WikiDer > История журналов научной фантастики и фэнтези в США до 1950 г.

Первый выпуск Удивительные историиот апреля 1926 г., обложка - автор: Фрэнк Р. Пол

Научная фантастика и журналы фэнтези начал публиковаться в США в 1920-х годах. Рассказы на научно-фантастические темы появлялись десятилетиями в журналы по мякоти такие как Аргози, но не было журналов, специализирующихся на одном жанре, до 1915 г., когда Street & Smith, один из крупнейших издателей целлюлозы, выпустил Журнал "Детективная история". Первым журналом, посвященным исключительно фэнтези и ужасам, был Странные сказки, который был запущен в 1923 году и зарекомендовал себя как ведущий странная фантастика журнал на ближайшие два десятилетия; писатели, такие как H.P. Lovecraft, Кларк Эштон Смит и Роберт Э. Ховард стали постоянными участниками. В 1926 г. Странные сказки присоединился Удивительные истории, опубликовано Хьюго Гернсбэк; Удивительный печатали только научную фантастику, а не фэнтези. Гернсбэк включил буквенную колонку в Удивительные истории, и это привело к созданию организованных научно-фантастический фэндом, поскольку фанаты связывались друг с другом по адресам, опубликованным в письмах. Гернсбак хотел, чтобы художественная литература, которую он напечатал, была точной с научной точки зрения, образовательной и развлекательной, но ему было трудно получить рассказы, соответствующие его целям; он напечатал "Лунный бассейн" от Авраам Мерритт в 1927 году, несмотря на то, что это было совершенно ненаучно. Гернсбек потерял контроль над Удивительные истории в 1929 году, но быстро запустил несколько новых журналов. Чудесные истории, одно из произведений Гернсбака, редактировал Дэвид Лассер, который работал над улучшением качества получаемой художественной литературы. Еще одним ранним конкурентом был Поразительные истории сверхнауки, вышедшая в 1930 г. под редакцией Гарри Бейтс, но Бейтс напечатал только самые простые приключенческие рассказы с минимальным научным содержанием, и сейчас мало что помнят из материалов его эпохи.

В 1933 г. Поразительно был приобретен Street & Smith, и вскоре он стал ведущим журналом в новом жанре, публикуя ранние классические произведения, такие как Мюррей Ленстер"s"Боковое во времени"в 1934 году. Пара конкурентов Странные сказки появились фантастика и фантастика, но ни одна из них не продлилась, и 1930-е годы считаются Странные сказкиРасцвета. Между 1939 и 1941 годами наблюдался бум научно-фантастических и фэнтезийных журналов: в эту область вышло несколько издателей, в том числе Стандартные журналы, с участием Поразительные истории и Захватывающие истории чудес (переименование Чудесные истории); Популярные публикации, с участием Удивительные истории и Super Science Stories; и Дом фантастики, с участием Planet Stories, в котором рассказывается о мелодраматических рассказах о межпланетных приключениях. Зифф-Дэвис запущен Фантастические приключения, фантастический компаньон для Удивительный. Поразительно во время бума расширила свое превосходство в этой области: редактор, Джон В. Кэмпбелл, создал группу молодых писателей, в которую вошли Роберт А. Хайнлайн, Айзек Азимов, и А.Э. ван Фогт. Период, начавшийся в 1938 году, когда Кэмпбелл взял под свой контроль Поразительно, часто называют Золотой век научной фантастики. Известные истории этой эпохи включают Slan, Ван Фогтом, и "Сумерки"Азимова. Кэмпбелл также запустил Неизвестно, фантастический компаньон для Поразительно, в 1939 г .; это был первый серьезный конкурент для Странные сказки. Хотя нехватка бумаги военного времени вынудила НеизвестноПосле отмены в 1943 году, этот журнал сейчас считается одним из самых влиятельных журналов.

Только восемь научно-фантастических и фэнтезийных журналов пережили Вторую мировую войну. Все еще были в формате целлюлозного журнала, за исключением Поразительно, который перешел на формат дайджеста в 1943 г. Поразительно продолжал публиковать популярные рассказы, в том числе "Винтажный сезон" от К. Л. Мур, и "Со сложенными руками ..." от Джек Уильямсон. Качество художественной литературы в других журналах за десять лет улучшилось: Поразительные истории и Захватывающее чудо в частности опубликовал отличный материал и оспорил Поразительно за лидерство в отрасли. Еще несколько видов целлюлозы были выпущены в конце 1940-х годов, но почти все они предназначались для переиздания старых классических произведений. Одно исключение, Приключения из этого мира, был экспериментом Avon, совмещая художественную литературу с некоторыми страницами комиксов. Это был провал и длился всего два выпуска. К концу десятилетия стали появляться журналы в формате дайджеста, в том числе Другие миры, Отредактировано Раймонд Палмер. В 1949 г. вышел первый номер Журнал фэнтези и научной фантастики появился, а в октябре 1950 г. - первый выпуск Галактика Научная фантастика; оба были дайджестами, и вскоре между ними доминировали. После этой даты было выпущено очень мало научной фантастики или фэнтези; 1950-е годы были началом эры журналов-дайджестов, хотя ведущая публика продолжалась до середины 1950-х годов, и авторы начали продавать книги основным журналам и крупным книжным издателям.

Ранние журналы

Ральф 124C 41+, Хьюго Гернсбак, сериал Современная электрика в 1912 г.

К концу 19 века в американских журналах регулярно появлялись рассказы с узнаваемым содержанием научной фантастики.^{[1][примечание 1]} Эти журналы обычно не печатали художественную литературу, за исключением другого содержания; они также будут включать научно-популярные статьи и стихи. В октябре 1896 г. Фрэнк А. Манси компания Аргози журнал первым перешел на печать только художественной литературы, а в декабре того же года начал использовать дешевую древесно-целлюлозную бумагу. Историки журналов считают, что это начало журнал целлюлозы эпоха.^{[3][заметка 2]} В течение двадцати лет целлюлоза была успешной, не ограничивая свое художественное содержание каким-либо конкретным жанром, но в 1915 году влиятельный издатель журнала Street & Smith начали выпускать заголовки, ориентированные на конкретную нишу, например Журнал "Детективная история" и Журнал Western Story, тем самым создавая специализированную целлюлозу для одного жанра.^[5][3]

По мере распространения целлюлозы они продолжали публиковать научную фантастику (НФ) как в общих художественных журналах, таких как Аргози и Все истории, а также в более специализированных названиях, таких как спорт, детективная литература и (особенно) герой целлюлозы.^[6][7] Научная фантастика появилась и за пределами мира целлюлозы: Хьюго Гернсбэк, который начал свою карьеру редактора и издателя в 1908 году в радиожурнале для любителей Современная электрика, вскоре начал включать статьи, размышляющие о будущем использовании науки, такие как «Беспроводная связь на Сатурне», появившаяся в декабрьском выпуске 1908 года. Статья была написана с достаточным юмором, чтобы дать понять читателям, что это было просто упражнение на воображение, но в 1911 году Современная электрика начал сериализацию Ральф 124C 41+, роман, действие которого происходит в 2660 году. В 1913 году Гернсбек запустил еще один журнал, Электрический экспериментатор (переименованный Наука и изобретения в 1920 г.), в котором часто публиковались научно-фантастические сказки, написанные как Гернсбэком, так и другими.^[8]

В 1919 году Street & Smith запустила Книга острых ощущений, журнал для историй, которые в некотором роде были необычными или неклассифицируемыми, что в большинстве случаев означало, что они включали элементы фэнтези или научной фантастики.^{[5][9][заметка 3][примечание 4]} Книга острых ощущений прекратил выходить в октябре 1919 г., тиражом 16 номеров; он содержал некоторую долю научной фантастики, особенно ближе к концу своего короткого периода, но обычно не считается научной фантастикой или фэнтези.^[10] Два года спустя Гернсбек запустил еще один журнал под названием Практическая электрика, а в 1924 году он разослал подписчикам письмо с предложением создать журнал, который публиковал бы только научную фантастику. Реакция была слабой, и Гернсбэк отложил проект.^[12]

Странные сказки и Удивительные истории

Первый выпуск Странные сказки, датированный мартом 1923 года. Обложка - Р. Р. Эпперли.

