WikiDer > Maison Devambez

Эта статья может содержать неизбирательный, излишний, или же не имеющий отношения Примеры. Пожалуйста улучшить статью добавив более описательный текст и удалив менее подходящие примеры. См. Википедию руководство по написанию лучших статей для дальнейших предложений. (Февраль 2012 г.)

Maison Devambez это название штрафа типографская фирма в Париже. Под этим названием он работал с 1873 года, когда типография, основанная королевским гравером, Ипполит Брассе в 1826 году был приобретен Эдуардом Девамбезом. Сначала фирма специализировалась на геральдической гравировке, бланках и приглашениях. Среди клиентов Devambez Дом Орлеана, то Дом Бонапарта и Елисейский дворец. Девамбез расширил сферу деятельности, включив в нее рекламу и рекламу, гравюры художников, роскошные книги ограниченного тиража и важную художественную галерею. Дом стал одним из лучших граверов в Париже, завоевав множество медалей и наград. С художником Эдуард Шимо в качестве редактора после Первой мировой войны серия художественных книг с ограниченным тиражом, в которой работали ведущие французские художники, иллюстраторы и аффишисты, достигла своего апогея благодаря разрешению A l'Enseigne du Masque d'Or - Знак Золотой Маски и с PAN в сотрудничестве с Полем Пуаре.^[1] Сын Эдуарда, Андре Девамбес, стал известным художником и иллюстратором после получения Prix ​​de Rome.

1826-1873: Бизнес до Девамбеза

Гравировальный бизнес, приобретенный Девамбезом незадолго до Франко-прусская война основан в 1827 г. на № 17, г. проход des Panoramas, как "скромный магазин" Брассе младшего.^[2] Он был младшим братом Брассе старшего, гравером, работавшим в галереях Пале-Рояль кто, как известно, работал на короля Луи Филипп I.^[2] Как и его брат, Брассо младший специализировался на марках, медалях, геральдической гравировке и гравировке по камню.^[2] В 1835 году предприятие было перенесено в 5-й коридор в связи с реконструкцией последнего.^{[нужна цитата]}. Согласно статье, опубликованной в 1927 г. L'ami des lettrésБрассо-младший был умеренно успешен в своем бизнесе и не смог значительно расширить свою клиентскую базу.^[2] Он продал бизнес в 1863 г. некоему М. Бельцу.^[2] Бельц, в свою очередь, продал бизнес, который управлял им в течение следующих семи лет, после чего его купил Эдуард Девамбез.^[2]

Эдуард Девамбез родился 11 марта 1844 г. в г. Saumont-la-Poterie, Сена-Приморская.^{[нужна цитата]} Он учился у престижных граверов (и его двоюродных братьев и сестер). Жюль Жозеф Фулонно и Жан Анри Хиллекамп в 4, Галерея Вивьен, Париж.^{[нужна цитата]} Когда Эдуард Девамбез женился на Катрин Верет в 1864 году, он входил в прославленную династию Мюре и Верет - двух семей, выдающихся в гравюре в начале 19 века.^{[нужна цитата]} В 1873 году Девамбез приобрел ателье по адресу Passage des Panoramas, 5, оставив свою мастерскую на улице Сен-Томас.^{[нужна цитата]}

Devambez Гравер и тонкая печать

Эдуард Девамбез был не просто ремесленником, но и художником (описанным в Бенези^[3] как гравер экслибрис). Этот артистический темперамент обеспечил скрупулезное внимание к вопросам вкуса, сбалансированности и уместности типографики, гравировки и дизайна.

