WikiDer > Я тебя люблю, Порги

I Loves You, Porgy
Я тебя люблю, Порги
Дуэт из Порги и Бесс от Джордж Гершвин
ЖанрОпера, джаз
ЛибреттоИра Гершвин, DuBose Heyward
Премьера
Дата30 сентября 1935 г.
РасположениеКолониальный театр (Бостон)

"Я тебя люблю, Порги"- дуэт из оперы 1935 года. Порги и Бесс с музыкой Джордж Гершвин и слова Ира Гершвин.[1] Он был исполнен в премьере оперы в 1935 году.[2] и дальше Бродвей в том же году Энн Браун и Тодд Дункан.[1] Они записали песню на 2 томе альбома. Отрывки из оперы Джорджа Гершвина «Порги и Бесс» в 1942 г.[3]

Дуэт происходит во втором акте, сцена 3: Catfish Row, где Порги обещает Бесс, что защитит ее.[4] У Бесс есть любовник, Краун, который оскорбляет ее и постоянно соблазняет.[4]

Это было популяризировано Нина Симонеадаптация из ее первого альбома, Маленькая девочка синий.[5]

Анализ

Текст песни

Леонтин Прайс в роли Бесс (1953)

В тексте Бесс просит Порги не дать ей пойти с Краун, ее жестоким любовником.[4] На ранних этапах оперы начальная строфа Бесс была вырезана.[6] Повторное добавление этой строфы в оперу оказалось решающим в демонстрации чувств Бесс к Порги и Краун, а также показало степень самопонимания Бесс.[6] В отличие от трагедии Бизе Кармен и Берга Мари, Бесс Гершвина - психологическая.[6] Лоуренс Старр пишет: «Она обладает глубоким самопониманием и пониманием других, и все же не может использовать это знание, чтобы действительно помочь себе сделать что-то большее, чем выжить (что, конечно, уже больше, чем Кармен или Мари)».[6]

После премьеры народной оперы Duke Ellington сказал: «Пришло время развенчать черноту негров Гершвина», которую поддержал Ральф Мэтьюз: «В пении, вплоть до хоровых и ансамблевых номеров, есть консерваторский оттенок».[7]

Представление речи персонажей в Порги и Бесс спорный.[4] Народную оперу обвиняли в лингвистическом подчинении, где языковые различия, обычно ассоциируемые с социально-экономически угнетенными группами, рассматриваются как языковой дефицит.[4][8] Наоми Андре пишет: «Исходя из того времени, когда менестрели, радио-шоу, такие как Амос и Эндии другие СМИ, где белые актеры, певцы и писатели полагались на негативные стереотипы о чернокожих людях, Порги и Бесс в лучшем случае для многих людей звучит неловко и устарело ".[4]

Музыка

Эдвард Д. Латем утверждает, что экспериментальное использование Гершвином простого рондо форма с основной темой, поскольку припев перекликается с напряжением между Порги и Бесс в дуэте: «Бесс как будто цепляется за припев ради дорогой жизни, боясь, что, если она отойдет слишком далеко от нее, она потеряет любовь Порги к хорошо. И снова Порги ведет Бесс к домашнему ключу, восстанавливая фа мажор с половина каденции в конце разделов B и C. "[9] Таким образом, Гершвин превращает формы рондо как гарантированный знак уверенности и стабильности в показатель нестабильности ситуации.[10] Гершвин изначально изменил название с Порги к Порги и Бесс чтобы подчеркнуть романтику между двумя заглавными героями и учесть оперные условности.[4]

О технических аспектах роли Бесс в дуэте, Хелен М. Гринвальд, заведующая кафедрой истории музыки в Консерватория Новой Англии и редактор Оксфордский справочник по опере, писал, что соло Бесс "требует силы легато Пуччини героиня".[11]

Порги и БессОднако он столкнулся с критикой в ​​музыковедческих кругах, которые не считают аранжировки Гершвина достойными технического описания «опера».[12] Его концертные работы в значительной степени игнорировались учеными-музыковедами из-за его стилистической неоднозначности.[13] Дэвид Хорн, редактор-основатель журнала Популярная музыка и директор Института популярной музыки при Ливерпульский университет, утверждает: "За этим эзотерическим фасадом главный вопрос Порги и Бесс'статус «произведения искусства», способного (или не способного) пролить свет на фундаментальные человеческие проблемы ».[12]

Культурное значение

В связи с тем, что Гершвины были знаменитостями на момент премьеры оперы в Нью-Йорке в 1935 году, отзывы на описание оперы Порги и Бесс как «народная пьеса» или «народная опера» открыла для общественности дискуссию о народной культуре и, в частности, о южной черной народной культуре.[14]

Нина СимонеВыпуск "I Loves You, Porgy" и разговоры о представлении чернокожих были одновременно.[5] Сара Томлинсон заявила, что «хотя« I Loves You, Porgy »была одной из одиннадцати треков на ее альбоме, это была единственная песня, которая ранее была популяризирована чернокожими женщинами-музыкантами. Песня, которая привлекла внимание публики к Симоне, была той, которая подошла аудитории ожидания от музыкальности чернокожих женщин ".[5]

После смерти Гершвина в 1937 г. Порги и Бесс был возрожден в Нью-Йорке в 1942 году, постановка также гастролировала.[15] Популярные хиты из оперы («Люблю тебя, Порги», «Лето") поддерживал хождение по радио.[15] Ведущие оркестры Америки исполняли «гершвиновские» программы.[15] Нина Симонезапись песни (из ее первого альбома, Маленькая девочка синий, 1958[16]) занял восемнадцатую строчку Рекламный щит Горячий 100 и номер два в чартах R&B.[17] Кристина Агилера исполнила песню на концерте номинации "Грэмми" в декабре 2008 года.[18] Народная опера Порги и Бесс вернулся в Метрополитен-опера впервые за почти 30 лет в сезоне 2019–20.[11]

