WikiDer > Логгетта-дель-Сансовино - Википедия

Loggetta del Sansovino - Wikipedia
Логгетта-дель-Сансовино
Loggetta Sansovino a Venezia.jpg
главный фасад
Место расположенияВенеция, Италия
Построен1538 (1538)–1546 (1546)
Перестроен1902–1912
АрхитекторЯкопо Сансовино
Архитектурный стиль (ы)Высокое Возрождение

В Loggetta небольшое, богато украшенное здание у основания колокольня в Площадь Сан-Марко, Венеция, Италия. Построен Якопо Сансовино между 1538 и 1546 годами,[1] в разное время он служил местом сбора знати и встреч прокуроры Святого Марка, венецианские чиновники, ответственные в основном за управление казначейством базилики Сан-Марко и за общественные здания вокруг площади Сан-Марко.

Благодаря своему расположению прямо напротив ворот Порта-делла-Карта, это самый важный вход в Дворец Дожей, логгетта также использовалась с 1569 года в качестве сторожевого поста для обеспечения безопасности собравшейся знати во время собраний Великий Совет: должны были присутствовать три прокурора, которым помогала вооруженная эскадрилья Арсеналотти, рабочие из правительства верфи, чтобы противостоять любому массовому нападению и ответить на любой огонь. Начиная с 1734 года, это было также место для извлечения выигрышных билетов в общественной лотерее.[2]

Лоджетта была в значительной степени разрушена при обрушении колокольни в 1902 году, но была восстановлена ​​с использованием того оригинального материала, который можно было спасти, что составляет около половины нынешнего здания. В то же время стороны, изначально оставленные из простого кирпича, как и другие навес опирающиеся на них конструкции были перестроены в стиле главного фасада. Сегодня в здании находится вход в лифт на башню.

Историческое прошлое

Лазаро Бастиани (приписывается), La Piazzetta di San Marco (c. 1487), Венеция, Museo Correr

Крытые внешние галереи, называемые лоджиями и предназначенные для общественных собраний, обычно строились в Венеции напротив церковных фасадов, таких как сохранившиеся образцы Сан-Джакомо-ди-Риальто и Сан-Николо-деи-Мендиколи. Аналогичная конструкция была прикреплена к здание Камерленги в Риальто как место встречи знати для обсуждения деловых вопросов в торговом центре города. Эта структура, украшенная картами и картинами, видна в здании Витторе Карпаччо. Чудо реликвии Креста на Понте ди Риальто (c. 1496) и в панораме Якопо де Барбари вид на Венецию (1500), не был восстановлен после пожара, опустошившего рынок Риальто в 1514 году.[3]

С конца тринадцатого века до второй половины семнадцатого века лоджия также существовала на площади Сан-Марко как место сбора дворян, когда они приходили на площадь по правительственным делам. Хотя он был прикреплен к Церковь Сан-Бассо, находился в ведении прокуратуры св. Марка де супра которые отвечали конкретно за общественные здания вокруг площади.

В пятнадцатом веке прокураторы возвели вторую лоджию, пристроенную к колокольне. Видно в La Piazzetta di San Marco (c. 1487 г.), приписываемый Лаззаро Бастиани, это была односкатная деревянная конструкция, частично огороженная, состоящая из тройной аркады, поддерживаемой четырьмя каменными колоннами. Со временем он неоднократно подвергался повреждениям в результате падения каменной кладки с колокольни в результате шторма и землетрясения, но после каждого инцидента ремонтировался. Однако, когда 11 августа 1537 года в колокольню ударила молния и лоджия под ней снова была повреждена, было решено полностью перестроить сооружение. Заказ получил скульптор и архитектор Якопо Сансовино, прото (архитектор-консультант и управляющий) прокуратуры Сан-Марко де супра.

Строительство

Строительство

Гравюра Логгетты. Источник: Джакомо Франко, Habiti d'huomeni et donne venetiane, 1610, Венеция
Площадь Сан-Марко
  а. Базилика Святого Марка
  б. Герцогский дворец
  c. колокольня и Loggetta
  d. Библиотека Марчианы
  е. Мята
  f. Procuratie Nuove
  грамм. Наполеоновское крыло
  час Procuratie Vecchie
  я. Часовая башня