Девамбез начал выставлять свои работы на Выставка Universelle в Париже, получив бронзовую медаль в 1878 году и серебряную медаль в 1889 году в категории «художественная печать и геральдическая живопись». Среди специализаций La Maison Devambez в то время были: книгопечатание и производство; шрифтовое литье; гравировка на стали, меди, свинце, дереве и камне; печать; типография; литография; цветная печать и цветная литография; каллиграфия; окраска; штамповка; переплет; золочение; а также продажа чернил, красок, журналов, бухгалтерских книг, бумаги, коробок, канцелярских товаров, изделий из кожи и специальных тканей.^[4]

В 1890 году компания переехала в Пассаж-де-Панорама, 63, где то, что начиналось как обычная типография, превратилось в престижный магазин, который привлек таких клиентов, как Дом Орлеана, Ролан Бонапарт, царь Фердинанд I Болгарии и Елисейский дворец и Отель де Виль, которому доверили печать официальных меню и программ приемов для посещения иностранных монархов, таких как Император России Николай II и императрица Александра Федоровна для их визита в Дюнкерк 18 сентября 1901 года. Девамбес был также назначен официальным гравером Королевская семья Португалии. Девамбез произвел традиционный Livre d'Or (Золотая книга, или том презентации) для важных событий, таких как посещения Король Испании или Король Великобритании, и Livres d'Or для Институт Пастера, то красный Крест и другие. После Первой мировой войны фирма также производила Livres d'Or в память о павших, например Livre d'Or de la Compagnie Algérienne 1914–1918.^[5]

Репутация La Maison Devambez продолжала расти: на Всемирных выставках были получены медали, золотая медаль в Брюсселе в 1897 году, Почетный диплом в Торонто в 1898 году и золотая медаль в категории «гравюра и печать» на Выставке. Выставка Universelle de Paris в 1900 году. На этой выставке (на которой Эдуард Девамбез был членом жюри) он был удостоен звания кавалера де ла. Légion d’honneur, а также получил престижное звание Известный коммерсант.

М. Лахур, сообщая об Экспозиции 1900 года, писал:

«Мсье Девамбез с душой художника страстно любит свое искусство, но это не помешало ему сделать Дом Девамбеза одним из ведущих граверов Парижа. Вся его выставка демонстрирует такой артистический вкус и такое тщательное исполнение, что репутация, приобретенная М. Девамбезом, выросла бы еще больше, если бы это было возможно ».^[6]

Расширение бизнеса так далеко за пределы его первоначальных границ потребовало расширения помещений. Вместо того, чтобы покинуть Пассаж-де-Панорам, где также находился его главный соперник Стерн, Девамбез захватил еще два соседних магазина.

Эдуард Девамбез умер 2 июня 1923 года.

Галерея Девамбез

Galerie Devambez была открыта по адресу Boulevard Malesherbes, 43 в 1897 году. Первоначально она использовалась исключительно как точка продажи оригинальных гравюр - литографий, офортов, сухих точек - и факсимиле акварелей. Во время Первой мировой войны Галерея использовалась Лувром (который был закрыт) для продажи гравюр, созданных Chalcographie du Louvre.^[7]

Первый Каталог d'Estampes d’Art, Éditions de Grand Luxe de la Galerie Devambez перечисляет печатные издания ограниченного выпуска следующих художников: Адлер, Боду, Берту, Бойшар, Brouet, Бернар Буте де Монвель, Буччи, Дж. Каин, Х. Шабанян, Дж. Шарпантье, Дамман, Дезире Лукас, г-жа Дестайллер-Севрен, Каро Дельвай, Андре Девамбес, Дюшемен, Адриен Этьен [Дриан], Фрайпон, Пенекен, Альбер Гийо , Лабруш, Эрбо, Ж. Б. Юэ, Морис Лелуар, Лесаж, Лоррен, Р. Лоррен, Миньо, Мордан, Морис Ноймон, Габриэль Николе, Пласс, Ричард Ранфт, Рочегросс. Симонт, Морис Такуа, Раймон Вуг, Вайдманн. Девамбез также издал ограниченным тиражом альбомы гравюр таких художников, как Гай Арну (например Tambours et Trompettes, набор из 10 почуарных эстампов, изданных в 1918 г.).^[8]

Не существует полного списка выставок, проводившихся в Galerie Devambez с 1908 по 1931 год. Однако каталоги многих выставок находятся в библиотеке Musée des Arts Décoratifs в Париже. Пьер Санчес опубликовал в 2009 году книгу о выставках и художниках галереи.^[9]

Первая выставка в Galerie Devambez была крупной выставкой рисунков Огюст РоденВыставлялась с 19 октября по 5 ноября 1908 года.