Первым журналом, который в первую очередь ассоциировался с фэнтези и научной фантастикой, был Странные сказки, появившийся в марте 1923 г.^[13] Первоначально редактировал его Эдвин Бэрд и выпущен Rural Publishing, компанией, принадлежащей Джейкобу Кларку Хеннебергеру и Джону М. Лансингеру. Rural ранее выпустила журнал Детективные сказки. Странные сказки был предназначен для обеспечения рынка фэнтези и фантастической фантастики, и Хеннебергер стремился получить достаточно необычный материал, чтобы его нельзя было продать существующим журналам. Запланированный месячный график вскоре начал сдвигаться, пропуская июль и декабрь. Уже в феврале 1924 г. Фарнсворт Райт сменил Байрда на посту временного редактора.^[14] После выхода в свет юбилейного выпуска за май-июнь-июль 1924 года Хеннебергер и Лансингер разделили компанию, получив по одному из журналов. Хеннебергер сохранил номинальный контроль над Странные сказки, в то время как компания Cornelius Printing Company из Индианаполиса, которой Rural была задолжала большую часть своего долга, приняла на себя основную собственность.^[15] Журнал взял перерыв на пять месяцев, пока Корнелиус строил новую типографию.^[16] Странные сказки возобновила публикацию ноябрьским выпуском 1924 года, постоянным редактором которой стал Фарнсворт Райт. Журнал стал быстро улучшаться как по внешнему виду, так и по качеству, поскольку Райт воспитывал талантливых писателей-фантастов, таких как Роберт Э. Ховард и H.P. Lovecraft.^[17]

Райт часто публиковал научную фантастику, в том числе Эдмонд Гамильтонпервый рассказ, вышедший в августе 1926 г., и работа автора J. Schlossel и Отис Адельберт Клайн,^[18][19] а также странную и оккультную фантастику.^[20] Присоединился первый журнал, полностью посвященный научной фантастике. Странные сказки в газетных киосках 10 марта 1926 г. Удивительные истории и датирован апрелем. Гернсбэк отложил запуск на пару лет после того, как его опрос подписчиков показал лишь ограниченный интерес к научно-фантастическому журналу, но в конце концов решил сделать решительный шаг. Он прекратил публикацию Практическая электрика (недавно переименован Экспериментатор), но сохранил редактор, Т. О'Конор Слоан, чтобы отредактировать новый журнал, хотя Гернсбэк имел последнее слово по поводу художественного содержания. Первый выпуск Удивительный состоял полностью из перепечатанных материалов, в том числе Жюль Вернроман Выкл на кометеи рассказы Герберт Уэллс и Эдгар Аллан По, но быстро появилась новая фантастика, Клэр Уингер Харрис и А. Хаятт Веррилл каждый из них добился успеха в одном из конкурсов раннего чтения Гернсбака. Оба впоследствии стали признанными писателями. Гернсбак также ввел колонку с письмами и призвал своих читателей участвовать в оживленных дискуссиях. По мнению Майк Эшли, историк научной фантастики, это был «настоящий секрет успеха Удивительные истории и является причиной популярности научной фантастики »: колонка с письмами дала фанатам научной фантастики, многие из которых были одинокими, форум, на котором можно было подружиться и обсудить свои интересы. Образовавшееся сообщество единомышленников породило к научно-фантастический фэндом, а также поколению писателей, выросших на этом жанре.^[21]

Единственный выпуск Удивительные истории ежегодно, с 1927. Обложка - Фрэнк Р. Пол.

Удивительный был очень успешным, достигнув тиража 100 000 экземпляров менее чем за год.^[21] Прошло некоторое время, прежде чем появилась серьезная конкуренция, но через год были запущены два небольших фэнтезийных журнала. УдивительныйПервый выпуск.^[22] Один, Сказки о магии и тайнах вышел в 1927 году и продлился всего пять номеров; он специализировался на рассказах о магии, включая серию о Гудини. Это был финансовый провал, и сейчас его вспоминают в основном за публикацию "Прохладный воздух", рассказ Лавкрафта. Другой был Истории о привидениях, который был запущен в середине 1926 г. Бернар Макфадден, которые также издали конфессиональные журналы, такие как Правдивая история. Большая часть материала в Истории о привидениях был написан в похожем конфессиональном стиле, в нем рассказы о встречах с призраками представлены как реальные события.^[22][23][24]

В июне 1927 г. Гернсбек опубликовал Удивительные истории ежегодно, вдвое больше (и вдвое дороже) обычного Удивительные истории. Он нес новый роман о Марсе, Вдохновитель Марса, от Эдгар Райс Берроуз, который Берроуз не мог продать в другом месте, возможно, потому, что он содержал сатирические элементы, направленные на религиозный фундаментализм. Имя Берроуза было мощным подспорьем в продажах, и поскольку Гернсбэк получил две истории Авраам Мерритт, который также был очень популярен, журнал разошелся тиражом всего 150 000 экземпляров, несмотря на высокую цену.^[25][26] Этот успех убедил Гернсбака выпустить еще одно научно-фантастическое издание и первый выпуск журнала. Удивительные истории ежеквартально появился в 1928 году с датой весенней обложки.^[26] В том же году Гернсбек напечатал первый роман Э. Удивительныйпод названием Жаворонок космоса. Это имело огромный успех, и благодаря усилиям Смита Жаворонок серия романов и его более поздние Ленсман Смит стал «одним из величайших имен, если не величайшим из всех» для читателей научной фантастики 1930-х годов.^[27]

Заявленные цели Гернсбака на Удивительный должны были обучать и развлекать.^[28] В редакционной статье к первому выпуску он утверждал, что «эти удивительные сказки не только чрезвычайно интересны для чтения, но и всегда поучительны. Они дают знания, которые мы иначе не могли бы получить, и они предоставляют их в очень приятной форме. лучшие из этих современных авторов научной мысли обладают способностью делиться знаниями и даже вдохновлять, даже не сообщая нам о том, что нас учат ".^[29] Гернсбаку было трудно найти качественный новый материал, который был бы одновременно интересным и отвечал его заявленной цели по предоставлению научной информации, и первые выпуски журнала Удивительный содержала высокую долю переизданий. Он обнаружил, что его читатели предпочитают фантастические романы Берроуза и Мерритта более научным рассказам Верна и Уэллса, и, возможно, в ответ опубликовал книгу Мерритта "Лунный бассейн"в номере журнала за май 1927 г. Удивительный. История была совершенно ненаучной; В предисловии Гернсбака к истории утверждалось, что Мерритт вводил новую науку, но Эшли отмечает, что Гернсбэк просто «искал оправдание для включения такой фантастической беллетристики в журнал, когда это не соответствовало его основным убеждениям».^[30]

Чудесные истории и Поразительно

Сентябрь 1929 г. Истории о чудесах науки; обложка Фрэнка Р. Пола.

В начале 1929 года Гернсбек обанкротился, и его журналы были проданы Бергану А. Маккиннону; и то и другое Удивительные истории и Удивительные истории ежеквартально продолжили публикацию под своим новым владельцем, а Слоан остался редактором. В течение двух месяцев Гернсбэк выпустил два новых журнала: Истории Воздушных Чудес и Рассказы о научных чудесах. Гернсбак по-прежнему верил в образовательную ценность научной фантастики и противопоставлял свои цели Истории Воздушных Чудес с фантастикой, появляющейся в авиационной целлюлозе, такой как Небесные Птицы и Летающие тузы, которые были "чисто" Дикий Запад "- мировая война, приключения и разрушение неба"^[31] рассказы, по его словам. Он планировал заполнить Воздушное чудо с «летающими историями будущего, строго по научно-механико-техническим направлениям, полным приключений, открытий и достижений».^[31] И то и другое Воздушное чудо и Научное чудо были отредактированы Дэвид Лассер, у которого не было предыдущего опыта работы редактором и который мало знал о научной фантастике, но чья степень Массачусетский технологический институт убедил Гернсбака взять его на себя.^[32] Лассер напечатал работы некоторых популярных авторов, в том числе Флетчер Пратт, Стэнтон Кобленц, и Дэвид Х. Келлер,^[33] и двое из победителей соревнований, которые часто проводил Гернсбак, впоследствии стали хорошо известны в этой области: Раймонд Палмер, позже редактор Удивительные истории, и Джон Виндхэм, наиболее известный своим романом 1951 г. День триффидов.^[34] Читатели двух журналов сильно пересекались, большинство читателей были фанатами научной фантастики, а не авиацией.^[35] Установив эти два титула, Гернсбек добавил: Science Wonder Quarterly в октябре 1929 г., также под редакцией Лассера.^[36] В то же время Гернсбек отправил письмо некоторым писателям, у которых он уже покупал рассказы, с просьбой о «детективных или криминальных детективных историях с хорошей репутацией». научный фон », а в январе 1930 г. Ежемесячный научный детектив, отредактированный его заместителем Гектором Греем, в качестве нового межжанрового названия, что дало ему всего четыре журнала.^[37]

