WikiDer > Иксион (Рибера)

Ixion (Ribera)

Хусепе де Рибера, Иксион, 1632, Museo del Prado, Мадрид

Иксион Это картина маслом 1632 года, подписанная и датированная Хусепе де Рибера. Показана сцена из Классическая мифология, из Иксион существо подвергается пыткам как вечное наказание, назначенное Зевс. Это одна из серии из четырех картин Риберы о четырех «Фуриях» или «Осужденных» из греческой мифологии. Он проводится Museo del Prado в Мадриде, вместе с картиной Риберы, изображающей Титйос; два других, из Сизиф и Тантал, потеряны.

Фон

Иксион был королем Лапифы а позже отец Кентавры. Он был объявлен вне закона после убийства своего тестя Деионей. Помилованный Зевсом, он был принят в гора Олимп, но предал гостеприимство Зевса, пытаясь соблазнить жену своего хозяина Гера. В качестве наказания Зевс приговорил Иксиона к вечно вращающемуся огненному колесу в Тартарос.

Тициан сделал аналогичную серию из четырех картин в 1548-1549 годах для Binche Palace, резиденция Мария Венгерская в Габсбург Нидерланды, где Мэри была Губернатор на 24 года. После ее смерти в 1558 году сериал унаследовал Филипп II Испании, и отображается в Королевский Алькасар Мадрида, где они, возможно, повлияли на аналогичный сериал Риберы. Тициана Иксион и Тантал погибли в результате катастрофического пожара в Королевском Алькасаре в 1734 году, но Прадо хранит Сизиф [es] и Титйос (Хотя Титйос считается более поздней версией Тициана, датированной 1565 годом, а не оригиналом 1540-х годов). Состав утраченной картины Тантала Тициана известен по гравюрам Джулио Сануто [де].

Иоахим Сандрарт написал в 1675 году, что Рибера написал более раннюю серию из четырех картин Фурий, аналогичную серии Тициана, для Лукас ван Уффелен, который Ван Уффелен отверг, потому что его жена находила их тревожными. Оригинальные версии Риберы утеряны, но серия известна по более поздним копиям в Museo del Prado.

Описание

На картине осужденный изображен лицом вниз, его агония выражается в его искривленном положении и напряженных мускулах, с драматическим напряжением, подчеркнутым освещением. Большое тело Иксиона выступает из черного фона и, кажется, падает на зрителя, внимание которого также привлекает жестокий жест палача в левом нижнем углу. Его мучитель - мужская фигура с рогами и острыми ушами, возможно, сатир. Этот персонаж - изобретение художника; в классической мифологии муки Аид управлялись Фурии, которые все были женщинами, Алекто, Megaera и Тисифон. Возможно, художник был вдохновлен этим эпическим стихотворением. L'Adone (Адонис) к Джамбаттиста Марино, опубликованный в 1632 году, в котором персонаж с ослиными ушами олицетворяет жадность и невежество.^[1] Вторая дьявольская фигура появляется в тени справа внизу.

Размеры этой работы 220 см × 301 см (87 дюймов × 119 дюймов). Это было частью серии из четырех картин, известных как Лас Фуриас (Испанский: «Фурии», также известные как «Осужденные»): три других показали пытки Сизиф, Тантал и Титйос. Только две из серии Риберы - это картина Иксиона и картина Тития - все еще выживают, как сейчас в Museo del Prado.

Прием

Риберы Иксион в вертикальной ориентации

Неизвестно, кто заказал серию «Ярости» Риберы, хотя ее большой формат и тема пыток, которым подвергаются повстанцы против справедливой власти, предполагают королевский заказ. Все четыре картины были проданы в 1634 году маркизой де Чарела (матерью Марии де Чарела, которая была любовницей Филипп IV Испании и мать его недолговечного незаконнорожденного сына Фернандо Франсиско Исидро де Австрия), и куплены Херонимо де Вильянуэва [es], протонотирующий Совет Арагона, для Испанская королевская коллекция. Они были выставлены на Королевский Алькасар Мадрида, и Иксион и Титюс были перемещены Буэн-Ретиро Палас, где они оставались, пока не были переведены в Прадо после его основания в 1819 году.^[1] Картины Риберы Сизиф и Тантал потеряны, возможно, среди 500 работ, уничтоженных пожаром 1734 года в Королевском Алькасаре.

Искусствовед Джонатан Браун предположил, что картина Иксиона была предназначена для отображения в вертикальном формате, поэтому сатир появляется в более нормальном вертикальном положении, а композиция выглядит более сбалансированной, но размещение подписи подразумевает горизонтальный формат.