Здание лоджии было частью Renovatio Urbis,[4] амбициозная программа архитектурного обновления, начатая при Доже Андреа Гритти, который был направлен на подтверждение международного престижа Венеции после более раннего поражения Аньяделло вовремя Война лиги Камбре и последующий Болонский мир, который санкционировал гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце Война Коньячной лиги. Это означало преобразование площади Сан-Марко из устаревшего средневекового центра города с продавцами еды, менялами и даже уборными в внушительный общественный форум, подражающий Древнему Риму. В частности, лоджия была смоделирована по образцу древних триумфальных арок и задумывалась как монументальный фон, чтобы придать ощущение величия публичным церемониям. Многие из ключевых архитектурных элементов, в том числе парные колонны и ниши со статуями, фактически уже были использованы Сансовино для временных деревянных арок, которые он спроектировал и возвел во Флоренции в 1514 году для торжественного въезда Папы Льва X в город. следующий год.[5][3][6]

Хотя небольшое кирпичное строение было быстро возведено между 1538 и 1540 годами, частично из строительных материалов, восстановленных из старой церкви Сан-Франческо-делла-Винья, озабоченность масштабами общей архитектурной программы (которая включала библиотека) и сопутствующие расходы на казну прокуратуры Святого Марка. де супра привели к кратковременной приостановке работ и решению упростить конструкцию, оставив кирпич боковых стен открытым. Однако стороны были частично затемнены, когда навесные конструкции по периметру колокольни были впоследствии расширены по сторонам лоджии, чтобы обеспечить прокураторам дополнительный источник дохода от аренды.[7] Работы возобновились, и к январю 1541 года основная конструкция была завершена, когда была установлена ​​свинцовая крыша.[8]

Архитектура

Основная модель логгетты, вероятно, была Арка Константина в Риме с тремя выступающими арками, чередующимися с выступающими колоннами, которые выставлены как трофеи на высоких постаментах. Дизайн ниш со статуями, помещенными между парными колоннами, также может происходить от Донато Брамантедизайн мраморной ширмы в Церковь Сакра Каса в Лорето.[9] Но конкретный выбор составной капители в сочетании с выпуклым гофрированным фризом, вероятно, были вдохновлены гробницей Папы Адриана VI в Санта-Мария-дель-Анима.[10]

Материалы

Учитывая небольшой размер, loggetta стоила относительно немалую сумму в 4258 долларов. дукаты и 14 Гросси за счет роскошной каменной облицовки.[11] Богатый полихроматический эффект, полученный при использовании ряда редких камней и дорогих мраморов, напоминает интерьер Пантеон, из РафаэльС Часовня Киджи в Санта-Мария-дель-Пополо (началось c. 1512), и из Baldassare Peruzziмогила Папы Адриана VI в Санта-Мария-дель-Анима (1523-1530), все постройки, с которыми Сансовино, вероятно, был знаком со второго периода своего пребывания в Риме (1516-1527).[10]

Деталь полихромного фасада с изображением восточной брекчии, мрамора из Вероны и Каррары, известняка из Истрии и лазурита из Греции.

Доступен на месте красный веронский мрамор Используется для большей части конструкции: карнизов, венчающей балюстрады, обшивки внутри ниш и рам верхних рельефов. Балюстрада также содержит опалесцирующие Люмашель из долины Сан-Витале близ Вероны, известной своими окаменевшими раковинами моллюсков. белый Истрийский камень, легко резной, используется для рельефных скульптур. Подлинные античные колонны (только три из которых пережили обрушение колокольни в 1902 году) сделаны из брекчия из Азии и Африки и расположены таким образом, что цвет и текстура угловатых фрагментов ранее существовавших пород в камне становятся все более выраженными по мере продвижения к центральным колоннам. В lesenes за колоннами выпуклый пульвинированный фриз из основных антаблемент, а капители белые Каррарский мрамор с серыми прожилками. Драгоценный темно-зеленый лазурит (Verde Antico), который встречается исключительно на Пелопоннесе, используется для акцентов вокруг ниш.[12][10]

Скульптура

Статуи

Сочетание полихромного мрамора с бронзой также напоминает капеллу Рафаэля Киджи.[5] Но в логгетте бронза более заметна, так как это материал, из которого изготовлены четыре большие статуи. Они были разработаны Сансовино на основе аллегорической программы, задуманной прокурором. Антонио Капелло с намерением прославить Республику и превознести ее внутренние добродетели в публичном пространстве.[5][13] Сын архитектора, Франческо Сансовино, раскрывает значение статуй в обоих L'Arte oratoria secondo i modi della lingua volgare (1546)[14] и Venetia, città nobilissima et singolare (1581),[15] указав в последней публикации, что он получил объяснения непосредственно от своего отца.

