WikiDer > Грэм Бюджетт

Graham Budgett
Грэм Бюджетт
Родившийся1954
Манчестер, Великобритания
ОбразованиеСтэндфордский Университет, Школа искусств Святого Мартина, Трент Политехник
ИзвестенНовое медиа искусство, пространственные практики, инсталляция, фотография, скульптура
СтильМеждисциплинарный, цифровой, для конкретного сайта
Супруг (а)Джейн Малфингер
НаградыГрант Microsoft Research, британский совет, Artangel Trust
Интернет сайтГрэм Бюджетт

Грэм Бюджетт британско-американский художник-концептуалист и педагог, чья социально-политическая деятельность включает фотографию, скульптуру, инсталляцию, пространственные практики и новое медиа искусство.[1][2][3][4] Бюджет исследует системы производства и отображения изображений, дискурс средств массовой информации и капитализма, человеческую субъективность и взаимодействие теории и практики.[5][6][7][8] Его работы выставлялись на Галерея Тейт, Музей Виктории и Альберта, Beaconsfield, Центр современного искусства (Глазго), Музей Алвара Аалто (Финляндия), Ars Electronica, и Музей искусств Санта-Барбары.[9][10][11] Он был рассмотрен в The Times (Лондон),[12] Хранитель,[3] Наблюдатель,[9] Лицо,[13] и Тайм-аут.[14]

Грэм Бюджетт, Дьявол в деталях, Народный английский и интерактивные аудиовизуальные материалы на основе WebGL (неподвижное изображение), 2014 г.

Такие критики, как Адриан Сирл описывают более ранние фотоизображения Бюджетта как "трагические антиутопии"напоминая о социальной критике Вальтер Бенджамин, Джордж Гросс, Хорхе Луис Борхес, и Вим Вендерс;[15][16][17] его более поздние работы исследуют создание идентичности, публичного пространства и произведений искусства через временные инсталляции, публичные проекты и цифровые и кодовые новые медиа, которые в основном функционируют вне арт-рынка.[18][11][8]

Компания Budgett базировалась в Берлине, Лондоне и США и преподавала в Вестминстерский университет и Калифорнийский университет в Санта-Барбаре. Он женат на художнике Джейн Малфингер и живет и работает в Санта Барбара.[5][8]

Жизнь и карьера

Бюджет родился в Манчестере, Соединенное Королевство, в 1954 году. Трент Политехник (BA, Fine Arts, 1977) и Школа искусств Святого Мартина (Диплом повышенной степени, 1978 г.).[8] Продолжил обучение в Стэндфордский Университет в Калифорнии (MFA, 1981), где его работа стала более политизированной в эпоху Рейганизм и Тэтчеризм.[8][5] После учебы в Стэнфорде он преподавал скульптуру в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре (UCSB) и создавал юмористические, политически заряженные сборки, чьи рекон-текстуализированные промышленные продукты играли в ассоциативные игры и разрушали культурные претензии.[19][20]

В середине 1980-х Бюджетт переехал с Джейн Малфингер в Берлин, где оба подружились с Эдвард и Нэнси Реддин Кинхольц и Бюджет получил резиденцию в Kunstlerhaus Bethanien (1986-7); в то время как там он привлек внимание к фотомонтаж работа "Берлин при ночи" (Ночной Берлин).[17][5] С 1988–94 он жил в Лондоне, выставлялся на таких выставках, как Галерея фотографов, Медиацентр Watershed и операторская работа, а также преподавание в Вестминстерском университете и Университет Мидлсекса.[1][21][22][6][8]

После возвращения в Соединенные Штаты в 1994 году Бюджетт проработал на нескольких должностях в Департаменте искусств UCSB в течение двух десятилетий, в том числе преподавал новые медиа и исполнял обязанности главы Digital Media Media, прежде чем уйти на пенсию в 2015 году.[8] Он в основном стремился опубликовать и выставить свои более поздние работы в общественных местах, в том числе Интернет, помимо выставочных площадок, таких как Художественный музей Тронхейма, Художественный музей Санта-Барбары и Биконсфилд.[3][23][8]

Работа и прием

Бюджетт работал с широким спектром средств массовой информации, создавая работы, объединенные заботой о создании и отображении изображений, социально-политической критике, человеческой субъективности и идентичности, публичном пространстве и слиянии теории и практики.[5][24][11][8] Свою карьеру он начал как скульптор, сначала создавая большие, минималист конструкции, инсталляции и архитектурные вмешательства, прежде чем переходить к готовым сборки.[19][5] Он переключился на изображения и текст в середине 1980-х годов под влиянием критики. фотомонтажи из Дадаизм и Джон ХартфилдРоссия работает против нацистов, ища более доступную среду, выходящую за пределы галерей в общественное пространство.[13][5][22][25][26] Во второй половине своей карьеры он разделил свои усилия между новыми медиа, инсталляциями и публичным артом.[8][4][18][11]

Грэм Бюджетт, Зоопарк [Логический] Сад, Серия "Берлин на ночь", фотомонтаж, 1987.

