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Kurt Schwitters
Kurt Schwitters
Kurt Schwitters.
Ausgehend von Merz, Nummer 20 (1927): p. 104.
persönliche Daten
Geboren10. Juni1887
Verstorben8. Januar1948
GeburtslandDeutschland
Beruf(e)Maler, Typograf, Publizist, Dichter
Leitdaten
aktive Jahre1907-1947
Stil(e)Impressionismus, Expressionismus, Abstrakte Kunst, Dadaismus
RKD-Profil
Portal  Portalsymbol  Kunstkultur

Kurt Schwitters (Hannover, 20. Juni1887 - Kendal (Vereinigtes Königreich), 8. Januar1948) war ein Deutscher Maler, Typograf, Publizist und Dichter, der mit seinem berühmt wurde Collagen, sein Lautgedichte und als Schöpfer von Merz.

...ist es auch Wahnsinn, hat es Toch-Methode...

— Börsenkurier, 1924.

Lebenszyklus

Er war ein Sohn von Eduard Schwitters und Henriette Beckemeyer, die bis 1898 am Theaterplatz in Hannover ein Damenkonfektionsgeschäft besaßen und danach von Grundstücken lebten. 1894 ging Schwitters an die Realgymnasium I in Hannover. Ab 1901 litt er an epileptische Anfälle.[1] Nach dem Abitur studierte er an der Kunstakademie in Dresden. Ab 1907 war er als Maler tätig und malte anschließend impressionistische Gemälde. Um 1917 trat er der Expressionisten. 1918 suchte er die Aufnahme in den 'Club Dada', eine Berliner Gruppe Dadaisten bestehend aus Johannes Baader, Raoul Hausmann und Richard Hülsenbeck, wird aber von diesem abgelehnt.[2] Er knüpfte Kontakte zu Raoul Hausmann, mit dem er eine Art „Vogelsprache“ entwickelte, die er in seinem Vorgarten in Hannover auf einem Baum sitzenden Besuchern vortrug.[3] Er hat auch gesucht Georg Grosz indem er einfach an seiner Tür klingelt. Hans Richter schrieb das Gespräch nieder, das 1964 zwischen ihnen stattgefunden hätte. Schwitters stellte sich vor, indem er sagte: "Guten Morgen, Herr Grosz, ich heiße Schwitters", worauf Grosz antwortete: "Ich bin nicht Grosz" und die Tür zuschlug. Schwitters rief ein zweites Mal an und antwortete ihm: "Ich bin auch nicht Schwitters".[4]

Cousine Dada, ohne Merz

Cover von Merz, Heft 8/9 (April-Juli 1924), gestaltet von El Lissitzky.
Es WandgedichtWir w88888888 im Führen
Werbung für die Großer Dada-Abend einleiten

1919 machte er einen bemerkenswerten Collage, die ihm auf einem Fragment einer hierin eingebundenen Anzeige der KOMMERZ UND PRIVATBANK beruhte, auf der nur die Buchstaben MERZ zu lesen waren, Merzbild erwähnt.[1] Neben Zeitungsausschnitten verwendete er Materialien wie Papier, Pappe, Maschendraht und Stacheldraht, die er einfach auf der Straße fand. Aus diesem Grund wurde er in Hannover schnell zu einer lokalen Berühmtheit, wie ein Friedhelm Lach schrieb: „Man empfahl ihm, entweder den Irrenarzt aufzusuchen, oder man sah lächelnd über den Aussenseiter hinweg, der - man stelle sich das vor! - mit seinem Fahrrad durch die Straszen Hannovers fuhr und Papierfetzen, Korken und Holzstücken gesammelte'.[5]

1919 die erste Ausstellung seiner Merzbilder in Galerie platzieren Der Sturm von Herwarth Walden und 1920 wurde seine Arbeit im Société Anonyme im New York.[1]

1921 lernte er den niederländischen Künstler kennen Theo van Doesburg. Durch Van Doesburg erlernte er den Schuhmacher-Künstler Thijs Rinsema und sein Bruder Evert kennt. Er besuchte sie regelmäßig in ihrer Heimatstadt Drachen, wo er mit Thijs an verschiedenen Collagen und Kisten und Kisten arbeitete, zusammengesetzt aus allerlei kleinen Holzstücken, die sie auf der Straße oder auf dem Markt fanden.[5]

Im Herbst 1921 organisierte Schwitters eine Dada-Tour unter anderem mit Raoul Hausmann Prag. Während dieser Tour lernte er Hausmanns Lautgedicht „fmsbwtcu“ kennen und war davon so begeistert, dass er es später oft als „Portrait of Raoul Hausmann“ rezitierte. Es diente auch als Vorbild für seine „Ursonate“, an der er bis 1932 arbeitete.

Am 23. September 1922 reiste Schwitters nach Weimar.[6] Am 24. September besuchte er die Städtischer Kunstverein von Walter Dexel im Jena. Am 25., 27. und 29. September 1922 nahm Schwitters an einer von Theo van Doesburg organisierten kleinen deutschen Dada-Tour teil, die nacheinander die Städte besuchte Weimar, Jena und Hannover.[7]

Holland ist Dada

Aufgrund des großen Erfolgs dieser Mini-Tour lud Van Doesburg ihn ein, an einem etwas größeren Dutch teilzunehmen Dada-Tour, wo auch Van Doesburgs Freundin Nelly van Moorsel und der De Stijl-Künstler Vilmos Huszar an Namen teilnehmen. Die Uraufführung war für den 31. Dezember 1922 geplant, doch wegen Problemen mit seinem Pass kam Schwitters erst am 5. Januar in die Niederlande. Dort blieben er und seine Frau eine Weile bei Van Doesburgs zweiter Frau, Lena Milius, in Den Haag. Da die niederländische Öffentlichkeit wenig oder kein Deutsch verstand, bestand ein großer Teil von Schwitters' Werk aus Klang-, Zahlen- und Buchstabengedichte. Neben diesen Auftritten gab er auch Soloauftritte, wie etwa um den 27. Januar im Kino Bestends Belang in Tilburg[8] und weiter 13. April im oberen Raum von 'The Phoenix' in Drachen. An der Straßenbahnhaltestelle in Drachten angekommen, brachte Schwitters sein Gepäck selbst mit einer Schubkarre zu den Brüdern Thijs und Evert Rinsema. Hans Richter bemerkte 1964, dass Schwitters immer in der vierten Klasse reiste, mit zwei schweren Taschen voller Materialien für seine Collagen, die er überall für 20 Mark verkaufte. Anlässlich des Abends von Schwitters entwarf Thijs Rinsema zwei „modernistische“ Tafeln, die zu beiden Seiten der Bühne aufgestellt wurden.[9] Der Abend selbst war Dragster Courant angekündigt mit Schwitters' Gedicht 'we w88888888' (siehe Gedichte) und wurde von etwa 40 Personen besucht. Der Broschüre ging vor Was ist Dada? verfügbar. Nelly van Doesburg erinnerte sich 1971 daran, dass "an dem fraglichen Abend Kurt Schwitters' Anna Blume [sic] und die 'Ursonate' rezitiert wurden, während er auch Teile aus Goethe Vorlesen während einer Aufführung einer Sonate von Chopin von mir". Außerdem rezitierte Schwitters "Das Verwesungswesen", "Achtung bitte Privatherrschaften!", "Nennen Sie es Ausschlachtung" und "Hannover" (sieheH Gedichte), sowie das Gedicht 'Und als sie in die Tüte sah', das in der Dragster Courant vom 17. April also im Friesisch wurde übersetzt:

      Und wenn er yn de poede sucht,
      Dann würden sie kjessen yn lesen,
      Dann machke heja das pulver ticht,
      Dan, dessen Pulver aufschlägt.

Erste Ausgabe der Zeitschrift "Merz", Januar 1923

Das gefiel Schwitters offenbar so gut, dass er es später in das Gedicht 'Die Zute Tute' einbaute (siehe Gedichte). Er steuerte auch die Geschichte 'Die weisslackierte schwarze Tüte' bei (siehe Artikel) und lesen Sie es Aphorismen aus dem Buch Gesammelte Sätze von Evert Rinsema. Anders als die von ihm organisierte Dada-Tour, die er mit Van Doesburg, Van Moorsel und Huszár organisierte, die so turbulent war, dass manchmal die Polizei eingreifen musste, verlief der Dada-Abend in Drachten reibungslos und die lokale Presse war sogar verhalten positiv. Im Bericht im Dragster Courtant vom 17. April hieß es weiter: "(...) wie idiotisch auch immer, alles ist geprägt von dem erfahrenen Kabarettisten [Schwitters], der es so absurd zu machen weiß, dass die vierzig Anwesenden, die sich vermutlich alle eingebildet haben, zu mehr Selbstbeherrschung zeigen können als der durchschnittliche Städter, wenn nüchterne Landsleute selbst gelacht haben!" Der Abend sollte als letzte Dada-Kundgebung in Europa in die Geschichte eingehen. Bis dahin waren seine Auftritte vor allem provokant, später unterhielt er sein Publikum in viel kleinerem Rahmen mit Märchen und Vorträgen über moderne Kunst.[10] Nach der holländischen Dada-Tour veröffentlichte er im Januar 1923 die erste Ausgabe seiner Zeitschrift MERZ von.[11]Die erste Ausgabe befasste sich mit dem Dadaismus in den Niederlanden. Der Haager Autor Til Brugman kümmerte sich um die niederländischen Abonnements.

Im Frühjahr 1923 fanden Merz-Ausstellungen auch im Kunstsalon Emil Richter in Dresden, in der Galerie Sonnenbloem in Den Haag und im 'Bau für Bildende Kunst' (Arti et Amicitiae?) in Amsterdam. Schwitters stellte auch regelmäßig in der Galerie Der Sturm in Berlin aus.[12]

Während der holländischen Dada-Tour lernte er Van Doesburgs besten Freund, den Tilburger, kennen Antony Kok, für die er sofort große Sympathien hatte. Kok beschrieb Schwitters als einen Komiker und Philosophen zugleich und widmete ihm sein Gedicht „Vlahaïsvatka, poème dada“. Im April lud er ihn ein, einige Tage bei ihm in Tilburg zu bleiben. Dort stellte Kok ihn seinem In vor Zwolle lebende Schwester Marie, die zwei Collagen (Badeleben und Einbild; sehen Collagen), die Schwitters auf Koks Kaminsims und Flügel ausgestellt hatte. Schwitters wiederum lud Kok nach Hannover ein, wo er ihn in seinem „Merzbau“ herumführte, einem Bau aus allerlei Straßenabfällen in seinem Haus. Kok musste in einer Art Höhle aus Holz und Gips sitzen, während Schwitters ihm eine Geschichte aus einer anderen Höhle vorlas.[8] 1925 steuerte Schwitters das Kinderbuch bei, das in Zusammenarbeit mit Theo van Doesburg und seiner Nachbarin Käte Steinitz entstand. Diese Scheuche. Marken (Die Vogelscheuche. Märchen) zu Cook op.[13]

Grab von Kurt Schwitters in Hannover mit einer Nachbildung von ihm SkulpturDie Herbstzeitlose (sehen Skulptur).

Trotz Schwitters' fast manischer Produktivität erntet er als Merzkuenstler wenig Erfolg. "In Deutschland ist es sehr schwer, viel Arbeit und wenig Geld. (...) Ich zeichne jetzt auch Anzeigen für die Zeitungen und schreibe Artikel. Und ich habe auch ein Porträt gemalt", schrieb er am 19. März 1926 an Thijs Spülung.[14]

Exil

1937 floh er vor der Nazismus zu Norwegen. Nach dem Ausbruch des Zweiter Weltkrieg er floh von dort nach England. Hier begann er, viele seiner Werke ins Englische zu übersetzen und begann bald auch direkt auf Englisch zu schreiben. Von 1944 bis zu seinem Tod ist er befreundet mit dem Polieren Futurist Stefan Themerson, der Ende 1942 nach England ausgewandert war und sich dort der polnischen Armee anschloss, der über Schwitters' internationale Ausrichtung schrieb: "Sie können vielleicht ein italienischer Futurist sein oder ein russischer Futurist, ein französischer Kubist oder ein belgisch-Kongo-Kubist". ; ein deutscher Expressionist oder ein japanischer Expressionist; aber Sie können unmöglich ein italienischer oder französischer oder deutscher Dadaist sein. Sie sind entweder ein Dadaist oder ein Deutscher usw. usw. Sie können nicht beides sein."[15] Schwitters starb auf Englisch Kendal und wurde in Hannover beigesetzt.

Arbeit

Veröffentlichungen

Bücher und Gedichtsammlungen

  • Anna Blume. Gedichte [Erstdruck]. Hannover: Paul Steegemann, 1919.
  • Anna Blume. Gedichte [zweite Ausgabe]. Hannover: Paul Steegemann, 1919.
  • Kurt Merz Schwitters. Elementar. Die Blume-Anna. Stirb die neue Blume Anna. Berlin: Der Sturm, 1922.
  • Kurt (Merz) Schwitters. Erinnerungen Anna Blumes in Bleie. Eine leichtfaßliche Methode zur Erlernung des Wahnsinns für Jedermann.Freiburg i/B: W. Heinrich, 1922.
  • Die Scheuche X. Marchen [ist m. Kate Trautman Steinitz und Theo van Doesburg]. Hannover: Apossverlag, [1925].
  • Kurt Schwitters. Dieses literarische Werk [Teil 2, Prosa 1918-1930]. Köln, 1974.

Gedichte

  • Eine Anna Blume, 1919.
  • Nennen Sie es Ausschlachtung, um 1919.
  • Hannover, 1920.
  • Ursonat, 1922-1932.
  • An Anna Bloemen Theo van Doesburg], veröffentlicht in Merz, Nummer 1 (Januar 1923): p. 12.
  • wir w88888888, veröffentlicht in Dragster Courant.
  • Die Zute Tute, April 1923.
  • 'Unsittliches i-Gedicht', Merz, Nummer 2 (April 1923): p. 19.
  • 'Ein Arp', Merz, Nummer 4 (Juli 1923): p. 33.

Artikel

  • 'Zeitschriften gibt es genug (...)', Merz, Nr. 1 (Januar 1923): p. 1.
  • „Que fait Dada? (...)', Merz, Nr. 1 (Januar 1923): p. 2.
  • 'Dadaismus in Holland', Merz, Nr. 1 (Januar 1923): p. 3-11.
  • 'Die weißlackierte schwarze Tüte', Merz, Nr. 1 (Januar 1923): p. 14-15.
  • 'Die Selbsteroberung von Dada', Die Haager Post (20. Januar 1923).
  • 'ICH', Merz, Nummer 2 (April 1923): p. 17-21.
  • 'Krieg', Merz, Nummer 2 (April 1923): p. 22.
  • Kurt Schwitters, Theo van Doesburg, 'Das Schiffchen: Dada Nachrichten', Merz, Nr. 2 (April 1923): p. 27-28.

Zeichnungen

  • Birke bei Burgwedel. 9. Mai 1907. Aquarell auf Papier. 21×26,8cm. Hannover, Sprengelmuseum.

Gemälde

  • Ohne Titel. 1911. Öl auf Leinwand. 59 × 79,8 cm. Hannover, Sprengelmuseum.
  • Frau [alter Titel Harlekin]. 1912. Öl auf Leinwand auf Karton. Hannover, Sprengelmuseum.
  • Bauernhof in Sundern. 1912-1913. Öl auf Leinwand. 53,2 × 70,3 cm. Hannover, Sprengelmuseum.
  • Stillleben mit Krug, Zitronen und Blumen. 1916. Öl auf Karton. 50,5 × 50,7 cm. Hannover, Sprengelmuseum.
  • Abstraktion Nr. II. 1917. Öl auf Karton. 69,8 × 49,5 cm. Hannover, Sprengelmuseum.

Baugruppen

  • Merzbild [verschwunden]. 1919. Material und Abmessungen unbekannt.
  • Das Kreisen. 1919. Holz, Metall, Seil, Pappe, Wolle, Draht, Leder und Öl auf Leinwand. 122,7 × 88,7 cm. New York, Museum für moderne Kunst.

Collagen

  • Zeichnung A 2: Hansi. 1918. Farbiges und bedrucktes Papier auf Papier. 36,8 × 29,5 cm. New York, Museum für Moderne Kunst.
  • Malerei mit Lichtzentrum. 1919. Farbiges und bedrucktes Papier, Aquarell, Öl und Bleistift auf Karton. 84,5 × 65,7 cm. New York, Museum für Moderne Kunst.
  • Bild. 1921. Collage 45 × 35,5 cm. Haarlem, Privatsammlung.
  • Mz 460 Zwei Unterhosen. 1921. Farbiges und bedrucktes Papier und Stoff auf Karton. 20,3 × 17,1 cm. New York, Museum für Moderne Kunst.
  • Merzzeichnung 21. Januar 1923. Collage. Maße und Verbleib unbekannt. Gezeigt in Merz, Nr. 1 (Januar 1923): p. 1.
  • Badeleben [verloren bei einer Restaurierung in den 1980er Jahren].
  • Ohne Titel. 1947.

Skulptur

  • Das Heilige Bekümmernis [hat verloren]. Um 1919.
  • Die Kultpumpe. Um 1919. Material, Abmessungen und Verbleib unbekannt.
  • Die Herbstzeitlose. 1926-1929 [rekonstruiert 1956]. Besetzung. 80,5 × 29,7 × 35,5 cm. Hannover, Sprengelmuseum.

Kurt Schwitters-Preis

Der Kurt-Schwitters-Preis Kurt-Schwitters-Preis der Niedersächsischen Sparkassenstiftung) ist ein Preis, den ein Künstler erhalten kann, wenn er innovative Arbeiten liefert oder wenn seine Arbeit der Integration verschiedener Kunstdisziplinen zugute kommt. Der Kurt-Schwitters-Preis ist mit 25.000 Euro dotiert und wird alle zwei Jahre verliehen. 2004 ging der Preis an den niederländischen Künstler Joep van Lieshout.

Externe Links

Nüsse

  1. ↑ einbcAnonym (2007) Kurt Schwitters. Biografie (Kurt Schwitters Archiv im Sprengel Museum Hannover).
  2. ↑Hubert van den Berg. Hollands Bankrott durch Dada. Dokumente eines dadaistischen Siegeszuges durch die Niederlande. Amsterdam: Schlucht, 1995 (ISBN 9072768418 ): p. 147.
  3. ↑H. R. Heite (Redaktion), 'Dada in Drachten', Literaturzeitschrift, Heft 9/10 (November 1971): [S. 25-26].
  4. ↑Hans Richter. Dada. Kunst und Anti-Kunst. London, New York: Thames & Hudson, 2004 (ISBN 0500200394 ): p. 145.
  5. ↑ einbH. R. Heite (Redaktion), 'Dada in Drachten', Literaturzeitschrift, Heft 9/10 (November 1971): [S. 25].
  6. ↑[Theo van Doesburg], 'Internationaler Kongress der Konstruktivisten und Dada in Weilmar. 1922', Mecano, Nr. 3 Rouge, Rot, Rot, Rot.
  7. ↑H. R. Heite (Redaktion), 'Dada in Drachten', Literaturzeitschrift, Heft 9/10 (November 1971): [S. 27, 29].
  8. ↑ einbAlied Ottevanger (2007). De Stijl in Tilburg. Über die Freundschaft zwischen Theo van Doesburg und Antony Kok. Amsterdam: Stokkerkade, kulturhistorischer Verlag (ISBN 9079156019 ): p. 57-60.
  9. ↑Remco Heite, Dada in Drachten, Wolvega, 2011
  10. ↑Heite (November 1971): [S. 37-41].
  11. ↑sehen Digitale Dada-Bibliothek.
  12. ↑Merz, Nummer 1 (Januar 1923): Rückseite. sehen Digitale Dada-Bibliothek.
  13. ↑Alied Ottevanger (2007). De Stijl in Tilburg. Über die Freundschaft zwischen Theo van Doesburg und Antony Kok. Amsterdam: Stokkerkade, kulturhistorischer Verlag (ISBN 9079156019 ): p. 59-60.
  14. ↑Heite (November 1971): [S. 55].
  15. ↑H. R. Heite (Redaktion), 'Dada in Drachten', Literaturzeitschrift, Heft 9/10 (November 1971): [S. 26, 39].
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