WikiDer > Складной клавесин

Folding harpsichord
Два складных клавесина Жана Мариуса, Musée de la Musique, Париж. Инструмент слева отображается в сложенном состоянии.

В складной клавесин был своего рода клавесин предназначен для путешествий. Поскольку его можно было сложить в довольно компактное пространство, его легче было транспортировать, чем обычный клавесин. Складывание происходило на петлях и происходило в продольном направлении, сохраняя натяжение струн. Сложенный инструмент составлял упаковку размером с большой чемодан.[1]

Иногда его называют французским эквивалентом: Clavecin brisé, что означает «сломанный клавесин», или, по немецки, Reisecembalo, что означает «дорожный клавесин».

Метод складывания

Как видно на первой иллюстрации, складной клавесин состоит из трех отдельных частей. Схема складывания основана на том факте, что каждая из двух меньших секций заканчивается остроугольным сегментом на конце, удаленном от игрока. Ставится петля, соединяющая дальнюю вершину самой маленькой секции с ее соседом. Когда наименьшая часть полностью повернута против часовой стрелки на этом шарнире, его угловой сегмент упирается в сегмент своего соседа (соединение можно увидеть на подробном рисунке ниже). На этом этапе две меньшие секции образуют один прямоугольник, подобный по размеру самой длинной секции. Этот более крупный прямоугольник затем складывается вертикально на дополнительных петлях (видимых), так что он совмещается с самой длинной частью. После того, как клавиатуры сдвинуты внутрь, как ящики, а торцевые крышки закрыты, инструмент становится компактным и портативным.

Деталь изображения выше, показывающая, как складывается инструмент. Видно диагональное соединение двух более коротких секций.

История

Неизвестно, кто изобрел складной клавесин. В 1700 году французский производитель клавесинов Жан Мариус представил свой инструмент Академия наук, и получил 20-летний патент для этого.[2] Однако Лоуренс Либин нашел предварительные доказательства того, что первоначальный изобретатель был строителем по имени Джузеппе Мондини, священник из Имола, Италия, работавшие в 17 веке.[3]

Заявление Мариуса о том, что он был первым изобретателем, было оспорено в то время, когда он сделал это Парижским гильдия мастеров инструментов, к которым он не принадлежал. Мариусу удалось отразить юридический вызов гильдии и «зарегистрировать патент на письма от короля в парламенте Парижа (30 сентября 1702 года)». (Коэн 2009b).

Среди первых владельцев складного клавесина были Медичи семья Флоренции. Опись инструментов Медичи, сделанная Бартоломео Кристофори в 1716 г. отмечается наличие одного в коллекции; Либин считает, что это, вероятно, сделал Мариус. Инструмент был вероятным покупкой Великий принц Фердинандо, страстный коллекционер музыкальных инструментов, под эгидой которого Кристофори изобрел фортепиано.[4]

Фридрих Великий Пруссии, страстный поклонник войны и музыки, брал с собой складной клавесин в свои кампании.[5] Инструмент принадлежал его бабушке, Королева София Шарлотта. Как отмечает Коттик, «это довольно сложно для путешествующего инструмента»;[2] есть три струнных хора (расположение 2 х 8 футов, 1 х 4 фута). Диапазон от GG / BB до c3, с короткая октава в басу.[2] Коттик также отмечает: «Он даже включает в себя устройство для воспроизведения нот настройки. Нетипичное дека картина состоит не только из цветов и насекомых,[6] но также кованое железо узоры и фигурки из комедия дель арте, один из которых делает что-то непослушное по отношению к другому ".[2]

Складной клавесин, возможно, принадлежал Принц Леопольд Анхальт-Кётен в то время, когда он нанял Иоганн Себастьян Бах как его Капельмейстер. Князь брал с собой Баха и его музыкантов в путешествие.[7] В протоколе суда Кетена указана выплата Баху (март 1723 г.) за повторное предъявление плектра "das Reise Clavesin" ("странствующий клавесин").[8]

Известный кастрат Фаринелли (Карло Броски) владел двумя складными клавесинами, упомянутыми в его завещании от 1782 года.[4]

В наше время портативность продолжает оставаться проблемой для клавесинистов и итальянских строителей. Аугусто Бонза производит новые инструменты по образцу оригинальной постройки ок. 1700 г. Карло Гримальди (Смотри ниже). Полноразмерный складной клавесин Bonza весит около 10 кг (22 фунта) и умещается в пространстве размером 110 на 23,5 см.[9]

Складной клавесин Гримальди в Museo Nazionale degli Strumenti Musicale в Риме. Он показан в сложенном виде «наполовину», при этом крайняя правая часть повернута для совмещения со средней частью.

