WikiDer > Габриэль и Дрезден (альбом)

Габриэль и Дрезден
Студийный альбом от Габриэль и Дрезден
Выпущенный	1 июня 2006 г. (2006-06-01)
Жанр	Электронный
Длина	1:00:05
метка	Организованная природа
Режиссер	Габриэль и Дрезден
Габриэль и Дрезден хронология
Габриэль и Дрезден (2006) Единственная дорога (2017)
Одиночные игры от Габриэль и Дрезден
"Отслеживание сокровищ" "Mass Repeat / Eleven" "Опасная сила"

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
365 журнал	[1]
Amazon.com	[2]
Фактор ударов	[3]
Дисколлективный	[4]
Play.com	[5]
Мировая танцевальная музыка	[6]

Габриэль и Дрезден дебютный студийный альбом американского дуэта электронной музыки Габриэль и Дрезден. Альбом был выпущен 1 июня 2006 года на их лейбле. Организованная природа. Альбом содержит синглы "Отслеживание сокровищ"с участием Молли Бэнкрофт и"Опасная сила"который особенности Ян Бертон.

Обложка напоминает обложку Стили Дэнальбом 2000 года Двое против природы.^{[нужна цитата]}

Производство

Это первый и последний альбом одноименных артистов Gabriel & Dresden на их новом лейбле. Организованная природа. Дуэт обычно делает ремиксы песен рок, поп и альтернативных групп, но Дэйв Дрезден и Джош Габриэль решили построить свою собственную работу с Apple Логика Pro программное обеспечение и музыкальный секвенсор Ableton Live. В феврале 2005 года Габриэль и Дрезден собрали свое оборудование: Minimoog Voyager, Роланд TR-909, гитары, бас и странные инструменты, такие как немецкий бревенчатый барабан и металлические пластинки колокола играли с молотки создавать свои танцевальные треки в стиле поп-рок. Они использовали плагины и образцы как их синтезатор на Логика Pro.^[7]

Инструментальная

11, инструментальный трек с участием Скарлетт Этьен, включающий колеблющиеся синтезаторные звуки и басовые слои Вояджер, строка звуки были созданы задержка, искажающий и фазировка бас заставляет это звучать гармонично но это автоматизация подача оборотень. Затем звук был установлен через реверберация, тремоло, и фильтр NorthPole; Это создает незагроможденное свободное пространство на трассе. Барабаны являются неотъемлемой частью их миксов, Габриэль и Дрезден склонны накладывать больше малых барабанов, чем ударов. Они адаптируют высокий удар с одной стороны и низкий с другой, но обычно они не накладывают их друг на друга, потому что удары обеспечивают тона, при наложении частоты соединяются между собой, что вызывает биение, а не толчок. Они делают аранжировки, чтобы переместить басовый ритм, в котором нет ни одной сильной доли, не затухания или Эквалайзер который убирает низкие частоты только тогда, когда происходит удар, чтобы получить чистый удар, как и их песня Лето зовет так как Andain. Пульсирующий Муг бас-синтезатор в 11 плавно, но как только бочка попадает, басы затихают. В Logic Габриэль создал плавные переходы на четвертной ноте, и с басом, имеющим дыры при соло, ничего не пропадает при игре вместе с бочкой. Дуэт разумно использует басовое пространство, чтобы пропустить басовые звуки через одну шину и поставить на трек лимитер, такой как L2 Ultramaximizer от Waves. Габриэль также будет компилировать простые басовые наборы на шине и пропускать через них многополосный компрессор, чтобы создать единство, которое позволяет управлять только одним синтезатором, другой плагин для баса - это Ом Force Frohmage. Чтобы окружить бас, Габриэль следит за тем, чтобы не было лишних низких частот, занимающих место на треках, которые в нем не нуждаются, не имея ничего ниже 400 Гц. Их второй сингл с альбома был Массовый повтор который включал 11 как B-сторона, Дэррил Смайерс из Даллас Обсервер описал сингл как «умный комментарий ко всему жанру», он также заявил, что оба "увлекательное и выразительное сочетание движения и ума".^[8]

