WikiDer > Стюарт Уилсон

Steuart Wilson

Стюарт Уилсон в 1951 году

Сэр Джеймс Стюарт Уилсон (21 июля 1889 - 18 декабря 1966) - английский певец, известный тенор роли в оратории и концерты в первой половине 20 века. После Второй мировой войны он был администратором нескольких организаций, в том числе Совет по делам искусств Великобритании, то BBC и Королевский оперный театр.

После службы в Первой мировой войне Уилсон стал известен исполнением теноровых партий в ораториях композиторов из разных стран. Бах к Элгар, и особенно восхищались им как евангелистом в Баховской Страсти по Матфею и в главной роли Сон Геронтия. Он был поборником музыки английских композиторов своего поколения, особенно Ральф Воан Уильямс, Густав Холст и Ратленд Боутон. Он также время от времени появлялся в оперных теноровых ролях, в том числе Сатьявана в первом профессиональном исполнении оперы Холста. Савитри. Однако качество его голоса и даже его техника не вызывали всеобщего восхищения. В громком деле о клевете Уилсон подал в суд на представителя общественности, критиковавшего одно из его выступлений в письме, и на BBC за его публикацию: он выиграл 2000 фунтов стерлингов в качестве компенсации за ущерб.

В 1937 году Уилсон на время поселился в Соединенных Штатах, преподавая в Институт музыки Кертиса. Он ушел из пения и вернулся в Соединенное Королевство в 1942 году, где начал вторую карьеру в качестве администратора. Сначала он работал на BBC, а после войны был назначен музыкальным директором недавно созданного Совета по делам искусств Великобритании; в 1948 году за заслуги перед этим он был посвящен в рыцари. В том же году он стал музыкальным директором BBC и, как известно, спланировал принудительный выход на пенсию Симфонический оркестр BBCглавный дирижер, Адриан Боулт. В следующем году он стал заместителем генерального администратора Королевский оперный театр, на котором он обеспечил премьерную постановку пьесы Воана Уильямса Путешествие паломника в 1951 году. Недовольный своим подчинением генеральному администратору Королевской оперы, Дэвид ВебстерВильсон ушел со своего поста в июне 1955 года и начал кампанию против гомосексуалистов в музыкальной профессии. Уилсон закончил свою карьеру в качестве директора Бирмингемская музыкальная школа, 1957–1960.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Уилсон родился в Бристоль, младший ребенок Джеймс Уилсон, директор Клифтонский колледж который когда-то был описан как «что-то вроде теологического головореза».[1] Старшая сводная сестра Стюарт была ведущим государственным служащим Мона Уилсон и его старший брат был Арнольд Талбот Уилсон,[2] позже колониальный администратор Месопотамия. Уилсон получил образование в Винчестерский колледж и Королевский колледж, Кембридж, где он читал классику, но сильно увлекся музыкой. За это время он подружился с Клайв Кэри, Эдвард Дж. Дент и Ральф Воан Уильямс.[3] Первое публичное выступление Уилсона в качестве певца было в эпизодической музыке Воана Уильямса для Аристофан' Осы в 1909 г. и впервые появился в опере в роли Тамино в Моцарта Волшебная флейта в 1911 г.[4]

С началом Первой мировой войны Уилсон пошел добровольцем на службу и был принят в армию. Он служил в Королевском стрелковом корпусе во Франции и был дважды тяжело ранен - ​​в Ипре в 1914 году и на Сомме у Хай-Вуда в 1916 году; во-первых, в легких, серьезно угрожает его потенциал певческой карьеры, но он упорно трудился, чтобы преодолеть травмы. Затем он работал в разведывательном бюро Генерального штаба военного министерства и Главного штаба во Франции.[5] Власти расходятся во мнениях относительно того, повлияли ли раны, повлекшие за собой потерю легкого и почки, на его певческий голос. В Оксфордский национальный биографический словарь заявляет, что они этого не сделали;[4] Фрэнк Хоус, написав в 1951 году, и Времена в некрологе оба заявляют, что они сделали.[1][6] По словам его биографа и третьей жены Маргарет Стюарт, те, кто слышал пение Уилсона до войны, «согласились с тем, что его голос после ранения не обладал такой же несущей способностью». Артур Блисс, который знал Уилсона в Кембридже, сказал Стюарту, что, когда тенор «уставал, он иногда был склонен спеть немного бемоль, чего никогда не делал до войны».[7]

Певческая карьера

После войны Уилсон проявил интерес к ранней английской музыке и сыграл важную роль в создании лондонской секстет, то Английские певцы, в 1920 г.[6] В следующем году он исполнил партию Сатьявана в первом профессиональном спектакле. Густав Холстс Савитри, на Лирический театр, Хаммерсмит.[8]

