WikiDer > Морской пейзаж (спектакль)

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: Спектакль "Морской пейзаж" – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Ноябрь 2013) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Морской пейзаж это двухактный играть в к Американец драматург Эдвард Олби. Он завершил ее в 1974 году, впервые разработав ее в 1967 году как короткую пьесу под названием Жизнь, первая половина запланированного двойного счета с другой игрой, называемой Смерть (который позже стал Повсюду). ^[1] Морской пейзаж выиграл 1975 Пулитцеровская премия в области драмы.

Производство

Спектакль открылся Бродвей на Театр Сэма С. Шуберта 26 января 1975 г. и закрыт 22 марта 1975 г. после 65 спектаклей. Режиссер Олби, актеры снялись в главной роли Дебора Керр (Нэнси), Барри Нельсон (Чарли), Морин Андерман (Сара) и Фрэнк Ланджелла (Лесли). Ланджелла выиграл 1975 год. Тони Премия, Лучший актер в пьесе. Спектакль был номинирован на премию «Тони» 1975 года за пьесу и дизайн освещения (пьеса или мюзикл) (Джеймс Тилтон).^[2][3]

Первоначальная трехактная версия пьесы шла в Европе. Олби «выбросил за борт большую часть пьесы» во время пробного отборочного тура в Балтиморе перед бродвейской премьерой.^[4]

Олби получил свой второй Пулитцеровская премия в области драмы в 1975 г. по пьесе.^[5]

Морской пейзаж был возрожден на Бродвее Театр Линкольн-центра на Бут Театр 28 октября 2005 г. (превью) и закрыт 8 января 2006 г. после 27 превью и 55 выступлений. Режиссер Марк Ламос, актеры снялись Джордж Гриззард (Чарли), Фрэнсис Стернхаген (Нэнси), Элизабет Марвел (Сара) и Фредерик Веллер (Лесли). Наборы были Майкл Йеган, костюмы Кэтрин Зубер, и освещение Петр Качоровски.^[6]

Первоначальная трехактная версия получила свою американскую премьеру в Бостоне в постановке Zeitgeist Stage Company в Бостонском центре театра Arts Plaza в октябре 2008 года по специальной договоренности с драматургом.^[7] Режиссер - Дэвид Дж. Миллер, свет - Джефф Адельберг, костюмы - Фабиан Агилар, драки и движение - Мерон Лангснер, звук - Уолтер Эдуардо. Актерский состав состоял из Мишель Дауд в роли Нэнси (выигравшей Премия IRNE за лучшую женскую роль за роль), Питер Браун в роли Чарли, Клод Дель в роли Лесли и Эмма Гудман в роли Сары. Действие оригинального второго акта происходит полностью под водой.

Обзор

Как и во многих пьесах Олби, Морской пейзаж фокусируется на общении в межличностных отношениях, в данном случае между парами. Первая успешная игра Олби, Кто боится Вирджинии Вульф? (1962) и его первая пьеса, получившая Пулитцеровскую премию, Хрупкий баланс (1966) также занимаются этой темой. Морской пейзаж отличается от этих драм по нескольким причинам. Морской пейзаж не совсем драма, но, по мнению различных критиков, имеет элементы комедии, фэнтези, сатиры и абсурдизма.

В Морской пейзаж, Нэнси и Чарли, американская пара, которая находится на пороге кардинального изменения в жизни после выхода на пенсию, испытывают проблемы в отношениях. Они обсуждают эти вопросы на пляже, когда появляется еще одна пара, две ящерицы размером с человека по имени Лесли и Сара, которые говорят и действуют как люди. Ящерицы развились до такой степени, что они больше не чувствуют себя в море как дома и вынуждены искать жизнь на суше. То, что испытывают ящерицы с Нэнси и Чарли, почти вытесняет их обратно в море, но с предложением помощи от человеческой пары они решают остаться.

Этот относительно счастливый конец не часто встречается во многих предыдущих пьесах Олби, и некоторые критики находят его освежающим. До того, как Олби получил Пулитцеровскую премию за драму за Морской пейзажОднако многие критики негативно отреагировали на первую постановку. Лишь немногие получили в целом положительные отзывы. Один был Клайв Барнс из Нью-Йорк Таймс который пишет: «То, что мистер Олби дал нам здесь, - это игра большой плотности, со многими интересными эмоциональными и интеллектуальными отголосками». Нацияс Гарольд Клерман помещает «Морской пейзаж» в позитивный контекст с точки зрения развития Олби как драматурга. Он считает: «Это его самая расслабленная игра,« философская »прихоть».