Выжившие исторические складные клавесины

  • Уцелели пять складных клавесинов Мариуса. Двое, оба с 1700 года, находятся в Musée de la Musique в Париже, и показаны на фотографии выше.[5] Один (1709 г.) находится в Музей музыкальных инструментов в Брюсселе, а один в Musikinstrumenten-Museum в Лейпциг. Пятый, инструмент короля Фридриха, хранится в Staatliches Institut für Musikforschung в Берлине.[2] По словам Коэна, инструменты Мариуса «имели металлические гнезда и струны из золота и серебра и могли быть оснащены педалью для регулировки динамики».[10]
  • Складной клавесин начала 18 века итальянского строителя. Карло Гримальди хранится в Museo Nazionale degli Strumenti Musicale в Риме.[11]
  • В Рейксмузеум в Амстердам имеет складной клавесин 1768 года, построенный мастером органов. Райк ван Аркель, которые работали в Гауда.[4]
  • В Метрополитен-музей в Нью-Йорке владеет двумя складными клавесинами. Один был построен в 1757 г. Кристианус Ноннемакер, который работал, вероятно, в Генуя. Другой - анонимный инструмент, очень похожий на Ноннемакера.[12]

Оценка

По словам Либина, «документальные свидетельства и сохранившиеся примеры подтверждают, что складные клавесины ценились как за пределами Франции, так и внутри».[4] Однако современные ученые не всегда положительно оценивали складные клавесины. Коттик и Лактенберг считают, что «их полезность, несомненно, уравновешивалась их несколько сомнительной музыкальной ценностью».[5] Гуд называет их «удобными для путешествий, но ни для чего другого».[13] Собственный приговор Либина менее суров; они «жертвуют громкостью ради удобства транспорта».[14]

Примечания

  1. ^ Коттик и Лактенберг (1997, 57), Коттик (2003, 258)
  2. ^ а б c d е Коттик (2003, 258)
  3. ^ Либин (1989, 378-379) Как отмечает Коттик (2003, 258), возможно, Мариус дважды имел несчастье изобрести инструмент, не зная, что это уже сделал кто-то другой: он создал клавиатуру с молотками (например, фортепиано). , вероятно, не подозревая о более ранней работе Бартоломео Кристофори.
  4. ^ а б c d Либин (1987, 379)
  5. ^ а б c Коттик и Лактенберг (1997, 57)
  6. ^ Это был традиционный элемент росписи деки фламандских клавесинов.[нужна цитата]
  7. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-14. Получено 2009-07-21.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  8. ^ Штауффер (1995, 294). Штауфер упоминает альтернативную возможность, что странствующий клавесин принца был просто маленьким, а не складным.
  9. ^ Веб-сайт Аугусто Бонзы;
  10. ^ Коэн (2009)
  11. ^ Коттик (2003, 228)
  12. ^ Либин (1987, 381-382)
  13. ^ Хорошо (2002, 46)
  14. ^ Либин (1989, 31)

Рекомендации

  • Коэн, Альберт (2009a) Clavecin brisé. Статья в Словарь музыки и музыкантов Grove, онлайн-издание. Авторское право 2009 г., Oxford University Press.
  • Коэн, Альберт (2009b) Жан Мариус. Статья в Словарь музыки и музыкантов Grove, онлайн-издание. Авторское право 2009 г., Oxford University Press.
  • Хорошо, Эдвин М. (2002) Жирафы, черные драконы и другие фортепиано: технологическая история от Кристофори до современного концертного рояля. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN 0-8047-4549-8.
  • Коттик, Эдвард Л. (2003) История клавесина. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34166-3.
  • Коттик, Эдвард Л. и Джордж Лактенберг (1997) Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Либин, Лоуренс (1987) Складные клавесины. Старинная музыка 15: 378-383.
  • Либин, Лоуренс (1989) клавишные инструменты. Вестник Метрополитен-музея, новая серия, Vol. 47, No. 1 (лето 1989 г.), стр. 1–56
  • Штауфер, Джордж (1995) Клавесины Дж. С. Баха. В Томас Дж. Матизен, Бенито В. Ривера и Джордж Дж. Бюлоу, ред., Festa musicologica: эссе в честь Джорджа Дж. БюлоуС. 289–318. Pendragon Press. ISBN 0-945193-70-X.

внешняя ссылка