WikiDer > Мартен ван Клив

Marten van Cleve

Хороший пастух

Мартен ван Клив старший[1] (Антверпен, c. 1527 - Антверпен, до 24 ноября 1581 г.) был фламандским художником и рисовальщиком, работавшим в Антверпене с 1551 по 1581 год.[2][3] Ван Клев известен в основном своими жанровыми сценами с крестьянами и пейзажами, в которых есть определенное сходство с творчеством Питер Брейгель Старший.[2] Мартен ван Клив был одним из ведущих фламандских художников своего поколения. Его сюжеты и композиции оказали важное влияние на творчество Питера Брейгеля Младшего и других жанровых художников его поколения.[4]

Жизнь

Подробностей о жизни Мартена ван Клеве немного. Он родился в Антверпен как сын Виллема ван Клеве Старшего, который стал хозяином в Антверпене Гильдия Святого Луки в 1518 г.[5] На основании его собственного заявления в документе от 2 апреля 1567 года о том, что ему тогда было 40 лет, предполагается, что ван Клев родился в 1526 или 1527 году.[6] Старший брат Мартена Хендрик ван Клив III и его младший брат Виллем ван Клив Младший были художниками.[7]

Свадебный танец на открытом воздухе

Мартен ван Клев сначала учился у своего отца. По словам раннего фламандского биографа Карел ван Мандер Мартен ван Клев учился у Франс Флорис, ведущий фламандский художник-историк середины 16 века.[5] Нет никаких свидетельств этого ученичества. Некоторое стилистическое сходство с работами Франса Флориса, которые проявляются в ранних работах ван Клива, и гравюрах после его изобретений, делают его ученичество правдоподобным. Ван Мандер также заявил, что ван Клев не следовал тенденции фламандских художников 16 века учиться в Италии. Это может объяснить, почему в творчестве ван Клеве отсутствует влияние итальянского Маньеризм с его нереальными деформациями.[8] Мартен ван Клев стал мастером в Антверпене Гильдия Святого Луки в 1551 г.[3]

Мартен ван Клев женился на Марии де Греве 7 января 1556 года. У пары было четверо сыновей по имени Гиллис, Мартен (по прозвищу Мартен Младший), Йорис и Николаас, которые все стали художниками.[5] У Мартена ван Клеве было пятеро зарегистрированных учеников, один из которых стал мастером.[8] Один из его учеников мог быть Ханс Йорданс.[3]

Забитый бык

Между 1560 и 1570 годами Мартен ван Клев управлял важной мастерской с большой производительностью. Большинство работ были копиями оригинальных изобретений Мартена. Вероятно, в его мастерской помогали и его собственные сыновья. Ван Клив регулярно сотрудничал с рядом выдающихся пейзажистов.[2]

Мартен ван Клев Мартен умер в 1581 году, когда он страдал от подагры и ревматизма.[9]

Работа

Мартен ван Клев был преимущественно жанристом, специализирующимся на крестьянских сценах и пейзажах. Только около пяти его работ подписаны и должным образом задокументированы.[8] Изображал преимущественно светские сцены крестьянских свадеб и танцев, Kermisses, драки крестьян и солдат и грабителей солдат, которые показывают его долги перед работой Питер Брейгель Старший.[2] Поскольку художник оставил лишь несколько подписанных работ, атрибуция работ ему была затруднена, и в последние годы было отклонено несколько ссылок.[6] Даже приписывание доктору Клаус Эрц в его каталог raisonné подверглись сомнению картины и рисунки Мартена ван Клеве, опубликованные в 2014 году.[10][6]

Интерьер фермы с важными посетителями

Его самая старая аутентичная работа - это Интерьер фермы с важными посетителями (Художественно-исторический музей, Вена), внесенный в опись 1659 г. Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии. Она считается молодежной работой и показывает большую кухню фермы. Пара из города находится на кухне, чтобы навестить своего ребенка, которого они доверили кормилице. Работа, которая, вероятно, датируется 1555–1560 гг., Демонстрирует влияние Франс Флорис в его плавном мазке кисти. На выбор темы, вероятно, повлияли Питер АэрценРусские крестьянские сцены периода 1550–1560 гг. В отличие от Аэрцена, Ван Клев трактует пространство более современно, и его работы свободны от влияния Маньеризм фламандского Романисты которые были вдохновлены современным итальянским искусством. Влияние Питера Брейгеля Старшего еще не заметно в этой ранней работе.[8]

Благословение свадебного ложа

Ван Клев попал под влияние работ Питера Брейгеля Старшего в 1560-х годах. Это определенное сходство с работами Брейгеля (особенно в количестве изображенных фигур), которое привело к зачастую неоправданной классификации ван Клеве как последователя Брейгеля. Однако он никогда не был подражателем этому мастеру. Он заимствовал у Брейгеля определенные предметы и крестьянские типы, но не интересовался некоторыми реакционными аспектами работы Брейгеля, такими как возвращение к Иероним Босхсюрреализм и Иоахим Патинирс мировые пейзажи. В целом сцены ван Клева скорее описательные, чем аллегорические.[11] Ван Клев попытался исправить или модернизировать Брейгеля за счет более высокого уровня интереса к реализму.[8] Он также изображал свои сцены с более низкой точки зрения, чем Брейгель.[2]

