WikiDer > Психоделический рок в Латинской Америке

Psychedelic rock in Latin America
Часть серия на
Психоделия

Психоделический рок в Латинской Америке это психоделический рок музыкальная сцена в Латинская Америка.

Обзор

Бразилия и движение Tropicalia

Смотрите также: Tropicalia
Os Mutantes выступая в 1969 году.

Латинская Америка оказалась особенно плодородной почвой для психоделического рока. Бразильская психоделическая рок-группа Os Mutantes образовались в 1966 году, хотя в то время были мало известны за пределами Бразилии (из-за того, что они записывались в португальский), с тех пор они приобрели значительный международный культ.[1] Os Mutantes также сыграл центральную роль в недолговечном, но революционном бразильском эстетическом движении. Тропикалия, также известный как «тропикализм» (тропикализм), антиавторитарная художественная реакция на репрессивную военную хунту, захватившую власть в Бразилии в 1964 году. Охватывая изобразительное искусство, театр, поэзию и музыку, Tropicália объединила в себе популярность и авангард, и соединил традиционную бразильскую культуру с иностранными влияниями, включая современные разработки в британской и американской психоделической музыке, и, прежде всего, в музыке Битлз.[2] Помимо записи собственного материала, Os Mutantes сотрудничали с другими ключевыми фигурами развивающегося движения тропиков, включая певца и автора песен. Жилберто Хиль, которого они поддержали на втором альбоме Гила.[3]

Музыкальный манифест движения тропиков стал знаковым совместным LP 1968 года. Тропикалия: ou Panis et Circencis («Tropicalia: или Хлеб и Цирки»), объединившие таланты Os Mutantes, Gilberto Gil, Каэтано Велозо, Том Зе и Гал Коста, в аранжировках авангардного композитора-аранжировщика Рожерио Дюпра (который учился с Пьер Булез) и лирические произведения поэта Торквато Нето. Фотография группы на обложке альбома изображает коллектив, держащий в руках различные предметы и изображения, намеренно отсылая к обложке The Beatles ' Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. Коллектив также провел ряд концертных "хеппенингов", которые были призваны как вовлечь, так и спровоцировать публику, и, как сообщается, они оказали на бразильскую публику такой же эффект, как и народные пуристы, ставшие свидетелями Боб Диланранние «электрические» концерты - исполнители носили длинные волосы, носили диковинные психоделические костюмы, использовали электрогитары и усилители и играли на полную громкость. Военная хунта Бразилии становилась все более подозрительной к анархическим настроениям против истеблишмента. Тропики, которые также оказались в разногласиях с националистически настроенными студентами-левыми, которые предпочитали традиционные бразильские музыкальные формы и отвергали то, что они считали разрушительным влиянием западной поп-музыки.[нужна цитата]

В сентябре 1968 года Каэтано Велозо дал два бурных выступления на третьем ежегодном Международном фестивале популярной песни в Рио, где среди публики был большой контингент студентов-левых, которые были категорически против тропиков. Когда 12 сентября Велозу (при поддержке Os Mutantes) выступил в первом туре песенного конкурса Фестиваля, его сначала встретили бурными аплодисментами, но вскоре ситуация изменилась. Одетый в блестящий зеленый пластиковый костюм, украшенный проводами и ожерельями, натянутыми на зубы, Велозу провоцировал студентов своими чувственными движениями и поразительной новой психоделической музыкой. Его засыпали оскорблениями, насмешками и криками со стороны студентов, которые еще больше разозлились, когда американский поп-певец Джон Дандуранд сделал неожиданное появление во время песни. Идеологический конфликт достиг апогея через три дня, когда Велозу вернулся во второй тур конкурса 15 сентября, где исполнил новую песню под названием «Prohibido a Prohibir» («Запрещено запрещать»), которая была записана вживую, а затем выпущен как сингл.[нужна цитата]

Студенты начали шипеть и освистывать, как только было объявлено имя Велосо, а когда он начал свое выступление, его откровенно сексуальные сценические движения и экспериментальная музыка Os Mutantes вызвали излияние гнева - публика начала так громко освистывать, что Велозу едва мог быть услышанными, и многие затем встали и повернулись спиной к исполнителям, побуждая Os Mutantes отвернуться от публики. Пока песня продолжалась, студенты забрасывали сцену фруктами, овощами, яйцами, бумажными шариками и всем остальным, что попадалось под руку. Велозу перестал играть и начал яростный монолог, в котором критиковал студентов за их консерватизм. После того, как к нему присоединился Жилберто Хиль, который вышел на сцену, чтобы выразить свою поддержку, Велозу закончил свою обличительную речь, сказав студентам: «... если вы такие же в политике, как и в эстетике, нам конец!» и объявил, что снимается с конкурса. Затем он намеренно закончил песню фальшиво, сердито крикнув: «Хватит!» и пошли рука об руку с Гилом и Ос Мутантесом.[4]

Тропикалия оказала большое влияние на бразильскую музыкальную сцену в период ее краткого расцвета (1967–68), и основные исполнители регулярно появлялись на бразильской сцене, телевидении и радио, но движение было внезапно закрыто в начале 1969 года после провокационного декабря. Телевизионный спектакль 1968 года, пародирующий гимн Бразилии. Хиль и Велозу были арестованы в феврале 1969 года по приказу военной хунты - они находились в тюрьме в течение трех месяцев без предъявления обвинений и суда, а еще через четыре месяца под домашним арестом были освобождены при условии, что покинут страну. , и следующие несколько лет они провели в изгнании в Великобритании.[3] С другими членами движения тропиков обращались еще жестче - некоторые были арестованы и подвергнуты пыткам или вынуждены пройти психиатрическое «лечение».[нужна цитата]

Мексика, Чили и Аргентина

Пескадо Рабиозо выступление в телешоу в Буэнос айрес, 1972.