Критика

Хотя народная опера подверглась критике, которую биограф Гершвина Родни Гринберг описывает как вопрос о том, являются ли персонажи «теми же самыми старыми черными стереотипами с их наивными суевериями, их блудодейством и азартными играми?»,[19] Персонаж Бесс в опере и ее реплики в дуэте получили высокую оценку за то, что добавили сложности психике ее персонажа.[20]

Холл Джонсон, который открыто высказывался о своем несогласии с речитативами оперы, нашел дуэт Бесс «такой яркой красотой, настолько наполнен трагедией второстепенных спиричуэлов, что большая часть того, что следует далее, звучит немного более ложно из-за абсолютная правота этого эпизода ».[21]

Майя Анжелу, кто танцевал в Порги и Бесс' премьера в Милане Ла Скала Оперный театр пишет, как она связана с этой историей, также находя повествование дуэта убедительным: «Кто мог отрицать эту историю? Сколько черных мужчин были искалечены американским угнетением и потеряли женщин, которых они любили и которые любили их, потому что у них не было сил сражаться? Как часто женщины подчинялись безлюбовным порядкам ради голого выживания? "[22]

использованная литература

  1. ^ а б Бурлингейм, Сандра. "Я люблю тебя Порги (1935)". jazzstandards.com. Получено 22 марта, 2020.
  2. ^ «Сегодня в истории - 2 сентября: Порги и Бесс, Библиотека Конгресса
  3. ^ "Декка" представляет отрывки из народной оперы Джорджа Гершвина. Порги и Бесс", Библиотеки Университета Южной Калифорнии
  4. ^ а б c d е ж г Андре 2019С. 182–196.
  5. ^ а б c Томлинсон 2016, п. 55.
  6. ^ а б c d Старр 1984С. 25–37.
  7. ^ Уайатт и Джонсон 2004, п. 200.
  8. ^ Уайатт и Джонсон 2004, п.[страница нужна].
  9. ^ Латам 2008, п. 122.
  10. ^ Латам 2008, п. 126.
  11. ^ а б Гринвальд, Х. М. (2019) "Метрополитен-опера" Порги и Бесс Программа на 2019–2020 годы ». Примечания к программе, стр. 38–45
  12. ^ а б Рог 1994С. 165–174.
  13. ^ Науэрт, Пол (1994). «Теория и практика в Порги и Бесс". The Musical Quarterly. 1 (78): 9–33. JSTOR 742491.
  14. ^ Аллен, Рэй (2004). «Американская народная опера? Триангуляция народности, черноты и американскости в пьесах Гершвина и Хейворда» Порги и Бесс". Журнал американского фольклора. 117 (465): 243–261. ISSN 0021-8715. JSTOR 4137739.
  15. ^ а б c Ференц, Джордж Дж. (Весна – Лето 2011 г.). "Порги и Бесс на концертной сцене: Сюита Гершвина 1936 г. (Catfish Row) и 1942 года Гершвин-Беннет Симфоническая картина". The Musical Quarterly. 94 (1–2): 93–155. Дои:10.1093 / musqtl / gdq019.
  16. ^ Вильоне, Джо. Нина Симоне в Вся музыка
  17. ^ Уитберн, Джоэл (2004). Лучшие R & B / Hip-Hop синглы: 1942–2004 гг.. Рекордные исследования. п. 528.
  18. ^ Сара Родман (4 декабря 2008 г.). «Лил Уэйн возглавил Грэмми на фоне британского вторжения». Бостонский глобус. Получено 22 марта, 2020.
  19. ^ Гринберг, Родни (1998). Джордж Гершвин. Лондон: Phaidon. п. 196. ISBN 978-0714835044.
  20. ^ Старр 1984, п. 25.
  21. ^ Кроуфорд, Ричард (1972). "Это не обязательно душа: Гершвин Порги и Бесс как символ ». Anuario Interamericano de Investigacion Musical. 8: 17–38. Дои:10.2307/779817.
  22. ^ Анжелу, Майя (2008). Singin 'and Swingin' и Gettin 'Merry Like Christmas. Лондон: Вираго. ISBN 9781844085033.

Источники

  • Андре, Наоми (31 июля 2019 г.). "Сложности у Гершвина Порги и Бесс : Исторические и исполнительские контексты ». Кембриджский компаньон Гершвина: 182–196. Дои:10.1017/9781108528757.010. ISBN 9781108528757.
  • Латам, Эдвард Д. (2008). Тональность как драма: завершение и прерывание в четырех американских операх двадцатого века. Дентон, Техас: Издательство Северного Техасского университета. ISBN 978-1-57441-249-9.
  • Хорн, Дэвид (май 1994). «От Catfish Row на Гранби-стрит: оспаривая значение в Порги и Бесс". Популярная музыка. 13 (2): 165–174. Дои:10.1017 / S0261143000007029.
  • Старр, Лоуренс (лето 1984). "К переоценке Гершвина Порги и Бесс". Американская музыка. 2 (2): 25–37. Дои:10.2307/3051656. JSTOR 3051656.
  • Томлинсон, Сара (декабрь 2016 г.). «И я хочу, чтобы ты пошел по дороге свободы»: переосмысление сопротивления в музыке Нины Симон, 1958–1963 (Дипломная работа). Университет Северной Каролины в аспирантуре Чапел-Хилл. Дои:10.17615 / h1v9-2a57.
  • Вятт, Роберт; Джонсон, Джон Эндрю (2004). Читатель Джорджа Гершвина. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-513019-7.

внешние ссылки