В январе 1930 г. также вышел первый выпуск Поразительные истории сверхнауки, который станет самым влиятельным журналом в этой области в течение десятилетия. Издатель был Уильям Клейтон, успешный издатель целлюлозно-бумажных изданий. В 1928 году Гарольд Херси, который к тому времени работал на Клейтона, предложил новый научно-фантастический журнал, чтобы пополнить его список; Клейтона это не убедило, но в следующем году он передумал. Поразительноредактор, Гарри Бейтс, не интересовался образовательными целями, которые двигали Гернсбэком. Бейтс заполнил Поразительно с приключенческими рассказами с минимальным научным содержанием: рассказы обычно считаются плохими, и Эшли считает, что Бейтс «разрушал идеалы научной фантастики» с помощью шаблонных сюжетов.^[38] Журналы Гернсбака были печально известны низкими ставками и очень медленной оплатой, и Поразительновысокие ставки и быстрая оплата привлекли некоторых известных авторов целлюлозы, таких как Мюррей Ленстер и Джек Уильямсон.^[38] (Позже Азимов сказал, что на ранней стадии развития индустрии выплаты производились «не при публикации, а (как говорилось) в судебном порядке».)^[39] Поразительно был также лучшим соотношением цены и качества, чем его конкуренты, с самой низкой ценой и, наряду с Удивительный, большинство страниц.^[40] К середине 1930 года Гернсбек начал объединять свои журналы, объединяя Воздушное чудо с участием Рассказы о научных чудесах.^[41] Комбинированный журнал получил название Чудесные истории, и Science Wonder Quarterly был так же переименован Чудо-истории ежеквартально.^[36] В то же время Ежемесячный научный детектив был переименован Удивительные детективные сказки. Исключение слов «наука» и «научный» из названий могло быть сделано для того, чтобы у читателей не сложилось впечатление, что это действительно научные периодические издания.^[42] Удивительные детективные сказкипо крайней мере, изменение названия не помогло, и после октябрьского номера Гернсбэк продал журнал Уоллесу Бамберу, который в следующем году опубликовал еще пять выпусков, хотя научно-фантастического или фэнтезийного контента больше не было.^[43][44]

Первый выпуск Поразительные истории сверхнаукиот января 1930 года. Обложка: Wesso.

Между тем, Истории о привиденияхторговая марка Macfadden, выпущенная в 1926 году, страдала от падения продаж. Херси, который к 1930 году стал независимым издателем, приобрел титул у Макфаддена и основал другой журнал, Чудо-наука и фантастические рассказы, в следующем году, с Эллиотт Долд как редактор. Ни одно предприятие не увенчалось успехом. Чудо прекратил публикацию только после двух выпусков, когда Долд заболел, хотя продажи в любом случае были низкими, и Херси не смог восстановить Истории о привидениях'состояния; он был отменен в начале 1932 года.^[23][45][46] 1931 также видел Удивительные истории снова сменить владельца; на этот раз его приобрел Макфадден, чьи глубокие карманы помогли изолировать Удивительный от последствий депрессии.^[47] Слоан продолжала работать редактором.^[48]Странные сказки был к настоящему времени хорошо установлен,^[49] но в 1931 году Клейтон, наконец, дал ему прямую конкуренцию Странные сказки, который также редактировал Бейтс. Как и его конкурент, Странные сказки часто публикуемая научная фантастика, а также фэнтези; как с Поразительно он платил лучше, чем конкуренты, и в результате привлек нескольких хороших писателей, включая Джека Уильямсона, чьи «Волки тьмы» о вторжении существ из другого измерения - одна из самых запоминающихся историй.^[50] Странные сказки длилось недолго: к концу 1932 года Клейтон испытывал финансовые затруднения, и Поразительно перешел на двухмесячный график. Уже раз в два месяца, Странные сказки также снизила частоту его публикации. Основная часть долгов Клейтона была должна его типографии, которую Клейтон пытался приобрести, чтобы не допустить выкупа его издательства, но это оказался провальный шаг. У него не было средств для завершения сделки, и он был вынужден объявить о банкротстве. Выпуск обоих журналов за январь 1933 года должен был стать последним, но в инвентаре оставалось достаточно статей, чтобы выпустить еще один выпуск журнала. Поразительно, появившийся в марте 1933 года.^[51] Приобретение Street & Smith Поразительно и Странные сказки от продажи активов Клейтона и возобновил Поразительно в октябре того же года. Странные сказки больше не появлялся; Street & Smith решили разместить рассказы в Странные сказки'инвентарь в Поразительно вместо.^[52]

В Чудесные истории, Дэвид Лассер оставался редактором в начале 1930-х гг.^[53] хотя Чудо-истории ежеквартально пришлось сократить по бюджетным причинам в начале 1933 года.^[54] Лассер переписывался со своими авторами, чтобы помочь повысить как уровень их научной грамотности, так и качество их письма; Азимов описал Чудесные истории как «плацдарм», где молодые писатели учились своему делу.^[55] Лассер был готов печатать материалы, выходящие за рамки обычных условностей целлюлозы, такие как Эрик Темпл Беллс Поток времени и Фестус Прагнеллс Зеленый человек Грейпека.^[56] Критик Джон Клют отдает должное Лассеру за создание Чудесные истории лучший научно-фантастический журнал своего времени,^[57] и критики Питер Николлс и Брайан Стейблфорд Считаю, что это лучший из набегов Гернсбака в жанр.^[58] Несмотря на его успех, Лассер был уволен в середине 1933 года, возможно, потому, что ему очень хорошо платили, поскольку в то время в делах Гернсбака были некоторые свидетельства финансового кризиса. Лассер уделял больше времени работе над правами трудящихся, и Гернсбэк, возможно, чувствовал, что пренебрегает своими редакторскими обязанностями. Гернсбэк заменил Лассера 17-летним фанатом научной фантастики, Чарльз Хорниг, менее чем на треть зарплаты Лассера.^[59][60][61]

От Гернсбака до Кэмпбелла

Сентябрь 1935 г. Странные сказки; обложка от Маргарет Брандейдж

Street & Smith была хорошо зарекомендовавшим себя издателем целлюлозы с отличной дистрибьюторской сетью, и Поразительно быстро стал конкурентоспособным.^[62] Отредактировал Ф. Орлин Тремейнпри содействии Десмонда Холла; оба приехали на «Стрит энд Смит» из обломков Клейтона.^[63] Тремейн был опытным редактором целлюлозы,^[63] а Street & Smith дала ему бюджет в один цент за слово, что было лучше, чем могли заплатить конкурирующие журналы.^[64] В декабре 1933 года Тремейн написал редакционную статью, в которой призвал к созданию историй, содержащих оригинальные идеи, а не просто воспроизводящих приключенческие темы в контексте научной фантастики. Ранние истории, которые Тремейн назвал «вариантами мысли», не всегда были особенно оригинальными, но вскоре стало очевидно, что Тремейн был готов рисковать, публикуя рассказы, которые нарушили бы редакционные табу в других журналах.^[65] К концу 1934 г. Поразительно был ведущим научно-фантастическим журналом; важные статьи, опубликованные в том году, включают "Мюррей Ленстер"Вбок во времени", первый научно-фантастический рассказ жанра, использующий идею альтернативной истории; Легион космосаДжека Уильямсона; и "Сумерки", от Джон В. Кэмпбелл, писавший как Дон А. Стюарт.^[66] За год Поразительнотираж составил 50 000 экземпляров, что примерно вдвое больше, чем у конкурентов.^[62]

Через месяц после того, как Тремейн объявил о своей политике «идейного варианта», Хорниг начал свою собственную «Новую политику» в Чудесные истории; Как и в случае с вариантами мышления, цель состояла в том, чтобы подчеркнуть оригинальность и исключить истории, в которых просто переработаны давно устаревшие идеи.^[67] Ставки Хорнига были ниже Поразительноs, а иногда его писателям платили очень поздно или совсем не платили; несмотря на эти недостатки, Хорнигу удалось найти хороший материал, в том числе Стэнли Г. Вайнбаум"s"Марсианская одиссея", вышедшая в июле 1934 г. Удивляться и часто переиздается.^[67]

