WikiDer > Гилфорд Путеал

Guilford Puteal
Guilford Puteal в его нынешнем виде.

В Гилфорд Путеал[1] это Пентелийский мрамор Древнеримская скульптура. Его название происходит от его использования в качестве путевый или же устье, и один из его предыдущих владельцев, Фредерик Норт, второй Граф Гилфорд. Его открытие в Коринфе дает начало альтернативному современному названию, Коринф Путеал.

Источник

В путевый- устье представляет собой цилиндрический барабан размером 50 на 106 см и датируется примерно 30-10 гг. До н. Э. Он является частью памятного мемориала в городе древнего Коринф, который в то время был недавно основан приемным отцом Августа Юлий Цезарь, который отпраздновал Августпобеда на битва при Акциуме. Продолжаются работы по определению местонахождения вероятного первоначального места памятника, из которого он возник, возможно, даже с восстановлением части его недостающей лепнины.

Иконография

Аполлон (слева) встречает Афину (справа)

Устье оформлено в барельеф, с десятью фигурами божеств и героев. Впереди встречаются две небольшие процессии: слева Аполлон со своей лирой (божеством-покровителем Августа), который ведет Артемида (сопровождая оленя) и еще одна женская фигура, вероятно, их мать Лето. Позади Лето слева направо находится Гермес/Меркурий (в крылатых сандалиях) ведущие трех танцующих женщин или нимфы. Справа Афина/Минерва (другой покровитель Августа, протянув руку, чтобы держать шлем), ведущий Геракл/Геркулес (с дубиной на плече и колчаном под мышкой, покровитель побежденного врага Августа Марк Энтони) и женщина в чадре (Гера, Афродита или невеста Геракла Геба). Фигуры были широко разнесены друг от друга и были спроектированы в Нео Чердак стиль, римская версия архаического греческого стиля шестого века до нашей эры.

Подобные примеры

Подобные примеры включают:

  1. Рельеф в коллекции Вилла Альбани в Риме, каталогизированный в 18 веке Винкельманн
  2. Полукруглый путевый от Никополис, сейчас экспонируется в Археологическом музее по адресу Янина;[2]
  3. Другой, разбитый на крошечные фрагменты, имеет похожие архаичные фигуры божеств.
  4. Фрагментарная база из Эфес в западной Турции, сама переработана для дальнейшего использования и теперь находится в коллекциях Художественно-исторический музей, Вена. Путевой Эфес украшен некоторыми подобными фигурами, но также и другими фигурами, которых нет на Коринфском путевом пути Гилфорда; на нем также есть греческая надпись в честь детей недавно умершего Агриппа, который отвечал за Флот Октавиана в Акциуме.

История до 19 века

Он использовался как колодец после античности, либо турецким владельцем 19 века, либо, возможно, раньше. Этот турок показал его правильным путем, подвергая опасности останки фигур трением каната колодца о мрамор.[3] Следующим его владельцем был Нотара, культурный греческий чиновник с прекрасной библиотекой, член выдающейся семьи, который мог проследить свое происхождение до Византии. Палеологи; Нотара также использовал его в своем саду в качестве источника, но перевернул его, чтобы спасти от дальнейшего повреждения. К тому времени, когда он передал ему верхний каркас, большую часть бусин и катушек его нижнего каркаса и (скорее всего, в результате акта вандализма неизвестной даты, возможно, связанного с иконоборчество) головы фигур, движущихся двумя процессиями вокруг барабана, уже были потеряны.

Одно из изображений Додвелла Гилфорд Путеал.

В первые годы девятнадцатого века Нотара управляла гостевым домом для западных путешественников в Коринф, благодаря чему Гилфорд Путеал стал известен западным европейцам. Пока это было видно Эдвард Додуэлл в 1805 г. и нарисованный его художником Симоне Помарди, и был описан Додуэллом в его рассказе о своих путешествиях по Греции.[4] Это видел полковник Уильям Лик в 1806 году. Додвелл проницательно осознал его тесную связь с рельефом в коллекции Вилла Альбани в Риме, каталогизированный в восемнадцатом веке Винкельманн. Отто Магнус фон Штакельберг также нарисовал его слепки, увезенные в Афины.