Шоу Родена вызвало шок и возмущение из-за эротического характера многих рисунков. Скульптор Ф. В. Ракстулл был в ужасе и неодобрительно написал: «На своей выставке рисунков, состоявшейся 19 октября 1908 года в Galerie Devambez в Париже, он показал самый либидозный набор рисунков, когда-либо представленных приглашенной публике, в котором было по крайней мере два, которые были откровенно порнографического и которые показывают, что он был, как французских и иностранных людей, называемых «зверь», «чудовище», «вульгарные шарлатан», «садист». так далее.'

Остальные были очарованы и восхищены свежестью работ Родена. В предисловии к каталогу хвалят «смелые, правдивые изображения», в то время как критик Le Journal писал, что «в этих ста пятидесяти эскизах и рисунках Родена нет ни одной заметки, которую видели раньше».

Это задало тон яркой серии важных выставок, таких как Премьера выставки "Искусство негра и искусство Осеанье", организованный Поль Гийом, 13–19 мая 1919 г., с каталогом Анри Клузо и дополнительным текстом Гийом Аполлинер. Аполлинер, умерший годом ранее, сотрудничал с Полем Гийомом в новаторском исследовании. Скульптуры Негр в 1917 г.^[10] Выставка из частной коллекции Гийома Африканское искусство в сердце МодернизмХудожники, выставлявшиеся в Galerie Devambez, включали Мэри Кассат, Арман Гиллоймин, Клод-Оскар. Моне, Пьер-Огюст Ренуар, Огюст Марке, Поль Синьяк, Рауль Дюфи, Морис де Вламинк, Анри Матисс, Жорж Брак, Пабло Пикассо, Амедео Модильяни, Цугухару Фудзита, и Джорджо де Кирико.

В Выставка Peinture Moderne организованный М. Полем Гийомом в Galerie Devambez с 27 января по 12 февраля 1920 г. с вводным текстом Гийом Аполлинер считается поворотным моментом в истории современного искусства.^[11] Пикассо выставлено четыре работы: Tête, Бусте, Nature Morte, и Nu de Femme. Модильяни экспонируется двенадцать: La Demoiselle du dimanche, Portrait de Жан Кокто, La Dame au médaillon, La Collerette Blanche, La jolie Fille rousse, Le Liseré noir, Madam Pompadour, Femme au fauteuil, Beatrice, L’Enfant gras, La Rouqine, Tête de Femme и Raymond. Матисс выставлена ​​одна картина, Les Trois sœurs, и четыре бронзовые скульптуры: Le Serf, Femme accroupie, Tête de femme, и Torse de fillette. Джорджо де Кириковажная картина Il Ritornante, также выставленный на этой выставке, продается из коллекции Пьер Берже - Ив Сен-Лоран в Кристи в феврале 2009 года за 11 041,00 евро (14 285 461 доллар США).^[12]

Текст каталога Аполлинер читает:

Великие поэты и великие артисты для создания образа жизни без удовольствия, возрождения природы о молодых людях. Sans les poètes, sans les artistes les hommes s'ennuieraient vite de la monotonie naturelle. L'idée sublime qu'ils on de l'univers retomberait avec une vitesse vertigineuse. L'ordre qui paraît dans la nature et qui n'est qu'un effet de l'art s'évanouirait aussitôt. Tout se déferait dans le chaos. Plus de saison, plus de vie même et l'impuissante obscurité règnerait à jamais. Поэты и артисты, определяющие концертную фигуру эпохи и покорность, находятся в диапазоне от одного человека до другого.^[13]

(Великие поэты и великие художники должны непрерывно обновлять внешний вид, которым облечен мир в глазах человечества. Без поэтов и художников, людям быстро наскучило бы однообразие естественного порядка. Возвышенное представление о Вселенной которое у них есть, рухнет с головокружительной внезапностью. Порядок, который, кажется, существует в природе и который является всего лишь результатом искусства, одновременно испарится. Все растворилось бы в хаосе. Больше никаких сезонов, никакой жизни и бессильной тьмы будет царствовать на все времена.Поэты и художники вместе определяют характер своей эпохи, а то, что грядет, гибко располагается в соответствии с их предписаниями.)