В 1921 году Уилсон встретил А. Х. Фокс Strangways, редактор только что созданного журнала Музыка и письма; они обнаружили общий интерес к практическим переводам текстов Лидера, Уилсон только недавно столкнулся с Шуберт Lieder,[9] и сотрудничал и опубликовал тома Шуберта, Шуман и Брамс переведено на английский язык.[5] Позднее Уилсон сделал английский перевод текстов из книги Малера. Das Lied von der Erde[10]

С 1921 по 1923 год Уилсон преподавал музыку в Школа Бедалес, назначение, которое дало ему время петь по всей Великобритании. В 1924 году он оставил English Singers и продолжил свое обучение пению за границей, сначала в Отлично с Жан де Решке (1924–25), с которыми он разучивал роли Отелло, Парсифаля и Тристана;[11] затем он брал уроки с Сэр Джордж Хеншель (1925–28),[5][6] и изучал музыку 17-18 веков с Ванда Ландовска в Париже.[5]

Некоторое время Уилсон пел с Бристольской оперной труппой, которая гастролировала в Лондоне, чтобы выступить в Королевский придворный театр в 1927 и 1928 годах под руководством Адриан Боулт и Малькольм Сарджент. Установленные изделия включены Ральф Воан Уильямсс Пастухи восхитительных гор, и Чарльз Вильерс Стэнфордс Путешественник.[11]

Уилсон стал ведущим интерпретатором Евангелист в И. С. Бахс Страсти, и заглавной части в Эдвард Элгарс Сон Геронтия, которую он спел под управлением композитора и других дирижеров, в том числе Гамильтон Харти,[12] Малькольм Сарджент,[13] Альберт Коутс,[14] и Адриан Боулт.[15] Времена назвал его «лучшим представителем [Геронтия] в настоящее время».[16] Тенор Питер Пирс сказал, что слышал, как Уилсон поет как евангелист в баховской Страсти по Матфею это "начало меня".[17]

Моцарт оставался частью репертуара Вильсона в Старый Вик (хотя Говард Фергюсон пожаловался "Стюарт Уилсон бы петь фальшиво "),[18] и он регулярно выступал за английскую музыку, регулярно выступая на фестивале Ратленда Боутона в Гластонбери и иногда на Napier Milesфестивали в Бристоле.[1] Его похвалил Холст, который приписал ему спасение Британская национальная опера постановка, которая ранее «испортила» его оперу У кабана голова.[19]

Написав в 1968 году, Граммофон Критик Роджер Фиске вспоминал, что Уилсон «выделялся среди других теноров как высоким интеллектом, так и ясностью слов, хотя его голос не был по природе особой красоты; также он никогда не пел так хорошо в исполнении, как на репетиции, его тон ужесточался под стресс ».[20] Фрэнк Хоус сделал аналогичные наблюдения в статье, опубликованной в 1951 году, хотя и отметил, что «интеллект» был признанным эвфемизмом для «безразличного голосового оборудования».[21] В более позднем суждении, основанном на записях Шуберта Лидера, описывается «скрытность Уилсона и довольно жесткая подача - быстрое вибрато, его склонность к спешке (более медленные песни звучат лучше) и впечатление, что он явно переигран в верхнем регистре», все из которых «не обеспечивает удовлетворительной работы в соответствии с сегодняшними стандартами».[22]

На протяжении многих лет Адриан Боулт был близким другом Уилсона и его первой жены Энн. урожденная Боулз. Когда в конце 1920-х годов Уилсон начал плохо обращаться со своей женой, Боулт встал на ее сторону.[23] Она развелась с Уилсоном из-за жестокости в 1931 году и вышла замуж за Боулта два года спустя.[23][n 1] Вражда, спровоцированная Вильсоном, должна была иметь долгосрочные последствия.[25] Клеймо, связанное с разводом в Британии в 1930-х годах, повлияло на карьеру Уилсона: ему запретили выступать в английских соборах. Фестиваль трех хоров за 25 лет до 1957 года, когда он рассказал Онеггерс Царь давид в Вустере, к тому времени его певческая карьера закончилась.[24][n 2]

Дело BBC о клевете

Уилсон получил широкую известность благодаря своим успешным клевета иск против BBC по так называемому «делу о назойливом H». В 1933 году BBC напечатала в выпуске журнала от 14 апреля Радио Таймс письмо[27] от учителя на пенсии, который, послушав передачу Страсти по Матфею, обвинил Уилсона в технической ошибке, заключающейся в том, что он вдохновлял его пробеги украшенной музыкой: «Я поражен тем, что BBC смогла привлечь любого столь некомпетентного человека к контролю его дыхания…» Жена Пилата стала «хай-хайфом Пай-Хайлета», «Хайфом». Priest 'превратился в' High-high Pree-heest ',' Purple robe 'в' Purple ro-hobe ',' to 'в' too-hoo 'и так далее на протяжении всего выступления. Это было просто ужасно ».[22][28] Когда Уилсон пожаловался, BBC сначала предложила опубликовать извинения в Радио Таймс, но затем сделал исключение, когда Уилсон потребовал 5000 фунтов стерлингов в качестве компенсации.[29]

