WikiDer > № 3
| № 3 | |
|---|---|
 Театральный плакат | |
| Хангыль | 넘버3 |
| Пересмотренная романизация | Neombeo3 |
| МакКьюн – Райшауэр | Nŏmpŏ3 |
| Режиссер | Сон Нын-хан |
| Произведено | Бесплатное кино |
| Написано | Сон Нын-хан |
| В главных ролях | Хан Сук-кю Чой Мин-сик |
| Отредактировано | Пак Гок-дзи Нам На Ён |
| Распространяется | Кино Сервис |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 108 минут |
| Страна | Южная Корея |
| Язык | Корейский |
№ 3 (Корейский: 넘버 3) 1997 г. южнокорейский гангстер комедийный фильм в главных ролях Хан Сук-кю как титульный нет. 3 человека из банды, который стремится подняться по карьерной лестнице и стать лидером собственной банды.[1] Это был писатель-постановщик Сон Нунг-ханРежиссерский дебют.[2]
Темы
В Корейский фильм: история, сопротивление и демократическое воображение, Мин Юнг-Джун и др. заявляют, что через свое изображение гангстерского общества в этом фильме Сун аллегорически критикует все современное южнокорейское общество. Называя фильм "черная комедия используя сатиру и саморефлексию », - говорит Мин, фильм представляет собой ревизионистский импульс в современном мире. Корейское кино по нескольким причинам. Он использует насилие иносказательно, а не как выражение подавленная сексуальность, но как выражение абсурда корейского общества.[2] Кроме того, вместо того, чтобы сосредоточиться исключительно на мужских устремлениях, он одновременно показывает и желания своих женских персонажей. Более того, высмеивая корейское общество, он не исключает буржуазию из своего критического взгляда.[2]
Вместо того, чтобы использовать простые повествовательные приемы и «безжалостную логику» традиционных гангстерских фильмов, таких как режиссер Im Kwon-taekс Генеральский сын трилогия № 3 использует специально искусственную и стилизованную технику для высмеивания гангстерского жанра и общества в целом. Нравиться Зеленая рыба, выпущенные в том же году, и другие "новые" гангстерские фильмы, № 3 отказывается иметь дело с историей, построенной вокруг традиционной корейской концепции хань, концепцию, которую Мин называет «выносливость и принятие болезненной жизни в сообществе». № 3 заменяет хань с «новыми ценностями», такими как материализм и индивидуализм, которые затем подвергаются насмешкам.[3]
Мин выделяет для анализа последний сегмент фильма «Хаос», называя его одним из главных достижений нового корейского кино. В этой части фильма босс корейской банды пригласил своих японских соратников-гангстеров на встречу в салоне красоты. Пока идет встреча, жена корейского босса занимается сексом со своим учителем поэзии в другой комнате. Спор о праве собственности на Острова Лианкур вспыхивает между низшими слоями японских и корейских гангстеров, в то время как конкурирующая банда врывается, чтобы убить корейского босса. Затем появляется полиция, чтобы арестовать всю группу. Мин говорит, что это калейдоскопическое изображение хаоса современного общества «иронично изображает анархическое смешение бандитизма с бизнесом, лояльностью ... с неверностью, сексом с поэзией и насилием с национализмом».[2]
Бросать
- Хан Сук-кю - Тэ Чжу
- Чой Мин-сик - Донг-приятель
- Ли Ми Ён - Хён Чжи
- Пак Кван Чжун - Рембо
- Пак Санг-мюн - Пепельница
- Сон Кан Хо - Джо-пил
- Банг Ын Хи - Джи-на
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Ким, Кю-хен. "№ 3". [koreanfilm.org]. Получено 2008-01-14.
- ^ а б c d Ынджун Мин; Джинсук Джу; Хан Джу Квак (2003). «Современное корейское кино: бум или ренессанс?». Корейский фильм: история, сопротивление и демократическое воображение. Praeger. С. 178–180. ISBN 978-0275958114.
- ^ Мин, стр.181.