WikiDer > Сара Сиддонс в роли трагической музы

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Сара Сиддонс в роли трагической музы" – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Ноябрь 2016) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Сара Сиддонс в роли трагической музы
Художник	Джошуа Рейнольдс
Год	1784
Середина	Масло на холсте
Размеры	240 см × 148 см (94 дюйма × 58 дюймов)
Место расположения	Художественная галерея Хантингтона, Сан-Марино, Калифорния, Соединенные Штаты

Сара Сиддонс в роли трагической музы картина маслом 1784 года. Джошуа Рейнольдс.

^[1] История миссис Сиддонс в роли Трагической музы двояка. Это история реальной миссис Сиддонс, которая была шекспировской актрисой в 18 веке, а также история греческого и римского мифа о Мельпомене, музе трагедии. Оба объяснены ниже.

Миссис Сара Сиддонс:

Сара Сиддонс была известной актрисой XVIII века, прославившейся ролью шекспировской леди Макбет. Сара Кембл, 18 лет, вышла замуж за Уильяма Сиддонса, также актера, и у них было семеро детей, из которых выжили только двое.

Родители Сары отправили ее работать горничной, и на этой работе она познакомилась с произведениями великих литературных деятелей Англии, таких как Мильтон и Шекспир. Она также начала действовать и обладала природными способностями.

В конце концов, ее брак с Уильямом стал напряженным, и они расстались друг с другом на своих условиях.

Ее актерская карьера процветала, и ей предложили должность в Друри-Лейн, где она стала печально известной своей ролью Королевы трагедии и в конечном итоге стала ведущей актрисой в театре. Было сказано, что она направила все свои печали, связанные со смертью своих пятерых детей и несчастливым браком, в свою актерскую игру и была приглашена на частные выступления для королевской семьи.

Миссис Сиддонс смешивалась с состоятельным обществом Англии на протяжении всей своей жизни, а также знала многих драматургов и играла вместе со знаменитым актером Дэвидом Гарриком, которого также часто писали Рейнольдс и Гейнсборо.

Муза трагедии:

Мельпомена - персонаж греческой и римской мифологии, одна из девяти муз искусств. Изначально она была музой песни, но затем стала музой трагедии. Пение часто использовалось в греческих трагедиях, поэтому переход от отождествления Мельпомены с песней сменился трагедией.

Имя Мельпомена происходит от греческого слова melpo или melpomai, что означает «праздновать с танцами и песнями».На многих статуях и картинах Мельпомена она изображена с трагической маской, а также часто держит в другой руке нож или дубинку.

В греческой мифологии она является дочерью Зевса и Мнемозины, у которой было восемь других дочерей, сестры Мельпомены и восемь других муз: Каллиопа, муза эпической поэзии; Клио, муза истории; Эвтерпа, муза игры на флейте; Терпсихора, муза танца; Эрато, муза эротической поэзии; Талия муза комедии; Полигимния, муза гимнов; и Урания, муза астрономии.

Сара Сиддонс в роли трагической музы, Вдохновение для работы

Рейнольдс был вдохновлен не только необычайным талантом Сары Сиддонс воплотить трагическую героиню в «Макбете», но и классическим сюжетом муз из древнегреческих / римских мифологий, которые пытались создать многочисленные скульпторы. Рейнольдс изобразил Сиддонса как Мельпомену, музу трагедии.

Эта работа была написана, когда миссис Сиддонс было 28 лет и она находилась на пике карьеры. Когда она вошла в студию Рейнольдса, он взял ее за руку и сказал: «Взойди на свой бесспорный трон и милостиво дай мне великое представление о Трагической музе».

Как и старые мастера, Рейнольдс тайно подписал свое имя в работе, нанеся его на золотую вышивку на подоле ее платья. Некоторые утверждают, что Рейнольдс использовал миссис Сиддонс в качестве публичного выступления, чтобы привлечь внимание после своей последней выставки, которая не была так хорошо встречена. Но это спорно.

Многие ученые считают, что Рейнольдс был вдохновлен творчеством Микеланджело. "Исайя", (см. Связанные рисунки ниже), найденные на потолке Сикстинской капеллы, но Сиддонс утверждал, что сходство в позе и положении тела было просто случайным. Рейнольдс, по ее словам, изначально поставил ее в другую позицию, а она перешла на более благоприятную.

Сара Сиддонс в роли трагической музы Анализ

Сочинение:

Техника Рейнольдса для этой композиции во многом опиралась на его световые эффекты и смелые очертания, которые, казалось, усиливали естественную гармонию. Объект полностью освещен, и с помощью этой техники смело обрисовано ее присутствие. Две аллегории, Жалость и Ужас, стоят позади нее на двух более глубоких уровнях.

Выражение трагедии:

Рейнольдс изобразил выражение лица Сиддонса явно противоречащим, но с очень элегантным и благородным видом, источающим чувство изящества. Она выглядит нерешительной, поскольку аллегории затуманивают ее суждение о ее сложной ситуации, которая, тем не менее, закончится трагедией из-за преступления, которое совершит леди Макбет, и сожаления, которое она перенесет.

Рейнольдс знал, что зрители сразу же отождествят его с самой известной актерской ролью Сиддонса - леди Макбет.

Цветовая палитра:

Рейнольдс использует элементы черного и ярко-оранжевого цвета для выделения во всем изображении, чтобы акцентировать внимание на сидящем, поскольку две фигуры, фасады которых окрашены в широкие тени, словно сливаются с бурным коричневым фоном.

Телесный тон достигается с помощью различных слоев белого поверх кармина и озерной марены, с использованием ультрамарина и более темного синего цвета, смешанного с шеей Сиддона и кожей в тени. Оттенки серого также присутствуют в более заметных теневых областях.

Ее платье покрыто тонкой смесью желтой охры с темно-коричневыми и светлыми оттенками. Различные оттенки оранжевого можно увидеть сквозь выделенные участки золотых тканей, чтобы создать естественный блеск, отражающий реальную жизнь. Серый и ярко-белый оттенки перекрывают цвета и изображение, в которых играют тень и свет.

Работа кистью:

Голова Сиддонс очень тонко нарисована тонкой и тонкой кистью, в то время как окраска ее лица сохраняется тонким тонким слоем. Фактически, Рейнольдс опасался, что чрезмерное остекление может испортить окончательный результат.

Художник применяет мелкие детали к складкам богатой тяжелой ткани. Платье имеет более свободные, широкие штрихи, а также складки ее рубашки, которые содержат сильные штрихи белых штрихов, случайно нанесенных вокруг ее руки, со светло-коричневым и серым, смешанными для игры тени в складках для создания глубины. Эти штрихи и свободные, и легкие.

Мягкие округлые мазки используются для создания опасных облаков, собирающихся вокруг ног актрисы, с округлыми линиями красно-оранжевого цвета для драматического эффекта. Такой же ярко-оранжевый можно увидеть и в драпировке на ее коленях, и в аллегорических фигурах.

Эти фигуры имеют плавные мягкие линии, что делает их похожими на настоящие скульптуры в том стиле, который они обычно изображали в классическом стиле.

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Джилл Перри: Эффектные флирты; Просмотр актрисы в британском искусстве и театре 1768-1820 гг.. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2007. ISBN 978-0-300-13544-2