WikiDer > Фотографическая гиперчувствительность

Photographic hypersensitization

Фотографическая гиперчувствительность относится к набору процессов, которые могут применяться к фотопленка или же тарелки перед разоблачение. Один или несколько из этих процессов часто необходимы для улучшения работы фотоматериалов при длительных выдержках.

Большинство фотоматериалов рассчитаны на выдержку снимков менее одной секунды. При более длительных выдержках, например, используемых в астрофотография, многие такие материалы теряют чувствительность. Это явление известно как нарушение взаимности низкой интенсивности (LIRF) или Шварцшильд эффект.[1][2][3][4] Взаимосвязь между потоком и временем экспозиции для фотопленки подразумевает, что при заданном световом потоке удвоение времени экспозиции удвоит фотографический эффект. Это справедливо с выдержками до секунды или около того, но в целом не выдерживает длительность выдержки в несколько минут или часов. Несколько техник гиперчувствительности или «гиперинга» были разработаны для преодоления этого нарушения закона взаимности, и то, что следует далее, относится в основном к работе в астрономии.

Причины отказа взаимности

Разворачивающийся фотографический скрытое изображение образуется, когда кристаллы галогенид серебра в эмульсия слой подвергаются воздействию света. Начальный зарождение фаза химически и термодинамически нестабильна; таким образом, он чувствителен к температуре и включает образование одного или очень небольшого количества атомов серебра в виде пятен суб-скрытого изображения в каждом кристалле галогенида серебра. Как только сгусток из нескольких атомов серебра сформировался в одном месте внутри кристалла, он способен запустить развитие всего кристалла. Это значительно усиливает эффект относительно небольшого количества фотонов для создания «зернистости» изображения из металлического серебра. При слабом свете пятнышко суб-скрытого изображения может быстро превратиться в галогенид серебра до того, как будет поглощено достаточно фотонов, чтобы сделать его стабильным. Методы гиперчувствительности предназначены для увеличения срока службы нестабильного суб-скрытого изображения, чтобы увеличить шансы кристалла галогенида серебра получить достаточно света для формирования изображения, которое будет катализировать действие разработчик.[5]

Техники гиперчувствительности

Практические, применяемые пользователем техники гиперчувствительности развивались на протяжении большей части прошлого века и в основном делятся на четыре типа лечения. В широком смысле, они включают жидкую фазу (промывка), газовую фазу (дегазация, выпекание и гидрирование), выдержку при пониженной температуре и предварительное испарение. Некоторые из них можно использовать в комбинации, но многие из них сильно сокращают срок хранения продукта и поэтому не могут применяться производителем.

Гиперсенсибилизация в газовой фазе

Гиперчувствительность к газу - это процесс замачивания или промывания фотопленки или пластины в течение длительного периода времени в азоте, водороде или смеси водорода / азота, называемой формовочный газ, иногда с подогревом.

Некоторые из самых ранних методов газофазной гиперчувствительности включали воздействие на пластины паров ртути.[6] перед воздействием света. Это было полезно, но также опасно и ненадежно. Более послушным было запекать тарелки на воздухе[7] в умеренной духовке, обычно в светонепроницаемой металлической коробке. Используемый примерно с 1940 года, он давал умеренный прирост скорости в тогдашних крупнозернистых эмульсиях. Примерно с 1970 г.[8] Выпекание (около 65 ° C в течение нескольких часов) или длительное замачивание (20 ° C в течение недель) в прерывистом потоке азота использовалось, что позволило достичь 10-кратного увеличения скорости за один час воздействия. Обычно это использовалось со специальными "спектроскопическими пластинками", изготовленными Компания Eastman Kodak. Эти продукты были предназначены для длительной выдержки, однако они также в некоторой степени работали с более традиционными материалами, включая цветную пленку.[9]

Этот процесс стал особенно важным для нового поколения высоких детективная квантовая эффективность, мелкозернистые (но медленные) пластины Eastman Kodak разработала в конце 1960-х годов. В 1974 году исследователи из Eastman Kodak объявили, что пластины, обработанные чистым водородом после обработки азотом, были более чувствительными при любом времени воздействия, чем необработанные пластины.[10] и это было быстро принято многими обсерваториями, некоторые из которых использовали невзрывоопасные формовочный газ (4–8% смесь водорода в азоте) из соображений безопасности. Оптимальные газофазные процессы сочетают в себе эффекты нагрева и дегазации с уменьшением сенсибилизации чистым водородом, что дает увеличение чувствительности примерно в 30 раз для часового воздействия. Это очень хорошо работает с мелкозернистыми эмульсиями высокого разрешения на пленке, типичным примером которых является Eastman Kodak's Tech Pan Фильм. Они также были эффективны с негативной и перевернутой цветной пленкой, но были непредсказуемыми и могли приводить к трудным для исправления сдвигам цветового баланса.