Вместе эти две важные выставки, куратором которых выступил Поль Гийом, переопределили дух и направление модернистского искусства после Первой мировой войны.

В галерее также проходили ежегодные выставки Salon de l’Araignée, Société des Peintres-Graveurs и Société des Peintres Lithographes.

Издательство Devambez

Давно зарекомендовавший себя как типограф, Девамбез отважился заняться изданием книг только в начале двадцатого века, первая из которых была в 1908 году, книга Жоржа Каина о La Place Vendôme. Издательский бизнес велся из помещения на улице Лавуазье, 23. Книги издавались либо просто под названием Девамбез, так как Devambez Éditions de Luxe, или как À l’Enseigne du Masque d’Or, Девамбез ; период, термин Masque d’Or также использовался для создания двух красивых альманахов в стиле ар-деко 1921 и 1922 годов, проиллюстрированных принтами в стиле пошуар Эдуарда Халоуза.

В этом качестве между 1906 и 1932 годами Девамбез опубликовал около 70 книг общего характера, в основном иллюстрированных, из которых основные названия перечислены ниже.^[14]

• Жорж Каин, La Place Vendôme, 1908
• Эжен Бельвиль, Монограммы, Шкатулки, Маркиз, Экслибрис, 1910
• Леон Буржуа и другие., La Misère Sociale de la Femme, 1910
• Рене Петер, La Création du Monde, больной. Рене Петер, 1912 год.
• А. Бернхейм, Autour de la Comédie Française, 1913
• Жак Буланже, Le plus Red Vosquet du Monde, больной. Пьер Бриссо, 1913
• Шарль Фукере, Le Front de Mer, больной. Шарль Фукере, [1916]
• Шарль Фукере, Les Fusiliers-Marins au Front de Flandres, больной. Шарль Фукере, [1916]
• Рене Бенджамин, Les Soldats de la Guerre, Гаспар, больной. Жан Лефорт, 1917 г.
• Гай Арну. "Le Bon Francais" 1917 г.
• Луи Ремакерс, La Guerre, больной. Луи Ремакерс, [1917]
• Роджер Буте де Монвель, Nos Frères d’Amérique, больной. Гай Арну, 1918 год.
• Люсьен Леви-Дурмер, Подвеска Les Mères la Guerre, больной. Люсьен Леви-Дурмер, 1918 год.
• Жорж-Виктор Гюго, Sur le Front de Champagne, больной. Жорж-Виктор Гюго, 1918 г.
• Гай Арну, Histoire de la Ramée, больной. Гай Арну, 1919 год.
• Жан-Поль Ало, Видения Японские, больной. Жан-Поль Ало, 1920 г.
• Альманах Masque d'Or pour l’année 1921 г., больной. Эдуард Халуз, 1920
• Гай Арну, Les Caractères, больной. Гай Арну, [1920]
• Жак Буланже, De la Valse au Tango, больной. Каппиелло, Сем, Дриан, Домерг, Ги Арну, Де Гойон, Халуз, 1920
• Марк Элдер, À Bord des Chalutiers Dragueurs de Mines, больной. Рене Пинар, 1920 год.
• Клод Фаррер, Vieille Marine, больной. Гай Арну, 1920 год.
• Рене Кердык, Les Femmes de ce Temps, больной. Гай Арну, 1920 год.
• Эдгар Аллан По, Une Descente dans le Maelström, больной. Марк Ру, 1920
• Мадлен де Скудери, Версальская набережная, больной. Роберт Махиас, 1920
• Лоуренс Стерн, Voyage Sentimental en France et en Italie, больной. Эдуард Халуз, 1920
• Альманах маскарадных масок 1922 года, больной. Эдуард Галуз, 1921 год.
• Леон Арно, La Variabilité du Gout dans les Arts, 1921
• Жан де ла Фонтен, Адонис, вступление. Поль Валери, 1921
• Проспер Мериме, La Double Méprise, 1922
• Жан-Поль Ало, L’Histoire Merveilleuse de Christophe Colomb, больной. Гюстав Ало, 1924 г.
• Жорж-Мари Хаард и Луи Адуин-Дюбрей, Les Nuits du Hoggar: Поэмы Туарег, больной. Галанис по Роберту-Рафаэлю Хардту, 1926 г.
• Адольф Виллетт, Les Sept Péchés Capitaux, больной. Адольф Виллетт, 1926 год.
• Les Arcades des Champs-Élysées, Une Merveille du Paris Moderne, больной. Рауль Серрес и Лауро, 1927 год.
• Гай Арну, Chansons du Marin Français, больной. Гай Арну, 1928 год.
• Черронет, Жан Кокто, Корбьер, Декобра, Эчегуэн, Фукьер, Мак-Орлан и Эдмон Ростан, Довиль, La Plage Fleurie, больной. Анголетта, Буше, Дюбо, Галлибер, Гео Хэм, Сем, Валерио, Вертес, 1930
• Пьер Мак Орлан, La Croix, L’Ancre et la Grenade, больной. Люсьен Буше, 1932 год.