Кивок абсурдизм не только в том, что половина актерского состава состоит из людей / ящериц, но и в нескольких элементах постановки. Например, несколько раз на протяжении всей пьесы над ним пролетает самолет, и каждый раз Нэнси и Чарли повторяют один и тот же диалог для двух или трех строк.

Резюме

Акт I

Морской пейзаж открывается на пляже. Пожилая пара, Нэнси и Чарли, закончила пикник. Пока Нэнси убирается, сцену наполняет шум низко летящего самолета. Чарли предсказывает, что когда-нибудь самолет врежется в дюну.

Нэнси выражает свое желание всегда быть рядом с водой. Она любит все в этом и хотела бы путешествовать с пляжа на пляж. Чарли отрицательно отзывается о ее снах. Он не хочет ничего делать и никуда ехать.

Позиция Чарли злит Нэнси. Она отмечает, что жизнь коротка. Она грозит приключениями одна. Отношение Чарли меняется после взрыва Нэнси, и она немного отступает от своего плана. Она довольна моментом.

После того, как мимо проходит еще один самолет, Нэнси напоминает Чарли о его детском желании жить под водой. Чарли рассказывает ей, как он опускался на дно бассейна или озера и сидел там, пока ему не пришлось дышать. Нэнси призывает его сделать это еще раз и прикоснуться к его молодости. Чарли отказывается, смущенный ее настойчивостью.

Нэнси меняет тему своей сексуальной жизни. Она рассказывает ему, как однажды в их браке она думала о разводе с ним. Было напряжение, и она подозревала, что у него роман. Чарли отрицает это, а Нэнси принимает его слово.

Нэнси призывает его снова погрузиться под воду и показать ей, как он это сделал. Чарли снова отказывается и переключает разговор на нее. Он говорит ей, что она была хорошей женой. Нэнси говорит о нем то же самое, перечисляя множество аспектов, в которых он был хорошим мужем. Когда она заканчивает, ей становится горько, потому что «хорошая жизнь», которая у них была, кажется ей ограниченной. Чарли обидно ее отношение. Они утверждают. Нэнси все еще злится на то, что его интересует только отдых, а она хочет испытать что-то новое.

Во время паузы в конце их жаркого спора, Лесли, ящерица размером с человеческий, бросает на них взгляд. Нэнси пытается уговорить Чарли писать открытки, но он отказывается. Лесли снова смотрит на них, на этот раз со своей подругой Сарой. Нэнси видит ящериц и заинтригована. Чарли боится.

Чарли требует, чтобы Нэнси нашла ему что-нибудь, чтобы защитить их. Когда ей удается найти только маленькую тонкую палочку, Чарли злится. Нэнси по-прежнему интересуется ящерицами, но когда Лесли прочищает горло, она опасается, что ящерицы могут причинить им вред.

Когда Лесли машет своей большой палкой, Нэнси и Чарли признаются в любви друг к другу, Нэнси неохотно, чем Чарли. Когда Лесли и Сара продвигаются вперед, другой самолет пролетает мимо и отпугивает их. Чарли пытается обвинить во всем этом плохие бутерброды с печеночной пастой. Он считает, что они умерли от пищевого отравления. Нэнси высмеивает эту идею.

Нэнси рада, когда возвращаются Лесли и Сара. Чтобы защитить себя, Нэнси считает, что они должны демонстрировать покорность, лежа на спине с поднятыми руками и ногами, как собака. Чарли занимает позицию, хотя и с большой неохотой.

Акт II

Второй акт открывается там, где закончился первый акт. Лесли и Сара не уверены в покорной позиции Нэнси и Чарли. Когда подходят Лесли и Сара, Чарли угрожает криком. Нэнси намного спокойнее. Лесли толкает Чарли и Нэнси в бок, но ни один из них не двигается. Лесли и Сара решают, что Нэнси и Чарли относительно безобидны.

Чарли не уверен насчет существ, в то время как Нэнси очарована всем в них. Лесли и Сара решают подойти к ним снова. Лесли сильно толкает Чарли, заставляя Чарли говорить. Лесли отвечает несколько раз, но Чарли не разговаривает с существом. Нэнси наконец садится и приветствует Сару. Чарли здоровается только после того, как Нэнси подбадривает его.