Удивительные истории, и его родственный журнал, Удивительные истории ежеквартально, оба из которых были отредактированы Т. О'Конором Слоаном с тех пор, как Гернсбэк потерял над ними контроль в 1929 году, мало что опубликовал в начале 1930-х годов, хотя Слоан действительно напечатал первый рассказ нескольких писателей, ставших впоследствии широко известными, в том числе Джон В. Кэмпбелл,^[68] Джон Виндхэм и Говард Фаст.^[48] В Ежеквартальный график стал нерегулярным в 1932 году и, наконец, прекратил публикацию с выпуском осени 1934 года.^[69] Странные сказки пережил банкротство банка в 1930 году, заморозившее большую часть денег журнала,^[70] и продолжал публиковать хорошо принятые материалы^[71]- в основном фэнтези и ужасы, но все же есть немного научной фантастики.^[72] H.P. Лавкрафт и Роберт Э. Ховард стали постоянными участниками,^[49] и Маргарет Брандейдж какое-то время монополизировал обложки, став, пожалуй, самым известным художником, работавшим для журнала; почти на всех ее обложках была обнаженная фигура.^[73] Вирджил Финлей начал работать над интерьером в середине 1930-х годов;^[74] и Финли, и Брандейдж пользовались большой популярностью у читателей.^[73][74]

Гернсбэк экспериментировал с некоторыми сопутствующими названиями художественной литературы в других жанрах в 1934 году, но безуспешно, и Чудесные историиУпадок оказался необратимым. После неудачной попытки убедить своих читателей поддержать модель только по подписке, он сдался и продал журнал Нед Пайнс из Стандартные журналы в феврале 1936 г.^[75] Он был переименован Захватывающие истории чудес чтобы соответствовать другим названиям Pines, таким как Захватывающий детектив, и дано Морт Вайзингер редактировать, под руководством Лео Маргулис, Главный редактор Standard. Формат не изменился, но сюжеты и обложки стали более действенными. Первый выпуск Standard, датированный августом 1936 года, содержал рассказы нескольких известных писателей, в том числе Рэй Каммингс, Эандо Биндер, и Стэнли Г. Вайнбаум, но в целом художественная литература была бесхитростной по сравнению с тем, что можно было найти в Поразительно. Был опробован комикс «Зарнак», но он продлился всего восемь выпусков.^[76]

Интерьерная иллюстрация Вирджила Финли для «Дневника убийц» Эрла Пирса в октябрьском номере журнала 1937 г. Странные сказки

Еще два научно-фантастических и фэнтезийных журнала были запущены в 1936 году, но ни один из них не просуществовал дольше конца года. Херси, который пробовал рынок в 1931 году с Чудо, вывел Флэш Гордон, журнал "Странные приключения", пытаясь продавать журналы для фанатов комиксов. Эверетт Блейлеристорик-фантаст, называет эти истории «дебильными» и «третьесортными». Хотя журнал был приурочен к выпуску первых Флэш Гордон сериал, это был сбой, и возникла только одна проблема.^[77][78] Сказки ведьмы, фэнтези и хоррор со связями с популярными одноименное радио-шоу, был немного более успешным, выпустив два выпуска в ноябре и декабре 1936 года. Эшли считает, что художественная литература была достаточно качественной, а неудача журнала могла быть связана с тем, что Карвуд, издатель, был маленьким и относительно неопытным, и, возможно, имел слабые финансирование и распространение.^[79]

В конце 1937 года Street & Smith повысила Тремейна до помощника редакционного директора, а его место в качестве редактора журнала Поразительно снял Джон В. Кэмпбелл. Несколькими месяцами позже Street & Smith отпустила Тремейна и предоставила Кэмпбеллу большую свободу действий с журналом. Кэмпбелл немедленно изменил название с Поразительные истории к Поразительная научная фантастика; его редакционная политика была нацелена на более зрелых читателей научной фантастики, и он чувствовал, что "Поразительные истории"не передавал правильное изображение. Он также просил своих художников-обложек создавать более трезвые и менее сенсационные произведения искусства, чем это было при Тремейне. Его наиболее важным изменением было то, что он возлагал на своих писателей: он просил их писать рассказы" казалось, что их можно было опубликовать как рассказы, не относящиеся к научной фантастике, в журнале будущего. Читателю будущего не понадобятся долгие объяснения гаджетов в их жизни, поэтому Кэмпбелл попросил своих авторов найти способы естественного представления Он также начал регулярно публиковать научные статьи о фактах с целью стимулирования идей для рассказов.^[80] Подход Кэмпбелла дифференцированный Поразительно от соперников; Альгис Будрис напомнил, что «это не было похоже на журнал SF», потому что на обложках не были изображены мужчины с лучевым оружием и женщины с большой грудью.^[81]

Между тем, Teck Publications Бернара Макфаддена, владелец Удивительные истории, столкнулся с финансовыми трудностями, и в 1938 году журнал был продан Зифф-Дэвис, издательство из Чикаго.^[82] Раймонд Палмер, редактор, был местным фанатом. Под Слоаном Удивительный было скучно; Палмер хотел, чтобы это было весело, и вскоре преобразовал журнал, опубликовав эскапистские рассказы. Он не смог сделать Удивительный в настоящего соперника Поразительно, и Эшли предполагает, что Бернард Дж. Дэвис, который руководил редакцией Ziff-Davis, возможно, посоветовал Палмеру сосредоточиться на развлечениях, а не на серьезной научной фантастике.^[83]

В 30-е годы ХХ века «репортажи о героях» были одними из самых популярных в газетных киосках; это были журналы, посвященные приключениям одного персонажа, например Док Сэвидж или Тень. Они часто имели научно-фантастические сюжеты, но не были преимущественно научно-фантастическими или фэнтезийными журналами. Одним из примеров, который явно был фантастикой, был Доктор Смерть, в котором изображен злой гений, обладающий сверхъестественными способностями. Он вышел в феврале 1935 года и продлился всего три выпуска.^[84]

Начало бума

В апрельском – мае 1939 г. Рассказы Marvel Science; произведение искусства Норман Сондерс

Когда Кэмпбелл начал набирать обороты в качестве редактора Поразительно, первый бум в издательстве научно-фантастических журналов начался с Рассказы Marvel Science'в 1938 году. Это была попытка издателей Авраама и Мартин Гудман расширить свой список названий до научной фантастики и фэнтези. Они были известны "странная угроза«Журналы - жанр, включающий« секс и садизм »в сюжетные линии, которые подвергали женщин опасности, обычно из-за угрозы, которая казалась сверхъестественной, но в конечном итоге выяснялась как работа злодея-человека. Рассказы Marvel ScienceГудманы просили своих авторов включать в свои рассказы больше секса, чем обычно в области научной фантастики; Реакция читателей на более острые истории была резко отрицательной, но Гудманы продолжали выпуск журнала до начала 1941 года и в конечном итоге возродили его в 1950 году для еще нескольких выпусков, когда начался очередной бум научно-фантастических журналов.^[85] Журнал-компаньон, Динамические научные рассказы, появился в феврале 1939 г .; он был предназначен для более длинных историй, но длился только два выпуска.^[86]

Более важное значение для жанров научной фантастики и фэнтези имели несколько других журналов, дебютировавших в 1939 году. Первыми из Standard Magazines вышли журналы. Поразительные истории и Странные истории, запущенных в январе и феврале соответственно в качестве дополнения к Захватывающие истории чудес; Все три редактировал Морт Вайзингер.^[87][88] Поразительно включал в каждый выпуск главный роман и раздел переиздания «Зала славы»; последнее стало возможным, поскольку издательство Standard Magazines владело задним каталогом Чудесные истории. В то время никакая другая научная фантастика не включала романы; читатели одобрили, и Поразительно быстро стал одним из самых популярных научно-фантастических журналов.^[87] Странные истории был запущен как прямой конкурент Странные сказки, а в первом выпуске было много Странные сказки'самых популярных авторов, в том числе Роберт Блох, Август Дерлет, Генри Каттнер и Мэнли Уэйд Веллман. Блох, Дерлет и Каттнер были частыми авторами на протяжении всей жизни журнала, но Эшли считает это плохой имитацией Странные сказки, с тех пор антологизировано меньше его историй.^[88] В конце 1938 г. Странные сказкиВладелец, Б. Корнелиус, продал свою долю в журнале Уильяму Дж. Делани, издателю Короткие истории, художественный журнал. Офисы Делейни находились в Нью-Йорке, и Странные сказкиРедактор Фарнсворт Райт переехал туда из Чикаго. Делани внес несколько изменений в количество страниц и частоту, чтобы попытаться увеличить тираж, но ни одно из них не увенчалось успехом.^[89] Пока это происходило, другой конкурент Странные сказки был запущен, на этот раз Street & Smith. Новый журнал под названием Неизвестно, был компаньоном Поразительно редактировал также Джон В. Кэмпбелл.^[90] Политика Кэмпбелла в отношении журнала заключалась в том, чтобы «предлагать фантазии качества, настолько отличного от того, что появлялось в прошлом, что полностью изменит ваше понимание этого термина»;^[91] цель заключалась в том, чтобы довести «научно-фантастическое обоснование фэнтези»,^[92] по словам Эшли. НеизвестноПервый выпуск датирован мартом 1939 г., Л. Рон Хаббард и Л. Спраг де Камп скоро станет одним из самых частых участников.^[93]

