WikiDer > La Argentinita

Эта статья может потребоваться копировать редактирование для грамматики, стиля, сплоченности, тона или орфографии. Вы можете помочь редактировать это. (Ноябрь 2020) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Энкарнасьон Лопес Хульвес
La Argentinita на обложке Mundo Gráfico, 1916
Родившийся	Энкарнасьон Лопес Хульвес (1898-03-03)3 марта 1898 г. Буэнос айрес, Аргентина
Умер	24 сентября 1945 г.(1945-09-24) (47 лет) Нью-Йорк
Место отдыха	Мадрид
Национальность	Испано-Аргентинский
Другие имена	La Argentinita
Род занятий	Певец фламенко Танцор фламенко Хореограф
Партнер (ы)	Игнасио Санчес Мехиас (1927–1934)
Музыкальная карьера
Жанры	Фламенко
Инструменты	Вокал кастаньеты таконео

Энкарнасьон Лопес Хульвес, более известный как La Argentinita(Буэнос-Айрес, 3 марта 1898 г. - Нью-Йорк, 24 сентября 1945 г.) - испано-аргентинская танцовщица фламенко (bailaora), хореограф и певица вместе со своей сестрой. Пилар Лопес Хульвес. В то время La Argentinita считалась высшим проявлением этого вида искусства.^[1]

Жизнь и карьера

Энкарнасьон была дочерью испанца иммигранты в Аргентине, где ее отец решил открыть бизнес по производству тканей. Живя там, двое ее братьев и сестер умерли из-за эпидемии скарлатина. Следовательно, в 1901 году ее перевели на северное побережье Испании, где она начала изучать испанские региональные танцы.^[2] В ее семье появился большой интерес к миру фламенко, что, в свою очередь, послужило художественной мотивацией для начала ее профессиональной карьеры. Когда ей было всего четыре года, она имела честь изучать искусство фламенко со своим инструктором Джулией Кастелао. Ее первое публичное выступление состоялось в возрасте восьми лет в Театро-Circo de San Sebastián, расположенном в Стране Басков (Испания). Отныне она выбрала имя La Argentinita в честь также известной танцовщицы фламенко Антонии Мерсе (Ла-Аргентина). Путешествуя по Испании, будучи вундеркиндом, она поселилась в Мадриде, чтобы работать в Театро Ла Латина, Театро де ла Комедия, Театро де ла Принсеса, Театро Аполо и Театро Принсипи Альфонсо.^{[нужна цитата]}

Успех привел ее к гастролям в Барселоне, Португалии и Париже, а затем по Латинской Америке. В начале 1920-х она вернулась в Испанию, где начала работать в Мадриде, а затем решила на мгновение уйти на пенсию в 1926 году. Ее возвращение в шоу-бизнес сопровождалось артистическим обновлением, которое привело ее к Поколению 27 года, в котором она объединилась. искусство фламенко, танго, булери и болеро. В итоге она станцевала под композиции Мануэль де Фалья, Хоакин Турина, Исаак Альбенис, Энрике Гранадос, и Морис Равель.^[3] Она руководила развитием Ballet Español.^[4] Адаптируя пьесы к народным традициям, она гастролировала по Европе, одерживая победы в Париже и Берлине и участвуя в художественных движениях того времени вместе с испанскими поэтами, такими как Рафаэль Альберти, Федерико Гарсиа Лорка, Эдгар Невилл или [[Игнасио Санчес Мехиас, который был интеллектуалом и тореадор, женатый мужчина и ее любовник. Ла Аргентинита вышла на пенсию во второй раз, чтобы сохранить свои тайные отношения с тореадором и испанским писателем. Однако ностальгия по возобновлению профессиональной карьеры заставила ее вернуться на сцену с помощью Санчеса Мехиаса, который активно участвовал в поиске и найме переводчиков для ее последующих выступлений. Среди ее ранних выступлений была роль Бабочки на премьере музыкальной пьесы Лорки в 1920 году. Эль-Малеисио-де-ла-Марипоса.^[5]

В 1931 году они записали пять граммофонных грифельных пластинок со скоростью 25 см и 78 об / мин в сопровождении фортепиано Лорки. Подборка песен была подготовлена, адаптирована и названа поэтом под названием Colección de Canciones Populares Españolas. Среди десяти выбранных песен были Los cuatro muleros, Zorongo gitano, Anda Jaleo или En el Café de Chinitas.