Сара и Нэнси считают, что напряжение снято, но Лесли и Чарли все еще не уверены друг в друге. Под натиском Нэнси Чарли уверяет Лесли, что они не недружелюбны. Хотя Лесли и Сара говорят по-английски, они не понимают многих слов и идей, которые используют Чарли и Нэнси.

Нэнси пытается встряхнуть плавник Лесли, но Лесли не может понять суть. Нэнси и Чарли объясняют концепцию рукопожатия, а также их разную анатомию. У ящериц только ноги и ласты. Нэнси наконец пожимает руку ящерицам. Чарли пытается пожать руку Лесли, но Лесли все еще не уверен насчет него. Лесли и Чарли говорят о своих различиях. Лесли спрашивает об их одежде. Среди прочего, Нэнси говорит им, что одежда закрывает их половые органы.

Это приводит к обсуждению половых органов людей, особенно груди Нэнси. У ящериц этих органов нет. Нэнси показывает очарованную Сару. Лесли тоже хочет видеть, но Чарли не устраивает эта идея. Чтобы сменить тему, Чарли спрашивает об их детях. Сара и Лесли произвели семь тысяч яиц. Лесли приходит в ужас, когда узнает, что люди не откладывают яйца. Нэнси объясняет человеческую беременность и то, что у них трое детей.

Когда Нэнси говорит им, что они хранят своих детей на долгие годы, она также объясняет понятие любви. Эта и все другие эмоции чужды ящерицам. Чарли спрашивает, как Сара и Лесли стали парой. Лесли отбивалась от других ящериц, когда Сара достигла зрелости и начала спариваться. Он хотел ее, но эмоции не играли роли.

Чарли поднимает идею нелояльности в отношениях Лесли и Сары. Это расстраивает Нэнси. Проблема также смущает Сару и Лесли. Лесли почти атакует Чарли, когда он сердито сравнивает ящерицу-самца с рыбой. Женщины успокаивают мужчин, и Лесли объясняет свое пренебрежительное отношение к рыбе. Они обсуждают идеи предрассудков и различий.

Сара смотрит вверх и видит пролетающих птиц. Лесли обороняется. Нэнси объясняет Саре, что птицы - чайки. Самки сравнивают их с подводными скатами. Нэнси говорит Саре, что видела фотографии лучей. Нэнси и Чарли не могут объяснить, что для нее значит фотография, поэтому Сара считает, что они оскорбляют ее. Когда Лесли возвращается, Сара объясняет, что произошло.

Резко меняя тему, Нэнси заявляет, что Чарли считает, что они мертвы. Она продолжает копаться в Чарли, саркастически заявляя, что никакие чудеса невозможны. Лесли и Сара до некоторой степени улавливают ее смысл, но Лесли сбивает с толку идея, что реальность - это иллюзия. Когда Лесли просит Чарли объяснить это, Чарли злится.

После того, как Нэнси успокаивает его, пролетает еще один самолет. Лесли и Сара напуганы. Нэнси и Чарли объясняют идею самолета. Чарли рассказывает о других машинах, в том числе о подводных. Нэнси рассказывает ящерицам о временах юности Чарли, когда он тонул под водой и оставался там. Разгневанный на Нэнси, Чарли меняет тему и спрашивает ящериц, почему они вообще вышли из моря. Они не знают, кроме того, что они как-то изменились и им больше не место.

Это побуждает Чарли объяснить идею эволюции, но Лесли и Сара не понимают ее полностью. Ящерицы могут думать только о себе. Когда Сара спрашивает, все ли хорошо, Чарли сомневается. Ящерицам нужно объяснить каждый термин и идею, что приведет к еще большему разочарованию Чарли, а также Лесли и Сары.

Чарли спрашивает Сару, что бы она сделала, если бы Лесли уехала и не вернулась. Нэнси злится на него за вопрос. Сара расстроена вопросом и хочет вернуться к морю. Лесли бьет и душит Чарли за то, что он заставил Сару плакать. Лесли и Сара решают вернуться. Нэнси говорит им остаться, потому что в конце концов им придется вернуться. Нэнси и отчасти Чарли предлагают свою помощь. Лесли принимает их предложение.