Эдуард Шимо и Les Editions d'Art Devambez

В перечисленные выше книги не входят книги, изданные с 1923 по 1931 год под названием Éditions d’Art Devambez, который был отдельной серией книг художника.

Назначение Эдуард Шимо в 1923 г. в качестве художественного руководителя отдела тонкой печати, Les Éditions d’Art Devambez, открыла новую эру для Девамбеза. Шимо был среди художников, несших Символист эстетика вперед в эпоху Арт-деко. 1920-е годы были его расцветом. Это было тогда, когда его собственное искусство было наиболее мощным и оригинальным, а также когда его влияние на весь мир искусства Парижа ощущалось наиболее сильно. Художественный руководитель Fine Press Les Éditions d’Art DevambezЭдуард Шимо тесно сотрудничал с такими художниками, как Пьер Бриссо, Эдгар Шахин, Цугухару Фудзита, Дриан, Жан Друа, Анри Фарж и Альмери Лобель-Риш. Как правило, книги, издаваемые Андре Девамбезом под руководством Шимо, иллюстрировались оригинальными офортами строго ограниченным тиражом в несколько сотен экземпляров.

В 1929 году Девамбез опубликовал роскошный каталог под простым названием Les Éditions d’Art Devambez, тиражом 100 экземпляров, который будет передан его главным сотрудникам и предпочтительным клиентам, содержащий дополнительные доказательства из всех книг, изданных в 1923-1929 годах. Каждая копия этого каталога была пронумерована и подписана Шимо перед указанным получателем. Поскольку почти все книги уже перечислены как распродавшиеся и недоступные, каталог - это не рекламная акция, а рекорд достижений. Чтобы создать 100 книг, издатель связал существующие пробные страницы, чтобы распространить среди наиболее заинтересованных:

"Ce n’est pas un catalog de replications que nous lui offrons, mais les précieux défets des livres eux-mêmes: les eaux-fortes du tirage et les feuilles typographiques du tirage, imprimées sur les différents papiers uses pour chaque édition".

Чтобы составить каталог таким образом, все экземпляры книги должны быть уникальными по своему содержанию.

Девамбез, возможно, пожалел о дополнительных расходах, связанных с созданием этой изысканной визитной карточки, поскольку Крушение Уолл-Стрит и последующие Депрессия опустошили его рынок. Никто не стал бы покупать или финансировать такие проекты, как эти в 1930-х годах. Было еще несколько книг, но дни славы партнерства Чимот и Девамбез закончились. Похоже, что некоторые анонсированные книги были аннулированы.