Март 1939 г. Научная фантастика; работа Фрэнка Р. Пола

В том же марте 1939 г. появился новый издатель: Луи Силберклейт, который когда-то работал на Гернсбака, был владельцем Журналы Blue Ribbon отпечаток; он запустил Научная фантастика, после Будущее фантастика в ноябре того же года. Оба были отредактированы Чарльзом Хорнигом, который редактировал Чудесные истории для Gernsback. Силберклейт дал Хорнигу очень ограниченный бюджет, поэтому он редко видел материалы от авторитетных авторов, если они уже не были отклонены более высокооплачиваемыми рынками. Получилась посредственная фантастика.^[94] Silberkleit также не спешил платить, что было дополнительным препятствием для авторов, решающих, куда отправлять свои работы.^[95] В мае Зифф-Дэвис, издатели Удивительные истории, присоединился к драке, с Фантастические приключения, также отредактированный Раймондом Палмером. Как и с УдивительныйПалмер сосредоточился на развлечениях, а не на попытках открыть новые горизонты. Фантастические приключения не позиционировался как соперник Странные сказки или Неизвестно, но вместо этого сосредоточился на потусторонних приключениях в стиле Эдгара Райса Берроуза и вскоре приобрел репутацию причудливого фэнтези.^[96]

Первоначальный издатель целлюлозы, Компания Манси, к тому времени еще не было специализированного научно-фантастического или фэнтезийного журнала, но часто публиковались рассказы в Аргози и Все истории которые явно соответствовали жанру. В конце 1939 года Манси спустил на воду Известные фантастические тайны как средство перепечатки этих старых историй. Редактор, Мэри Гнэдинджервыберите «Лунный бассейн» Мерритта и «Девушка в золотом атоме» Рэя Каммингса для первого выпуска, датированного сентябрем / октябрем; оба названия могли привлечь читателей. Гнэдинджер нанял Вирджила Финли для создания иллюстраций интерьера для второго выпуска, и вскоре журнал стал достаточно успешным, чтобы перейти с двухмесячной публикации на ежемесячную.^[97]

Девятый и последний новый научно-фантастический журнал, вышедший на обложке 1939 года, был Planet Stories, его первый номер датирован декабрем. Издатель был Дом фантастики, которая была успешным издателем целлюлозы в 1920-х годах, хотя Депрессия временно закрыла свои двери. После перезапуска в 1934 году Дом фантастики специализировался на детективных и романтических журналах, и Планета был издан его издательством Love Romances, Inc. Редактор Малькольм Рейсс нацелился на более молодых читателей и сосредоточился исключительно на межпланетной фантастике, хотя изначально рассказы были настолько слабыми, что Эшли полагает, что Рейсс был вынужден запустить журнал, не имея достаточно времени, чтобы собрать полезный материал.^[98]

Золотой век

Эскиз Джона В. Кэмпбелла

Когда Кэмпбелл занял пост редактора Поразительно, он начал привлекать некоторых крупных писателей в этой области, в том числе Клиффорд Д. Симак, Л. Рон Хаббард и Джек Уильямсон. Запуск Неизвестно усилил доминирование Кэмпбелла на поле; Генри Каттнер, C.L. Мур, и Л. Спраг де Камп написали оба журнала Кэмпбелла. Помимо развития рабочих отношений с этими и другими признанными писателями, Кэмпбелл обнаружил и взрастил множество новых талантов. В 1938 году он купил Лестер дель Рейпервый рассказ «Верные»; в следующем году он опубликовал первые рассказы о А.Э. ван Фогт, Роберт А. Хайнлайн, и Теодор Осетр, наряду с ранним рассказом Айзек Азимов. Все эти писатели были прочно связаны с Поразительно в течение следующих нескольких лет, а период, начавшийся с редакции Кэмпбелла, иногда называют периодом Золотой век научной фантастики.^{[80][99][100]}

Хайнлайн быстро стал одним из самых плодовитых авторов Поразительно, опубликовав в ближайшие два года почти два десятка рассказов, а также три романа: Если это продолжится -, Шестая колонна, и Дети Мафусаила.^[101] В сентябре 1940 года вышел первый роман Ван Фогта, Slan, началась сериализация; книга была частично вдохновлена ​​вызовом, который Кэмпбелл поставил перед Ван Фогтом, что невозможно рассказать историю супермена с точки зрения сверхчеловека. Это оказался один из самых популярных рассказов, опубликованных Кэмпбеллом, и пример того, как Кэмпбелл работал со своими писателями, чтобы дать им идеи и создать материал, который он хотел купить.^[102] Азимова "Робот«серия начала складываться в 1941 году»Причина" и "Лжец!"в апрельских и майских выпусках; как и в SlanЭти истории отчасти были вдохновлены разговорами с Кэмпбеллом.^[103] В сентябрьский номер 1941 г. вошел рассказ Азимова "Сумерки", один из самых известных когда-либо написанных научно-фантастических рассказов,^[103] а в ноябре Объективы второго уровня, роман Смита Ленсман серия, началась сериализация.^[102] В следующем году началось "Азимовское"Фонд«Истории», «Фонд» выходит в мае, а «Уздечка и седло» - в июне.^[102] «Станция вербовки» Ван Фогта в мартовском номере была первой историей из его серии «Магазин оружия».^[102] охарактеризован Джоном Клютом как наиболее убедительная из всех работ Ван Фогта.^[104]

Многие из историй Золотого века продемонстрировали непреходящую популярность, но, по словам Питера Николлса и Майка Эшли, «возвышенные идеи научной фантастики Золотого века слишком часто обладали скудным словарным запасом, нацеленным на наименьший общий знаменатель. массовый рынок ».^[99] Николлс и Эшли признают, что, несмотря на неравномерное литературное качество рассказов, эпоха действительно произвела нечто экстраординарное: «дикие и страстные фантазии горстки писателей жанров, которые в большинстве своем были очень молоды и действительно очень энергичны в концептуальном плане, - заложили целую картину. пласты научно-фантастических мотивов, которые значительно обогатили эту область ",^[99] и они считают, что Золотой век произвел «качественный скачок, возможно, величайший в истории жанра».^[99]

Бум продолжается

Первый выпуск Научная фантастика Ежеквартально, в 1940 г .; обложка Джека Биндера

Бум публикаций научно-фантастических журналов продолжился и в 1940 году, когда Standard Magazines добавили еще одно название в портфолио Морта Вайзингера. Это было Капитан Будущее, главный герой с простыми сюжетами космической оперы, в которых Капитан Фьючер и его друзья спасли солнечную систему или всю вселенную от злодея. Почти все главные романы были написаны Эдмондом Гамильтоном. Выходил ежеквартально, первый выпуск датирован зимой 1940 года.^[105] Научно-фантастические издания Standard были беззастенчиво нацелены на молодых читателей, с покровительственными уловками, такими как «Сержант Сатурн», который отвечал на письма читателей во всех трех журналах.^[106]

Капитан Будущее последовал Удивительные истории и Super Science Stories, два новых названия от Популярные публикации, солидное издательство целлюлозы. Оба журнала выходили раз в два месяца, Удивительнопервый выпуск датирован февралем 1940 года, и Super Science Stories появление в следующем месяце; и оба редактировал девятнадцатилетний Фредерик Поль- он появился в офисах Popular в поисках редакционной работы, когда они собирались открыть новый журнал, и ушел в качестве редактора обоих новых изданий. У Поля был очень ограниченный бюджет, но его контакты с другими начинающими писателями-фантастами, такими как Сирил Корнблут и Джеймс Блиш означало, что он смог найти удивительно хороший материал. Popular платил сразу же, что было больше, чем можно было бы сказать о некоторых других издателях, и поэтому, несмотря на низкие ставки, Поль вскоре начал видеть заявки, которые были отклонены Кэмпбеллом в Поразительно но больше никуда не отправлено. В результате он иногда печатал материалы некоторых Поразительно постоянных клиентов, в том числе "Genus Homo", результат сотрудничества Л. Спраг де Кампа и П. Шайлер Миллер, и "Потерянный Легион"Роберт А. Хайнлайн.^[107]