Анализ характера

Чарли

Чарли женат на Нэнси и является частью человеческой пары в центре пьесы. В отличие от своей жены Чарли пуглив и пассивен. Пока Нэнси хочет выйти на пенсию, Чарли хочет отдыхать и ничего не делать. Он не понимает, что его жена нуждается в связи с прошлым и исследует мир, которого они не видели. Чарли признается, что в юности у него был более смелый дух. Он выдыхал и опускался на дно бассейнов или других водоемов, пока ему не приходилось вставать, чтобы снова дышать. Чарли тогда любил это делать, но сейчас он не хочет этого делать. Он доволен текущим положением дел в его жизни и не любит, когда ему бросают вызов.

Это Нэнси первая противостоит ему. Идея Нэнси о том, чтобы всю оставшуюся жизнь прожить на разных пляжах, ему неприятна. Он не позволит ей подтолкнуть его, даже учитывая такой образ жизни. Позже Нэнси говорит ему, к его большому удивлению, что она давно думала о разводе с ним, потому что считала, что у него роман. Чарли говорит ей, что у него не было такой связи, и она ему верит. Чарли был доволен своей жизнью с Нэнси. Их разногласия по этому поводу омрачены появлением ящериц.

Если Чарли не устраивает Нэнси и ее желания, у него большие проблемы с ящерицами. Сначала он утверждает, что это смертельная галлюцинация, вызванная гнилыми бутербродами с печеночной пастой. Пока существа интригуют Нэнси, Чарли постоянно действует со страхом и сопротивлением. Он следует примеру своей жены, покорно позируя, когда существа впервые подходят, но он не отвечает им, пока она ему не прикажет. Даже после того, как лед тронулся, Чарли остается неуверенным в существах и их намерениях. Незнание Лесли и Сары многих вещей (эмоций, анатомии и т.д.) усиливает негативное отношение Чарли. Когда ему приходится объяснять им эти идеи, он легко разочаровывается и часто снисходителен. Он заставляет Лесли бить и душить его. Но в конце Чарли соглашается с Нэнси в том, что ящерицы должны оставаться на суше и не возвращаться в воду. Хотя он помогает, потому что Нэнси сделает это, согласится он или нет, Чарли все же предлагает взять их за руку.

Нэнси

Нэнси - женская половина человеческой пары в пьесе; она замужем за Чарли. В отличие от своего мужа, Нэнси энергична и интересуется миром. Когда спектакль открывается, она хочет жить на пляже вечно. Теперь, когда ее дети выросли, Нэнси хочет приключений. Чарли не разделяет ее желаний и изо всех сил препятствует им. Несмотря на негативное отношение Чарли, Нэнси остается открытой для всего, что встречается на ее пути, включая ящериц.

Отношения Нэнси с Чарли несколько натянутые. Нэнси злится на пассивность Чарли. Ее попытки побудить Чарли погрузиться под воду, как он это делал в детстве, встречают отрицательную реакцию. Это ее расстраивает. В ходе первого акта выясняется, что однажды она подумывала о разводе с ним, потому что считала, что у него роман. Хотя она с готовностью принимает его слово, когда он говорит, что он этого не сделал, она не думает, что «хорошая жизнь», которую они провели вместе, была всем, чем она могла быть. Тем не менее, Нэнси остается верной Чарли. Хотя ей грозит приключения одна, она ничего не делает с этим.

Когда ящерицы приближаются к ним, Нэнси очарована, но немного напугана. Она остается рядом с Чарли. Хотя она не согласна с ним, она находит для него небольшую палку, которую можно использовать в качестве защиты. Именно Нэнси приходит в голову идея лечь в покорную позу, когда Лесли и Сара подходят ближе. Чарли следует указаниям Нэнси в большинстве сделок с ящерицами. После того, как выясняется, что ящерицы не причинят им вреда, Нэнси возбуждается их присутствием. Она делает все возможное, чтобы узнать о них и установить с ними связь. Она хочет сначала пожать им руку.