Затем он был приобретен Фредерик Норт (потом Граф Гилфорд) в 1810 году в Коринфе. Это было среди шестидесяти ящиков мраморных скульптур, которые он отправил из Греции в 1813 году. Они были выставлены в его лондонском доме в Вестминстере, где он никогда не жил, но в котором хранились его библиотека и коллекции;[5] он был приобретен вместе с его содержимым после его смерти в 1827 г. Томас Вентворт Бомонт, член парламента и член йоркширской семьи. Это он перенес его в Бреттон-холл для демонстрации, возможно, в конюшнях, построенных в 1830 г. Джордж Басеви, более известный как архитектор Музей Фитцуильям, Кембридж.

Утрата и повторное открытие

Когда немецкий ученый Адольф Михаэлис пришел составить свой великий труд, Древние мраморы в Великобритании в 1860-х годах местонахождение Guilford Puteal было уже потеряно для академических кругов, и поэтому он выступил с призывом к сплочению в статье в Журнал эллинских исследований (т. 5, 1884 г.). Спустя столетие его местонахождение все еще оставалось неизвестным, а объект был известен только по рисункам и репродукциям слепков.

Между тем это прошло с Бреттон-холл к Совет округа Уэст-Райдинг (в 1947 году стал педагогическим колледжем), а затем (в 2000 году) в Университет Лидса. В 1992 году Питер Брирс, куратор Городского музея Лидса, и профессор изящных искусств Бреттон-холла Дэвид Хилл направили письмо в британский музейДепартамент греческих и римских древностей, справедливо предположив, что пара скульптур в садах Холла были древними и представляли интерес. Одним из них был Путеал, который тогда использовали как сеялку. К 1995 году хранитель Британского музея смог сопоставить рисунки Помарди и фон Штакельберга со слайдами скульптур Брирза. Эта положительная идентификация привела к тому, что скульптура была перемещена и сохранена с использованием Британского музея и Фонд Генри Мура экспертизы, но в то время она не выставлялась, несмотря на планы сделать это.

Puteal (справа) в его текущем местоположении

Что касается присоединения колледжа к университету Лидса, HEFCE дал указание Университету выставить Путеаль и алтарь из той же коллекции на арт-рынок.

К 2002 г. Кристи оценили их, и были проведены переговоры о продаже за границу. Однако в то же время Никополис образцы были найдены и попали в поле зрения того же хранителя БМ. Это открытие, впервые указавшее дату и контекст, позволило Министерству культуры, СМИ и спорта остановить экспорт Guilford Puteal, а Британский музей собрал необходимые средства для его приобретения. В конце концов его купили за 294 009 фунтов стерлингов (включая 108 000 фунтов стерлингов). Художественный фонд грант и другие деньги из Фонд лотереи наследия, друзья Британского музея и кариатиды греческого и римского отдела) - это было бы выше, если бы оно вышло на открытый рынок и через обычные процессы продаж, или если бы музей не смог отреагировать так быстро, как мог. из-за открытия Никополиса.

В рамках соглашения о слиянии университетов и колледжей с HEFCE, 80% выручки пошло в HEFCE, а 20% - в университет, чтобы компенсировать значительные инвестиции, которые Университет и колледж вложили в содержание частей.

В Британском музее Guilford Puteal сначала был выставлен как новое триумфальное приобретение в Круглом читальном зале Великий двор королевы Елизаветы II, но теперь он выставлен в закрытой комнате 83 в подвале.

Примечания

  1. ^ Произношение Гилфорд это ошибка.
  2. ^ Путеал из Никополиса имеет идентичные фигуры в одном масштабе, но сжатые вместе, чтобы соответствовать полукруглому, а не круглому формату.
  3. ^ А. Михаэлис, "Древний мрамор в Великобритании: Приложение I", Журнал эллинистических исследований 5 (1884: 46-49); местонахождение Путеала в то время было неизвестно.
  4. ^ Додвелл, Классический и топографический тур по Греции (1819) II: 200-02.
  5. ^ Михаэлис.

внешняя ссылка