WikiDer > Memento Mori (фильм) - Википедия

Memento Mori (film) - Wikipedia
Помни о смерти
Мементо Мори постер к фильму.jpg
Театральный плакат
Хангыль여고괴담 두번째 이야기
Ханджа女 高怪 談 두번째 이야기
Пересмотренная романизацияYeogogoedam dubeonjjae iyagi
МакКьюн – РайшауэрYgogoedam tupŏntchae iyagi
РежиссерКим Тэ Ён
Мин Гю-дон
ПроизведеноЛи Чун Ён
НаписаноКим Тэ Ён
Мин Гю-дон
В главных роляхЛи Ён Джин
Пак Е Чжин
Ким Мин Сон
Гон Хё-Джин
Музыка отЧо Сон Ву
КинематографияКим Юн Су
ОтредактированоКим Сан Бом
РаспространяетсяКино Сервис
Дата выхода
  • 24 декабря 1999 г. (1999-12-24)
Продолжительность
98 минут
СтранаЮжная Корея
ЯзыкКорейский

Помни о смерти (Корейский: 여고 괴담 두번째 이야기; RR: Йогогоэдам дубеонча ияги; также известный как Шепчущие коридоры 2: Memento Mori) это 1999 южнокорейский ужастик, и вторая партия Шепчущие коридоры серия фильмов. Это продолжение 1998 года Шепчущие коридоры, и это также происходит в средней школе для девочек, но в остальном фильмы не связаны. Помни о смерти был одним из первых корейских коммерческих фильмов, в которых лесбиянка символы. Однако преобладающие корейские взгляды ограничивали возможность широкого рассмотрения его темы, тем более что спорные темы были нацелены на подростковую демографию.[1][2]

Синопсис

Фильм вращается вокруг отношение между двумя старшеклассниками, Ю Ши Ын (Ли Ён Джин) и Мин Хё Син (Пак Е Чжин). Когда две девушки завязывают романтические отношения, их табу отношения заставляют их маргинализироваться другими студентами. Невозможно справиться с социальным давлением, связанным с любовник того же пола, Ши-Ын пытается дистанцироваться от все более зависимой Хё-син. Хё-син плохо реагирует на изменившееся отношение Ши-Ына, рассматривая это как предательство и отказ. Следовательно, Хё-Шин совершает самоубийство, спрыгнув с крыши школы. Также подразумевается, что она была беременна на момент смерти, так как отец литература учитель г-н Го.

Сюжет разворачивается в нелинейная мода, часто с точки зрения однокурсницы Со Мин-а (Ким Мин Сон). Мин-а все больше вкладывается в Ши-Ын и Хё-син, когда находит дневник между двумя отчужденными девушками. Этот дневник позволяет ей понять природу отношений и еще глубже вовлекает ее в странную цепочку событий, происходящих вокруг школы. После смерти Хё-Шина сверхъестественные явления начинают терроризировать всех учеников, осуждающих отношения. Позже выяснилось, что Хё-Шин дух злобно преследует школу через остатки, оставленные ею в дневнике.

Бросать

ЛГБТ-репрезентация и кино ужасов

Нет сопоставимого южнокорейского аналога западному движению квир-фильмов.[3] Несмотря на растущую заметность корейского ЛГБТ-движения в 1990-х годах, когда Помни о смерти Квир-фильмы того времени часто скрывали ЛГБТ-контент под видом других жанров, таких как ужасы или мелодрамы. Элементы ужаса, представленные в Помни о смерти, которые включают в себя телепатию и одержимость, функционируют как метод создания дистанции между реальностью аудитории и фантазией фильма ужасов и персонажами в нем.[4]