Чарли неловко из-за того, что его жена пытается найти связь с ящерицами. Поскольку Сара никогда не видела молочных желез млекопитающих, Нэнси показывает Саре свои груди и объясняет их функции. Нэнси также показала бы Лесли, если бы не протесты Чарли. В то время как Нэнси немного расстраивается из-за интеллектуальных ограничений ящериц, ее все больше раздражает снисходительное отношение к ним Чарли. Тем не менее, когда ящерицы хотят вернуться - после того, как Чарли доводит Сару до слез, а Лесли избивает его - Нэнси хочет, чтобы они остались, и предлагает им помощь. Этот опыт вызвал у Нэнси страстное возбуждение, и она гарантирует, что оно будет продолжаться.

Лесли

Лесли - самец ящерицы, который появляется в конце акта I. Как и Чарли, Лесли немного более напуган, обороняется и недоверчив, чем его партнерша. Именно он первым наблюдает за человеческой парой. Лесли также первой подходит к Нэнси и Чарли, тыкая им в бок. Когда Чарли не отвечает сразу, Лесли расстраивается. Хотя бдительность Лесли остается высокой, особенно вокруг Чарли, большую часть пьесы он также любопытен, гораздо больше, чем его человеческий коллега-мужчина.

И Лесли, и Сара говорят по-английски, хотя они не понимают многих слов и концепций человеческой жизни. Лесли не знает, что такое эмоции, что такое кулинария или одежда, или как называются конечности. Когда Нэнси пытается пожать ему руку, он совершенно не знаком с процессом и не доверяет ему. Хотя Лесли по большей части хочет понять, он становится нетерпеливым, когда люди не могут легко объяснить такие сложные вещи, как любовь или сознание.

Хотя Лесли не обладает и не понимает некоторых человеческих идей, таких как любовь, у него есть предубеждения против других. Чарли пытается и не может объяснить ящерице, что такое фанатизм, после того, как Лесли плохо отзывается о рыбе. Лесли считает их грязными и слишком многочисленными. Он также смотрит свысока на людей, потому что они не откладывают яйца. Тем не менее, Лесли также испытывает сочувствие к людям. Лесли знает, что они с Сарой должны выглядеть странно для Чарли и Нэнси. Он также понимает, что Чарли трудно, когда Нэнси упоминает, что ее муж думает, что они мертвы, и что эта ситуация - своего рода галлюцинация.

Чаще всего Лесли действует инстинктивно, как животное. Когда над головой летают птицы и самолеты, он бежит, чтобы найти выход. Лесли очень защищает Сару. Когда Чарли причиняет боль Саре, спрашивая ее, что она будет делать, если Лесли уйдет и больше не вернется, Лесли нападает на него. Ударив его, Лесли почти душит его, пока женщины не вмешиваются. После инцидента Лесли решает, что он и Сара вернутся в море, чтобы избежать этой угрозы. Когда Нэнси говорит ему, что в конце концов им придется вернуться, и предлагает им помощь, это Лесли принимает эту судьбу.

Сара

Сара - женская половина пары ящериц, супруга Лесли. Как и ее подруга, Сара осторожна и боится людей. Тем не менее, как и Нэнси, она интересуется ими и пытается установить связь. Хотя Сара уступает Лесли гораздо больше, чем Нэнси Чарли, она действительно играет роль буфера между парами. Лесли часто консультируется с Сарой о том, что ему следует делать и что она думает о людях и ситуации. Сначала Сара призывает к слабости, но также подчеркивает важность контакта.

Хотя Сара более почтительна, чем Нэнси, она заявляет о себе перед Лесли, когда важен опыт. Например, она настаивает на том, чтобы сопровождать Лесли, когда он приближается к людям во втором акте после того, как они приняли свою покорную позу. Сара хочет видеть все сама. Большинство новых вещей, с которыми она сталкивается, интригуют ее: рукопожатия; Грудь Нэнси; человеческая беременность; и птицы, летающие над ними, среди прочего. Но она также напугана. Самолеты пугают ее, как и Чарли, когда он спрашивает ее, что она будет делать, если Лесли уйдет и больше не вернется. Как и Лесли, Сара не понимает многих человеческих концепций, таких как эмоции и неводные животные, хотя и пытается.

Сара также более открыта для объяснения людям их образа жизни, чем ее муж. Лесли пытается обуздать ее, но Сара говорит то, что, по ее мнению, ей следует сказать. Сара не полностью разделяет предрассудки Лесли и пытается заставить людей понять ее. Например, Сара делится информацией об их размножении и о том, как они с Лесли познакомились. Сара также рассказывает людям, почему они решили выйти из моря. Лесли не хочет расставаться с этой информацией.

