WikiDer > Мерзбоу

Merzbow
Мерзбоу
Масами Акита выступил вживую в ISSUE Project Room в 2010 году; Фото любезно предоставлено Сетом Тису
Масами Акита выступает вживую в ВЫПУСК Проектный номер в 2010; Фото любезно предоставлено Сетом Тису
Исходная информация
ИсточникТокио, Япония
ЖанрыШум
Активные годы1979 (1979)-настоящее время
Этикетки
Связанные акты
Интернет сайтОфициальный веб-сайт Отредактируйте это в Викиданных
ЧленыМасами Акита
Прошлые участники
  • Киёси Мизутани
  • Рэйко Адзума
  • Тецуо Сакайбара

Мерзбоу (メ ル ツ バ ウ, Меруцубау) японец шум проект начат в 1979 году Масами Акита (秋田 昌 美, Акита Масами).[1][2] Мерцбоу больше всего известен своим жестким, конфронтационным шумом. С 1980 года Акита выпустила более 400 записей и сотрудничала с разными артистами.

Название Мерцбоу происходит от немецкого дада художник Курт Швиттерс'произведение искусства Мерцбау, в котором Швиттерс преобразовал интерьер своего дома, используя найденные объекты. Название было выбрано, чтобы отразить влияние дадаизма Акиты и эстетику джанк-арта. В дополнение к этому, Акита процитировал широкий спектр музыкальных влияний от прогрессивный рок, тяжелый металл, бесплатный джаз, и рано электронная музыка[3] к немузыкальным влияниям, таким как дадаизм, сюрреализм, и фетиш-культура.[4] С начала 2000-х его вдохновляли права животных и защита окружающей среды, и начал следовать веган, прямая грань Стиль жизни.[5][6]

Помимо того, что он был плодовитым музыкантом, он был писателем и редактором нескольких книг и журналов в Японии, а также написал несколько собственных книг. Он писал на самые разные темы, в основном о музыке, современное искусство, и подпольная культура. Его наиболее известные работы были посвящены темам БДСМ и Японский бондаж. Другие формы искусства, которыми интересовалась Акита, включают живопись, фотографию, кинопроизводство и Буто танцевать.[1]

В 2000 г. Extreme Records выпустила бокс-сет из 50 компакт-дисков, известный как Merzbox. Работы Акиты были предметом нескольких альбомы ремиксов и хотя бы один альбом дани. Это, среди других достижений, помогло Merzbow считаться некоторыми «самым важным артистом в области нойза».[7]

Жизнь и карьера

Ранние годы

Масами Акита родился в Токио, Япония 19 декабря 1956 года. Он слушал психоделическая музыка, прогрессивный рок, и позже бесплатный джаз в юности, все это повлияло на его шум.[7] В старшей школе он стал барабанщиком различных школьных групп, которые покинул из-за того, что другие участники были "трава-курить Заппа уроды ".[8] К этому времени он и его школьный друг Киёси Мизутани начали играть импровизированный рок на студийных сессиях, которые Акита описывает как «длинные джем-сейшн по линиям Эш Ра Темпель или же Может но у нас не было никакого психоделического вкуса ».[8]

Позже он посетил Университет Тамагавы учиться Изобразительное искусство, по специальности живопись и теория искусства.[1] Во время учебы в университете он заинтересовался идеями дада и сюрреализм а также изучал Буто танцевать.[8] В Тамагаве он узнал о Курт Швиттерс' Мерц, или произведения искусства из мусора, в том числе произведения Швиттерса. Мерцбау (смысл Мерц строительство, Немецкое произношение: [ˈMɛʁtsˌbaʊ̯]), откуда и произошло название Merzbow.[9]

Начало (1979–1989)

Мерзбоу начинал как дуэт Масами Акиты и Киёси Мизутани, которые познакомились с Акитой в старшей школе. Акита начала выпускать шумовые записи на кассеты через его собственный лейбл, Lowest Music & Arts, основанная для торговли кассетами с другими андеграундными артистами. Самая ранняя запись, которую он сделал, была Метал-акустическая музыка. Включены различные другие ранние выпуски Remblandt Assemblage и Солоноша 1.[10] В Коллекция серия состояла из десяти кассет, первые пять были записаны в студии для независимого лейбла Ylem, который прекратил свое существование до того, как их выпустили. Итак, Акита выпустил их сам, а дома записал еще пять.[11]

Самая ранняя музыка Акиты была сделана с ленточные петли и творчески записал перкуссию и металл.