  • Минерва

  • Аполлон

  • Меркурий

  • Pax

Минерва, богиня мудрости, олицетворяет исключительную и непревзойденную мудрость, воплощенную в венецианском Сенате и в тех предках, которые основали Республику. Она носит шлем и держит щит с горгонейон.

Аполлон, как бог единого солнца (Единственный), аллегорически изображает уникальность республики и ее правительства. Кроме того, как бог музыки он намекает на совершенную конституционную гармонию между различными советами и магистратами, которая обеспечивает стабильность и долголетие государства. На логгетте он изображен с колчаном и стрелами как символы пронизывающих солнечных лучей. Лира теперь отсутствует в его левой руке.

Меркурий, бог красноречия, подчеркивает, что мудрые и разумные решения Венеции красноречиво выражаются знати. Бог показан с отрубленной головой Аргус у его ног. На его правой руке отсутствует кадуцей.

Pax олицетворяет мир, любимый Республикой, обеспечивающий ее величие. Статуя богини показывает, как она гасит факел на доспехах, брошенных у ее ног.[5][13][16]

Рельефы

Три рельефа в чердак это работа сотрудников Сансовино Данезе каттанео и Тициано Аспетти.[17] Они аллегорически изображают Венецию и ее основные подчиненные территории Крит и Кипр.[5][17][18]

  • Юпитер как
    аллегория Крита

  • Венеция как
    справедливость

  • Венера как
    аллегория Кипра

На центральном рельефе Венеция изображена в виде Справедливости с мечом и весами. Она восседает на троне, поддерживаемом львами, в отсылке к ее Соломонову мудрости. По обе стороны от фигуры изображены речные боги с водой, текущей из урн, в отношении подчиненных территорий на материковой части Италии. В территория Крита, находившийся под венецианским правлением с 1205 по 1669 год, представлен как Юпитер, выросший на горе Эгайон на Крите и породивший Минос, первый король острова. Кипр, присоединенный к Венеции в 1489 году и переданный туркам-османам в 1573 году, изображен как Венера, рожденная в водах недалеко от острова.

Более поздние модификации

1653-1663

В связи с необходимостью ремонта после удара молнии в колокольню, Baldassare Longhena, архитектор-консультант и управляющий зданиями прокуратуры Сан-Марко де супра с 1640 по 1682 заменил пять ступенек перед лоджией и внешние скамьи на широкую террасу и балюстраду. Два боковых окна были уменьшены до полулюнета с железной решеткой в ​​верхней части, и были добавлены двери.[19]

Бронзовые ворота, изготовленные
Антонио Гай между 1733 и 1734 годами

1733-1750

Антонио Гай реализовали сложные бронзовые ворота (1733-1734 гг.) с аллегорическими фигурами Бдительности (слева с зажженной лампой и журавлем, держащим камешек ногой) и Свободы (справа с пилеус на посохе). Ворота увенчаны Вооруженным миром (слева со шлемом и оливковой ветвью) и Общественным счастьем (справа с кадуцеем и рогом изобилия).

Джорджио Массари расширила чердак между 1749 и 1750 годами. Мраморные рельефы двух путти на внешних крыльях возвышения были вырезаны Антонио Гай.[20]

1876-1885

Первоначальная средневековая лоджия была закрыта с обеих сторон навесными деревянными лавками для магазинов, которые продолжались по периметру колокольни. Важные источники дохода от аренды для прокуратуры Сан-Марко де супра, они были перестроены в 1550 году вместе со строением Сансовино и просуществовали до 1873 года, когда были окончательно снесены.[21] Это полностью обнажило боковые кирпичные стены, у которых были только частичные трехсветовые окна в верхних частях, чтобы можно было разместить навесную конструкцию внизу. Поэтому было решено расширить оконные рамы вниз, используя в качестве модели окно, заимствованное из Санта-Мария-делле-Грацие Браманте в Милане и нимфея в Генаццано недалеко от Рима, которую сам Сансовино использовал для главного алтаря Сан-Мартино в Венеции.

Реконструкция

Смотрите также: Колокольня Святого Марка § Разрушение и восстановление
Реконструированная лоджета, вид со стороны Дворец Дожей

В 1902 году лоджия была в значительной степени разрушена, когда обрушилась колокольня. Сохранившиеся элементы были каталогизированы и объединены с заменяющими элементами. Затем все было собрано во дворе Дворца Дожей, а затем перенесено на основание новой колокольни. Строительство было завершено в 1912 году.

