WikiDer > Соната для фортепиано № 3 (Скрябин)

Piano Sonata No. 3 (Scriabin)

В Соната для фортепиано № 3 фа-диез минор, Соч. 23, к Александр Скрябин была написана между 1897 и 1898 годами. Соната состоит из четырех частей, продолжительность исполнения которых обычно составляет 18 минут.

Фон

Скрябин был женат на молодой пианистке Вере Ивановне Исаакович в августе 1897 года. Концерт для фортепиано в Одесса, Скрябин и его жена отправились в Париж, где он начал работать над новым соната. Говорят, что Скрябин назвал законченное произведение «готическим», создавая впечатление разрушенного замка.[1] Однако несколько лет спустя он придумал другой программа для сонаты "Состояния души":

* [Первая часть, Drammàtico:] Душа, свободная и дикая, брошена в водоворот страданий и раздоров.

  • [Вторая часть, Аллегретто:] Кажущаяся мгновенная и иллюзорная передышка; Уставшая от страданий душа хочет забыть, хочет петь и процветать, несмотря ни на что. Но легкий ритм, благоухающие гармонии - лишь прикрытие, сквозь которое просвечивает беспокойная и томная душа.
  • [Третья часть, Анданте:] Море чувств, нежных и печальных: любви, печали, смутных желаний, необъяснимых мыслей, иллюзий тонкого сна.
  • [Finale, Presto con fuoco:] Из глубины бытия доносится устрашающий голос творческого человека, чья победоносная песня звучит торжественно. Но слишком слаб, чтобы достичь вершины, которую он временно побежден, погружает в бездну небытия.[2]

Вместе с Камиль Сен-Санс, Эдвард Григ и Сергей Рахманинов, Скрябин - один из немногих композиторов эпохи романтизма, оставивших письменное наследие. Он записал эту сонату до 1912 года на пианино для Хупфельд-Фонола, немецкого мастера Игровые пианино. Эта запись включает некоторые отклонения от нотной записи.[3] Многие сонаты также были записаны зятем Скрябина. Владимир Софроницкий. Другие известные записи включают записи Владимир Ашкенази, Эмиль Гилельс, Владимир Горовиц, Гленн Гулд, Евгений Кисин, Гаррик Олссон, и Буркард Шлиссманн.

Структура и содержание[4]

Соната имеет типичную четырехчастную компоновку с вступительной формой сонаты, тернарным скерцо, медленной частью (также в тернарной форме) и финалом в форме сонаты. Также, как и другие русские композиторы (Чайковский, Рахманинов и др.), Скрябин использует циклическую форму, в данном случае ссылаясь на части I и III в финале.

И. Драмматико

Первая часть выложена в условном сонатная форма без повторения. Соната открывается драматической первой темой в фа минор, в тактах 1 и 2 представлены настойчивые ритмические мотивы, которые пронизывают всю эту часть. Тема необычайно короткая, занимает всего 8 тактов и заканчивается паузой поверх доминирующего аккорда. После этого следующий 16-тактный переход развивает предыдущий материал в несколько резких вспышек, постепенно расходясь с исходной тональностью и подготавливая вступление второй темы.

В отличие от бурного первого раздела, вторая тема ля мажор, начиная с такта 24, спокойна и заметна. кантабиле. Начальные 6 тактов представляют первую половину этого раздела, чей первоначальный нисходящий мотив будет повторно использован на протяжении всего движения. Вторая половина, в чуть более ярком темпе и заметном поко скерцандо, имеет имитационный контрапункт в обеих руках.

Начиная с такта 43, вторая тема ведет к спокойной Codetta, также ля мажор, основанный на исходной теме. Измененные четыре такта пьесы указаны дважды, сначала отдельно, а затем над нисходящим мотивом второй темы. Следующие четыре такта завершают экспозицию этого движения.

Модулирующий развитие Секция, начиная с такта 55, возвращается к минорной ладе и использует музыкальные идеи, представленные в экспозиции. Сначала происходит настойчивое наложение начальных тактов и нисходящая идея второй темы. В такте 77 появляется другая половина второй темы вместе с первой темой.

После музыкально нестабильного развития группа перепросмотр формы сонаты начинается с такта 95. Первая тема из восьми тактов снова выражена в исходной тональности, но теперь изменена, чтобы перейти непосредственно ко второй теме, без каких-либо переходов между ними. Вторая тема осталась неизменной, теперь она перенесена на домашний ключ F # мажор.

В coda следующее за тактом 125 можно разделить на две части. Первый - торжествующий фортиссимо постановка нисходящего мотива второй темы над первой темой. Вторая часть - это точная перестановка кодетты экспозиции (в которой тоже есть такое же тематическое наложение), что приводит все движение к спокойному концу.

Аллегретто

Точно так же постоянные повторы барочных троек шестнадцатой ноты в средней части Аллегретто создать «состояние изящности».

Анданте

Более романтичная идея - это использование циклической формы в соединении двух последних движений пианиссимо память о теме Drammàtico, и в Maestoso повторное утверждение Анданте тема как экстатическая кульминация финала. Русские композиторы, такие как Чайковский или Рахманинов часто повторяет лирическую тему финальной части как кульминационную коду (например, в фортепианных концертах). Скрябин проявляет большую смелость в использовании темы «медленной» части, и это, возможно, привело к дальнейшим экспериментам с уплотнением формы в следующих двух сонатах. Затраты на два движения от Соната № 4 похоже, тесно связан с двумя последними частями из № 3 и кульминацией Престиссимо движение воландо (Focosamente, giubiloso) является экстатической версией главной темы Анданте (дольциссимо). Дальнейшее сгущение в одночастную сонату произошло в 5-й сонате, и - опять же - кульминация (Estatico) - это повторение темы Лангидо (дольциссимо).

Presto con fuoco

подобно ВагнерМодернистские черты Скрябина можно рассматривать как результат использования все более радикальных средств выражения романтических идей. Сжатие темы финала в его заключительном тройном заявлении (сигнализирующем о «погружении души в бездну небытия») больше не звучит романтично.

После этого финала как-то ожидаешь снова услышать "Drammàtico" первой части. Скрябин (предавался теософский размышление) создал «космический цикл», открывая и завершая сонату очень похожим энергетическим сигналом. В исполнении Анданте из этой сонаты Скрябин якобы воскликнул: «Здесь поют звезды!»

С окончательным появлением темы медленной части в конце финала Скрябин усиливает предвкушение грандиозного финала в фа-диез мажор, а затем разочаровывает наши ожидания, мрачно заканчивая работу.

Примечания

  1. ^ Скрябин: Сонаты для фортепиано (Вкладыш для компакт-диска). Владимир Ашкенази. Декка. 1997. стр. 5.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  2. ^ Цитируется после Лев Васильевич Данилевич1912 г.р., русский музыковед.
  3. ^ Скрябин Александр. Полные сонаты для фортепиано. Издание Петерс, 1971, под редакцией Гюнтера Филиппа (р. 1927). Приведены сноски о том, как композитор на самом деле играл некоторые из своих произведений. При этом считается, что левый аккомпанемент 4-й части был упрощен.
  4. ^ Чтобы проследить анализ этой работы, рекомендуется следовать немецкому изданию этой работы 1971 года. Его можно скачать] на IMSLP. Ссылку можно найти в разделе «внешние ссылки».

дальнейшее чтение

  • Скрябин Александр. Полные сонаты для фортепиано. Музыка 1964 года, переизданная в 1988 году в Нью-Йорке: Dover Publications. ISBN 0-486-25850-5.

внешняя ссылка