. Отчет о погоде: искусство и изменение климата, Музей современного искусства Боулдера, 2007 г.
  12. ^ Абатемарко, Майкл (29 апреля - 5 мая 2011 г.). "Невидимые катастрофы: Ева Андре Лараме о нашем духе атомного времени". Новый мексиканец, Pasatiemo.
  13. ^ Крэри, Джонатан, Барбара Мария Стаффорд, Дженнифер Ридделл, Джессика Рискин (1999). Eve Andrée Laramée: пермутационное развертывание. Кембридж, Массачусетс: Центр визуального искусства MIT List.
  14. ^ Призбилла, Кэрри (1994). Метафизические метафоры. Атланта, Джорджия: Высокий художественный музей.
  15. ^ Созанский, Эдвард (10 мая 2009 г.). «Предоставление искусства науке Дарвина». The Philadelphia Inquirer.
  16. ^ Сяо, Инькай, Калян Тхокала, Ева Андре Ларами (2011). Биологически вдохновленные вычисления для искусства: научные данные через графику, "Видение невидимого". США: IGI Global.
  17. ^ Мойер, Твилен и Харпер, Гленн (2012). Новые земляные работы; Искусство, Боевик, Агентство, Eve Andree Laramee; Выявление того, что никто не хочет видеть. Вашингтон, округ Колумбия: Вашингтонский университет Press и ISC Press. ISBN 029599164X.
  18. ^ Стаффорд, Барбара Мария и Фрэнсис Терпак (2001). Чудо-устройства: от мира в коробке до изображения на экране. Лос-Анджелес: Исследовательский институт Гетти, Музей Гетти.
  19. ^ Дурланд, Стивен (1986). Например, "Subersive Acts: ART / MEDIA" представила радикальную альтернативу медиа-конвенциям.
  20. ^ Рейнольдс, Энн Моррис (1999). Ева Андре Ларами: истории науки, истории искусства. Остин, Техас: Художественный музей Остина.
  21. ^ Таучес, Карен. «Ева Андре Ларами в галерее изобразительных искусств Эмори». Получено 20 апреля 2014.
  22. ^ Льюис, редактор, Питер (18 сентября 2010 г.). "Ссутулившись к горе Юкка". / секунд. Подача (14). Получено 20 апреля 2014.
  23. ^ Музей АПС. "Интернет-галереи: Светлый Дарвин". Американское философское общество. Архивировано из оригинал 24 сентября 2015 г.. Получено 20 апреля 2014.
  24. ^ Princenthal, Нэнси (2004). Неурегулированная река: проекты реки Гудзон. Бронкс, Нью-Йорк: Галерея Wave Hill Glyndor.
  25. ^ Вуд, Джеймс (1992). «Искусство в Оружейной палате: оккупированная территория». АРТФОРУМ.
  26. ^ Райт, Берил (1992). Искусство и Оружейная палата: оккупированная территория. Чикаго: Музей современного искусства.
  27. ^ Джейкобс, Хэлли. «100 лет, 100 камней: популярное здание на территории кампуса отмечает 100-летний юбилей SDSU». Государственный университет Сан-Диего. Получено 23 июн 2017.
  28. ^ «Новые земляные работы: искусство, действие, агентство». 2011 г.
  29. ^ Морган, Кэтрин. «Фантомные поселения», Ditto Press: Королевский колледж искусств, Великобритания, 2011 г.