Нынешняя Loggetta построена с использованием примерно пятидесяти процентов оригинальных архитектурных и декоративных материалов.[10] Три уцелевшие колонны расположены по обе стороны от дверного проема и на предпоследней позиции справа. Барельефы на чердаке сильно повреждены, но оригинальные, за исключением положить крайний правый. Оригинальны и фигурки-перемычки, и большинство рельефов над и под нишами.

Во время реконструкции стороны, изначально оставленные из открытого кирпича, были переработаны. Архитектурные элементы фасада были продолжены по сторонам, и те же виды камня и мрамора, которые использовались для облицовки главного фасада, были применены к боковым сторонам, чтобы сделать всю конструкцию однородной.[22]

Примечания и ссылки

  1. ^ Выплаты на строительные материалы и рабочих начались в феврале 1538 года. Окончательный платеж Сансовино за четыре бронзовых статуи на фасаде был произведен в феврале 1546 года. Моррези, Якопо Сансовино, стр. 213-215.
  2. ^ Говард, Якопо Сансовино…, п. 30
  3. ^ а б Моррези, Якопо Сансовино, стр. 213
  4. ^ Говард, Якопо Сансовино…, п. 29
  5. ^ а б c d е Говард, Якопо Сансовино…, п. 34
  6. ^ Вазари описывает деревянную конструкцию, возведенную для покрытия недостроенного фасада Санта-Мария-дель-Фьоре в Джорджо Вазари. Vite de più eccellenti pittori scultori ed architetti ..., III, т. I, (Fiorenza: I Giunti, 1568), стр. 826-827.
  7. ^ Лупо, Il Restauro ottocentesco della Loggetta sansoviniana…, Стр. 141-142
  8. ^ Моррези, Якопо Сансовино, п. 213
  9. ^ Лотц, Римское наследие в венецианских зданиях Сансовино, п. 6
  10. ^ а б c d Моррези, Якопо Сансовино, п. 215
  11. ^ Говард, Якопо Сансовино…, п. 31. Платежная ведомость прокуроров находится в Архиве (PS, b. 74, proc. Fasc. I, c. 21) и опубликована в Howard, Якопо Сансовино…, п. 167, примечание 118.
  12. ^ Говард, Якопо Сансовино…, п. 31 год
  13. ^ а б Моррези, Якопо Сансовино, п. 221
  14. ^ Сансовино, L'Arte oratoria secondo i modi della lingua volgare, фолс 52в-53р
  15. ^ Сансовино, Venetia Città nobilissima et singolare, фольс 111р-111в
  16. ^ Росанд, Мифы Венеции..., стр. 129-137
  17. ^ а б Моррези, Якопо Сансовино, п. 222
  18. ^ Росанд, Мифы Венеции..., п. 130
  19. ^ Моррези, Якопо Сансовино, стр. 216-217.
  20. ^ Моррези, Якопо Сансовино, стр. 217
  21. ^ Моррези, Якопо Сансовино, п. 219
  22. ^ Моррези, Якопо Сансовино, п. 216

Библиография

  • Ховард, Дебора, Якопо Сансовино: архитектура и меценатство в Венеции эпохи Возрождения (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1975) ISBN 9780300018912
  • Ховард, Дебора, Архитектурная история Венеции (Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1980). ISBN 9780300090291
  • Лотц, Вольфганг, «Римское наследие в венецианских зданиях Сансовино», Журнал Общества историков архитектуры, Vol. 22, No. 1 (март 1963 г.), стр. 3–12 ISSN 0037-9808
  • Лупо, Джорджио, «Il Restauro ottocentesco della Loggetta sansoviniana на площади Сан-Марко-а-Венеция», ArcHistoR, п. 10, anno V (2018), стр. 129–161
  • Моррези, Мануэла, Якопо Сансовино (Милан: Electa, 2000) ISBN 8843575716
  • Мьюир, Эдвард, Гражданский ритуал в Венеции эпохи Возрождения (Princeton: Princeton University Press, 1981). ISBN 0691102007
  • Розанд, Дэвид, Мифы Венеции: образ государства (Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press, 2001) ISBN 0807826413
  • Сансовино, Франческо, L'Arte oratoria secondo i modi della lingua volgare (Винегия: Джованни Гриффио, 1546 г.)
  • Сансовино, Франческо, Venetia Città nobilissima et singolare (Венеция: Якомо Сансовино, 1581 г.)

Координаты: 45 ° 26′03 ″ с.ш. 12 ° 20′21 ″ в.д. / 45,4341 ° с. Ш. 12,3392 ° в. / 45.4341; 12.3392