Прецифровые изображения и текстовые работы

Ранние доцифровые фотомонтажи компании Budgett были описаны как «сочетание изображения и производительности перед камерой».[27] Они опираются на присвоенные источники - которые он изменил и смешал в камере с живыми моделями, реквизитом и скульптурой, текстом и собственными фотографиями - а также яркими красками, блеском и фантазией рекламной эстетики; сопоставление узнаваемых, привлекательных визуальных эффектов, более мрачных историй и критики политических мифов и потребительского капитализма создают преднамеренный шок или клевета эффект, чтобы спровоцировать зрителей.[5][13][28] Бюджет в конечном итоге сочли слишком отчуждающим ранние работы, такие как «Краткая история США» (1985), серия с иконоборческими, едкими монтажами и текстом, которые недвусмысленно противоречат официальным нарративам по таким темам, как иностранное вмешательство ЦРУ, атомные испытания в южной части Тихого океана. , аборты и Ку-клукс-клан.[13][27][5]

В «Ночном Берлине» (1987) он использовал более открытый подход, создав текст, глянцевые гравюры Cibachrome и упакованный набор «туристических» открыток, изображающих сценарии в знаменитых местах, которые критически приурочили к 750-летию Берлина.[5][29][30] Индивидуальные работы, такие как [Зоопарк] Логический сад и Пустота Фигурные листья, убегающие Адам и Ева фигуры и ныряльщик, застывший над пороговым пространством Берлинская стена; в Ангел истории (игра на Пауль Клеес Ангелус Новус), ангел отбрасывается назад силой катастрофического атомного взрыва.[17][5][16] Писатели описывают городской пейзаж как конфронтацию с «нечестивым единением развлечения и самоуничтожения».[17] которые напоминают призрачные видения Bosch, Джордж Гросс и Уолтер Бенджамин.[16]

Грэм Бюджетт, Евзопия, Серия "Видимые города", серебристая печать в голубых тонах, 60 "x 42", 1992 г.

В его Потерянные чары в серии (1992) Бюджет сочетает слова («Предвидение», «Чувствительность») и большие диптихи, объединяя найденные / извлеченные объекты (смятое обручальное кольцо, удаленный зуб) с общими рекламными мотивами, чтобы вызвать диалог, оплакивающий безвозвратно измененные ценности или, в критик Сара КентГоворя словами, «потеря невинности в обществе, насыщенном медиа», была направлена ​​на стимулирование аппетитов.[6][28] Он создал синие серебряные гравюры Видимые города (1992) после воссоединения Берлина, смешивая изображения города с трехмерными конструкциями из пластиковых потребительских товаров и текста, которые объединяют пространство и товар; рецензенты, такие как Тайм-аут 'Адриан Сёрл называет сериал нереальным, фрагментированным «городом разума», намекая на «ужас и иронию наших социальных устремлений» и вспоминая антиутопические размышления Вима Вендерса, Борхеса и Atget.[15][31][32]

Шоу "Them That Trespass" (1996) ознаменовало переход Бюджетта к исследованию парадоксов и возможностей создания цифровых изображений. Он использовал небольшие цветные рекламные объявления в воскресных газетах для демонстрационных домов, затем увеличил их в цифровом виде и напечатал струйной печатью, чтобы добиться того, что Сара Кент называет «туманной красотой шоколадной коробки». импрессионист картины ".[14][33] Наложенный рукописный текст, который перекрывает изображения на стенах галереи - и предполагает агрессивные фантазии, вандализм и восстание против лишения собственности, буржуазного соответствия и собственности - подрывает живописные визуальные эффекты и говорит о дестабилизации домовладения в то время в результате рецессии.[14][33]

Цифровые и кодовые произведения

Большая часть продукции Budgett после 1995 года сосредоточена на онлайновой, часто временной, цифровой и основанной на коде работе.[8][4] Несколько проектов сосредоточены на человеческом лице как на представлении психики и личности или места человеческой инженерии.[34] "Surfacing the Soul: Visiognomy of Ignominy" (1996) в цифровом виде гибридизировал реальные и опосредованные портреты, чтобы исследовать медиа-природу выражений и критиковать понятие портретной живописи как "окна в душу";[34] АВРОРА (2003) и Визуализация метахумана (2012) исследуют приложения для повторения составных представлений разнообразия.[35][36]