Я выбросил всю свою прошлую музыкальную карьеру на помойку. Больше не было необходимости в таких понятиях, как «карьера» и «навыки». Я перестал заниматься музыкой и отправился искать альтернативу.

— Масами Акита[12]

Ранние методы включали в себя то, что он называл «материальным действием», когда он сильно усиливал небольшие звуки, чтобы искажать их через микрофон. Этот метод использовался на Материальное действие для 2 микрофонов и Материал Действие 2 N.A.M.. Среди ранних релизов, таких как бокс-сет Pornoise / 1 кг, Мерцбоу создал произведение искусства, используя фотокопии из коллажи сделано из манга и порно журналы он нашел в мусорных баках в токийском метро. Акита объяснил это пытается «создать такое же чувство, как секретный порно клиента для людей, покупающих мои кассеты в начале 80-х годов».[13]

ZSF Produkt (произносится Zusufu, от древнего японского слова, означающего «магнитный»)[12] была основана в 1984 году для выпуска музыки аналогичных исполнителей в промышленный движения, но в конечном итоге стал преемником Lowest Music & Arts.[14] Многочисленные релизы Merzbow были записаны в ZSF Produkt Studio, домашней студии Масами Акиты.[15]

В это время Мерцбоу получил гораздо большее признание и начал делать записи для различных международных лейблов.[16] Бацтутай с мемориальными гаджетами был его первым LP, выпущенным за пределами Японии. Он также начал гастролировать за границей с помощью различных сотрудников. Сначала Мерцбоу выступал в СССР в 1988 году, затем гастролировал по США в 1990 году, по Корее в 1991 году и по Европе в 1989 и 1992 годах.[17] Киёси Мизутани покинул Merzbow после европейского тура 1989 года и продолжает сольную карьеру.

Эпоха шумовой электроники (1989–1999)

Во время европейского турне в сентябре-октябре 1989 г. Merzbow мог взять с собой только простое и портативное снаряжение; это привело к созданию стиля резкого шума, которым Merzbow стал известен в 1990-х годах. Облачный член OO Grand (1990) был первым примером этого нового стиля, первым цифровая запись (на DAT), а первая запись сделана для CD формат. Он также включает живой материал, записанный во время тура.[18]

Но когда я начал жить в конце 1980-х, я не любил использовать кассету на сцене. Мне нравится только живая электроника. Итак, мои студийные работы изменились на более живой стиль композиции. Я до сих пор использую многие кассеты в студийных работах, но разница в том, что я отношусь к кассетам и инструментам. Раньше я использовал кассеты как концепцию наложения. Но теперь кассеты рушатся, статического наложения нет. Я нашел этот стиль на Облачный член OO Grand.

— Масами Акита[18]

Начиная с середины 1990-х, Мерцбоу начал испытывать влияние Дэт-метал и грайндкор.[19] Записи того времени в основном записываются с очень большой громкостью, некоторые из них мастерируются на уровнях, намного превышающих стандартные (Шумэмбрион, Импульсный демон).[20] В 1994 году Акита приобрела винтажный EMS синтезатор. С 1996 г. планировалось выпустить бокс-сет "10 (а может, 12)" Extreme Records.[21] В 2000 г. Extreme Records выпустил Merzbox, пятьдесят компакт-дисков с записями Мерцбоу, двадцать из которых ранее не издавались.

На протяжении большей части 1990-х на концертах Merzbow выступало трио с Рэйко А. по электронике и Тецуо Сакайбара (он же Бара) по вокалу и танцам. Масами Акита иногда играл на барабанах Хидзокайдан в начале – середине 1990-х гг.