После того, как Чарли задает вопрос, который заставляет ее плакать, Сара хочет вернуться в море. Лесли соглашается с ней. Позже Сара заступается, когда Лесли пытается избить Чарли за это. Хотя Сара хочет вернуться в их дом, Лесли решает с помощью Нэнси остаться.

Темы

Общение и понимание

В тематическом центре Морской пейзаж это вопросы, связанные с общением и пониманием. Хотя все персонажи говорят по-английски, когда каждый из четырех пытается общаться с другими, достигается только переменный успех. Тема общения принимает в спектакле несколько форм.

Во-первых, это общение между каждым членом пары со своим супругом. Нэнси пытается вовлечь своего мужа Чарли во взаимовыгодное обсуждение своих потребностей и их будущего, но он высмеивает ее идеи. Нэнси хочет исследовать и предпринять приключения на пенсии, в то время как Чарли хочет отдыхать и ничего не делать. На протяжении всей пьесы их неспособность общаться и понимать желания и потребности друг друга создает напряжение и враждебность.

У Лесли и Сары меньше проблем с общением. Лесли доминирует в их отношениях, а Сара, как правило, довольствуется подчиненной ролью. Лесли советуется с Сарой по большинству решений и в целом уважает ее мнение. Сара говорит, когда чувствует, что Лесли ведет себя ненадлежащим образом, и обычно Лесли слушает.

Другая важная форма общения - между двумя парами, которые различаются между полами. Нэнси очень любопытна и открыта для ящериц. Хотя ее немного расстраивают их ограничения, она пытается помочь им, объясняя аспекты человеческой жизни, которых они не понимают. Ее общая доброта к ним и предложение помощи, когда ящерицы решают, остаться на суше или вернуться в море, влияют на их решение. Чарли менее открыт и более подозрителен. Ему трудно принимать ящериц, и он быстро становится раздражительным, когда они не понимают его объяснений.

Общение ящериц в чем-то похоже на их человеческих собратьев. Как и Нэнси, Сара более открыта для людей и больше интересуется их миром. Она также эмоциональна, и когда Чарли задает ей вопрос, который ей трудно понять (что бы она делала, если бы Лесли исчезла), она обезумела, что привело к конфронтации. Лесли разделяет позицию Чарли; он не доверяет людям и почти ко всему, что они говорят, относится скептически. Несмотря на эти проблемы, в конце игры между всеми ними достигается определенная степень доверия. Лесли решает, что он и Сара останутся на суше, когда Нэнси и Чарли, хотя и неохотно, предлагают им помощь.

Эволюция и прогресс

Еще одна заметная тема в Морской пейзаж это эволюция и прогресс. Эта тема проявляется в спектакле по-разному. Один тонкий. Отношения Нэнси и Чарли находятся в процессе эволюции. Они находятся на пороге кардинального изменения в жизни, выхода на пенсию. Чарли хотел бы использовать это время, чтобы отдохнуть и ничего не делать. Нэнси видит в этом желании скорее регресс, чем эволюцию. Выполнив свои семейные обязанности, Нэнси хочет исследовать мир, возможно, переезжать с пляжа на пляж, знакомиться с новыми людьми и получать новые впечатления. Отношения пары изменятся, и Нэнси пытается продвинуть их вперед. Чарли хочет, чтобы все оставалось по-прежнему.

В терминах ящериц эволюция имеет другое значение. Лесли и Сара буквально развиваются. Это были существа, которые жили в море, но, очевидно, развились вне своего вида. Они были вынуждены переселиться на сушу, хотя и не понимали почему. Хотя Лесли и Сара несколько опасаются перемен, они все же принимают помощь, которую Нэнси с энтузиазмом оказывает, а Чарли - неохотно. В конце игры вместо того, чтобы вернуться в море, где они могли бы чувствовать себя в большей безопасности, они остаются на суше.