С началом Второй Испанской республики она вместе со своей сестрой Пилар и поэтом Федерико Гарсиа Лоркой создала собственную балетную труппу под названием Bailes Españoles de la Argentinita. В La Argentinita было поставлено несколько театральных представлений фламенко, в том числе по опере Фальи. El amor brujo (Любовь, Волшебник) в 1933 году и Las Calles de Cádiz (Улицы Кадис) в 1933 и 1940 гг.^[6]

На этом новом этапе индустрии развлечений она путешествовала по Испании и Парижу, где была признана одним из самых важных артистов фламенко своего времени. В компании La Argentinita были фигуры фламенко с репутацией Хуана ла Макаррона, Ла Малена, Фернанда Антунес, Рафаэль Ортега и Антонио де Триана, который был ее первым партнером по танцам до 1940-х годов.^{[нужна цитата]}

В конце своего турне по Испании она привезла свое шоу в Америку в связи со смертью любви всей ее жизни, тореадора. Игнасио Санчес Мехиас в 1934 году после забода на арене в Мансанаресе. После этого трагического события артистка нашла убежище в своем творчестве и переехала в Буэнос-Айрес, чтобы танцевать в Театре Колон, оттуда отправилась в длительное американское турне почти по всем странам континента. В 1936 году она добилась замечательных успехов в Нью-Йорке. После этого Ла Аргентинита вернулся в Испанию, но был вынужден бежать из страны незадолго до начала гражданской войны в Испании. Она путешествовала по Марокко, Франции, Великобритании, Нидерландам, Бельгии и США, где оставалась в изгнании в Нью-Йорке. С тех пор и до 1945 года, года ее смерти, она развивала свою карьеру и стала одной из крупнейших звезд международного танца и даже участвовала в кинематографических работах. В 1943 году она представила труппу фламенко El Café de Chinitas в Метрополитен-опера в Нью-Йорке со своей хореографией, текстами Лорки, декорациями Сальвадора Дали и оркестром под управлением Хосе Итурби. Кроме того, она также выступала у Водных ворот Вашингтона, округ Колумбия, со своей сестрой Пилар Лопес Хульвес, также известной как бейлора и хореограф.

28 мая 1945 года она исполнила последнее исполнение оркестрового произведения El Capricho Español в Метрополитен, сочиненного в 1887 году Николай Римский-Корсаков и основан на испанских мелодиях. По окончании происшествия ее положили в больницу, где она скончалась 24 сентября 1945 года из-за опухоли в брюшной полости. Тем не менее, она не хотела, чтобы он действовал, поскольку отказалась бросить танец. Ее тело было репатриировано в Испанию в декабре и похоронено в испанской столице. В том же году компания Bailes Españoles de la Argentinita была распущена.

Среди наград, полученных ею после ее смерти, была мемориальная доска, освященная в Метрополитен-опера, среди медалей Альфонсо X Эль Сабио и Ордена Исабель ла Католика, призванных наградить ее заслуги в области культуры.

Она выбрала имя La Argentinita из уважения к танцовщице. Ла-Аргентина.^[7]

Дискография

Ла Аргентинита была автором двух работ и участвовала еще в 27 вместе с разными художниками.

Собственные работы

• Duende y figura был ремастерингом, опубликованным в Мадриде в 1994 году издательством Sonifolk. Это можно найти в двух форматах звукозаписи: на кассете или на диске.
• La Argentinita был опубликован в Барселоне в 1958 году издательством Compañía del Gramófono Odeón. Это произведение можно найти только в одном формате звукозаписи, а именно на самом диске.