В нескольких сериях Бюджетт использовал вероятностные (в отличие от детерминированных) алгоритмы, которые по-новому интерпретируют входные данные объекта, формы и цвета для создания повторяющихся, временных цифровых «картин» и аудиовизуальных произведений.[4] Его проект «Идеи для живописи» (2008–13) включает серию движков, основанных на художественно-историческом влиянии абстрактной живописи; они включают: Эскизы к свежему НЕО-ГЕО холст каждые 5 секунд на протяжении всей западной культуры (2008); АРОТКОБОТ (2013), который создает произведения, напоминающие Ротко картины цветного поля; и way2go (2010), что дает Оп-арт-подобная работа.[37][4]

Грэм Бюджетт, Weltanschauung: установленный вид, инсталляция, 1998 г., Художественный музей Тронхейма, Норвегия.

Три движка визуализации, созданные в 2012 году, предлагают разнообразные работы: Прозаические воспоминания космической эры производит фрактальные, серые монохромные лиминальные пространственные формы; Подбрасывание драхмы использует мифологические пиктограммы и значки для формирования уникальных типографских созвездий; и 6выворот 2B9 перекодирует 3D-изображения известных архитектурных сооружений и соборов в своеобразные, искаженные пространства.[37] Интерактивные аудиовизуальные произведения оккультное измерение (2013) и Бог, дьявол в деталях (2014) объединить музыку, психоделический изображения и коммерческая анимация, которые зрители могут изменять с помощью курсора.[8][38][37]

Установки и временные и пространственные работы

В дополнение к своей работе, основанной на изображениях, Бюджетт часто создавал произведения времени и пространства, в которых исследуются общественные и частные сферы и человеческая субъективность, начиная с крупномасштабных минималистичных построек и инсталляций в конце 1970-х годов и продолжаясь четыре десятилетия до настоящего времени.[39][11] Его временные общественные работы по заказу Социальная прогулка (1991) размышляли об упорядочивании общественных мест как «природы», предназначенных для потребления, устроив 91 стол для пикника из красного кедра в виде пирамиды размером 36 футов на 18 футов.[39] В inIVA-пусковая установка Серая зона (1995, с Джейн Малфингер) состояли из боксерского ринга размером с мемориал, серого пластилинового квадрата с перечнем чемпионов по боксу; шаги посетителей постепенно стирали имена, отражая их эрозию в общественной памяти с течением времени и являясь суровым напоминанием о мимолетной природе славы.[10][2][12][40][41]

Джейн Малфингер и Грэм Бюджетт, Сожаления (деталь), интерактивный архив, публичное концептуальное искусство, исследование действия, 2005–2008 гг. Кембридж, Великобритания, 2005 г. (слева), Париж, Франция, 2008 г. (справа). Дополнительные постановки в Линце, Австрия (2006), Санта-Барбаре, Калифорния (2008).

Три инсталляции для конкретных мест отражают течение времени, меняющуюся архитектуру и городской пейзаж, свет и наблюдение с помощью видеопроекции, скульптурных элементов и архитектурных вмешательств. Weltanschauung (Художественный музей Тронхейма, 1990) спроектировал панорамные вращающиеся виды перемещенного экстерьера - не его норвежских окрестностей, а далеких Потсдамская площадь в Берлине - вокруг пространства, в центре которого стоят круглая скамья и колонна.[42] Hanbury Terrain (2005, с Малфингером) исследовали единственный перекресток в лондонском Ист-Энд, комбинируя проецируемые изображения современной уличной активности, гравюры на стекле исторических карт и скульптурный объект, представляющий планы будущего перемещения.[43] Windauge (Англосаксонский язык для «ветрового глаза» или «окна»; 2016, с Mulfinger) использовал маленькое круглое окно высоко на задней стене Beaconsfield Gallery в качестве камера-обскура чей давно заброшенный вид на окрестности проецировался на пол.[18]

В 2005 году Budgett и Mulfinger получили финансирование от Microsoft Research Кембридж для исследовательского проекта Сожалеет (2005–8), который включал общедоступное концептуальное искусство, интерактивный архив и исследование человеческого сожаления как позитивной сущности и инструмента самокоррекции.[3][44][45] Уличный проект включал в себя частный киоск / «конфессиональный» и пять перемещаемых пользовательских устройств ввода / отображения рюкзака с компьютерами, которые предлагали метафору перекладывания своего бремени (сожалений) на спину другого; они подключились к центральной базе данных, которая в знак солидарности отвечала участникам пятью определенными алгоритмами аналогичными сожалениями.[11][3][46] Сожалеет ставился в Кембридже, Линце, Санта-Барбаре и Париже;[3][23][45] Около журнал назвал это "интригующим упражнением в социальной психологии", а Хранитель описал его как «удивительно поэтичный».[11][3][23][45]

