WikiDer > Николаус I, принц Эстерхази

Nikolaus I, Prince Esterházy
Николаус Эстерхази.jpg

Николаус I, принц Эстерхази (венгерский язык: Эстерхази И. Миклош, Немецкий: Николаус И. Йозеф Фюрст Эстерхази; 18 декабря 1714-28 сентября 1790) был венгерским князем, членом знаменитого Эстерхази семья. Его строительство дворцов, экстравагантная одежда и любовь к опере и другим грандиозным музыкальным постановкам привели к тому, что ему дали титул «Великолепный».[1] Его помнят как основного работодателя композитора. Йозеф Гайдн.

Жизнь

Николаус Эстерхази был сыном принца Иосифа (Йожефа Симона Анталь, 1688–1721) и младшим братом Принц Поль Антон (Пал Антал, 1711–1762). Он принял титул принца после смерти брата.

Его имя дано на разных языках: немецком (язык двора Габсбургов) «Николаус Йозеф», венгерском (вероятно, его родном языке) «Миклош Йожеф» и (в английском контексте) в английской форме его имени «Николас». .

В молодости он получил образование у Иезуиты. Он стал военным офицером, служившим Австрийской империи. Роббинс Лэндон рассказывает о своей военной карьере.[2] что он добился "значительного отличия, особенно в качестве полковника в Битва при Колине (1757 г.) в Семилетняя война где, проявив большое личное мужество, он привел колеблющиеся кавалерийские войска к победе. Позже он стал лейтенантом-фельдмаршалом ». Впоследствии он стал одним из первых членов Орден Марии Терезии. В 1762 году он был назначен капитаном Мария ТерезаВенгерский телохранитель, 1764 г. Feldzeugmeister, а в 1768 г. фельдмаршал. Его другие награды включали Золотое руно и звание командира Ордена Марии Терезии.[3]

Роббинс Лэндон так описывает брак Николауса: «4 марта 1737 года он женился на Freiin Мари Элизабет, дочь Рейхсграф (Граф Священной Римской Империи) Фердинанд фон Вайссенвольф ".[2] Его сын Антон I, князь Эстерхази стал отцом Николаус II, принц Эстерхази, покровитель известных музыкантов и композиторов.

В период до смерти своего брата Пола Антона Николаус носил титул графа. Обычно он жил отдельно от своего брата, предпочитая охотничий домик недалеко от Neusiedlersee в Венгрии. Однако братья хорошо ладили, по крайней мере, как можно судить по их переписке.[2]

После смерти своего брата в 1762 году, у Пола Антона не было детей, Николаус унаследовал титул принца. Иосиф II присвоил титул принца, который ранее был ограничен старшим в доме, всем своим потомкам, мужчинам и женщинам.[3]

В 1766 году Николаус начал строительство великолепного нового дворца, построенного в Eszterháza (сейчас же Fertőd), в сельской Венгрии на месте своего старого охотничьего домика. Это самый восхитительный из множества домов Эстерхази, который часто называют "венгерским Версаль, "и сегодня является туристической достопримечательностью. Сначала принц проводил здесь только лето, но постепенно стал проводить здесь десять месяцев в году, к большому огорчению его музыкантов; см. рассказ о Симфония "Прощай". Николаусу явно не нравилось Вена (где большинство земельных аристократов Империи проводили большую часть своего времени), и время, которое он проводил вдали от Эстерхазы, было в основном в старом семейном доме в Айзенштадт.

Николаус имел очень высокий доход; по некоторым данным, он был богаче австрийского императора. Однако его расходы также были высоки, и после его смерти его сын и преемник Антон (Антал, 1738–1794) был вынужден урезать финансовые средства.

Личностные характеристики

Николаус перенес навыки, которые он приобрел в армии, в управление своим домом и землями. Его главный администратор, Питер Людвиг фон Райер, также был военным, а самые высокопоставленные слуги (включая Йозефа Гайдна) были обозначены как «домашние офицеры» и ели за специально отведенным для них столом.

Князь настаивал на честности и строгом соблюдении процедур в своих подчиненных. В какой-то момент он выдал своим подчиненным «подробный печатный документ, содержащий всевозможные ... инструкции и советы. зернохранилища подлежат проверке »; «чиновники должны быть вежливыми»; «опьянение - величайший порок»; «ульи надо считать»; 'чиновники должны вести богобоязненную жизнь') ".[4] Фактически, его стиль управления был успешным, поскольку «к моменту своей смерти в 1790 году он значительно увеличил богатство семейных имений».[4]

Николаус был расточительным в своем бюджете на одежду и был одет в знаменитую куртку, усыпанную бриллиантами. Он также был «очень музыкальным» (Роббинс Лэндон и Джонс, 35 лет), и он играл виолончель, то виола да гамба, и его любимый инструмент, трудный и малоизвестный баритон.

Современная копия баритона Николауса Эстерхази

Гете, который видел Николауса в Франкфурт в дипломатической миссии во время коронации Иосиф II в 1764 году описал его как «невысокого, но хорошо сложенного, живого и в то же время в высшей степени благопристойного, без гордости и холодности».[5]

Доброжелательность

Николаус не тратил на себя весь свой доход; Карл Гейрингерв своей биографии Гайдна документирует программу социального обеспечения, которую князь поддерживал своим служащим: «Князь Николай часто проявлял щедрость и добросердечие и, в общем, проявлял необычную для того времени степень социальности. Он платил пенсии престарелым служащим и пожаловал небольшие суммы их вдовам. Он поддерживал скромную больницу в Айзенштадте и еще одну в Эстерхазе, которые были доступны для служащих суда. Лекарства, отпускаемые монастырем братьев Ордена Милосердия, были в большинство случаев оплачивает принц. Любой служащий имел право проконсультироваться с одним из трех врачей, прикрепленных к суду, и, если доктор так посоветовал, больной слуга был отправлен за счет государя на курорт для лечения ". (Гейрингер 1982, п. 54.)