В начале 1990-х Масами Акита написал саундтреки к многочисленным кинбаку видео от Fuji Planning (不二 企 画, Фудзи Кикаку) и сэппукутематические видео от их суб-лейбла Right Brain.[19] Акита также направила Потерянный рай (失 楽 園 乗馬 服 女 腹 切 り, Сицуракуэн: Дзёбафуку онна харакири) для правого мозга.[22] Часть этой музыки была включена в Музыка для бондажного выступления и Музыка для бондаж-перформанса 2, при участии Right Brain Audile. Директор Ян Керкхоф использовал трек Мерцбоу для своего фильма 1992 года La séquence des barres parallèles, а Акита написала оригинальную музыку для фильма Керхофа 1994 года. Мертвец 2: Возвращение мертвеца.[19] Керхоф снял документальный фильм За пределами ультра-насилия: неприятное слушание, Мерцбоу в 1998 г.[23] Акита также создавала музыку для Илппо Похьолас Асфальт (1998)[24] и Routemaster (2000).[25][26]

Эпоха ноутбуков (1999–2009)

Масами Акита выступает вживую в Фестиваль Моерс в 2007

С 1999 года Акита использовал компьютеры в своих записях, впервые приобретя Macintosh работать над искусством для Merzbox. Также в это время он начал называть свою домашнюю студию «Спальня, Токио». На живых выступлениях Акита создавал шумовую музыку либо с двух портативных компьютеров, либо с комбинации ноутбука и аналоговых синтезаторов / гитарных педалей.[нужна цитата] Рэйко А. и Бара покинули Мерзбоу в это время; Рэйко Адзума сейчас занимается сольной карьерой. С 2001 года Дженни Акита (урожденная Кавабата) начала приписываться за оформление различных релизов.

С 2001 года Акита начала использовать сэмплы звуков животных в различных релизах, начиная с Лягушка. Примерно в 2002 году Акита стала веган. Позже он заявил:

Я начал воспитывать четырех бантам, маленькие декоративные цыплята. Получив этот опыт в качестве начала, я постепенно начал беспокоиться и заботиться о цыплятах и ​​всех животных сарая, которых я ел раньше, не задумываясь раньше. Поэтому я начал читать книги и искать в Интернете Права животных и это вызвало осознание «зла», совершенного человеческим обществом.

— Масами Акита[27]

В этот период Акита также стала сторонницей PETA, что отражено в его релизах на тему животных.[28] Примером этого является Minazo Vol. 1 и Vol. 2, посвященный морской слон он часто бывал в зоопарк и Кровавое море, протест против Японский китобойный промысел.[29][30] Он также выпустил несколько работ, посвященных записям его домашних кур (особенно Магнетизм животных и Куркума).[31]

Также в 2002 году Акита выпустила Merzbeat, что было воспринято как существенный отход от его фирменного абстрактного стиля, поскольку он содержит элементы, ориентированные на бит. Это вызвало споры среди фанатов,[32] хотя некоторые рецензенты отметили, что это звучало очень похоже на Аква Некромант (1998), в котором представлены образцы прогрессивный рок барабанная дробь.[33][34] Merzbird (2004) и Мерцбуддха (2005) последовали в том же духе с семплированными битами в сочетании с характерным жестким шумом Мерцбоу.

Текущая эпоха (2009 – настоящее время)

Начиная с середины 2000-х, Масами Акита снова начал использовать барахло и педали эффектов в своей установке. К началу 2010-х он использовал большое количество педалей, осцилляторов и тон-генераторов и сократил его до одного портативного компьютера. гранулированный синтез программного обеспечения.[35] В 2014 году гастролировал без ноутбука. В 2008 году Акита повторно представила ударная установка, его первый инструмент.[35] Это можно услышать на 13 японских птиц серии. В это время он изменил название своей домашней студии на Munemihouse.

