WikiDer > Поль де Вос - Википедия
Поль де Вос (1591/92, или 1595 дюймов Hulst - 30 июня 1678 г. Антверпен) был фламандцем Барокко Художник, специализирующийся в основном на композициях животных, сценах охоты и натюрмортах. Он работал с элитной клиентурой и регулярно сотрудничал с ведущими художниками Антверпена, такими как Энтони ван Дейк и Питер Пауль Рубенс.[1]
Жизнь
Де Вос родился в Хюльсте недалеко от Антверпена, сейчас в голландской провинции Зеландия. О его детстве мало что известно. Его отец переехал с семьей в Антверпен в 1596 году.[2]
В 1604 году Поль де Вос стал учеником малоизвестного художника Дениса ван Хоува в Антверпене. В 1605 году продолжил учебу у малоизвестного живописца. Дэвид Ремиус (1559–1626), с которым его старший брат Корнелис также тренировался. Позже он также тренировался с таким же малоизвестным Эдуардом Снайерсом. Де Вос стал мастером и присоединился к гильдия св. луки в позднем возрасте в 1620 году, вероятно, потому, что первоначально он обучался и работал в мастерской своего зятя Франс Снайдерс который женился на своей сестре Маргарете в 1611 году.[3][4]
Поль де Вос женился на Изабелле Вэрбек, дочери нотариуса, 15 ноября 1624 года, и у пары было 10 детей.[1] Питер Пауль Рубенс был крестным отцом одного из их сыновей по имени Питер Пол, родившегося в 1628 году. Семья де Вос процветала и смогла сделать важные инвестиции в недвижимость Антверпена.[4]
Де Вос пользовался покровительством влиятельных аристократов Испании, таких как маркиз Леганес, глава Совета Фландрии в Мадриде и Филипп-Шарль, третий граф Аренберг, затем проживал в Мадриде.[4] От последнего он получил заказ на создание не менее 36 картин с птицами, охотой и баснями в период с 1633 по 1640 год.[5]
В 1637-1638 годах работал над убранством испанских королевских резиденций. Buen Retiro и Торре-де-ла-Парада. Большинство украшений Торре-де-ла-Парада, в которых изображены животные без людей, были выполнены его рукой. Губернатор губернатора испанских Нидерландов Кардинал-Инфанте Фердинанд посетил его мастерскую.[4]
У него было два ученика: Алекс Дэмпс в 1627 году и Ланселот ван Даелен в 1636 году.[3]
Работа
Де Вос был плодовитым художником, создавшим большое количество работ в категориях больших картин на холсте, рисунков и набросков маслом. Он часто подписывал свои картины, но никогда не датировал их, что затрудняет установление точной хронологии. Его тематика была разнообразной и включала сцены кладовых, ссор собак, концертов птиц и драк животных.[1] Он специализировался на монументальных сценах с животными, особенно на охоте на аристократических покровителей, на которые сильно повлиял Франс Снайдерс. В прошлом многие его работы ошибочно приписывали Снайдерсу.[4]
Де Вос смог разработать свой собственный стиль, который подчеркивал резкие движения, ужасающие аспекты охоты, использовал более теплые цвета и более широкий мазок кисти, чем Снайдерс. Он также расширил иконографическую традицию сценами сражающихся кошек и лошадей, на которых напали волки.[1]
Как было принято среди художников в Антверпене 17-го века, Де Вос часто сотрудничал с другими художниками. Он сотрудничал с Рубенсом, Энтони ван Дейк (Отдых на пути в Египет, Эрмитаж, Санкт-Петербург), Эразм Квеллин II, Томас Виллебуртс Босхарт, Адриан ван Утрехт и Ян Вильденс. Де Вос обычно вносил животных или элементы натюрморта в композиции этих художников или просил ландшафтных специалистов, таких как Ян Вильденс, добавить пейзажи к своим творениям.[5]
Есть различные записи сотрудничества с Яном Уилденсом, который был зятем Поля де Вос с тех пор, как брат Пола Корнелис женился на сводной сестре Уилденса Сюзанне Кок 27 мая 1617 года.[6] Примером сотрудничества с Яном Вильденсом являются композиции Рай (Художественно-исторический музей, Вена) и Сад Эдема (Продан на аукционе Sotheby's 28 января 2016 года в Нью-Йорке, лот 30), которые напоминают райские картины, созданные Ян Брейгель Старший.
Его сотрудничество с Рубенсом в основном состояло из сцен охоты.[1] Он внес важный вклад в серию сцен охоты, разработанных Рубенсом в период 1636-1638 годов для охотничьего павильона. Торре-де-ла-Парада испанского короля Филипп IV недалеко от Мадрида. Многие из них сейчас в Музей Прадо.[7] Один историк искусства сравнил вклад Поля де Воса в сцены охоты Рубенса с участием Пола Снайдера и обнаружил, что де Вос менее точен в анатомии животных и менее успешен в психологическом выражении животных. Другие искусствоведы считают сцены охоты де Воса более динамичными и демонстрирующими более личный стиль по сравнению со сценами Снайдерса, который в большей степени рисовал натюрморты. В своем сотрудничестве с Рубенсом Снайдерс и де Вос часто работали по эскизам Рубенса, в то время как в других случаях им давали свободу развивать свои собственные идеи. Выразительный стиль и мотивы картин Рубенса с животными оказали большое влияние как на Снайдера, так и на де Вос.[8]
Де Вос внес новые мотивы в иконографическую традицию в своих сценах сражающихся кошек и лошадей, на которых нападают волки.[1]
использованная литература
- ^ а б c d е ж Катлийне Ван дер Стигелен и Арнут Балис. «Вос, де (я).»] Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 9 января 2017 г.
- ^ Вивьен Гастон, Яркий образ жизни: мать и ребенок Корнелиса де Вос
- ^ а б Поль де Вос на Нидерландский институт истории искусств
- ^ а б c d е Питер С. Саттон, Северная европейская живопись в Художественном музее Филадельфии: с шестнадцатого и девятнадцатого веков, Художественный музей Филадельфии, 1 января 2000 г., стр. 346–349
- ^ а б Поль де Вос (Hulst 1591 / 5-1678, Антверпен), Три собаки играют с певчими птицами на полу в Christie's
- ^ Матиас Депоортер, Корнелис де Вос В архиве 28 августа 2015 г. Wayback Machine в barokinvlaanderen
- ^ Светлана Альперс, «Украшение Торре де ла Парада», Phaidon, 1971, с. 144
- ^ Арнут Балис, сцены охоты Рубенса, часть 18, Харви Миллер, 5 марта 1987 г., стр. 70–87.
внешние ссылки
СМИ, связанные с Поль де Вос в Wikimedia Commons
.jpg){kind=link}