Газофазные методы, особенно азотная выпечка, предполагают удаление следов кислорода и воды из желатин матрица, повышающая эффективность первых этапов формирования скрытого изображения. Наконец, водород - это химический восстановитель, который «засевает» сухой кристалл галогенида серебра, лишенный кислорода, несколькими атомами серебра. Это стабильные суб-скрытые кластеры изображений, которые фотоэлектроны от воздействия света может превратиться в пятнышко скрытого изображения размером в несколько атомов, которое катализирует развитие всего кристалла галогенида серебра. Фотографический желатин быстро впитывает влагу из окружающей среды, поэтому во влажном климате «гипертрофированные» пластины обычно экспонировались в телескоп в атмосфере азота.

в Фотобюллетень AAS[11] Джек Марлинг описывает процесс повышения чувствительности к газу Kodak Technical Pan Film. Это была очень мелкозернистая, высококонтрастная панхроматическая пленка с расширенной красной чувствительностью, которая сильно выиграла от гиперчувствительности. К сожалению, он был прекращен. Гиперсенсибилизация также использовалась и может использоваться с другими черно-белыми материалами и с цветными пленками, особенно с линейкой Kodak Ektachrome.

Гиперсенсибилизация образующимся газом или водородом широко использовалась профессиональными астрономами на пластинах и астрономами-любителями на пленке до тех пор, пока широкое распространение астрономических камер CCD не избавило их от скуки. Любители могли купить гиперсенсибилизирующее оборудование и газ у Lumicon или построить свои собственные гиперинкамеры. Подробности процесса можно найти в книгах Уоллиса и Провена.[12] и Ривз,[13] среди прочего. Обратите внимание, что цифровые камеры всех видов, включая зеркальные фотокамеры, которые сейчас широко используются астрономами-любителями, не имеют недостатков взаимности и превосходят даже самую лучшую сверхчувствительную пленку.

Жидкофазная гиперчувствительность

Мытье тарелок в воде, разбавить аммиак, триэтаноламин или (совсем недавно) нитрат серебра решения[14] оказался очень эффективным, особенно для материалов, чувствительных к красному и инфракрасному излучению. Более поздние типы мелкозернистых пластин, чувствительных к ближнему ИК-диапазону, были непригодны для использования без такой гиперчувствительности. Однако для получения последовательных и единообразных результатов требовалось много навыков и настойчивости, особенно с большими пластинами, которые часто обрабатывались в антиобщественные часы в темных комнатах обсерватории на удаленных горных вершинах.

Методики жидкофазной промывки пластин работают за счет удаления остаточных растворимых бромидов или йодидов из эмульсии, тем самым увеличивая концентрацию ионов серебра вблизи светочувствительного зерна. Однако это значительно сокращало срок хранения и обычно делалось непосредственно перед экспонированием, и планшеты либо проявляли немедленно, либо хранили при низких температурах перед обработкой.

Холодная камера

С 1930-х годов было известно, что LIRF менее опасен при низкотемпературных воздействиях.[15] Охлаждение эмульсии во время экспонирования уменьшает нарушение взаимности за счет увеличения срока службы нестабильной одноатомной стадии формирования скрытого изображения. Соответственно, многие экспериментаторы строили пленочные камеры с «холодной спинкой», металлическими пластинами, контактирующими с пленкой, часто охлаждаемыми твердым диоксидом углерода. Их было неудобно использовать из-за охрупчивания пленки и конденсации, но некоторые хорошие результаты были получены с цветной пленкой,[16] и охлаждение, казалось, одинаково влияло на все чувствительные слои цветной пленки, поэтому сдвиги в цветовом балансе были небольшими.

Предварительная прошивка и латенсификация

Предварительная прошивка не является строго методом гиперчувствительности, но он часто использовался в сочетании со спектроскопическими эмульсиями Kodak, иногда вместе с гиперингом. Он включает в себя короткую равномерную вспышку света низкой интенсивности, достаточную для небольшого увеличения уровня неэкспонированного тумана. Обычно это делалось непосредственно перед длительной выдержкой и давало умеренное увеличение эффективной скорости. Латенсификация работает аналогично, но применяется после экспонирования.

Техники[17][18] полезны, когда основная экспозиция была отфильтрована или иным образом устроена так, чтобы записываемое изображение было полностью свободным от загрязнения фоном неба или рассеянным светом, как при формировании изображений в узком спектральном диапазоне. Основным эффектом было изменение формы носка характеристической кривой. С точки зрения фотографии, предварительная вспышка снизила контраст и улучшила детализацию теней, не оказывая значительного влияния на светлые участки изображения.