Награды и признание

Бюджетт был удостоен гранта Microsoft Research Grant (Кембридж, 2005 г.); по заказу Художественного музея Санта-Барбары (2009 г.), Форума современного искусства (2000 г.), Iniva (1995 г.), Артангель Trust, Projects UK и Национальный фестиваль садов (все 1990 г.); и художники-резиденции из Биконсфилда (2016) и Кунстлерхауса Бетаниен (1986-7).[8][10][44][39][18][5] Его работы входят в публичные коллекции произведений искусства в Музее Виктории и Альберта, Музее Алвара Аалто (Финляндия) и Deutsche Bank London, а также появлялись в книгах. Art contemporain nouveaux médias (2011), Беспроводной спектр (2010), Скрываясь в свете к Дик Хебдиге (1988), и Фотография Призраков (1989) и др.[47][48][49][50]

Рекомендации

  1. ^ а б Кент, Сара. "Машинные мечты / Галерея фотографов", Тайм-аут (Лондон), 10–17 октября 1989 г., с. 47.
  2. ^ а б Уильямс, Ричард. «Кровь на холсте», Хранитель, 4 августа 1995 г., стр. 18.
  3. ^ а б c d е ж грамм Арендт, Пол. "Brainwaves: Киоск сожалений", Хранитель, 10 ноября 2005 г., стр. 21. Проверено 15 января 2020 года.
  4. ^ а б c d е Харпер, Ричард Х. Р. «Очарование компьютерным разумом», Lancaster University, 2016. Проверено 15 января 2020 г.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Надеюсь, Карен. «Озорной взгляд в сторону», Международная фотография Ten-8, № 34, 1989.
  6. ^ а б c Кент, Сара. «Грэм Бюджетт», Тайм-аут (Лондон), 29 января - 5 февраля 1992 г., с. 38.
  7. ^ Титерингтон, Крис. «Обзор: сообщение разводит СМИ / Обзор выставки« Machine Dreams »в галерее фотографов в Лондоне до 4 ноября», Новый ученый, 21 октября 1989 г. Проверено 22 января 2020 г.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Faculdade de Belas-Artes de Universidade de Lisboa. Постэкран: устройство, средний, концепт, Лиссабон: Faculdade de Belas-Artes de Universidade de Lisboa / Centro de Investigacao e de Estudos em Belas-Artes, 2019.
  9. ^ а б Форд, Колин. "Больше чем жизнь," Наблюдатель (Лондон), 27 ноября 1988 г.
  10. ^ а б c Джилл Джон. «Боксер», Глазго: Центр современного искусства, 1995.
  11. ^ а б c d е ж грамм О'Брайен, Джон. "Ars Electronica 2006", Около, Август – сентябрь 2006 г. Проверено 15 января 2020 г.
  12. ^ а б Крэддок, Саша. "Боксер," Таймс Лондон, 8 августа 1995 г.
  13. ^ а б c d Лестон, Кимберли. "Счастливый диссидент", Лицо (Лондон), октябрь 1986 г., стр. 32–3.
  14. ^ а б c Кент, Сара. «Грэм Бюджетт», Тайм-аут (Лондон), 3–10 января 1996 г., с. 46.
  15. ^ а б Сирл, Адриан. «Грэм Бюджетт», Тайм-аут (Лондон), 30 сентября - 7 октября 1992 г., с. 40.
  16. ^ а б c Гонсалвеш, Диана. 9/11: Культура, катастрофа и критика сингулярности, Берлин / Бостон: Walter de Gruyter GmbH, стр. 48. Проверено 15 января, 2020.
  17. ^ а б c d Хэддок, Фил. "В рамке" Берлин Bel Nacht, Берлин: Künstlerhaus Bethanien, 1987.
  18. ^ а б c d Биконсфилд. "Windauge - Mulfinger & Budgett I Giorgio Sadott", 2016. Проверено 21 января, 2020.
  19. ^ а б Данкомб, Бетти. «Местное искусство», Солнечные часы, 2–10 августа 1984 г.
  20. ^ Шиммель, Пол. Конкуренция, Санта-Барбара, Калифорния: Форум современного искусства Санта-Барбары, 1984.
  21. ^ Галерея фотографов. «История выставки, 1971 - настоящее время». Проверено 20 января 2020 года.
  22. ^ а б Независимые СМИ. "В правильном состоянии" Независимые СМИ (Лондон), № 66, 1987, стр. 10–2.