Художники, участвовавшие в Les Éditions d’Art Devambez Среди них мастера ар-деко, такие как Пьер Бриссо (который иллюстрировал три книги из 31 или 32 опубликованных) и Дриан. Дриан родился Адриан Дезире Этьен в крестьянской семье в Лотарингии. Хозяин деревни заинтересовался талантливым мальчиком, но ужаснулся его желанию стать художником. Поэтому, когда Адриан Этьен поехал в Париж учиться в Академии Жюлиана, он взял псевдоним Дриан - свое собственное имя, которое современники слышали с его невнятным лорренским акцентом.^[15] Его часто называют Адриеном Дрианом или Этьеном Дрианом, но оба они неверны: имя Дриан стоит особняком, как Эрте.

Шимо использовал широкий спектр художников со всего мира, которые обосновались в Париже в 1920-х годах: Уильям Уолкот был английским художником, родившимся в Одессе от русской матери; Эдгар Шахин и Тиграт Полане оба были Армянский эмигранты; Цугухару Фудзита, известный своим друзьям на Монмартре как Леонар, был художником, который больше, чем кто-либо другой, наполнил японское искусство современной западной чувствительностью.

Сам Эдуард Шимо был самым плодовитым поставщиком оригинальных гравюр для Les Éditions d’Art Devambez, иллюстрировал офортами Les Chansons du Bilitis, Les Poésies de Méléagre, Les Belles de Nuit, La Femme et le Pantin, и Верленс Параллельный элемент.

Список книг, изданных под выходными данными Les Éditions d’Art Devambez

(См. Ссылки на источники этого списка.^[16])

• Анатоль Франс, Le Petit Pierre, больной. Пьер Бриссо, 1923 год.
• Анатоль Франс, La Vie en Fleur, больной. Пьер Бриссо, 1924 г.
• Анри де Ренье, La Canne de Jaspe, больной. Дриан, 1924 г.
• Пьер Луис, Les Chansons de Bilitis, больной, Эдуард Шимо, 1925 г.
• Морис Баррес, La Mort de Vénise, больной. Эдгар Шахин, 1926 год.
• Клод Фаррер, L’Homme qui Assassina, больной. Анри Фарж, 1926 год.
• Гюстав Флобер, Саламбо, больной. Уильям Уолкот, 1926 год.
• Пьер Лоти, La Troisième Jeunesse de Madame Prune, больной. Цугухару Фудзита, 1926 год.
• Пьер Луис, Les Poésies de Méléagre, больной. Эдуард Шимо, 1926 год.
• Альфонс Доде, Les Lettres de mon Moulin, больной. Жан Друа, 1927 год.
• Джозеф Артур, Граф де Гобино, Les Nouvelles Asiatiques, больной. Анри Ле Риш, 1927 год.
• Жан Лоррен, Месье де Бугрелон, больной, Дриан, 1927 г.
• Морис Магре, Les Belles de Nuit, больной. Эдуард Шимо, 1927 г.
• Андре Суарес, Le Livre de L’Emeraude, больной. Огюст Бруэ, 1927
• Морис Баррес, Greco ou le secret de Tolède, больной. Огюст Бруэ, 1928
• Альфонс Доде, Les Contes du Lundi, больной. Пьер Бриссо, 1928 год.
• Гюстав Флобер, Hérodias, больной. Уильям Уолкот, 1928 год.
• Пьер Луис, La Femme et le Pantin, больной. Эдуард Шимо, 1928 г.
• Альфонс де Шатобриан, Месье де Лурдин, больной. Анри Журден, 1929 год.
• Гюстав Флобер, Novembre, больной. Эдгар Шахин, 1929 год.
• Йорис-Карл Хьюисманс, Le Drageoir aux Épices, больной. Огюст Бруэ, 1929
• Мари-Мадлен Пьош де ла Вернь, Графиня де Лафайет, La Princesse de Clèves, больной. Дриан, 1929 год.
• Альфред де Мюссе, La Nuit Vénitienne, больной. Жан-Габриэль Домерг, 1929 год.
• Эмиль Верхарен, Les Villages Illusoires, больной. Я. ван Сантен, 1929 г.
• Рене Бойлесв, Nymphes dansant avec des Satyres, больной. Тигран Полат, 1930 г.
• Колетт, Mitsou, больной. Эдгар Шахин, 1930
• Овидий, Метаморфозы, больной. Андре Ламбер, 1930 год.
• Андре Суарес, Le Voyage du Condottière, больной. Луи Жу, 1930 год.
• Оскар Уальд, Саломе, больной. Альмери Лобель-Риш, 1930 г.
• Йорис-Карл Хьюисманс, Марта, больной. Огюст Бруэ, 1931
• Поль Верлен, Параллельный элемент, больной. Эдуард Шимо, 1931 г.