Рекомендации

  1. ^ Джонс, Л. А., Хьюз, Э. и Холл, В. К. (1923). «О соотношении времени и интенсивности в фотографической экспозиции». Журнал Оптического общества Америки. 7 (4): 1079–1113. Дои:10.1364 / JOSA.7.001079.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  2. ^ Jones, L.A .; Хусе, Э. (1925). «О соотношении времени и интенсивности в фотографической экспозиции [Вторая статья]». Журнал Оптического общества Америки. 11 (4): 319. Дои:10.1364 / JOSA.11.000319.
  3. ^ Джонс, Лойд А .; Хьюз, Эмери; Холл, Винсент К. (1926). «О соотношении времени и интенсивности в фотографической экспозиции». Журнал Оптического общества Америки. 12 (4): 321. Дои:10.1364 / JOSA.12.000321.
  4. ^ Джонс, Лойд А .; Холл, Винсент К. (1926). «О связи между временем и интенсивностью в фотографической экспозиции * Четвертая статья». Журнал Оптического общества Америки. 13 (4): 443. Дои:10.1364 / JOSA.13.000443.
  5. ^ Бэбкок, Т.А. (1976). «Обзор методов и механизмов гиперчувствительности». Фотобюллетень AAS. 13 (3): 3. Bibcode:1976ААСПБ..13 .... 3Б.
  6. ^ Уиппл, Ф. Л., Норман, Д. и Ловингер, Р. (1938). «Гиперсенсибилизация фотопластинок ртутью». Бюллетень обсерватории Гарвардского колледжа. 907: 36. Bibcode:1938BHarO.907 ... 36Вт.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  7. ^ Боуэн, И. С. и Кларк, Л. Т. (1940). «Гиперсенсибилизация и взаимный отказ фотографических пластин». Журнал Оптического общества Америки. 30 (11): 508. Bibcode:1940JOSA ... 30..508B. Дои:10.1364 / JOSA.30.000508.
  8. ^ Смит, А. Г. Шредер, Х. В. и Ричардсон, В. В. (1971). «Реакция спектроскопических пластин Kodak типа IIIa-J на обжиг в различных контролируемых атмосферах». Прикладная оптика. 10 (7): 1597–9. Bibcode:1971АпОпт..10.1597S. Дои:10.1364 / AO.10.001597. PMID 20111169.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  9. ^ Джерри Лодригусс Пленка для астрофотографии. Astropix.com. Проверено 7 ноября 2011.
  10. ^ Бэбкок, Т. А., Сьюэлл, М. Х., Льюис, В. К. и Джеймс, Т. Х. (1974). «Гиперсенсибилизация спектроскопических пленок и пластин с использованием газообразного водорода». Астрономический журнал. 79: 1479. Bibcode:1974AJ ..... 79.1479B. Дои:10.1086/111704.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  11. ^ Марлинг, Дж. (1980). «Гиперсенсибилизация газовой пленки Kodak Technical Pan Film 2415». Фотобюллетень AAS. 24: 9. Bibcode:1980ААСПБ..24 .... 9М.
  12. ^ Уоллис, Б. и Провин, Р. В. (1988). Руководство по продвинутой небесной фотографии. Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-25553-8.
  13. ^ Ривз, Р. (2000). Широкопольная астрофотография: снимаем Вселенную с помощью обычной камеры. Ричмонд, Вирджиния: Willman-Bell Inc. ISBN 0-943396-64-6.
  14. ^ Дженкинс, Р. Л. и Фарнелл, Г. К. (1976). «Химическая гиперсенсибилизация инфракрасных эмульсий». Журнал фотографической науки. 24 (2): 41. Дои:10.1080/00223638.1976.11737866.
  15. ^ Уэбб, Дж. Х. (1935). «Влияние температуры на нарушение закона взаимности при фотографической экспозиции». Журнал Оптического общества Америки. 25 (1): 4. Bibcode:1935JOSA ... 25 .... 4 Вт. Дои:10.1364 / JOSA.25.000004.
  16. ^ Хоаг, А.А. (1961). «Эксперименты с охлажденной эмульсией». Публикации Тихоокеанского астрономического общества. 73 (434): 301. Bibcode:1961PASP ... 73..301H. Дои:10.1086/127683.
  17. ^ Альтер Г., Барбер Д. Р. и Эдвардс Д. Л. (1940). «Эффект тумана в фотографической астро- и спектрофотометрии». Ежемесячные уведомления Королевского астрономического общества. 100 (7): 529. Bibcode:1940МНРАС.100..529А. Дои:10.1093 / млнрас / 100.7.529.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  18. ^ Уэбб, Дж. К. и Эванс, К. Х. (1938). «О повышении чувствительности фотоэмульсий к низкой интенсивности освещения». Обсерватория. 28: 431. Bibcode:1954 Обс .... 74Р.213А.

дальнейшее чтение

  • Фото-бюллетени Американского астрономического общества, т. 1–43, 1969–1986. Отдельные выпуски доступны в режиме онлайн на службе ADS Abstract и содержат практические сведения об астрономической фотографии.
  • Джеймс Т. (ред) (1977). Теория фотографического процесса (4-е издание). Нью-Йорк. Макмиллан.
  • Экклс, М.Дж., Сим, М.Э. и Триттон, К.П. (1983) Детекторы низкого уровня освещенности в астрономии Кембридж: Издательство Кембриджского университета
  • Штурмер, Д. М. и Маркетти, А. П. (1989). Визуализация галогенида серебра In Sturge, J., Walworth, V. and Shepp, A (eds) Процессы визуализации и материалы, Восьмое издание Неблетта, Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд.
  • Ковингтон, М.А. Астрофотография для любителей. Издательство Кембриджского университета, 1999 г.