Начиная с ноября 2009 года, Merzbow начал выпускать архивные материалы 1980-х и 1990-х годов, как переизданные, так и ранее неизданные материалы, некоторые из которых были выпущены на кассета. Лейбл Blossoming Noise переиздает кассеты 1980-х годов. Электронное обучение, Сборник 004, Сборник 005, Нормальная музыка, и Оргазм из плоти и металла. В Кибуц Кассета была переиздана на виниле компанией Urashima. Другие кассеты с неизданным материалом включают: Без названия, ноябрь 1989 г., 9888A, Апрель 1992 г., и Варианты для электровентилятора. В 2010–2013 гг. Выпущено несколько архивных коробок; Мерцбиент, Мерзфизика, Мерзморфоз, Самая низкая музыка и искусство 1980–1983 гг., и Дуэт.

Масами Акита и Балаж Панди живут в 2010 году; Фото любезно предоставлено Сетом Тису

Акита начала сотрудничать с венгерским барабанщиком Балаж Панди В 2009 году Панди изначально был живым барабанщиком Merzbow. Результатом стали концертные альбомы В прямом эфире в Fluc Wanne, Вена 18.05.2010, Утки: Живут в Нью-Йорке, и Катовице. Затем Акита и Панди начали записывать студийные альбомы в сотрудничестве с другими музыкантами, Порезы (2013) со шведским саксофонистом Матс Густафссон, Сокращение вины, режет глубже (2015) с Густафссоном и Терстон Мур, и Беспокойная беззащитность с Кейджи Хайно (2016), все выпущены RareNoiseRecords. Акита, Панди и Густафссон также вместе гастролировали и выпустили концертный LP. Живите в Табачке 13.04.12.

Merzbow также выпустил несколько коллабораций с промышленный/ noise музыканты, которых он знал с 1980-х годов: Спираль вправо / спираль влево с Z'EV, Черный альбом с Джон Дункан, и три релиза с Маурицио Бьянки, Amniocentesi / Envoise 30 05 82 (а расколоть с двумя треками с 1982 г.), Мерзбоу встречает М., и Амальгамелодия.[36] Gensho, седьмой совместный релиз с Борис, был выпущен в 2016 году. Это двойной альбом, один диск Бориса и один Мерзбоу, которые предназначены для одновременного воспроизведения.

Музыкальный стиль

В звуках Мерцбоу используются искажения, обратная связь и шумы от синтезаторов, оборудования и самодельных шумогенераторов. В то время как большая часть продукции Мерзбоу носит очень суровый характер, Акита время от времени совершает набеги на эмбиентная музыка. Иногда используется вокал, но не в лирическом смысле. Вопреки самому суровому шумовая музыкаАкита также иногда использует элементы мелодии и ритма.[37]

Ранние работы Акиты состояли из индустриальной шумовой музыки, созданной из ленточные петли и обычные инструменты. Как и его нынешние альбомы, он создавал длинные, дезориентирующие произведения. Он также прославился огромным объемом своих релизов.[38]

Авангардный характер работ Акиты затруднял принятие основной и неподготовленной публикой. Когда он выступал с Киёси Мизутани в 1988 году на фестивале «Джаз-на-Амуре» в Хабаровске, на Дальнем Востоке СССРЕго импровизированный экспериментальный электроакустический набор получил высокую оценку коллег-музыкантов, а также продюсера фестиваля. Однако многие люди, ориентированные на джаз (и даже просто любопытные), ожидали более традиционного (и гораздо более тихого) выступления и начали уходить. Перед его вторым выступлением на фестивале, которое должно было быть адресовано еще более консервативной публике,[39] Акиту попросили сыграть «более музыкально».[38] На этом первом этапе Мерцбоу использовал лучший пример «классических аналоговых технологий создания живого шума» для демонстрации: ненастроенной гитары, ударной установки, различных микрообъектов, маленьких пружин, расположенных по центру перегородок корпуса, больших алюминиевых коробок со струнами внутри, которые можно было атаковать. фиддлстик и т. д. наряду с техникой мульти-пьезодатчика и ближнего микрофона, живой обработкой с помощью винтажного американского фузза, кольцевого модулятора и т. д., а также довольно яркий и спонтанный подход, подкрепленный отечественными слайд-шоу и световыми шоу. Эти концертные записи были подвергнуты постобработке / переработке и выпущены как Проживаю в Хабаровске, CCCP (Горжусь рангом рабочих) LP - и как (еще раз повторно микшированный по сравнению с LP) CD 26 Merzbox позже.[39]