Уилсон подал в суд на BBC. Корпорация решительно отстаивала свои действия на том основании, что в письме обоснована критика исполнителя. Уилсон поставил под сомнение компетентность автора письма выносить суждение о его исполнении: в то время как Уилсон признал, что он использовал «навязчивую букву H» как законное украшение, которое его учитель Жан де Решке вставил в несколько работ, и признал, что он использовал ее в два момента в его трансляции, ни один из этих случаев не был упомянут в письме. Более того, два из приведенных в письме примеров, «Жена Пилата» и «пурпурная одежда», вообще не упоминались в его части произведения.[28] Во время трехдневного судебного разбирательства было вызвано несколько свидетелей-экспертов, в том числе Клайв Кэри, который привел в качестве доказательства счет, аннотированный де Решке.[30] Судья лорд Хьюарт призвал присяжных быть «чрезвычайно либеральными»: после 45 минут обсуждения присяжные приняли решение против BBC и автора письма и присудили Уилсону компенсацию в размере 2000 фунтов стерлингов. BBC решила не подавать апелляцию и взяла на себя все расходы: во внутренней служебной записке генеральный директор BBC, Джон Рейт, заметил, что в таких случаях британское жюри будет склонно отдавать предпочтение отдельному лицу, а не корпорации, и что обжалование может показаться неоправданным использованием денежной власти BBC.[31]

Уилсон использовал деньги, которые он выиграл в деле о клевете, для поддержки лондонской постановки оперы Ботона. Лили Дева, который он сам провел на Зимний сад театр в январе 1937 г.[32] Его хвалили за уверенный ритм и опытное руководство.[33]

Соединенные Штаты Америки

В 1937 году Уилсон на время поселился в Соединенных Штатах со своей второй женой Мэри (которая была виолончелисткой) и поступил на факультет в Институт музыки Кертиса в Филадельфия; Здесь он преподавал пение, английскую дикцию, вокальный репертуар и вокальный ансамбль.[5] Он продолжал давать сольные концерты до начала 1940-х годов.[34] В 1941 году он ушел из Кертисовского института в знак протеста против увольнения директора. Рэндалл Томпсон,[35] и в следующем году Уилсоны вернулись в Англию. Это был конец карьеры Уилсона как певца, и он сам заметил: «Вся Америка [Америка] забита певцами из всех стран мира, которые неистовствуют в поисках работы».[36]

Музыкальный администратор

Уилсон присоединился к Би-би-си в 1942 году «в незначительной должности с надеждой на продвижение по службе».[37] В следующем году его назначили музыкальным руководителем BBC Overseas Service. После войны его назначили музыкальным руководителем Совет по делам искусств Великобритании, недавно сформированный из Совета по поощрению музыки и искусств военного времени (CEMA), и он помог реорганизовать музыкальный отдел для работы в мирное время.[1] В этом посте он поддержал Бенджамин Бриттенс Английская оперная группа в первый год своего существования, рекомендуя Совету, чтобы группа «получила грант в размере не менее 3000 фунтов стерлингов и ближе к 5000 фунтов стерлингов».[38] Впоследствии он принял приглашение прочитать лекцию на первом Альдебургский фестиваль, выступая 10 июня 1948 года на тему «Будущее музыки в Англии».[39]

В апреле 1948 года, когда он был посвящен в рыцари за свои заслуги в качестве директора Художественного совета, он стал музыкальным директором BBC после внезапной смерти Виктор Хели-Хатчинсон.[40] Времена назвал это назначение "неудачным",[6] и это в основном помнят из-за споров, которые Уилсон спровоцировал, когда разработал принудительный уход Боулта с поста главного дирижера Симфонический оркестр BBC. В 1930-х годах тогдашний генеральный директор Корпорации Джон Рейт неофициально пообещал Боулту, что он будет освобожден от правила BBC о выходе сотрудников на пенсию в возрасте 60 лет.[41] Однако Рейт покинул BBC в 1938 году, и его обещание не имело значения для его преемников.[42] Уилсон, будучи назначенным музыкальным директором, дал понять генеральному директору BBC: Уильям Хейли, который он намеревался заменить Боулта на посту главного дирижера Симфонического оркестра BBC,[43] и использовал свои полномочия, чтобы настоять на принудительном выходе Боулта на пенсию.[44][n 3] Хейли не знал о личной неприязни Уилсона к Боулту и позже признал, в радиопередаче, посвященной Боулту, что он «прислушался к необдуманным советам, уволив его».[46]