В середине 1940 года Луи Силберклейт, у которого уже было два названия на рынке (Научная фантастика и Будущее фантастика, оба под редакцией Чарльза Хорнига), добавил третий под названием Научная фантастика Ежеквартально, с намерением включить в каждый выпуск полнометражный роман. Зильберклейт получил права на перепечатку некоторых из главных романов Гернсбака. Science Wonder Quarterly это появилось десятью годами ранее. Новый журнал был добавлен в круг обязанностей Хорнига, но к концу года Хорниг переехал в Калифорнию, и все три названия были отданы Роберт В. Лаундес редактировать.^[108] В середине 1940 года также был запущен Munsey Фантастические романы, компаньон для Известные фантастические тайны; любить Научная фантастика Ежеквартально он планировался как средство для создания полнометражных романов, хотя в данном случае романы были перепечатаны из журнала Манси.^[97]

Май 1941 г. Космическая фантастика; обложка от Ханнес Бок

В декабре 1940 г. вышел первый номер журнала. Комета появившийся. Это привело к возвращению в сферу деятельности Ф. Орлина Тремейна, оказавшего влияние в середине 1930-х годов, когда он редактировал Поразительно.^[109] Издатель, H-K Publications, принадлежал Гарольду Херси, который ранее работал с несколькими провалившимися журналами -Книга острых ощущений, Истории о привидениях, Чудо-наука и фантастические рассказы, и Флэш Гордон: странные приключения. У Тремейна был относительно высокий бюджет на художественную литературу по сравнению со многими новыми журналами, но это могло Комета под большим финансовым давлением, и он просуществовал только в течение пяти выпусков, прекратив публикацию с выпуском июля 1941 года.^[109]

Еще два журнала появились в начале 1941 г. Захватывающие научные рассказы и Космические истории, через месяц, начиная с февраля. Они были опубликованы отцом и сыном, действующими под названием Albing Publications; капитала у них почти не было, но уговорили Дональд Воллхейм редактировать журнал вообще без зарплаты, без бюджета на художественную литературу. План состоял в том, чтобы начать платить авторам, как только журнал станет прибыльным. Как и Поль, Воллхейм знал нескольких начинающих писателей, которые были готовы пожертвовать рассказы, и сумел приобрести несколько хороших художественных произведений, в том числе «Тринадцать часов» и «Город на диване» Корнблута, которые Эшли описывает как «приятный язык». задорные фантазии ". В том случае, если в 1941 году вышло всего шесть номеров, прежде чем Альбинг потерпел финансовую неудачу, Вольхайм смог найти другого издателя для еще одного выпуска Перемешивание в марте 1942 г.^[110]

Последний журнал, выпущенный в 1941 году, назывался Жуткие истории, опубликовано братьями Гудман. Рассказы Marvel Science прекратил публикацию в 1941 году, и Сверхъестественный вероятно был создан, чтобы использовать некоторые оставшиеся истории в его инвентаре. Он был датирован тем же месяцем, что и последний выпуск журнала. Чудо: Апрель 1941 г., мало стоящего; Эшли отмечает, что главная история Рэя Каммингса «Пришествие гигантских микробов» была «одной из его самых ужасных историй».^[111]

Годы войны

Интерьерная иллюстрация Эдд Картье для Л. Рона Хаббарда Страх, в Неизвестно, Май 1940 г.

В начале 1940 года Фарнсворт Райт был заменен на посту редактора журнала. Странные сказки от Дороти Макилрайт, который также редактировал Короткие истории. Макилрэйт не имела особого опыта в области ужасов, и, хотя она была компетентным редактором, обычно считается, что эпоха Райта была Странные сказки расцвета.^[89][112] С уходом Райта Неизвестно быстро стал ведущим журналом в своей небольшой области.^[71] Неизвестно приобрел постоянную группу писателей, многие из которых также появлялись в Поразительно, и все они были довольны строгостью, которую Кэмпбелл требовал даже от фантастического сюжета. Среди постоянных авторов были Л. Рон Хаббард, Теодор Стерджен и Л. Спраг де Камп, которые в сотрудничестве с Флетчером Праттом написали три истории о мире, в котором магия действует по логическим правилам.^[113] Рассказы позже были собраны как часть серии «Неполный чародей» Пратта и де Кампа; Джон Клют прокомментировал, что название одного из них "Математика магии"," идеально выражает термины, при которых магия легко упоминается в Неизвестно".^[114] Другие истории, которые до сих пор считаются классикой, включают "Oни»Хайнлайна,« Дымчатый призрак » Фриц Лейбер, наряду с несколькими историями в Фафхрд и Серый Мышелов серии и "Проблемы с водой" Х.Л. Голд. Неизвестновлияние России было далеко идущим; по словам Эшли, журнал создал современный жанр фэнтези,^[115] и ученый-фантаст Томас Клэресон предполагает, что, разрушив жанровые границы между научной фантастикой и фэнтези, он позволил таким историям, как Городская серия быть написанным. Кларесон также предлагает Галактика Научная фантастика и Журнал фэнтези и научной фантастики, два из самых важных и успешных научно-фантастических и фэнтезийных журналов, были прямыми потомками Неизвестно.^[116]

В 1941 году Вайзингер покинул Standard Magazines, чтобы работать над ранним ОКРУГ КОЛУМБИЯ Супермен комиксы^[117] и Оскар Дж. Френд занял пост редактора Поразительно, Захватывающее чудо, и Капитан Будущее;^[118] Странные историиИдея Вайзингера была убита с январским выпуском.^[119] Френд продолжил юношеский фокус трех научно-фантастических журналов и обложек, часто Эрл К. Берджи, усилили редакционную политику: они часто включали женщин в неправдоподобно откровенных скафандрах или носивших фирменный знак Берджи «латунные бюстгальтеры».^[120] Капитан Будущее прекратил публикацию в начале 1944 г.,^[121] а позже в том же году Друг был заменен редактором на Сэм Мервин на обоих Поразительно и Захватывающий.^[122] Planet StoriesПервые несколько выпусков содержали мало примечательной художественной литературы, но за время войны она улучшилась.^[98] Ли Брэкетт был постоянным автором планетарные романы- мелодраматические рассказы о действиях и приключениях на инопланетных планетах и ​​в межпланетном пространстве - и ее работы оказали сильное влияние на других писателей, в том числе Мэрион Зиммер Брэдли. Другие известные писатели, продавшие Планета включены Симак, Блиш, Фредрик Браун, и Азимов.^[123]

Июнь 1943 г. Поразительные истории; обложка Эрла К. Берджи с его торговой маркой «латунный бюстгальтер»

В Ziff-Davis Палмер оставался редактором обеих Фантастические приключения и Удивительные истории на протяжении Второй мировой войны. Большая часть материалов в обоих журналах поступила от группы писателей из Чикаго, которые публиковались как под своими именами, так и под разными псевдонимами; среди самых плодовитых были Уильям П. МакГиверн, Дэвид Райт О'Брайен, Дон Уилкокс, и Честер С. Гейер.^[124][125] Художественная литература редко примечательна; Эшли описывает военное время Фантастические приключения как «концентрироваться больше на количестве, чем на качестве, на дерзкой сенсационности, чем на тонкости»,^[125] хотя он также отмечает, что это был самый привлекательный научно-фантастический журнал в газетных киосках в то время, с обложками Дж. Аллен Сент-Джон, Гарольд МакКоли, и Роберт Гибсон Смит.^[125] Точно так же художественная литература в Удивительный был неодинакового качества, хотя иногда Палмер получал хороший материал, в том числе рассказы Рэй Брэдбери, Эрик Фрэнк Рассели Джон Виндхэм.^[126]

Немногие из новых журналов, выпущенных во время бума, просуществовали до конца войны, что привело к нехватке бумаги, что вынудило издателей принять трудные решения.^[127] Не все журналы были отменены из-за войны; обычные перипетии журнальных изданий тоже сыграли свою роль. В 1941 году Silberkleit отменили Научная фантастика после 12 выпусков из-за плохих продаж, слияние с Художественная литература будущего.^[128] Два года спустя Silberkleit прекратил публикацию обоих Будущее и Научная фантастика Ежеквартально когда он решил использовать ограниченную бумагу, которую он мог приобрести для своих вестернов и детективов.^[121][129] И то и другое Научная фантастика и Будущее в конце концов снова появился в 1950-х годах.^[129][130] Фантастические романы слился со своим сожителем, Известные фантастические тайныв 1941 году, вероятно, из-за трудностей военного времени, всего после пяти номеров.^[131] В 1942 г. Известные фантастические тайны был продан Манси Popular, которые уже были издателями Удивительные истории и Super Science Stories. Мэри Гнэдинджер продолжала работать редактором, но редакционная политика изменилась, чтобы исключить перепечатку историй, появившихся в журнальной форме. Книжные работы все еще переиздавались, в том числе Г. К. Честертонс Человек, который был четвергом и Х. Г. Уэллс' Остров доктора Моро.^[132] В случае, Известные фантастические тайны был единственным из научно-фантастических и фэнтезийных изданий Popular, пережившим войну. И то и другое Удивительно и Super Science Stories прекратил публикацию в 1943 году, когда Фредерик Поль, редактор обоих изданий, был зачислен в армию; издатель испытывал трудности с получением достаточного количества бумаги и решил закрыть журналы.^[133][134] В том же году нехватка бумаги вынудила Джона Кэмпбелла выбирать между Поразительно и Неизвестно, который уже перешел на двухмесячный график; он решил сохранить Поразительно по ежемесячному графику, и Неизвестно прекратил публикацию с выпуском за октябрь 1943 года.^[135] Поразительно перешел на формат дайджеста в следующем месяце; это был ведущий индикатор того направления, в котором будет развиваться эта область, хотя прошло более десяти лет, прежде чем остальная часть области последовала этому примеру.^[136]

Послевоенный

Интерьерная иллюстрация Александр Лейденфрост для "Пикника на миллион лет" Рэя Брэдбери в Planet Stories, Лето 1946 г.