В течение 1990-х работа Акиты стала намного жестче и, как правило, мастерилась на более высокой громкости, чем обычно. На них сильно повлияли Дэт-метал и грайндкор полосы времени (яркий пример - Венерология альбом).[19] В середине 1990-х на Акиту сильно повлияли психоделические группы, и это нашло отражение в различных альбомах.

Побочные проекты

Помимо Мерзбоу, Масами Акита принимал участие в ряде побочные проекты и группы.

Псевдонимы

  • Abtechtonics (или вариации этого) использовался Акитой для его иллюстраций к релизам Merzbow и его книгам.[8]
  • House Hunt Hussies зачисляется на трек на Сексорама 1 компиляция. ZSF Produkt указан в качестве контактного адреса.
  • Lotus Club был использован для ленты Le Sang et la Rose в 1983 году из-за разницы в музыкальном стиле.[40]
  • Порнуха был мейл-арт проект Акиты был в 1980-х, где он сделал коллажи используя отбрасываются журналы - в частности, порнографические журналы - взяты из мусора. Затем они были отправлены вместе со своими кассетами, идея в том, что его искусство было как дешевой посылочной порнографии. Pornoise / 1 кг был выпущен в рамках этих мероприятий.[8][9] Pornoise получил признание как исполнитель трека на Сексорама 2 компиляция и со-кредитование художественных работ на Ножницы для резки Merzbow.
  • Правое полушарие мозга совместно кредитуется двумя Музыка для бондажного выступления альбомы, поскольку они саундтреки, которые он сделал для нескольких S&M и искусственноСэппуку фильмы производства Kinbiken / Right Brain. Аббревиатура RBA появляется в названиях треков на Мерцбиент, в котором представлены записи этой эпохи.
  • SCUM был проектом, в котором Акита делала новые релизы из предыдущих сессий Merzbow, используя нарезки, последствия, и смешивание.[8] ОПУМ - это акроним, обозначающие что-то свое в каждом выпуске, включая "Society for Cutting Up Merzbow" (ссылка на Манифест ОПУМ), «Ножницы для резки Мерцбоу», «Стальной ЦУМ» и др.
  • Zecken был использован для двух сольных синтезаторных выступлений в 1996 году.[38][41]

Группы

  • Bustmonster была группой "концептуального дэт-метала" (потому что они не могли играть дэт-метал)[42] с Тецуо Сакайбара, Фумио Косакаи, Масахико Оно, Шохей Ивасаки, Масо Ямазаки и Зев Ашер.
  • Летающее яичко было трио с Ямазаки и Ашером.
  • Мерцбоу Нуль был результатом сотрудничества групп Merzbow и Null. Помимо Масами Акиты и Казуюки Кишинов нем участвовали несколько других членов обеих групп, такие как Рэйко Адзума, Асами Хаяси, Киёси Мизутани, Юси Окано, Икуо Такетани и т. д. импровизировать выступлений в период 1983–84 и выпустил более десятка кассет.[43]
  • Тибета Убик был дуэтом Акиты и Кишино, который работал в то же время, что и Мерцбоу Нулл.[38][43]
  • Настоящая любовь был исполнительское искусство в начале 1990-х с Тэцуо Сакайбара (который стал живым участником Merzbow) и Тошиюки Сэйдо. Представления включали фетиш-оборудование, моделирование крови (включая вскрытие), механические устройства, обнаженные модели и т. Д. Это было вдохновлено Венский акционизм. Масами Акита был исполнителем в дополнение к сочинению фоновой музыки.[42]