Похоже, что есть еще один том, опубликованный как часть той же серии, что и выше, но не включенный в опубликованный каталог, возможно, потому, что он был сочтен слишком рискованным:

• Маленькая мифология Galante à l'usage des Dames, Les Dieux Majeurs, больной. Андре Ламбер, 1928 год.

Три книги, объявленные к 1930 году, возможно, никогда не были напечатаны. Это были:

• Анатоль Франс, Crainquebille, больной. Огюст Бруэ
• Стефан Малларме, Поэзии, больной. Эдуард Шимо
• Альберт Самайн, Le Jardin de l’Infante, больной. Эдуард Шимо

Девамбез и реклама

Плакат производителя велосипедов, напечатанный Девамбезом в 1890 году

Devambez было новаторским рекламным агентством. Они выпустили плакаты, каталоги (например, каталог для Chrysler, разработанный Валерио) и рекламу. Статья в Журнал коммерческого искусства в мае 1928 года отмечает, что Девамбез уже открыл секреты создания бренда: «В прямой рекламе он уделяет особое внимание возбуждению интереса потенциальных покупателей объектами, которые не являются конкретной рекламой, но создают благоприятное расположение к рекламодателю, от имени которого они производятся ».^[5]

Во время Первой мировой войны Девамбез создал множество плакатов для Французского бюро пропаганды, таких художников, как Абель Фэвр, Андре Девамбез, Теофиль-Александр Стейнлен, Адольф Виллет и Жан-Луи Форен.^[17]

С 1921 по 1936 год у Девамбеза был эксклюзивный контракт с одним из ведущих художников-плакатов того времени, Леонетто Каппиелло. Его самые известные постеры - это Parapluies Revel, La Belle Jardinière, Cachou Lajaunie, Bouillons Kub и Le Théâtre National de l’Opéra.^[18] Среди других художников, которые часто создавали плакаты для Devambez, Люсьен Буше, Роджер де Валерио, и Виктор Вазарели.^[19]

Девамбез также выпускал книги для таких клиентов, как железнодорожные и судоходные компании. Эти роскошные изделия не продавались, а раздавались в качестве рекламных товаров. Типичный экземпляр - путеводитель по модному Парижу в стиле ар-деко, дополненный «Списком рекомендованных фирм», был издан для Французских государственных железных дорог. Написанный на английском языке Жаком Девалем, он имитирует стиль Аниты Лоос. Джентльмены предпочитают блондинок. Название ... а блондинки предпочитают Париж. Четыре письма, двадцать две открытки, два ночных письма и одна телеграмма от его милой, милой Аннабель Флауэрс ее дорогому, дорогому Джорджу Сабрану.