  23. ^ а б c Палагрет, Кэтрин Алиса. "Les arts numeriques заново изобретают la ville: confiez leur vos regrets: Regrets, une oeuvre conceptuelle interactive de Jane Mulfinger et Graham Budgett", Археология будущего / Archeologie du quotidien, 7 июня 2008 г. Проверено 15 января 2020 г.
  24. ^ Бюджетт, Грэм. «Флаги», И Журнал искусства и образования, № 23, 1991, с. 17.
  25. ^ Вестник. «Мусор или искусство - это заставляет задуматься», Вестник (Шотландия), 22 марта 1990 г. Проверено 15 января 2020 г.
  26. ^ Журнал производительности. "Projects News", апрель / май 1988 г., стр. 5.
  27. ^ а б Эшвелл, Джон. "Тень тьмы" Влияние, 1987, с. 14–5.
  28. ^ а б Чендлер, Дэвид. "Грэм Бюджетт - Утраченные прелести", Утраченные чары: Грэм Бюджетт, Лондон: Галерея фотографов, 1991.
  29. ^ Бюджетт, Грэм. «О Берлине у Ночи», И Журнал искусства и образования, № 13/14, 1987, с. 35–6.
  30. ^ Кент, Сара. "Берлин Bei Nacht, Тайм-аут (Лондон), 22 июня 1988 г.
  31. ^ Лиллингтон, Дэвид. "Zeit-Mauer / Goethe Institute", Тайм-аут (Лондон), 25 марта - 1 апреля 1992 г.
  32. ^ Эванс, Грэм. «Видимые города», Журнал Art & Design (Лондон), сентябрь 1995 г.
  33. ^ а б Бейт, Дэвид. "Them That Trespass - Грэм Бюджетт", Творческая камера, Март 1996 г., стр. 44.
  34. ^ а б Веб-сайт Грэма Бюджетта. «Наплыв на душу». Проверено 21 января 2020 года.
  35. ^ Дитц, Стив. "На улицы" Проекционный проект, Антверпен: Музей MuHKA, 2006.
  36. ^ Веб-сайт Грэма Бюджетта. Визуализация метахумана. Проверено 21 января 2020 года.
  37. ^ а б c Веб-сайт Грэма Бюджета. Проверено 21 января 2020 года.
  38. ^ Центр исследований постэкранных и художественных исследований (CIEBA). Бог, дьявол в деталях, PSF2014 Virtual Gallery, 2014. Проверено 20 января 2020 г.
  39. ^ а б c Фестиваль национального сада. Достопримечательности фестиваля '90, Гейтсхед, Великобритания: Национальный фестиваль садов, 1990.
  40. ^ Купер, Эммануэль. "Боксер," Современное искусство, Январь 1996 г.
  41. ^ Смит, К. "Борьба за жизнь: бокс - это выживание человека как зрелище". Лицо (Лондон), июль 1995 г.
  42. ^ Веб-сайт Грэма Бюджетта. Weltanschauung. Проверено 21 января 2020 года.
  43. ^ Джейн Малфингер, Грэм Бюджетт. Hanbury Terrain, Установка. Проверено 20 января 2020 года.
  44. ^ а б Институт исследований искусств Калифорнийского университета. «Контейнерный проект UCIRA». Проверено 22 января 2020 года.
  45. ^ а б c Мулон, Доминик. "Ars Electronica 2006: Simplicité, lart de la comlexité", Art Numérique, Октябрь 2006 г.
  46. ^ Галлоуэй, Энн. "Мобильные паблики и тематическое искусство и дизайн" в Беспроводной спектр: политика, практика и поэтика мобильных медиа, Барбара Кроу и др. (Ред.), Торонто: University of Toronto Press, 2010. Проверено 21 января 2020 г.
  47. ^ Мулон, Доминик. Art Contemporain nouveaux médias, Paris: Nouvellle Éditions Scala, 2011. Проверено 20 января 2020 г.
  48. ^ Ворона Барбара, Майкл Лонгфорд и Ким Савчук (редакторы). Беспроводной спектр: политика, практика и поэтика мобильных медиа, Торонто: University of Toronto Press, 2010. Проверено 21 января 2020 г.
  49. ^ Хебдиге, Дик. Скрытие в свете: об образах и вещах, London / New York: Routledge, 1988. Проверено 15 января 2020 г.
  50. ^ MystFest. Призрачная фотография: иллюзия видимого, Милан / Нью-Йорк: Idea Books S.r.l., 1989. Проверено 15 января 2020 г.

внешняя ссылка