Другие группы включают: 3RENSA с Дуэнном и Кодзи Накамура, Абе Сада с S.M.U.T., Коммандос Бруно Санмартино с Фумио Косакаи и Масая Накахара,[44][45] Кикури с Кейджи Хайно, Мальдорор с Майк Паттон, МАЗК с Збигнев Карковский, Тающие губы с Hanayo,[46] Мускаты с Ханаё и Масая Накахара, Металик Зейт с Aube,[47] Мерц-Банан с Melt-Banana,[48][49] Satanstornade с Рассел Хасвелл (позже они выпустили альбом под названием Satanstornade под своими настоящими именами), Секреты с Тэцуей Мугишимой (он же Семь),[50] и Шэлон Келли Кинг с Фумио Косакаи.[51]

Дискография

Основная статья: Дискография Masami Akita

Библиография

После получения степени Акита стал внештатным писателем и редактором различных журналов в Японии. Он часто писал на различные темы, такие как сексуальность (в том числе порнография, S&M, и Японский бондаж), андеграундная и экстремальная культура (включая музыку и искусство), архитектуру и права животных. Ни один из них не был опубликован на английском языке.

ГодЯпонское названиеАнглийское названиеИздательISBN
1988倒錯 の ア ナ グ ラ ム 周 縁 的 ポ ル ノ グ ラ フ ィ ー の 劇場
Тосаку но анагураму: Сюэнтэки поруногурафи но гэкидзё		Анаграмма извращенияСейкюшаISBN 4-7872-1005-Х
1989異形 の マ ニ エ リ ス ム 「邪」 の 民俗
Ikei no manierisumu: "Ja" no minzoku		ISBN 978-4-7872-3022-5
1990フ ェ テ ィ ッ シ ュ ・ ァ ン 変 貌 す る エ 快 楽 体
Fetisshu fasshon: от Henb suru eros до kairaku shintai		Фетиш МодаISBN 4-7872-1010-6
1991セ ッ ク ス ・ シ ン ボ ル の 誕生
Секкусу шинбору но тандзё		Сила богини любвиISBN 978-4-7872-1011-1
1992ノ イ ズ ・ ウ ォ ー ノ イ ズ ・ ミ ュ ー ジ ッ の 展開
Noizu wō: Noizu myūjikku to sono tenkai		Шумовая война: шум 10 летISBN 4-7872-7035-4
1993快 楽 身体 の 未来 形
Кайраку синтай но мираикеи		Конечная игра телаISBN 4-7872-1018-1
ボ デ ィ ・ エ キ ゾ チ カ
Боди экизочика		Экзотика тела: Сексуальное злодеяниеISBN 4-89176-288-8
1994ス カ ム ・ カ ル チ ャ ー
Сукаму Каруча		Подонная культураSuiseishaISBN 4-89176-303-5
性 の 猟 奇 モ ダ ン 日本 変 態 研究 往来
Sei no ryōki modan: Nihon хентай kenkyū ōrai		Современная сексуальность, причудливаяСейкюшаISBN 4-7872-3087-5
1995裸体 の 帝国 (ヌ ー ド ・ ワ ー ル ド Vol.1 ヌ ー デ ィ ズ ム の 歴 史 1)
Ратаи но тейкоку (Нудо варудо, том 1: нудизуму но рекиси 1)		Обнаженная ИмперияSuiseishaISBN 4-89176-312-4
1996日本 緊 縛 写真 史
Нихон кинбаку шашинси		Джию КокуминшаISBN 4-426-73800-8
1997ア ナ ル ・ バ ロ ッ ク
Анару Барокку		Анальный бароккоСейкюшаISBN 4-7872-3134-0
1998ヴ ィ ン テ ー ジ ・ エ ロ チ カ
Vintēji erochika		ISBN 4-7872-3149-9
1999女 陰 考 性学 古典 よ り
Нёинко: Сэйгаку котэн ёри		Думаю, влагалищеOutou ShobouISBN 4-7567-1131-6
ト レ ン ジ ・ ヌ ー 不 の 体 天国 (ヌ ー ド ・ ワ ー ル ド Vol.2)
Суторэндзи нудо каруто: Фусиги но ратай тенгоку (Нудо варудо, том 2)		Странный обнаженный культSuiseishaISBN 4-89176-313-2
2000ラ ブ ・ ポ ジ シ ョ ン
Рабу Поджишон		Поза ЛюбвиOutou ShobouISBN 4-7567-1141-3
2005わ た し の 菜 食 生活
Ваташи-но сайсёку сэйкацу		Жизнь без жестокостиИздательство ОхтаISBN 4-87233-979-7