Вокал

В альбоме участвуют два ведущих вокалиста, Молли Бэнкрофт и Ян Бертон, а также бэк-вокал от Дэйва, Джоша, жены Габриэля Кристи; и их маленький сын Роуэн. Вокал тоже пришел в наступление; это может сделать фоновый вокал нарезанным, перевернутый, отразился, задержанные, поэтапные и искаженные. Звук создается Габриэлем и Дрезденом с помощью лампового микрофона Studio Projects через Grace 101. предусилитель в Summit Audio TLA-50 компрессор а также в MOTU 828mkII интерфейс. Некоторые вокальные песни, такие как "Let Go" с участием Молли Бэнкрофт и "Enemy" с Бертоном, доказывают, что Габриэль и Дрезден методология создания очевидного ведущего вокала на отдельные второстепенные слои.^{[требуется разъяснение]} Бэк-вокал представляет собой середину между высокими и низкими частотами благодаря шипение; самая высокая часть голоса - это то, что дает понятность, верхний предел - это то, что делает слова ясными, поскольку нет ничего яснее, чем один голос; все остальное становится более размытым после добавления. Этим критериям соответствует песня «Tracking Treasure Down», в которой есть один чистый голос и дополнительный бэк-вокал на определенных высоких частотах, пониженный, чтобы высокие частоты не мешали ведущему голосу. Если убрать верхнюю часть, она станет более грязной, от чего Дэйв уклонился; он убрал все высококлассные голоса, кроме одного, который пронизывает и создает определенную позицию для всего минорного вокала. Слой происходит от высоты тона голоса, а не от шипения, что устраняет большинство голосов высоких и низких частот, делая их звучанием слоями. Если оставить несколько вокалов со всеми высокими частотами, звук перегрузится для ушей. Отрывание всех концов повредит уши;^{[нужна цитата]} в этой ситуации они использовали полку, поэтому она потянула 5 дБ меньше от 5600 Гц, заставляя звучать так, будто вокал теряет остроту, как будто он^{[требуется разъяснение]} отставали, что не убирает басы. Дрезден использует фильтр высоких частот на 1100 Гц, которая находится между ними. Певец Rocktronica и автор песен Джес Бриден помогал с написанием текстов для таких песен, как "Enemy" и "Опасная силаТреки «Enemy» и «Dangerous Power» являются адаптациями трека «Imagination» дуэта Motorcycle с Джес Бриденом.^[9] "Dust in the Wind" - кавер группы. Канзас; в качестве альтернативы дуэт хотел сделать кавер на "Black Hole Sun" Звук сада но они выбрали "Dust in the Wind", так как Дэйв считал, что это дань уважения 9/11.^[10]

Переходы

Габриэль и Дрезден уже много лет известны как ди-джеи, когда они смешались. Габриэль и Дрезден, они чувствовали давление, заставляя его выглядеть как микс-диск, но также старались не быть ошибочно принятыми за микс-диск. Они свели песни вместе с безударными переходами. Выкладывание треков подряд в Ableton Live который формирует быстрые плавные переходы между треками в общей сложности от 124 до 135 уд / мин ассортимент. В автоматизация особенности в Ableton Live облегчил переходы во время промежуточных частей с темп набор, объем и фильтр переходит в действие. Продолжительность звуков была увеличена, чтобы соответствовать музыке, и на 11-м часу был полностью изменен аккорд, создавая идеальные переходы. Джош Габриэль имеет тенденцию использовать 37 миллионов эффектов на одной дорожке, но редко бывает одним из них.^[7] Его философия почему он воздерживается от панорамирования, потому что это эффект. Он только панорамировал вокал, текстуры или пэды, чтобы он казался просторным. Отслеживание сокровищ Это пример того, как панорамирование использовалось во время производства, на фоне вокала, чтобы припев звучал интересно и звучал так, как будто говорили разные люди, оба голоса панорамировались по-разному.

Отслеживание

Кредиты

Этот список содержит информацию, предоставленную дизайнерам, инженерам, фотографам и продюсерам.^[11]

• Дизайн обложки - Дэйв Дрезден, Джош Габриэль и Марк Оливер Скиннер
• Разработано и сведено - Джош Габриэль
• Мастеринг - Kris Solem
• Фотография - Уильям Хеншолл
• Режиссер - Габриэль и Дрезден

Персонал

Этот список содержит информацию о персонале, создавшем вокал, написании песен и гостях, которые участвовали в создании каждой песни из альбома.^[12]

История выпуска

использованная литература

Источники

• http://www.discogs.com/release/1121796