PAN, Annuaire du Luxe в Париже, Поль Пуаре

La Maison Devambez стал тесно связан с другими величественными домами модного Парижа. Книга 1927 года Les Arcades des Champs Élysées отмечает достижения архитектора Марселя Духайона. Марсель Духайон спроектировал роскошные отели в Париже: Hotel Royal Monceau, Hotel Commodore, Hotel California, Grand Hotel des Ambassadeurs. Он приходился дядей Сюзанне Гойяр, жене Франсуа Гоярда, правнука основателя компании. Goyard, парижский производитель сундуков, основанный в 1853 году. Роскошные магазины того времени были отмечены в иллюстрациях Эдуара Халуза в «Альманахе маск-д'Ор», на 16 страницах рекламы таких магазинов, как Картье. Такие компании как Moët et Chandon присоединился Жанна Ланвин, Трансатлантические судоходные компании и французские железнодорожные компании заказывают рекламную литературу для Девамбеза.

Самый важный из всех этих контактов был с модельером. Поль Пуаре. В 1928 году Пуаре и Девамбез совместно работали над самой роскошной из всех роскошных книг Девамбеза под названием Pan: Annuaire de Luxe à Paris. По сути, это была коллекция из 116 тарелок в стиле ар-деко, некоторые из которых были окрашены в черный цвет, рекламирующих все самые эксклюзивные парижские бренды, включая Van Cleef & Arpels, Джудит Барбье, Мицубиси, Мегре, Hermès, Lanvin, Callot Soeurs, Maxims, Galeries Lafayette, Jane Régay, Les gants Jouvin, La Тур д'Аржан, Мадлен Вионне, Стоит, Мулен Руж, и сами Девамбез.

В число иллюстраторов вошли Гас Бофа (Мадлен Вионне), Люсьен Буше (Au Printemps), Рауль Дюфи (Ла Боль), Чарльз Мартин (Саймон), Сем (Максим) и Роджер де Валерио (Девамбес). Несмотря на красоту и художественный успех списка, подготовленного Шимо для Les Éditions d’Art Devambez, Пан, вероятно, был звездным часом Девамбеза.

Рекомендации

Источники

• Анон. "Работа Дома Девамбез", журнал коммерческого искусства, май 1928 г.
• Гийом Аполлинер, Аполлинер об искусстве: очерки и обзоры 1902-1918 (Публикации МИД, 2001)
• Жанин Байи-Херцберг, L’Estampe en France 1830-1950 (Arts et Métiers Graphiques, 1985)
• Э. Бенезит, Критический и документальный словарный запас Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs (Gründ, 14 томов, 1999)
• Ж.-Л. Бернар, Эдуар Шимо 1880-1959: библиография иллюстративных произведений, 1991
• Эдуард Шимо, Les Éditions d’Art Devambez (Издания d'Art Devambez, 1929)
• Колетт Жиро, Поль Гийом и пейнтры XX века (La Bibliothèque des Arts, 1993)
• Поль Гийом, «Новая эстетика», Les Arts à Paris, 15 мая 1919 г.
• Зиглинде Лемке, Примитивный модернизм: черная культура и истоки трансатлантического модернизма (Oxford University Press, 1998)
• Люк Моно, Manuel de l’Amateur de Livres Illustrés Modernes 1875-1975 (Ides et Calendes, 1992)
• Пьер Морнан, Trente Artistes du Livre (Марвальские выпуски, 1945)
• Пьер Морнан, Vingt-Deux Artistes du Livre (Le Courrier graphique, 1948)
• Пьер Морнан, Vingt Artistes du Livre (Le Courrier graphique, 1950)
• Маркус Остервальдер, Dictionnaire des Illustrateurs, 1800-1965 (Ides et Calendes, 3 vols, 2000)
• Морис Рэт, Эдуард Шимо (Анри Бабу, 1931)
• В. Дж. Страчан, Художник и книга во Франции (Питер Оуэн, 1969)
• Мартин Вольперт и Джеффри Винтер, Фигурные картины: Париж и современный дух (Шиффер, 2006)

внешняя ссылка

• Официальный веб-сайт
• Страница Нила Филипа о Шимо и Девамбез из Приключения в полиграфии
• Нил Филип - Взлет и падение Эдуарда Шимо
• Артциклопедия: Андре Девамбез
• Комментарий музея д'Орсе к Заряд Андре Девамбес
• Особенность Андре Девамбеса