Примечание: английское название относится к английскому письму на обложке, иногда это перевод японского названия или совершенно другая фраза.

Рекомендации

  1. ^ а б c «Мерзбоу». Экстремальная музыка. Получено 6 декабря 2018.
  2. ^ «На полу - Мерцбоу на Red Bull Music Festival в Чикаго». Red Bull Radio. Получено 6 декабря 2018.
  3. ^ Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. п. 40. ISBN 978-0-646-38326-2.
  4. ^ Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. п. 27. ISBN 978-0-646-38326-2.
  5. ^ Бэтти, Роджер. «Животные инстинкты». Музыкальная машина. Получено 2008-04-02.
  6. ^ «Пятнадцать вопросов к MERZBOW | Бюро находок». 15questions.net. 2013. с. 2. В архиве из оригинала от 25.06.2014. Получено 2017-07-08.
  7. ^ а б От кутюр, Франсуа. "Биография". Allmusic Гид. Получено 2008-04-01.
  8. ^ а б c d е ж Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. п. 10. ISBN 978-0-646-38326-2.
  9. ^ а б Хенсли, Чад. "Красота шума". EsoTerra. Получено 2008-04-02.
  10. ^ Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. С. 84–85. ISBN 978-0-646-38326-2.
  11. ^ Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. п. 85. ISBN 978-0-646-38326-2.
  12. ^ а б Pouncey, Эдвин (Август 2000 г.). «Поглощены шумом». Провод. № 198.
  13. ^ Бреннан, Джеральд. "Биография Мерцбоу". Enotes. Получено 2008-05-13.
  14. ^ "Мерзбоу - Возраст 369 / Напев 2". Extreme Records. Архивировано из оригинал 2 марта 2008 г.. Получено 2008-05-14.
  15. ^ Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. п. 95. ISBN 978-0-646-38326-2.
  16. ^ Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. п. 53. ISBN 978-0-646-38326-2.
  17. ^ Посо, Карлос. "Expanded Noisehands - Шумовая музыка Мерзбоу". Angbase. Архивировано из оригинал 15 мая 2008 г.. Получено 2008-05-14.
  18. ^ а б Диксон Кристи (январь 1997 г.). «Дисциплина, децибелы и божественность МЕРЦБОВА Министр звукового террора Японии включает обратную связь». Digi-zine Online Entertainment. Архивировано из оригинал 1 февраля 1998 г.. Получено 9 августа, 2012.
  19. ^ а б c d "Коридор ячеек - Интервью - Мерзбоу". Коридор камер. 1997. Архивировано с оригинал 30 ноября 1999 г.. Получено 24 апреля, 2014.
  20. ^ Хегарти, Пол (2007). Шум / Музыка - История. Лондон, Нью-Йорк: Continuum International Publishing Group Inc. стр. 156. ISBN 978-0-8264-1727-5.
  21. ^ Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. п. vi. ISBN 978-0-646-38326-2.
  22. ^ "Затерянный рай" Масами Мерзбоу Акиты"". J-Sploitation. Получено 24 апреля, 2014.
  23. ^ "За гранью ультра-насилия: Непростое слушание, Мерцбоу (1998)". База данных фильмов в Интернете. Получено 24 апреля, 2014.
  24. ^ "Ilppo Pohjola: Asphalto". pHinnWeb. Получено 24 апреля, 2014.
