WikiDer > Sang de boeuf глазурь

Sang de boeuf glaze
18-ый век Китайский фарфор чаша с глазурью sang de boeuf

Sang de boeuf глазурь, или sang-de-boeuf, темно-красный цвет керамическая глазурь, впервые появившись в Китайский фарфор в начале 18 века. Имя французское, что означает "бык кровь »(или коровья кровь), а глазурь и цвет также называют бычьей кровью или бычья кровь на английском языке в этом и других контекстах.

Sang de boeuf был одним из ряда новых глазурей «flambé», отмеченных «непредсказуемыми, но очень декоративными и разнообразными эффектами»,[1] разработан в Цзиндэчжэньский фарфор печи во время Канси царствование (1662–1722).[2] По словам одного ученого: «На более тонких примерах эта впечатляющая глазурь создает впечатление, будто человек смотрит сквозь прозрачный поверхностный слой, который слегка помятен и усыпан бесчисленными пузырьками, на цвет, который находится под ним».[3]

Как и в большинстве китайских красных глазурей, основным красителем является оксид меди, выстрелил в восстановительная атмосфера (без кислород); заканчивая их в окислительная атмосфера могло быть частью процесса. С конца 19 века и далее, обычно после длительных экспериментов, многие западные гончары производили версии китайской глазури, которые технически очень трудно реализовать и контролировать.[4]

Маленькая ваза XVIII века с истонченной глазурью наверху

Для китайской керамики некоторые музеи и книги предпочитают термин «sang de boeuf», некоторые «бычья кровь», в обоих случаях с различным использованием дефисов, а также заглавных букв и курсивов для «sang de boeuf».[5] Наиболее распространенное китайское название глазури - lángyáohóng (郎 窑 红, «красная печь Ланг»).[6] Другое китайское название этого типа глазури - niúxiěhóng (牛 血红, «красная бычья кровь / sang de boeuf»).[7]

Китайский sang de boeuf

Происхождение как имитация изделий эпохи Мин

Минская «жертвенная посуда» медно-красное блюдо со знаком правления Xuande (1426–1435); цвет, которого гончары Канси пытались достичь

Глазурь Sang de boeuf, по-видимому, была разработана примерно в 1705–1712 годах в попытке восстановить утерянную «жертвенную красную» глазурь Xuande правление (1426–1435 гг.) Династия Мин.[8] Это была очень известная глазурь, используемая для церемониальных (ритуальных) изделий, сделанных в Цзиндэчжэне, и очень немногие экземпляры которой сохранились после его короткого правления.

Как записано в Собрание статутов династии Мин, с 1369 г., второй год Император Хуну В период правления династии Мин монохромный фарфор заменил другие материалы для ритуальных сосудов, используемых в официальных ритуалах жертвоприношений, которые император должен был выполнять по традиции, отсюда и название «жертвенный красный». Китайские названия для этого Xiānhóng (鲜红, «свежий красный») и Boshíhóng (宝石 红, «рубиново-красный»).[7][9] В статуте также говорится, что каждый цвет был связан с определенным направлением и ритуалом: «С каждым направлением связан фарфор: красный для алтаря Солнца, синий для алтаря Небес, желтый для Земли и белый для Луны».[10]

Жертвенный красный цвет, разработанный при Сюандэ, перестал производиться после смерти императора и никогда не был полностью имитирован, несмотря на многие более поздние попытки. Это свидетельствует о тесном личном интересе некоторых императоров к имперским гончарным изделиям, а также о том, что некоторые секреты, должно быть, были ограничены небольшой группой гончаров.[11]

Цин пел де бёф

Монохромные глазури, такие как sang de boeuf, возродились в Династия Цин, для которых они вызвали то, что считалось кульминацией исторической китайской керамики в период ранней Мин и Династия Сун (960–1279). Они были изготовлены для императорского двора в Цзиндэчжэне вместе с совершенно разными стилями, окрашенными в сложные узоры с использованием недавно расширенной палитры цветов в надглазурные эмали, известный как Famille Rose, Famille Verte и так далее в зависимости от доминирующего цвета. Изначально большая часть этой продукции продавалась, часто как Китайский экспортный фарфор, где двор предпочитал более простое убранство.[12]

Жертвенные красные фигуры Сюаньдэ имеют очень тонкий пестрое покрытие, sang de boeuf был произведен с различными оттенками цвета, а также с эффектом пятнистости, полосатости в глазури, которая часто бледнеет до белого в верхней части и, наоборот, густеет вокруг плечей ваз и у ножек, что часто не полностью покрывается глазурью. Часто бывает треск,[13] и зеленоватый оттенок по краям застекленной области, где глазурь тонкая. Все это считалось желаемым эффектом. Как правило, глазурь наносится только на внешнюю сторону замкнутых форм, а внутренняя часть и край остаются прозрачными. Красная глазурь, вероятно, была нанесена распылением.[14] Также могут появиться другие цвета: бирюзовый, лавандовый и фиолетовый.[1]

Большое количество очень чувствительных переменных означало, что цвет и эффекты глазури изначально не контролировались производителями надежно, оставляя элемент случайности, который нравился китайцам. эстетика. К концу 18 века стал возможен больший контроль.[15]

  • Глазурь цвета персика на основе оксида меди на кувшине для воды Канси, также с резным орнаментом.

  • Канси чаша, до 1722 г.

  • Канси ваза, до 1722 г.

  • Канси ваза, до 1722 г.

