WikiDer > Иероним Франкен II

Hieronymus Francken II
Притча о десяти девах, c.1616

Иероним Франкен Младший или же Иероним II (Антверпен, 1578 - Антверпен, 1623) был фламандским художником и одним из самых выдающихся представителей большого Франкен семья художников. Вместе со своим братом Франс Франкен II он сыграл важную роль в развитии новых жанров фламандского искусства начала 17 века.

Жизнь

Избиение невинных

Иероним Франкен II был сыном Элизабет Мертенс и Франс Франкен Старший. Его отец был художником, родившимся в Herentals который переехал со своим отцом-художником в Антверпен. Там он стал одним из главных художников во времена Контрреформация. У Иеронима было три брата, которые были художниками: Томас, Франс II и Амвросий II.

Иероним получил свое первое обучение от своего отца. Его занесли в книги (Liggeren) Антверпена Гильдия Святого Луки в 1605 г. как ученик своего дяди Амвросий.[1] Амброзиус Франкен, с которым я тренировался Франс Флорис и некоторое время работал в Фонтенбло.[2] В 1607 году Иероним Франкен II был официально признан мастером гильдии Антверпена.[1]

В 1609 году он, вероятно, провел время в Париже, где, как и его брат Франс II, возможно, учился у своего дяди. Иероним Франкен I. Иероним Франкен I большую часть своей карьеры проработал в Париже и Фонтенбло и был придворным художником французского двора с 1594 года.[3]

Иероним Франкен II вернулся в Антверпен, где провел остаток своей карьеры.[1] С 1616/17 он работал "ionckmann" (холостяком) в доме своего отца Франса Франкена I (1542-1616).[4]

Работа

Иероним Франкен Младший был разносторонним художником, практиковавшимся во многих жанрах. Иероним писал художественные галереи и Кунсткамера, жанровые сцены изящных балов и танцев, исторические картины, обезьяньи сцены (т. н. пение), аллегорические картины и натюрморты. Он также скопировал некоторые сцены ведьм и колдовства, в том числе изображения шабашей ведьм, изобретенные его братом Франсом II.[4][5]

Праздничная компания

Поскольку картины разных членов семьи Франкен были настолько похожи по стилю, и они редко подписывали свои работы, долгое время было трудно идентифицировать работы Иеронима II.[4] В частности, работы Иеронима II и Франса II было трудно различить, поскольку они имели схожее образование и работали в непосредственной близости, и в результате их стиль фигур и тематика очень похожи. Различные произведения Иеронима II в прошлом приписывались его брату. На основе нескольких подписанных им работ историки смогли реконструировать творчество Иеронима и повторно приписать ему ряд работ.[6]

Типичные характеристики работ Иеронима - использование широких мазков и цветов земли, таких как кирпично-красный и вариации коричневых тонов.[4] Масштаб его фигур порой бывает неуклюжим.[6]

Элегантные шары

Иероним, а также его брат Франс Младший создали множество картин, изображающих изящные шары. Обычно они представляют собой анонимные мероприятия, когда пары или большие группы элегантных людей танцуют под музыку в интерьере. Возможно, братья развили эту тему под влиянием своего дяди Иеронима Франкена I, у которого они, возможно, некоторое время учились во время предполагаемого проживания в Париже. Иероним I разработал этот жанр элегантных мячей, работая на французский двор в Фонтенбло и Париже. Выполнение этих работ обоими братьями похоже по стилю.[6]

Архитектура на этих картинах иногда была работой другого художника, например Поль Вредеман де Фрис в случае работы Элегантная компания в Художественно-исторический музей.[7]

Натюрморты

Богатые и бедные за столом

Некоторые из самых оригинальных работ Иеронима II относятся к области натюрмортов. Он специализировался на монохромных банкетных натюрмортах, как правило, о простой еде и керамике. Постепенно ему приписывают произведение на основе его единственного подписанного натюрморта, именуемого Натюрморт с керамикой, селедкой и блинами, принт совы на стене или же Богатые и бедные за столом в коллекции Королевский музей изящных искусств Антверпена от 1604 г.[6]

Еще один натюрморт в Королевском музее изящных искусств Антверпена, именуемый Еда для бедняков был приписан Иерониму II. Очень похожая работа продавалась на Кристи 17 мая 2004 года в Амстердаме лот 72. В частной коллекции существует третья аналогичная работа.[8] Считается, что этот состав Еда для бедняков кулон к композиции, представляющей Еда для богача из которых в частной коллекции сохранился только один экземпляр.[9]

Галерея картин

Франс Франкен Младший и Ян Брейгель Старший были первыми художниками, которые в 1620-х годах создали картины, изображающие произведения искусства и любопытные коллекции.[10] Картины галереи изображают большие комнаты, в которых в элегантной обстановке выставлено множество картин и других драгоценных предметов. Самые ранние работы в этом жанре изображали предметы искусства вместе с другими предметами, такими как научные инструменты или своеобразные природные образцы. Некоторые картины галереи включают портреты владельцев или коллекционеров предметов искусства или художников за работой.[11] Жанр сразу стал довольно популярным, и за ним последовали другие художники, такие как Ян Брейгель Младший, Корнелис де Бальер, Ханс Йорданс, Давид Тенирс Младший, Гиллис ван Тилборх и Иероним Янссенс.

Коллекционный шкаф

Иероним II создал ряд галерейных картин. Только один из них, композиция, именуемая Кабинет любителя искусства или же Художественная галерея Яна Снеллинка (Королевские музеи изящных искусств Бельгии) подписана и датирована 1621 годом. Эта картина послужила основанием для атрибуции Иерониму ряда картин галереи, ранее приписываемых другим художникам, таким как его брат Франс II и Адриан ван Штальбемт. Самая известная из этих картинок Эрцгерцоги Альберт и Изабелла посещают кабинет коллекционера, который сейчас обычно рассматривается как сотрудничество между Ян Брейгель Старший и Иеронима Франкена II, хотя некоторые видят здесь и руку ван Штальбемта.[12] Это часть коллекции Художественный музей Уолтерса в Балтимор, Мэриленд. Другие картины кабинета, которые ранее приписывались ван Штальбемту, также были повторно приписаны Иерониму. Сюда входит композиция Науки и искусства и уменьшенная копия правого нижнего угла под названием Географ и натуралист (как в Прадо). Коллекционный шкаф, похожий на картины в Прадо, продавался на Сотбис 9 июля 2014 г. лот 57. Какие три композиции Эрцгерцоги Альберт и Изабелла в кабинете коллекционера, Науки и искусства и Коллекционный шкаф Общим является то, что они выделяют среди произведений искусства, включенных в картину галереи, композиции, которые являются аллегориями иконоборчество и победа живописи (искусства) над незнанием. Это отсылки к иконоборчеству Beeldenstorm которые бушевали в Нидерландах в 16 веке, и победа над иконоборцами во время правления эрцгерцогов Альберт и Изабелла которые совместно управляли Испанские Нидерланды в начале 17 века.[13][14]

Ванная с обезьянами и кошками

Картины галереи Иеронима представляют собой раннюю фазу жанра коллекционных шкафов. На этой ранней «энциклопедической» фазе жанр отражал культуру любопытства того времени, когда произведения искусства, научные инструменты, натуральные и искусственные предметы были в равной степени предметом изучения и восхищения. В результате шкафы, изображенные в этих композициях, заполнены людьми, которые, кажется, заинтересованы в обсуждении научных инструментов так же, как и в восхищении картинами. Позже жанр сконцентрировался больше на галереях, содержащих исключительно произведения искусства. Хотя раньше считалось, что одна из картин галереи Иеронима представляет собой настоящую картинную галерею фламандского художника и коллекционера. Ян Снеллинк Сейчас считается, что все его галереи на самом деле вымышлены.[11]

Личность художников, нарисовавших фигуры на картинах галереи Иеронима, неизвестна.[12]