Отчуждение

Более тонкий подтекст в Морской пейзаж это идея отчуждения. В контексте этой игры быть отчужденным означает чувствовать себя замкнутым или существовать в недружелюбной среде. Отчуждение было одной из причин того, что Лесли и Сара покинули море. Во втором акте Сара говорит людям: «Это было ... больше не удобно. Я имею в виду, в конце концов, вы устраиваете свое гнездо и принимаете целое ... множество ... вещей ... и ... мы больше не чувствовали себя там ». Можно утверждать, что это отчуждение было шагом в их эволюции. Нэнси и до некоторой степени Чарли тоже чувствуют себя отчужденными в своей жизни. В акте I Нэнси описывает несколько способов, которыми она чувствует себя отчужденной, в основном в отношениях с Чарли. Она не разделяет его взглядов на то, какой была, есть и могла бы быть их жизнь; она хочет больше, чем просто уйти на пенсию. Чарли, в свою очередь, чувствует себя отчужденным от нее из-за ее любопытства и желаний, хотя и не так громко. Напряжения, вызванные отчуждением, влияют на направление персонажей и действие пьесы.

Стиль

Параметр

Морской пейзаж расположен на пляже в эпоху, современную написанию пьесы. Хотя в тексте об этом не говорится, некоторые критики предположили, что действие происходит где-то на восточном побережье Соединенных Штатов. Вся пьеса ограничивается одним днем. Эта физическая обстановка подчеркивает переходное состояние жизни персонажей. Это один из многих символов в игре.

Фантазия

Есть критические споры о том, какой именно жанр игры Морской пейзаж является. Одни считают, что это комедия, другие - абсурдистской, сатирической или аллегорической. Большинство согласны с тем, что здесь присутствует элемент фантазии. В то время как Нэнси и Чарли - люди и действуют соответственно, Лесли и Сара - фантастические создания. Это ящерицы размером с человека, которые оставили свою жизнь в море, чтобы жить на суше. Они прекрасно говорят по-английски и понимают некоторые аспекты человеческой жизни. Чарли трудно принять, что они настоящие. Он хочет верить, что он и Нэнси видят их, потому что они страдают от пищевого отравления или мертвы. С точки зрения пьесы Лесли и Сара очень реальны, и Нэнси сразу же замечает этот факт.Фэнтезийный аспект пьесы создает драматическую иронию и позволяет обсуждать такие вопросы, как прогресс, ценности и различия.

Символизм

Многие символы используются Олби, чтобы подчеркнуть действия и темы Морской пейзаж. Самые очевидные символы - это ящерицы, Лесли и Сара. Поскольку это антропоморфные существа (то есть животные с человеческими качествами), их можно использовать для иллюстрации идей Олби о людях и их отношениях. Лесли и Сара олицетворяют множество вещей, включая буквальное изображение эволюции и прогресса и идеал отношений, который резко контрастирует с отношениями Нэнси и Чарли.

Обстановка символическая. Пляж - место, где встречаются земля и море - представляет собой переходное место. В далекой истории Земли существа выходили из моря, чтобы жить на суше, как это делают Лесли и Сара в ходе пьесы. На пляже происходят изменения для всех четырех персонажей. Другой символ - летающие над головой реактивные самолеты. Струи - это смешанный символ. Саре они описываются как механическая эволюция очаровывающих ее чаек. Однако Чарли опасается, что в один прекрасный день реактивный самолет врежется в дюну - временный, если не символический конец эволюции. Самолеты также пугают Сару и Лесли. Но самолеты продолжают летать и никогда не разбиваются, и ящерицы решают пойти по собственному пути. Хотя все боялись, кроме Нэнси в Морской пейзаж, позитивные изменения являются символической темой пьесы.

Примечания

Рекомендации

• Гуссов, Мел (1999). Эдвард Олби - необычное путешествие. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-684-80278-3.
• Хирш, Фостер (1978). Кто боится Эдварда Олби?. Беркли, Калифорния: Компания Creative Arts Book. ISBN 0-916870-12-X.
• Кеннеди, Пэган (1994). Платформы: приготовленная в микроволновке культурная хроника 1970 года. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN 0-312-10525-8.
• Колин, Филип С., изд. (1988). Беседы с Эдвардом Олби. Джексон, MS: Университет Миссисипи Press. ISBN 0-87805-341-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)

дальнейшее чтение

• Олби, Эдвард (1975). Морской пейзаж: Игра. Нью-Йорк: Атенеум. ISBN 0-689-10539-8.

внешняя ссылка

• Морской пейзаж на База данных Internet Broadway
• Морской пейзаж (Производство 1975 г.) на База данных Internet Broadway
• Морской пейзаж (Производство 2005 г.) на База данных Internet Broadway