Участие в других работах

• Консуэло ла Алегрия - танго Мануэля Фон де Анта, выпущенное в Барселоне в 1929 году издательством Compañía del Gramófono. В этом произведении «Аргентинита» выступила исполнительницей с кастаньетами и оркестровым сопровождением.
• Эль Гаучо спектакль, основанный на драматической песне Cancionera, написанной Османом Пересом Фрейре и выпущенной в Барселоне в 1929 году издательством Compañía del Gramófono. В этом произведении «Аргентинита» выступила в составе оркестрового сопровождения.
• Colección de Canciones Populares Españolas был набором старых популярных песен, расшифрованных и согласованных Федерико Гарсиа Лорка в сотрудничестве с La Argentinita. Этот сборник был выпущен в Барселоне в 1932 году издательством Compañía Compañía del Gramófono. Он состоит из 12 треков, включая такие известные, как Sevillanas del Siglo XVIII и En el Café de Chinitas.
• Goyescas была пьеса, принадлежащая к танцевальному интермеццо номер 5, написанному Энрике Гранадосом и выпущенному в Барселоне в 1941 году издательством Compañía del Gramófono Odeón. В этом произведении La Argentinita исполнила соло из кастаньет в сопровождении оркестра.
• El amor brujo была пьесой, принадлежащей Colección de Danzas Clásicas y Españolas, написанной Мануэлем де Фальей в 1944 году. Однако она была опубликована в Мадриде в 1996 году издательством Sonifolk. В этом произведении La Argentinita обеспечила оркестровое сопровождение с кастаньетами и постукиванием каблуками.^[8]

Дань уважения

Портрет в музее Хулио Ромеро де Торреса

"Аргентинита" Хулио Ромеро де Торрес

В музее Хулио Ромеро де Торреса в Кордове (Андалусия) есть великолепный портрет, посвященный танцору фламенко и хореографу Энкарнасьону Лопесу Хульвесу, более известному как La Argentinita. Картина находится в зале номер четыре, который называется El origen de lo hondo. В этом зале представлены работы, главные темы которых - фламенко и копла. Портрет, написанный в 1915 году Хулио Ромеро де Торресом, отражает период, когда его мазок и цвет находились под влиянием французского импрессионистского движения. Выражение La Argentinita перемещено во вторую плоскость, чтобы подчеркнуть актуальность цвета, который является истинным главным героем картины.^[9][8]

Compañía de Bailes Españoles. Аргентинита и Пилар Лопес выставка

На этой сеговской выставке чествуют двух великих танцовщиц фламенко первой трети 20 века, двух сестер Энкарнасьон и Пилар Лопес Хульвес. Это инициатива их собственной семьи, которая впервые взяла платья из сундука художников, чтобы продемонстрировать их публике. Этот показ состоит из 17 оригинальных костюмов, которые танцоры носили в некоторых из своих самых представительных балетов, включая такие пьесы, как La cosecha Энрике Гранадоса или El Café de Chinitas Федерико Гарсиа Лорки. Кроме того, выставка дополнена публицистической и художественной документацией, картинами, рисунками и плакатами, созданными для популяризации выставок и портретов того времени.^[10][11]

Упоминания разных поэтов

«Как перышко в воздухе ... жизнь должна была утащить ее сердце тяжестью истинной любви и ее восхитительного тела, чтобы познать установленные законом рамки этой линии. Секрет женского отказа и глубокой человеческой боли положите его на землю и превратите ее в исполнительницу из исполнителей глубокого фламенко и танцоров, чтобы дать ей душевный, бархатный и всеобъемлющий голос без резкости и с прекрасным драматическим выражением в мире танца и копла ». - Мануэль Мачадо^{[нужна цитата]}

"Ла Аргентинита знает, как придать нашим танцам достойный и артистический аспект. Более того, она объединяет великолепие исполнения с соответствующими солями приличия. Ее традиционное искусство, в котором ее браслет и ее расположение сохраняют чистоту линии, которая никогда не разлагается чудовищными или экстравагантными поворотами. Искусство испанского подоконника выражается в ритме и мелодии ». - Херонимо Гомес^{[нужна цитата]}

Рекомендации

внешняя ссылка

• СМИ, связанные с La Argentinita в Wikimedia Commons
• Архивы истории танцев