WikiDer > Янош Маттис-Тойч

János Mattis-Teutsch

Янош Маттис-Тойч
Янош Маттис-Тойч.jpg
Родившийся(1884-08-13)13 августа 1884 г.
Брассо (Брашов), Королевство Венгрия, Австро-Венгрия
Умер17 марта 1960 г.(1960-03-17) (76 лет)
Брашов, Социалистическая Республика Румыния
ОбразованиеФранц Штук
Известенживопись, скульптура, линогравюра
Известная работа
Seelenblumen
ДвижениеПост Импрессионизм
Фовизм
Экспрессионизм
Абстрактное искусство
Школа Бая-Маре
Сюрреализм
Социалистический реализм

Янош Маттис-Тойч или же Маттис-Тойч, Матис-Тойч (IPA:[ˈJaːnoʃ ˈmɒtːiʃ ˈtʰɔʏ̯t͡ʃ]; самый распространенный Венгерский язык версии его имени, которые также были написаны без дефиса; его имя было передано как Ганс или же Йоханнес в Немецкий и Иоан в румынский; 13 августа 1884-17 марта 1960 г.) Венгерский Живописец, скульптор, график, искусствовед, поэт. Наиболее известен своим Seelenblumen («Цветы души») цикла картин, он внес важный вклад в развитие современное искусство и авангард тенденции внутри Румынии (где он провел большую часть своей жизни). Он был дедушкой художника Вальдемар Маттис-Тойч.

биография

Он родился в Трансильванский город Брассо (Брашов), затем часть Королевство Венгрия в Австро-Венгрия, теперь часть Румыния. Он был сыном Яноша Матиса, этнический венгр из Секели происхождения, и его жена, Саксонский Йозефин Шнайдер.[1] После того, как Матис умер в ранние годы своего сына, Йозефин женился на саксоне Фридрихе Тойче, который усыновил Яноша.[2] Он закончил начальную школу на венгерском языке, а затем поступил в среднюю школу Honterus с немецким языком обучения; между 1901 и 1903 годами он изучал скульптуру в Национальной венгерской королевской школе прикладного искусства в Будапешт, а затем ушел в Мюнхен, где он посетил Королевская академия изящных искусств, и Париж - в течение этого периода Маттис-Тойч переехал из Искусство модерн к Постимпрессионист и Фовист темы, и в конце концов приняли Die Brücke и Der Blaue Reiter идеи.[3]Он также был известен своим ЧЕЕЗБЕРГА картина.

Сочинение, 1923

Вскоре после его возвращения из Франция в 1908 году Маттис-Тойч начал преподавать в Государственной школе столярного дела и заменил Янош Купчай как профессор («ученый мастер») в 1910 г.[2] Он женился на Гизелле Борсос в 1909 году (их свадьба вызвала скандал, поскольку она разорвала помолвку с кем-то другим).[2] Член группы художников, известной как Себастьян Ханн Verein, поддерживая тесные контакты с местными артистами, такими как Фридрих Мисс, Густав Коллар, Дьюла Тутчек, Герман Моррес, Фриц Киммел, и Ганс Эдер, он выставил свои первые скульптуры во время совместной выставки в Вредитель (1910), а затем в Дьюла Вастаг-организовал выставку в родном городе (1914).[4]

Он стал знакомым Лайош Касшак, и опубликовал линогравюра рисунки в журнале современного искусства MA (Tájkép fával - «Пейзаж с деревом», 1917 г .; Kompozíció két alakkal - «Композиция с двумя фигурами», 1919),[5] а также участие в совместных выставках, организованных последними, прежде чем они будут представлены в Вена и установление связей с Херварт Уолден и его Экспрессионист группа вокруг Der Sturm - в конце концов он принял стиль, продолжая испытывать прямое влияние абстрактное искусство из Василий Кандинский и Казимир Малевич, и переход к нефигуративному взгляду.[6] Его успеху противопоставил эмоциональный кризис, вызванный смертью его жены в 1916 году; он снова женился на Мари Конрад, Австрийский женщина, в 1919 году.[7]

Присутствует в Будапешт во время Aster Revolution, Маттис-Тойч, вероятно, был свидетелем создания Венгерская Советская Республика; несмотря на противоречивые отчеты и его социалист Крид, кажется, он не участвовал в про-Большевик движение.[2] Он оставался преданным антифашистский, а позже выступил против влияния нацизм внутри трансильванской саксонской общины (видеть Немецкая партия (Румыния)).[2]

К середине 1919 года он находился в Трансильвании и организовал несколько выставок; поскольку регион стал частью Румынское Королевство и какое-то время его должность учителя пересматривалась новыми властями, он планировал переехать в Германия, прежде чем принять решение оставаться в художественной жизни Румынии, и регулярно участвовать в художественных выставках в Бухарест и по всей Трансильвании.[2] Активно внутри Контимпоранул группа в Бухаресте (с Виктор Браунер, М. Х. Макси, и Марсель Янко) и с Das Ziel в Брашове,[8] Маттис-Тойч был немедленно воспринят модернистскими критиками (в том числе Николае Тоница, Отто Братсковен, Зигмунд Мор, Лучиан Блага, Кароли Кос, Евгений Джебеляну, и Эрне Лигети).[9] Его работы были представлены на международной выставке 1924 г., организованной Контимпоранул, наряду с Курт Швиттерс, Пауль Клее, Константин Брынкуши (с которым Маттис-Тойч уже встречался лично),[10] Ганс Арп, Янко, Браунер и Макси.

Позже он вернулся к фигуративному искусству, интересу, который он соединил со своими социалистическими убеждениями в попытке создать социально ориентированное искусство (как он определил Kunstideologie, "Идеология живописи", журнал, который он редактировал в Брашове).[11] После Контимпоранул момент, он вошел в состав редакции интеграл, и определил его новый стиль, который считается близким к Сюрреализм, как "конструктивный реализм".[12] Хотя он был среди художников, проводивших лето в Бая-Маре (видеть Школа Бая-Маре), Маттис-Тойч никогда не адаптировал свои темы к пейзажное искусство воодушевленные группой, и по-прежнему интересовались социальными темами.[2]

Смерть его дочери в 1933 году и политические факторы заставили его прекратить работу до 1940-х годов.[13] В конце Вторая Мировая Война, с наступлением Советская оккупация и, в конечном итоге, создание коммунистический режим, его более ранние работы подлежали пропаганда атак, в то время как он пытался адаптироваться к темам Социалистический реализм,[2] создание портретов Иосиф Сталин и Стахановец сцены с участием каменщиков и шахтеров.[13]

Примечания

  1. ^ Мансбах; Мурадин
  2. ^ а б c d е ж грамм час Мурадин
  3. ^ Францке; Майорос; Мурадин
  4. ^ Григореску, стр.128, 441; Мурадин
  5. ^ Григореску, стр.441; Майорос; Мансбах; Пассут; Vida
  6. ^ Дрэгуц и другие., стр.260; Григореску, стр.373, 389, 440, 441; Майорос; Мурадин; Пассут; Vida
  7. ^ Мурадин; Vida
  8. ^ Григореску, стр.389; Мансбах; Пассут; Vida
  9. ^ Григореску, стр.442; Мурадин; Vida
  10. ^ Franzke
  11. ^ Францке; Майорос; Мансбах; Мурадин
  12. ^ Дрэгуц и другие., p.259-260; Григореску, с.440; Пассут
  13. ^ а б Майорос

Рекомендации

внешняя ссылка