Николаус и Йозеф Гайдн

Николаус не нанимал Гайдна, а скорее «унаследовал» его от брата, который нанял его в качестве заместителя. Капельмейстер в 1761 году. Он был ответственным за продвижение Гайдна до полного капельмейстера после смерти старого капельмейстера, Грегор Вернер, в 1766 г.

Очевидно, что после короткого начального периода (Гайдна в 1765 г. объявили выговор за халатность), князь в конце концов пришел к Гайдну как к сокровищу. Например, он часто дарил Гайдну золотые дукаты в честь отдельных сочинений,[6] дважды перестраивал дом Гайдна, когда он сгорел (1768, 1776),[6] и отменил решение (1780 г.) об отказе от посредственного сопрано Луиджа Пользелли из платежной ведомости, когда стало очевидно, что Ползелли стала любовницей Гайдна.[7] Гайдну также было разрешено (1766 г.) сохранить в зарплате другого посредственного певца, его младшего брата. Иоганн.[6]

Официальный выговор 1765 г. включал в себя формулировку, в которой требовалось, чтобы Гайдн сочинил больше произведений для любимого инструмента князя, баритон. Гайдн ответил немедленно, и в период, начавшийся с этого времени и продолжающийся до середины 1770-х годов, писал: 126 баритонных трио, а также другие произведения для инструмента.[8] Баритон сегодня довольно малоизвестен, и сейчас эту музыку играют нечасто.

В более поздней жизни Николаус играл гораздо меньше и стал чем-то вроде дивана, слушая непрерывные выступления оперы постановка Гайдна и его труппы как для главного театра, так и для театра марионеток в Эстерхазе. Гайдн сам написал несколько из этих опер (см. Список опер Йозефа Гайдна). Это тоже одни из его наименее запоминающихся работ.

Нет никаких признаков того, что Николаус действительно интересовался работой Гайдна. струнные квартеты, теперь считается одним из его величайших произведений. Тем не менее, есть одна область творчества Гайдна, где Николаус можно неоспоримому считать великим покровителем музыкального искусства, так как он был основным спонсором серии Гайдна из симфонии. Из 106 симфоний, следующие за серией, написанной для Граф Морзин (Первый работодатель Гайдна) и Пола Антона, и до Парижские симфонии конца 1780-х годов были написаны специально по инициативе Николауса. Их премьера состоялась в небольшом оркестре, который Николаус предоставил Гайдну, давая композитору достаточно времени для репетиций, уровня заработной платы для привлечения высшего персонала и полного контроля над исполнением. Немногие композиторы могли когда-либо утверждать, что у них есть такой инкубатор для своих творений, и симфонии, которые Гайдн написал для этого ансамбля, можно справедливо считать подарком Николауса потомкам.

Оркестр, который содержал князь, был намного меньше современных симфонических оркестров; в 1760-х годах их было всего 13-15 человек. Позже, особенно с введением оперных спектаклей, оркестр расширился, достигнув пика около 22–24 человек.[6]

Письмо Гайдна[9] сообщает нам, что Николаус был безутешен после смерти (25 февраля 1790 г.) своей жены, принцессы Марии Елизаветы. Композитор изо всех сил пытался поднять настроение своему работодателю с помощью музыки в течение нескольких месяцев, что он пережил ее. Гайдн был трогательно предан своему принцу, но, вероятно, почувствовал некоторое облегчение, когда Николаус наконец умер 28 сентября 1790 года.[нужна цитата]

Заметки

  1. ^ Нем. Der Prachtliebende, «любительница великолепия».
  2. ^ а б c Роббинс Лэндон и Джонс 1988, 38
  3. ^ а б Бэйн 1911, п. 795.
  4. ^ а б Роббинс Лэндон и Джонс 1988, 41 год
  5. ^ Роббинс Лэндон и Джонс 1988, 44
  6. ^ а б c d Webster and Feder 2001, раздел 3.1
  7. ^ Ларсен, 43–44
  8. ^ Webster and Feder 2001, раздел 3.2
  9. ^ Чтобы Мария Анна фон Гензингерот 14 марта 1790 г. Письмо напечатано в Geiringer (1982, 92–93).

использованная литература

  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Бэйн, Роберт Нисбет (1911). "Эстерхази из Galántha s.v. Князь Миклош Йожеф"В Чисхолме, Хью (ред.)". Британская энциклопедия. 9 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 794–795.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Гейрингер, Карл; Ирэн Гейрингер (1982). Гайдн: Творческая жизнь в музыке (3-е изд.). Калифорнийский университет Press. xii, 403. ISBN 0-520-04316-2.
  • Ларсен, Йенс Петер (1980) «Йозеф Гайдн», статья в выпуске 1980 года New Grove. Переиздан в 1982 г. отдельным томом. Новая роща: Гайдн, У. В. Нортон. Номера страниц относятся к версии в отдельном томе.
  • Вебстер, Джеймс и Георг Федер (2001) «Йозеф Гайдн». Статья в New Grove. Опубликовано отдельно как Новая роща Гайдна.