Азимов сказал, что " сброс атомной бомбы в 1945 году сделал научную фантастику «уважаемой» для широкой публики.^[137] Мейнстримные журналы начали публиковать научную фантастику после войны. Хайнлайн поразил поклонников и коллег-писателей, когда, как вспоминал Азимов в 1969 году, "неразбавленный научно-фантастический рассказ его" появился в The Saturday Evening Post.^[138]

Только восемь американских научно-фантастических журналов пережили войну: Поразительная научная фантастика, опубликовано Street & Smith; Странные сказкииз рассказов Делани, Инк .; Стандартные журналы ' Поразительные истории и Захватывающие истории чудес; Зифф-Дэвис Удивительные истории и Фантастические приключения; Популярные Известные фантастические тайны; и Planet Stories, изданная Love Romances, Inc.^[139] Война вынудила всех перейти на квартальные графики, кроме Странные сказки, который был раз в два месяца, и Поразительно,^[121] по-прежнему ведущий научно-фантастический журнал.^[140] Небольшие научно-фантастические журналы часто теряли опытных авторов из-за массовых публикаций, таких как Плейбой Таким образом, Азимов сказал, что не выиграл «от вновь завоеванной респектабельности».^[138]

Кэмпбелл продолжал находить новых писателей: Уильям Тенн, Х. Бим Пайпер, Артур Кларк и Джон Кристофер все сделали свои первые продажи Поразительно в конце 1940-х годов, и он опубликовал много рассказов, которые теперь считаются классикой, в том числе "Винтажный сезон"К.Л. Мура"Со сложенными руками ... »Джека Уильямсона, Дети линзы Э.Е. Смит и Игроки Null-A А.Э. ван Фогта. Темпы изобретений, которыми отмечены военные годы для Поразительно теперь, однако, расслаблялся, и, по словам Эшли, журнал «почивал на лаврах».^[141] В 1950 году Кэмпбелл опубликовал статью о дианетика Л. Рона Хаббарда; это была психологическая теория, которая в конечном итоге превратилась в Саентология, новая религия. Дианетика была названа медиками лженаукой, но к разочарованию многих из них. ПоразительноЧитатели только в 1951 году отреклись от нее.^[142]

Сэм Мервин, сменивший Оскара Френда в Standard Magazines в конце войны,^[122] отказался от юношеского подхода, который характеризовал оба Поразительно и Захватывающий; он попросил Берджи сделать его обложки более реалистичными и начал публиковать больше научная фантастика, в том числе работы Мюррея Ленстера, Джордж О. Смит, и Хаббард. Он купил Джек Вэнспервая продажа, «Мировой мыслитель», вышедшая в 1945 году и опубликовавшая большое количество материалов Рэя Брэдбери, в том числе несколько его Марсианские хроники рассказы. Некоторые из самых известных имен из конюшни Кэмпбелла Поразительно писатели, проданные Мервину, в том числе Ван Фогт, Хайнлайн и Стерджен, чья книга «Небо было полно кораблей» вышла в 1947 году и получила высокую оценку читателей. Другие известные истории включают Фредрика Брауна Какая безумная вселенная, появившийся в 1948 г., и Каттнеровский Долина пламени, один из нескольких научно-фантастический романы он опубликовал в Поразительно. Писатели, такие как Джон Д. Макдональд, Маргарет Сент-Клер, Уильям Тенн, Артур Кларк, Джеймс Блиш и Дэймон Найт все было продано Мервину, и в итоге качество обоих журналов резко улучшилось, до такой степени, что Эшли предполагает, что к концу 1940-х гг. Захватывающее чудо, в частности, был серьезным противником Поразительно за лидерство в отрасли.^[143]

Planet Stories также резко улучшилась к концу десятилетия. Несколько известных писателей, в том числе Блиш, Браун и Найт, опубликовали хорошие материалы в Планета, но общее улучшение было в значительной степени связано с вкладами Брэдбери и Ли Брэкетт, которые во многих своих историях рассказывают о версии Марса, во многом обязанной Barsoom Эдгара Райса Берроуза. Брэкетт, один из Планетанаиболее плодовитые авторы, разработали ее стиль в течение 1940-х годов и в конечном итоге стали ведущим представителем планетарных романов. Ее серия рассказов об Эрике Джоне Старке, которую Эшли считает своей лучшей работой, началась в Планета с «Королевой марсианских катакомб» в номере «Лето 1949 года». Брэдбери для Планета включал в себя два его рассказа из Марсианских хроник и совместную с Брэкеттом «Лорелей красного тумана», появившуюся в 1946 году.^[123] Тим Форест, историк целлюлозы, считает работу Брэдбери Планета«важнейший вклад в жанр».^[144] Обложки, как правило, были простыми боевыми сценами с беспомощной девицей, которой угрожает чудовище с пучеглазыми^[145] но, по словам Клют, «содержание было намного сложнее, чем обложки».^[146]

Январь 1948 г. Фантастические приключения; искусство Роберт Гибсон Джонс

Странные сказки потеряли большую часть своего уникального колорита с уходом Фарнсворта Райта, но, по мнению Эшли, Макилрайт сделал журнал более последовательным: «хотя выпуски, отредактированные Макилвайтом,« редко достигают высших точек [ред.] Райта, они также пропускают минимумы ».^[147] Макилрайт продолжал публиковать некоторые Странные сказки самые популярные авторы, такие как Фредрик Браун и Фриц Лейбер,^[147] но устранен меч и колдовство художественная литература, которую Роберт Э. Ховард популяризировал при Райте своими рассказами о Конан, Соломон Кейн и Бран Мак Морн.^[70][148] Август Дерлет, который переписывался с Лавкрафтом до смерти последнего в 1937 году,^[149] продолжал посылать рукописи Лавкрафта Макилрайту в 1940-х годах,^[150] и в конце десятилетия решили выпустить журнал для рекламы Аркхем Хаус- издательское предприятие, которое он начал в 1939 году и которое в основном переиздавалось со страниц Странные сказки.^[151][152] Название было Сэмплер Аркхема; Дерлет намеревался сделать его более литературным журналом, чем нынешний сборник научной фантастики и фэнтези. Публикуются как новые, так и перепечатанные материалы. Некоторые из рассказов были хорошего качества, в том числе работы Роберта Блоха и Лорд Дансени, но закрылась после восьми ежеквартальных выпусков по финансовым причинам.^[151]

В Ziff-Davis, Фантастические приключения продолжалось, как и во время войны, с эпизодическими примечательными рассказами, такими как «Ларго» Теодора Стерджена и «Я буду мечтать о тебе» Чарльз Ф. Майерс.^[153] И то и другое Фантастические приключения и его родственный журнал, Удивительные истории, смогли вернуться к ежемесячному изданию к концу 1947 года благодаря серии рассказов «Тайна бритвы» Ричард Шейвер.^[154] В мартовском выпуске 1945 г. Удивительный Палмер опубликовал рассказ Шейвера под названием «Я помню Лемурию». История о доисторических цивилизациях была представлена ​​Палмером как смесь правды и вымысла, и в результате тираж Amazing резко увеличился.^{[примечание 5][156]} Палмер в каждом выпуске публиковал новую историю о бритве, кульминацией которой стал специальный выпуск в июне 1947 года, полностью посвященный «Тайне бритвы».^[156] Удивительный вскоре эти истории стали объектом насмешек, и Уильям Зифф приказал Палмеру ограничить количество материалов, связанных с Шейвером, в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) к такого рода материалам теперь был значительным, и вскоре он начал планировать покинуть Ziff-Davis. В 1947 году он основал Clark Publications, запустив Судьба в следующем году, а в 1949 году он ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы.^[157]

В марте 1948 г. Фантастические романы снова появился; он был опубликован Манси как компаньон для переиздания Известные фантастические тайны, теперь принадлежащий Popular, и он взял на себя ту же роль в своем новом воплощении. Гнэдинджер, редактор, был поклонником работ Авраама Мерритта, и первые три выпуска новой версии включали рассказы Мерритта.^[158] Отпечатки старых классических произведений, таких как Джордж Аллан Англияс Летающий Легион и Гарретт П. Сервиссс Второй потоп составляли большую часть Фантастические романы'содержание, с некоторыми более свежими материалами, такими как Последняя цитадель Земли, Куттнер и Мур, который ранее только появлялся как сериал в Аргози в 1943 г.^[158][159]

Начало эпохи дайджеста

Первый выпуск Воображениедатировано октябрем 1950 г .; обложка: Ханнес Бок

Street & Smith, одно из старейших и наиболее уважаемых издателей журналов, закрыло все свои целлюлозы летом 1949 года. Целлюлозы умирали, в основном в результате успеха бумажники, и Street & Smith решили сосредоточиться на своих ловкий журналы. Единственный уцелевший от целлюлозных заголовков Street & Smith был дайджест-формат. Поразительная научная фантастика.^[160] К концу 1955 г. Фантастические приключения, Известные фантастические тайны, Захватывающее чудо, Поразительные истории, Planet Stories, Странные сказки, и Fantastic Story Quarterly все прекратили публикацию. Несмотря на упадок целлюлозы, в конце 1940-х годов все же появилось несколько новых журналов в формате целлюлозы, хотя все они были недолговечными, и некоторые из них были сосредоточены на перепечатках, а не на новом материале.^[161]

Одним из первых послевоенных названий было Книга Фэнтези, который появился в 1947 году. Это была работа Уильяма Кроуфорда, специализированного издателя, и она варьировалась от размера целлюлозы и дайджеста. Кроуфорд столкнулся с проблемами с распространением и производством, и журнал никогда не выходил на регулярной основе, но за следующие четыре года он выпустил восемь выпусков, которые включали некоторые полезные материалы, в первую очередь Кордвейнер Смитпервая история "Сканеры напрасно живут", в январском выпуске 1950 г.^[162]

Популярные добавил Фантастические романы как спутник Известные фантастические тайны в 1948 г .; в следующем году он запустил Журнал A. Merritt's Fantasy, в попытке нажиться на популярности Мерритта, и Капитан ЗероНевероятный научно-фантастический герой. Оба были неудачными, и длились всего пять и три выпуска соответственно. Стандартные Поразительные истории и Захватывающее чудо, оба хорошо известные к концу десятилетия, в 1950 году к ним присоединились два переизданных журнала. Один был Fantastic Story Quarterly, который должен был содержать оттиски, слишком длинные для публикации Поразительноотдел "Зала славы". Изначально это был финансовый успех, и Standard решил добавить еще одно название: Ежегодная история чудес. Оба названия сохранились до середины 1950-х годов.^[161] Два исключения из правила перепечатки были Научная фантастика будущего, который Silberkleit возвращал как целлюлозу раз в два месяца в мае 1950 года, все еще редактируемый Lowndes,^[129] и Приключения из этого мира, также в формате целлюлозы, в котором научно-фантастический материал сочетается с несколькими страницами комиксов. Издатель, Avon, также запустила романтический журнал и вестерн в том же формате, но эксперимент не удался и Приключения из этого мира всего два выпуска, датированные июлем и декабрем 1950 года.^[161] В конце 1950 г. Рассказы Marvel Science снова появились, когда братья Гудманы увидели, что начинается новый бум научно-фантастических журналов; он начинался как целлюлоза, но в следующем году превратился в дайджест. Художественная литература была более качественной, чем в первом издании журнала, но длилась она меньше двух лет.^[163][164]

Декабрь 1950 г. Приключения из этого мира; обложка от Джеймс Бама

Несмотря на то что Поразительно был в формате дайджеста с 1943 года, с тех пор было выпущено несколько новых дайджестов. Одним из первых в бой был Другие миры, Первый новый научно-фантастический журнал Раймонда Палмера с тех пор, как он оставил Ziff-Davis. Он появился в ноябре 1949 года и первый год выходил раз в два месяца. Палмер приобрел рассказы Рэя Брэдбери, А.Э. ван Фогта и Раймонд Ф. Джонс, но общее качество было невысоким; Эшли характеризует журнал как «хороший, но не достаточно хороший».^[165] Говард Браун сменил Палмера на посту редактора Удивительный и Фантастические приключения, и добился успехов в улучшении качества обоих журналов, хотя большая часть его влияния стала заметна только после 1950 года.^[166]

В декабре 1949 г. Лоуренс Спивак, редактор Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine, запущен Журнал фэнтези в качестве спутника фантазии в формате дайджеста. Редакторы были Энтони Буше, известный детектив, писавший научную фантастику, и Дж. Фрэнсис МакКомас. Он был переименован Журнал фэнтези и научной фантастики со следующим выпуском, и еще четыре ежеквартальных выпуска появились в 1950 году. Содержание было того же стандарта, что и художественная литература, появлявшаяся в модных журналах того времени, и вскоре он имел успех.^[167] В октябре 1950 г. вышел первый номер Галактика Научная фантастика вышло под редакцией Х.Л. Голда, также в формате дайджеста;^[168] он тоже преуспел, и в 1950-х оба журнала стали очень высоко цениться, вытеснив Поразительно как ведущие научно-фантастические журналы.^[169]

Еще три журнала начали выходить в 1950 году, все в формате дайджеста. Первый был Фантастика, в результате чего возникли две проблемы. В него вошли респектабельные перепечатанные материалы из выпусков журнала 1930-х гг. Аргози, но ни одна из новых историй не запомнилась.^[170] В октябре 1950 года Раймонд Палмер, который покинул Ziff-Davis, чтобы стать самостоятельным издателем, запустил Воображение. Серьезный несчастный случай летом заставил его переложить большую часть монтажных работ на Беа Махаффи, а после двух выпусков продал журнал Уильям Хэмлинг, который продолжал его до 1958 года.^[171] Последний журнал десятилетия был Миры за граньюпод редакцией Дэймона Найта, вышедшая в декабре 1950 года и выходившая три ежемесячных выпуска; издатель Hillman Periodicals решил выбросить журнал только через несколько дней после того, как первый номер поступил в продажу. Все три выпуска были выполнены качественно, и многие из них часто переиздавались; "Null-P" Уиллама Тенна и К.М. «Мозговой червь» Корнблута, пожалуй, самый известный.^[172] Knight включил материалы не жанровых писателей, таких как Грэм Грин и Редьярд Киплинг, наряду с названиями жанров, такими как Кэтрин Маклин и Лестер дель Рей.^[173] Эшли предполагает, что если бы Найту разрешили продолжить, журнал стал бы значительным вкладом в научную фантастику 1950-х годов.^[174]

Doubleday, Саймон и Шустери другие крупные компании начали издавать научно-фантастические книги примерно в 1950 году. исправления и сборники журнальной художественной литературы, а также оригинальные рассказы; у авторов больше не было только журналов в качестве покупателей.^[175]

Список журналов

В этой таблице представлена ​​следующая информация:^[176]

• заглавие. Название, под которым обычно индексируется журнал. Многие журналы меняли название по несколько раз.
• Первый и последний выпуск. Год первого и последнего выпусков. Если журнал все еще издается, поле последнего выпуска остается пустым.
• Издатель. Имя издателя (ов). Некоторые издатели использовали несколько выходных данных; Чтобы было легче увидеть, какие журналы контролировались отдельными лицами или группами, указано главное лицо или компания, стоящая за каждым издателем, где это неочевидно.
• # проблемы. Количество выпусков до конца 1950 года. Если журнал продолжал выходить после 1950 года, в колонке примечаний указано общее количество выпусков.
• Новый или перепечатка? Указывает, предназначался ли журнал в первую очередь для печати новой художественной литературы или переизданий. В некоторых случаях журнал печатал и то, и другое, или со временем фокус менялся; в этих случаях в таблице перечисляется то, что было доминирующим.
• Заметки. Среди прочего, в этой колонке отмечается, выходил ли журнал двумя отдельными тиражами.

Заметки

внешние ссылки

• Коллекция научно-фантастических журналов Говарда и Джейн Франк в Библиотеки Мэрилендского университета
• Журналы ранней научной фантастики по целлюлозе: ресурсы в специальных коллекциях в Библиотеки Университета штата Мичиган
• Проект Pulp Magazines

использованная литература

Цитаты

Источники