Певицы

Брат Иеронима Франс Младший внес свой вклад в развитие жанра «обезьяньей сцены», также называемой «певица» (слово, которое по-французски означает «комичная гримаса, поведение или уловка»).[15] Смешные сцены с обезьянами, появляющимися в человеческой одежде и в человеческой среде, - это живописный жанр, зародившийся во фламандской живописи в 16 веке и впоследствии получивший дальнейшее развитие в 17 веке. Фламандский гравер Питер ван дер Борхт представила певицу как самостоятельную тему около 1575 года в серии гравюр, прочно укоренившихся в художественной традиции Питер Брейгель Старший. Эти гравюры получили широкое распространение, а затем эту тему подхватили другие фламандские художники. Первым это сделал Франс Франкен Младший, сыгравший важную роль в развитии жанра. Давид Тенирс Младший стал основным практиком жанра и развил его дальше со своим младшим братом Авраам Тенирс. Позже в 17 веке Николаес ван Верендаль начал писать и эти «обезьяньи сцены».[16]

Как и его брат, Иероним II, как известно, создал песни, такие как Ванная с обезьянами и кошками (Staatliches Museum Шверин).

Семейное древо

Семейное древо Франкенов
Николаес Франкен 1515–1596
Иероним Франкен I 1540–1610Франс Франкен I 1542–1616Амброзиус Франкен I 1544–1618(Корнелиус Франкен)
Изабелла ФранкенТомас Франкен 1574–1625Иероним Франкен II 1578–1623Франс Франкен II 1581–1642Амброзиус Франкен II 1590–1632Ганс Франкен 1581 – после 1610 г.
Франс Франкен III 1607–1667Иероним Франкен III 1611 – после 1661 г.Амброзиус Франкен III 1614–1662
Константин Франкен 1661–1717
Примечания:

Рекомендации

Кухня ведьм
  1. ^ а б c Иероним Франкен (II) на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  2. ^ Урсула Хертинг. "Франкен: (3) Амброзиус Франкен I" Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 19 февраля 2015 г.
  3. ^ Иероним Франкен (I) в Нидерландском институте истории искусств (на голландском)
  4. ^ а б c d Иероним Франкен (II), Страшный суд на Residenzgalerie
  5. ^ Томас Кристенсен, 1616: Мир в движении, Counterpoint Press, 2012, стр. 234
  6. ^ а б c d Урсула Хертинг. "Франкен: (4) Иероним Франкен II" Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 19 февраля 2015 г.
  7. ^ Иероним Франкен (II) и Поль Вредеман де Фрис, Gesellschaftsszene В архиве 2015-02-19 в Wayback Machine в Художественно-историческом музее
  8. ^ Иероним Франкен (II), Стиллевен встретил ардеверка, haring en pannekoeken; rechts een doorkijk naar een paar in een landchap met galg en molen, 1599 ?, частная коллекция, Нидерландский институт истории искусств. (на голландском)
  9. ^ С. Сегал, Процветающее прошлое. Роскошный натюрморт в Нидерландах 1600-1700 гг., Den Haag 1988, стр. 227
  10. ^ Сьюзан Мерриам, Картины фламандских гирлянд семнадцатого века. Натюрморт, видение и религиозный образ, Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г.
  11. ^ а б Александр Марр, «Фламандские» изображения из коллекций «Жанр: обзор», Обзор интеллектуальной истории, 20: 1, (2010), стр. 5–25
  12. ^ а б Иероним Франкен (II), Коллекционный шкаф на Сотбис
  13. ^ Адриан ван Штальбент, Las Ciencias y las Artes в Прадо
  14. ^ Джеймс Симпсон, Под молотом: иконоборчество в англо-американской традиции, Oxford University Press, 2010 г.
  15. ^ 'Белье' в Ларуссе онлайн (На французском)
  16. ^ Берт Шеперс, Обезьянье безумие в Антверпене семнадцатого века, в: The Rubenianum Quarterly, 2012 2, с. 5

внешняя ссылка