Еще одна подтвержденная подлинная работа - это Забитый бык (Художественно-исторический музей, Вена) с монограммой «M (v) G» на лигатуре и датированной 1566 годом. Это очень похоже на произведение Забитая свинья к Иоахим Бёкелар.[3] В то время как работа Бейкелера - это явно натюрморт, композиция ван Клева - это жанровая работа, которая подчеркивает анекдотические и жанровые аспекты произведения.[8] Композиция Ван Клива может иметь и аллегорическое значение. Маленький мальчик, сидящий на пороге двери, надувает мыльный пузырь. Пузырь на самом деле является пузырем быка, в то время детской игрушкой. Возможно, что мальчик, надувающий мыльные пузыри, - это отсылка к гомо булла Мотив, идея о том, что жизнь - это просто пузырь, который существует очень недолго. Сам мертвый бык является напоминанием о смерти и, таким образом, связан с идеей memento mori, представлением о том, что люди должны помнить, что они смертны.[12] Вместе с Карнавал в деревне с танцующими нищими от 1579 г. (Эрмитаж), Забитый бык показывает, что ван Клев предпочитал широкий и свободный мазок. в Карнавал в деревне с танцующими нищими Ван Клев также использовал различные мотивы из произведений Питера Брейгеля Старшего.[6]

Визит к кормилице

Ван Клев разработал ряд новых тем, таких как King Drinks, оригиналом которой, вероятно, является картина, проданная в Кунстхандель Абельс в Кельне в 1965 году. Эта тема, изобретенная ван Клевом, стала очень популярной в следующем столетии.[8] Его «Добрый пастырь» был еще одним оригинальным творением, которому многие подражали. Многие фламандские художники, в частности Питер Брейгель Младший, были вдохновлены этими предметами.[11] Считается, что Мартен ван Клив оказал важное влияние на развитие стиля Питера Брейгеля Младшего, наряду с более широко известным прецедентом его отца, Питера Брейгеля Старшего.[4] Крестьянская свадьба была любимой темой Кливе. Он часто возвращался к этому предмету, изображая его различные ритуалы и церемонии, в основном в форме циклов небольших панно. Его Свадебное шествие был широко скопирован его мастерской, а также Питером Брейгелем Младшим.[9] Другой популярной темой Ван Клеве была Избиение младенцев и его версия этого предмета копировалась даже чаще, чем версия Питера Брейгеля Старшего.[8] Приписывание Ван Клеву и его мастерской различных версий Избиение младенцев был подвергнут сомнению по стилистическим причинам, в частности, на основании того факта, что более живописная обработка краски, приписываемая ван Клеву, отсутствует в этой работе.[6]

Карнавал в деревне с танцующими нищими

Мартен ван Клев сотрудничал со многими выдающимися пейзажистами, в том числе Гиллис ван Конинкслоо, Гиллис Мостарт и Джейкоб Гриммер а также его брат Хендрик, для которого он писал фигуры. Хендрик ответил взаимностью и добавил к фигуркам Мартена пейзажные фоны.

Мартену ван Кливу приписывают множество дизайнов гравюр, опубликованных типографиями и издательствами Антверпена, включая Виллем ван Хехт. Считается, что, будучи учеником в мастерской Франса Флориса, Мартен ван Клев помогал в подготовке печатных рисунков по предварительным чертежам, сделанным Франсом Флорисом. Примером может служить подписанный ван Кливом рисунок Арахна (ок. 1574 г., г. Kupferstichkabinett Berlin) выполнен по дизайну Флориса. Этот рисунок затем использовался Филип Галле как основу для его гравюры Арахна или же Текстильная промышленность. В своих гравюрах ван Клев оставался ближе к рисункам своего мастера Флориса.[13] Выдающиеся граверы, такие как Братья Вирикс, Ганс Бол, Филип Фрютье, Иоганн Саделер, Бальтазар ван ден Бос и Филип Галле гравировал гравюры по эскизам ван Клеве.[14]

Примечания

  1. ^ Альтернативные варианты написания имени: Maarten van Cleef, Maerten van Cleef, Marten van Cleef, Marten van Cleef (der Ältere), Maarten van Cleve, Maerten van Cleve, Martin van Cleve
  2. ^ а б c d е Карл Ван де Вельде. "Мартен ван Клив I." Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 10 марта 2016 г.
  3. ^ а б c d Мартен ван Клев (I) в Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  4. ^ а б Мартен ван Клев I (Антверпен ок. 1527 - до 1581 г.), Избиение младенцев в Christie's
  5. ^ а б c Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, Антверпен, 1883 г., стр. 294–297 (на голландском)
  6. ^ а б c d е Б. Блауэнштайнер, Мартен ван Клев (1526 / 27–1581). Prolegomen zu einer Neubewertung, в: Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums 17/18 (2015/16). (на немецком)
  7. ^ Карл Ван де Вельде. «Хендрик ван Клив III». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 5 августа 2019.
  8. ^ а б c d е ж грамм час Джорджио Т. Фаггин, De genre-schilder Мартен ван Клиф, в: Oud Holland, Vol. 80, № 1 (1965), стр. 34-43, 45-46 (на голландском)
  9. ^ а б Мартен ван Клив, Свадебный кортеж в Johnny van Haeften
  10. ^ Эрц, Клаус; Нитце-Эрц, Криста (2014). Мартен ван Клев 1524-1581: Kritischer Katalog der Gemälde und Zeichnungen [Мартен ван Клев 1524-1581: raisonné каталога картин и рисунков] (на немецком). Линген: Лука Верлаг. ISBN 9783923641581.
  11. ^ а б Мартен ван Клив, Хороший пастух на Сотбис
  12. ^ Нильс Бергервоет, Рембрандт и зарезанный бык
  13. ^ Эдвард Х. Вук, Франс Флорис (1519 / 20–70): Представляя Северное Возрождение. Брилл, 2018, стр 183-184.
  14. ^ Гравюры по мотивам Мартена ван Клеве в Рейксмузеуме

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Мартен ван Клив в Wikimedia Commons