  25. ^ "Ilppo Pohjola: Routemaster". pHinnWeb. Получено 24 апреля, 2014.
  26. ^ «Масами Акита». База данных фильмов в Интернете. Получено 24 апреля, 2014.
  27. ^ Веганское происхождение Масами Акиты из интервью, опубликованного в январе 2011 года. В архиве 2011-06-17 на Wayback Machine
  28. ^ Андерсон, Рик. «Мерцбёрд». Allmusic Гид. Получено 2008-04-01.
  29. ^ Акита, Масами. "imprec097 Мерцбоу, Minazo Volume One". Важные записи. Получено 2012-03-26.
  30. ^ «Мерзбоу - Кровавое море». Vivo Records. Получено 2008-05-14.
  31. ^ "Мерцбоу: животный магнетизм". Alien8 записей. Получено 2012-03-26.
  32. ^ Таусиг, Бен. "Шум с долей". Пыльный журнал. Получено 2008-05-14.
  33. ^ «Мерцбеат - Обзор». От кутюр, Франсуа. Получено 2008-04-02.
  34. ^ "Мерцбеат". Ховард, Эд. Получено 2008-04-02.
  35. ^ а б Позняк, Алексей (6 мая, 2012). «Мерзбоу». Уши есть уши. Получено 17 июля, 2016.
  36. ^ Бернетт, Джозеф. «Лезвия бритвы в темноте: интервью с Мерцбоу». Quietus. Получено 18 июля 2016.
  37. ^ "Мерцбоу / Феннес / Интервью с антенной фермы". Архивировано из оригинал на 2012-10-15. Получено 2008-09-01.
  38. ^ а б c d Вудворд, Бретт (1999). Merzbook: Удовольствие от шума. Мельбурн: Экстремальный. ISBN 978-0-646-38326-2.
  39. ^ а б Борис А. Подкосов, эсквайр, продюсер JOA [«Мерзбоу на JOA'88: Восточный шум перестройки»], рукопись, 21 июня 2011 г. Дата обращения 21.06.2011.
  40. ^ デ ン シ ノ オ ト (2018-09-21). Le Sang Et La Rose (вставить) (на японском языке). Мерзбоу. Записи о замедлении. SDRSW-39.
  41. ^ "Мемориальная страница Шохеи Ивасаки". Архивировано из оригинал 18 июля 2011 г.. Получено 2010-09-15.
  42. ^ а б Тревор Браун. «Тревор Браун берет интервью у Масами Акиты». Архивировано из оригинал на 1997-06-25. Получено 2010-07-19.
  43. ^ а б Wehowsky, Ральф (1987). «Масами Акита, он же Мерзбоу: Eine Cassettographie». Плохая Алхимия. Vol. 7. С. 45–46.
  44. ^ "Я публиковал это раньше, но у меня есть отличные новинки ..." ШУМ. Получено 30 сентября 2018.
  45. ^ "[никто]". Онгаку Отаку. №1. Автоматика Пресса. 1995. стр. 51. ISSN 1081-1761.
  46. ^ «Салон Тетра События». Получено 2010-09-15.
  47. ^ "[音 楽] [公演] AUBE: 中 嶋 昭 文 ト リ ビ ュ ー Для Сердца G.R.O.S.S. （ベ ア ー）". か け ら を 集 め る （仮）。 (на японском языке). 23 сентября 2014 г.. Получено 23 июля, 2015.
  48. ^ Берджесс, Аарон. "Интервью Melt-Banana". Получено 2010-09-15.
  49. ^ Судо, Тошиаки. «Прошедшие выставки 1995 года». Получено 2010-09-15.
  50. ^ 「日本 絶滅 動物 記」 其 の １８ ～ 「独 り 遊 び の 思想」 開 催 （終了）. Ｍｒ． エ レ ク ト の 独 り 言 (на японском языке). 26 июля 2010 г.. Получено 11 июля, 2012.
  51. ^ "Сцена в клубе джунглей, январь-1998". Получено 2010-09-15.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка