WikiDer > Джозеф Кристоф Кесслер - Википедия

Joseph Christoph Kessler - Wikipedia
Джозеф Кристоф Кесслер, фотография Йозеф Леви, около 1872 г.

Джозеф Кристоф Кесслер (26 августа 1800 - 14 января 1872),[1] также рассматривается как Kötzler, был немецкий пианист и композитор, который в основном работал в Австрийская Империя. Его этюды, ноктюрны, вариации, прелюдии и вещицы[2] хвалили такие люди как Ференц Лист, Сигизмонд Тальберг, Игнац Москелес и Фридрих Калькбреннер,[3] и он был посвящен 24 прелюдии, соч. 28 к Фредерик Шопен.

Кесслер родился в Аугсбург в 1800 г.[4] Учился у органиста Билека в Feldsberg и в семинарии при Nicolsburg.[4] Затем он изучал философию в Вена. Он стал учителем фортепиано в Лемберг, где, в доме графа Потоцкий,[4] он написал свои 24 Études, Op. 20, по одному в каждом ключе. Они были опубликованы в 1827 году. В свое время этюды праздновали, их играли Ференц Лист в его концертах и ​​получил высокую оценку Фетис, Moscheles и Калькбреннер,[5] которые использовали некоторые работы Кесслера в своем педагогическом материале.[6] Он также преподавал в Ландсхут.

Фредерик Шопен познакомился с музыкой Кесслера, когда был подростком, в Варшава. Кесслер прибыл в Варшаву в 1829 году и быстро вошел в тамошнюю музыкальную жизнь. Он был одним из тех, кто регулярно давал музыкальные вечера, на которых присутствовал Шопен. Именно на таких вечерах Кесслера Шопен впервые услышал такие произведения, как Бетховенс Трио "Эрцгерцог".[2] Кесслер и Шопен стали крепкими друзьями. Этюды Кесслера были организованы в круг пятых,[7] В отличие от Иоганн Себастьян Бахс Хорошо темперированный клавир, который расположен в возрастающем хроматическом порядке. Было сказано, что Шопен, возможно, даже позаимствовал название «этюд» у Кесслера и скопировал у Кесслера идею использования метроном отметки в его оценках.[7]

Кесслер посвятил Шопену серию из 24 прелюдий, соч. 31, по одному в мажорной и минорной тональности.[2][8] Десять лет спустя Шопен отплатил за посвящение своим собственным 24 прелюдии, соч. 28и он также использовал квинтэссенцию, которую Кесслер использовал в своих 24 Études; однако, возможно, он раньше находился под влиянием Hummelс Прелюдии, соч. 67 (1815), которые также используют эту схему.

6 февраля 1836 г. Роберт Шуман написал статью в Neue Zeitschrift für Musik сравнивая значение этюдов, написанных разными композиторами. Бах, Клементи, Крамер, Мошелес и Шопен считались «самыми важными», в то время как Кесслер описывался как «просто способный».[9] С другой стороны, Шуман сказал о Кесслере: "Mann von Geist und sogar поэтищем Geist".

Кесслер вернулся в Вену, затем вернулся в Варшаву; он также жил в Бреслау, и в течение 20 лет в Лемберге. Он вернулся в Вену в 1855 году, где и умер в 1872 году.[4]

Список "работ"

  • 24 этюдов, соч. 20 (1827 г.), посвященная Иоганн Непомук Хуммель[3]
  • Фантазия, соч. 23
  • Экспромт, соч. 24
  • Багатели, соч. 30
  • 24 прелюдии, соч. 31, посвященная Фредерик Шопен
  • Quatre Pensées беглецов, соч. 72
  • Этюды для левой руки, соч. 92[10]
  • 25 этюдов, соч. 100
  • Вариации блестят на Я пуритани
  • ноктюрны[11]
  • полонезы
  • церковная музыка
  • песни (Blüthen und Knospen)[4]
  • концерты

Рекомендации

  1. ^ Институт Фредерика Шопена
  2. ^ а б c Галина Гольдберг, Шопен в Варшавских салонах, Польский музыкальный журнал, Vol. 2, №№ 1-2. 1999 г.
  3. ^ а б Да Капо Музыка
  4. ^ а б c d е Grande Musica
  5. ^ Музыка и музыканты в Польше до и во времена Шопена
  6. ^ Генри Плезантс, Шуман о музыке
  7. ^ а б Фердинанд Гаевский, редакционная заметка Кесслеру: Этюд ми-бемоль минор, соч. 20, № 14
  8. ^ Presto Classical
  9. ^ Джим Самсон, The Cambridge Companion to Music
  10. ^ Дональд Л. Паттерсон, Одноручное: руководство по фортепианной музыке для одной руки
  11. ^ Шопен: пианист и учитель глазами учеников

внешняя ссылка