В конце 1960-х годов волна мексиканского рока с сильным влиянием психоделии и фанк возник, особенно в северных приграничных мексиканских штатах, в частности, в Тихуане, Нижняя Калифорния. Среди самых узнаваемых групп из этого "Чикано волна"(Онда Чикана по-испански) были Три Души в моем Разуме, Армия любви, Эль Ритуал[5] и Los Dug Dug's.[6] В Festival Rock y Ruedas de Avándaro был историческим Мексиканский рок фестиваль, проходивший 11–12 сентября 1971 г. на берегу озера Авандаро недалеко от Гольф-клуб Авандаро, в центральном Штат Мексика. Фестиваль проходил в разгар Ла Онда и прославляли жизнь, молодость, экологию, музыку, мир и свободная любовь,[7][8] сравнивали с американским Вудсток фестиваль[9] для своего психоделическая музыка, контркультура образы и иллюстрации, а также открытое употребление наркотиков. В Чили с 1967 по 1973 год, между окончанием правления президента. Фрей Монтальва и правительство президента Альенде, культурное движение зародилось в результате появления нескольких чилийских групп, играющих уникальное сочетание фольклорной музыки с тяжелыми психоделическими влияниями. Выпуск 1967 года альбома Los Mac Калейдоскоп Мужчины (1967) вдохновляли группы, такие как Лос-Джайвас и Los Blops, последний продолжает сотрудничать с культовым чилийским певцом и автором песен Виктор Хара на его альбоме 1971 года El derecho de vivir en paz.[10] Также Агуатурбия продюсировал психоделический рок в контексте Чили конца 60-х - начала 70-х годов с вокалисткой Дениз Коралес. Пьедра Роя был музыкальный фестиваль в Чили отмечен как выражение контркультура хиппи в Южная Америка.[11] Меня держали с 10 по 12 октября 1970 г. в восточной части г. Сантьяго. Среди прочего Агуатурбия, Los Blops, Лагрима Сека и Лос-Джайвас играл на фестивале. Между тем, в столице Аргентины Буэнос-Айресе бурно развивающаяся психоделическая сцена породила три самые важные группы аргентинского рока: Лос-Гатос, Манал и Альмендра.[12]

Рекомендации

  1. ^ Джон Буш, "Os Mutantes", Вся музыка. Проверено 2 февраля 2010 года.
  2. ^ Жильберто Хиль, цитируется в Бразилия, тропическая революция, Ив Биллон и Доминик Дрейфус (Каннское ТВ / Histoire / Les Films du Village / Mezzo / TV Cultura, 2001)
  3. ^ а б Tropicalia - Революция в звуке, Всемирная служба Би-би-си, 15 февраля 2015 г.
  4. ^ Виктория Лэнгланд (2006), «Il est Interdit d’Interdire: транснациональный опыт 1968 года в Бразилии», Estudios Interdisciplinarios de América Latina y el Caribe, Vol. 17, № 1 (2006)
  5. ^ Дж. М. Джозеф и Т. Дж. Хендерсон, изд., Читатель Мексики: история, культура, политика (Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 2002), ISBN 0-8223-3042-3, п. 605.
  6. ^ Дж. Анкени, "Даг Даг: Биография", Вся музыка, получено 6 декабря 2013 г.
  7. ^ Хименес Искьердо, Хуан (12 декабря 2011 г.). "Avandaro, mas que drogas y desnudos". Эль Универсал. Получено 24 июн 2014.
  8. ^ Монсиваис, Карлос (2004). «Неужели так много миллионов людей не станут говорить по-английски ?: Североамериканская культура и Мексика». В Сарто, Ана дель; Риос, Алисия; Триго, Абрил (ред.). Читатель латиноамериканских культурных исследований. Герцог UP. С. 203–32. ISBN 9780822333401.
  9. ^ Крамер, Майкл Дж. (2013). Республика рок: музыка и гражданство в контркультуре шестидесятых. Оксфорд UP. С. 220–. ISBN 9780195384864.
  10. ^ Б. Кин и К. Хейнс, История Латинской Америки (Андовер: Cengage Learning, 8-е изд., 2008 г.), ISBN 0-618-78318-0, п. 592.
  11. ^ Сайт 2011 года на Пьедра Роя
  12. ^ С. Бао, Буэнос айрес (Footscray, Victoria: Lonely Planet, 5-е изд., 2008 г.), ISBN 1-74104-699-8, п. 248.