  • Кувшин 18 века

Западные версии

Станция Gloucester Road, Линия Пикадилли, с плиткой sang de boeuf, используемой на многих Лондонское метро вокзальные постройки

В 19 веке различные западные гончары, особенно в художественная керамика движение, пытались скопировать китайскую глазурь, которая приобрела большую репутацию, но найти ее очень трудно, будь то в фарфор или же керамика. Во Франции Севрский фарфор начал экспериментировать в 1882 году. Эрнест Чапле удалось сделать это в 1885 году при финансовой поддержке со стороны Haviland & Co., и Пьер-Адриан Далпайрат тоже удалось сделать версию.[16] Chaplet выиграл золотую медаль на Выставка 1889 Universelle в Париже за его глазурь.[17]

Американец Хью С. Робертсон, произведений керамического искусства Челси в Челси, Массачусетсзаинтересовался восточной глазурью, увидев ее в Филадельфийская выставка 1876 года и «увлечение глазурью было одержимостью Робертсона до конца его карьеры».[18] Он наконец разработал версию sang de boeuf в 1888 году, которую он назвал Санг де Челси,[19] но в следующем году, «почти лишенный гроша из своих дорогостоящих экспериментов с глазурью сан-де-буф», он закрыл гончарную посуду.[20]

В Англии Раскин Керамика в Smethwick достигла глазури около 1900 г .; все их формулы были намеренно уничтожены, когда гончарный цех закрылся в 1935 году.[21] Еще одна английская художественная керамика, из которой производили санг-де-боф, была Бернард Мур. Его гончарные изделия в Сток-он-Трент специализировались на фламбе с 1905 года до закрытия предприятия в 1915 году.[22]

С 1903 г. английский архитектор Лесли Грин использовали промышленную твердую глазурь sang de boeuf для глазурованная архитектурная терракота плитка и декоративные элементы для экстерьера станций большей части Лондонское метро система, которая затем была разделена между несколькими коммерческими компаниями. Его работодатель, Компания подземных электрических железных дорог Лондона строил Железная дорога Грейт-Норт, Пикадилли и Бромптон, то Бейкер-стрит и железная дорога Ватерлоо и Чаринг-Кросс, Юстон и Хэмпстедская железная дорога, которые теперь соответственно являются разделами Линия Пикадилли, Линия Бакерлоо и Северная линия. В Leeds Fireclay Company сделал плитку.[23]

Американский керамист Фэнс Франк (1931–2008) в своей мастерской в ​​Париже широко исследовала медно-красную глазурь, что привело к открытию техники Мин. Ее поддержали Фонд китайского искусства Персиваля Давида.[24][25][26]

Примечания

  1. ^ а б Деревянная, 58
  2. ^ Салливан, 226; Валенштейн, 238–242; Поллок
  3. ^ Валенштейна, 238
  4. ^ Эллисон, 108–109; Берк и Фрелингхейзен, 213–216; Бэтти, 161–162
  5. ^ В последних книгах, опубликованных Метрополитен-музеем, используются: "Санг де Бёф", "sang de boeuf", "sang-de-boeuf". Обычно за пределами крупных музеев в Америке предпочитают «бычью (-) кровь», а в Великобритании - «sang de boeuf».
  6. ^ Нильссон; Валенштейна, 238
  7. ^ а б Bruccoleri, пункт. 10
  8. ^ Нильссон; Валенштейн, 238–239; Поллок
  9. ^ Dà Míng Huì Diǎn 大 明 会 典 (Собрание статутов династии Мин), т. 201. строка 310
  10. ^ Dà Míng Huì Diǎn (Собрание статутов династии Мин), т. 201. Источник: линия 321–322. Trad. пользователя Bruccoleri (2019).
  11. ^ Вайнкер, 187–188; Кристи (см. «Очерк лота»), Лот 3108, «Чрезвычайно редкая медно-красная глазурованная неглубокая тарелка раннего династии Мин», Распродажа 2832, «Важная китайская керамика и произведения искусства», Гонконг, 1 декабря 2010 г.
  12. ^ Валенштейн, 220–247; Салливан, 224–228
  13. ^ Сэвидж и Ньюман, 254; Нильссон; Валенштейн, 238–239; Бэтти, 56
  14. ^ Салливан, 226
  15. ^ Сэвидж и Ньюман, 254; Эллисон, 109; Валенштейн, 238–239
  16. ^ Эллисон, 108
  17. ^ Метрополитен-музей, "Квадратная ваза, ок. 1889 г., Эрнест Венок, французский язык".
  18. ^ Берк и Фрелингхейзен, 213
  19. ^ Фрелингхейзен, Элис Куни; Адриенн Спиноцци (2009). "Американская керамика, 1876–1956: Коллекция Роберта А. Эллисона-младшего в Музее искусств Метрополитен". Антиквариат и изобразительное искусство: 146–150. Получено 2019-08-14.; Эллисон, 108–112
  20. ^ Берк и Фрелингхейзен, 216
  21. ^ Петри и Ливингстон, 99
  22. ^ Бернард Мур
  23. ^ "Грин, Лесли". Изучение Лондона ХХ века. Эпоха Возрождения/Совет музеев, библиотек и архивов. Получено 14 августа 2010.
  24. ^ Чжан Фукан, Чжан Пушэн, Фэнс Франк, «Научное исследование жертвенных красных глазурей», в Скотт стр. 36; Фэнс Франк, «Этюд свежей красной фарфоровой глазури: взгляд гончара», в Скотте, стр. 76.
  25. ^ "Фэнс Франк - Флакон, 1978". Филлипс. Получено 2019-08-20.
  26. ^ Франк, стр. 3–38.

Рекомендации

внешняя ссылка