Репрезентации странных персонажей в контексте ужасов также помогает история корейских ЛГБТ. Несмотря на терпимость на протяжении большей части корейской истории, неоконфуцианство, получившее известность во времена династии Чосон, устранило признание однополого поведения и «фактически сделало гомосексуализм невидимым, призрачным». Несмотря на социальное значение квир-людей как о призраках по своей сути, в фильме ЛГБТ-персонажи не рассматриваются как архетипические монстры, представляющие общественные табу, как в западной традиции ужасов. Скорее, Помни о смертиСтранные персонажи - это герои, вокруг которых сосредоточена история, а призрачный ужас направлен на гомофобных персонажей фильма.[3]

Создавая уникальный корейский канон жанра ужасов, корейские фильмы ужасов не импортировали монстров или слэшеров в западном стиле; вместо этого они сосредотачиваются на призраке, чаще всего женском призраке. В традициях корейского кино ужасов женский дух существует, чтобы отомстить своим убийцам. Призраки из ранних фильмов ужасов, как правило, «жили репрессивной жизнью в патриархальной семье»,[5] и именно в контексте этих гетеросексуальных отношений призраки из традиционных корейских фильмов ужасов стремятся отомстить. Однако цикл ужасов, начинающийся с Шепчущие коридоры переносит фокусные отношения с семейных на дружбу, особенно между девочками школьного возраста.[6]

Более современная версия корейской истории о привидениях, изображающая призрак школьницы, является идеальным представлением для девочек, которых учат усваивать свои проблемы. Нынешняя система образования в Южной Корее часто разделена по половому признаку как в средней, так и в средней школе, подчеркивая особые гендерные нормы и пытаясь ограничить сексуальность.[6] Сохраняющееся влияние конфуцианства играет большую роль в школах с гендерной сегрегацией, что, в свою очередь, приводит к нормализации «гомосоциального телесного контакта» и значительным отношениям между учениками того же пола.[3] Эта нормализованная близость между школьницами делает переход от гомосоциальных к странным отношениям Хё-Шин и Ши-Ын правдоподобным для аудитории. Однако этот контекст очень взаимозависимых, исключительных женских дружеских отношений, которые становятся необходимыми для выживания в высококонкурентной среде корейских средних школ,[6] может смягчить тему ЛГБТ в Помни о смерти в результате того, что такие близкие отношения были приняты как «право прохода».[4]

Релиз

Помни о смерти был выпущен в Южной Корее 24 декабря 1999 года.[7]

Рекомендации

  • Калат, Дэвид (2007). J-Horror: полное руководство по кольцу, недовольству и не только. Vertical Inc. ISBN 978-1-932234-08-4.

Рекомендации

  1. ^ "특집! 여고 괴담, 학교 에서는 무슨 일 이 있었나". magazine.movie.daum.net
  2. ^ "‘ 여고 괴담 ’부터‘ 소녀 괴담 ’까지, 학원 공포물 변천사". tenasia.hankyung.com
  3. ^ а б c Гроссман, Андрей; Ли, Джуран (2005). «Memento Mori и другие призрачные сексуальности». Ин Шин, Чи-Юнь; Стрингер, Джулиан (ред.). Новое корейское кино. Издательство Нью-Йоркского университета. С. 180–192.
  4. ^ а б Ким, Пиль Хо; Певец, К. Колин (2011). «Три периода корейского квир-кино: невидимый, камуфляж и блокбастер». Acta Koreana. 14 (1): 117–136.
  5. ^ Чунг, Сун-Ил (2007). «Четыре варианта корейского жанрового фильма: слезы, крики, насилие и смех». В Ким, Ми Хен (ред.). Корейское кино от истоков до эпохи Возрождения. CommBooks. С. 1–14.
  6. ^ а б c Чой, Джинхи (2009). «Кино девичьего возраста: чувствительность Сони и декоративный импульс в корейском кино ужасов». В Чхве, Джинхи; Вада-Марчиано, Мицуё (ред.). Ужас до крайности: изменение границ в азиатском кино. Издательство Гонконгского университета. С. 39–56.
  7. ^ Калат 2007, п. 2007 г.

внешняя ссылка