В 1949 году 60-летний Уилсон переехал в Ковент-Гарден занять должность заместителя генерального администратора Королевского оперного театра. На этом посту он поддержал польского композитора. Анджей Пануфник, который недавно дезертировал из коммунистической Польши, познакомив его с концертным агентом Гарольд Холт.[47] Уилсон отвечал за обеспечение премьеры фильма Воана Уильямса. Путешествие паломника в Королевском оперном театре в 1951 году.[48] Уилсон возмущался подчинением генерального администратора, Дэвид Вебстер, и он ушел в отставку со своей должности в Королевском оперном театре в июне 1955 года.[49] В следующем месяце было объявлено, что он начинает «кампанию против гомосексуализма в британской музыке», и были процитированы слова: «Влияние извращенцев в мире музыки выросло сверх всякой меры. Если его не остановить в ближайшее время, Ковент-Гарден» и другому драгоценному музыкальному наследию может быть нанесен непоправимый вред ».[50]

Последнее крупное назначение Уилсона было руководителем Бирмингемская музыкальная школа, 1957–1960, но это описывается Grove как «несчастный эпизод».[51] Граммофон Критик Роджер Фиск сказал, что Уилсон «управлял» с агрессивной чувствительностью и остроумием, колеблясь между вдохновенным и невозможным ».[20]

Уилсон умер в 1966 г. Петерсфилд, Хэмпшир, 77 лет.[4]

Записи

На записи, сделанной в 1927 году во время выступления в Королевский Альберт Холл, Лондон, Уилсон поет отрывки из Сон Геронтия дирижирует композитор. Он также записал произведение Воана Уильямса На Венлок Эдж, и песни Денис Браун.[51]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Ричард Олдос в своей биографии Малькольм Сарджент (стр. 156) утверждает, что Боулт и Энн Уилсон имели дело до ее развода с Уилсоном, но цитируемый им источник - Кеннеди, стр. 81, 111, 161–63 - не подтверждает его заявление. Скорее, Кеннеди сообщает, что Боулт очень стеснялся женщин и что он «чувствовал себя в безопасности» с Энн только потому, что она была замужем. У него также были теплые отношения с детьми Уилсонов, он был крестным отцом одного из них, и все они были известны как «дядя Адриан». Это было по настоянию Боулта, когда Энн разводилась, чтобы она «начала новую жизнь», а он «взял их [Энн и детей] на всех».[24]
  2. ^ Тем временем карьера Боулта процветала, и в 1937 году его пригласили дирижировать оркестром в Вестминстерское аббатство для коронация короля Георга VI и королевы Елизаветы.[26]
  3. ^ В своей биографии Уилсона Английский певец, Третья жена Уилсона Маргарет оспаривает это и утверждает, что «Стюарт была нет лично участвовал "в принятии решения, и что другие сотрудники BBC настаивали на удалении Боулта.[45]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Хауза, Фрэнк. "Сэр Стюарт Уилсон", Музыкальные времена, Март 1951 г., стр. 110
  2. ^ Элейн Харрисон, «Уилсон, Мона (1872–1954)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; online edn, январь 2008 г. по состоянию на 9 марта 2017 г.
  3. ^ Банфилд, стр. 153
  4. ^ а б c Глазго, Мэри и Ян Макфэйл,"Уилсон, сэр (Джеймс) Стюарт (1889–1966)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 2 июля 2007 г. (требуется подписка)
  5. ^ а б c d е ОбертоныМузыкальный институт Кертиса, ноябрь 1937 г.
  6. ^ а б c d Времена, 19 декабря 1966 г.
  7. ^ Стюарт, стр. 64
  8. ^ Холст, стр. 86
  9. ^ Танбридж, стр. 60
  10. ^ Каталог Mahler (PDF) (Универсальный ред.). п. 16. Получено 16 июн 2015.
  11. ^ а б Розенталь, Гарольд (май 1970), «Последние книги (обзор)», Опера, п. 84
  12. ^ Времена, 19 февраля 1926 г., стр. 12
  13. ^ Времена, 28 марта 1930 г., стр. 12
  14. ^ Времена, 23 марта 1933 г., стр. 12
  15. ^ "Концерт памяти Эльгара", Времена, 15 марта 1934 г., стр. 12
  16. ^ Времена, 13 сентября 1930 г., стр. 8
  17. ^ Груши, стр. 225
  18. ^ Письмо Джеральду Финци, 14 июня 1928 г., в Hurd (2001), стр. 39
  19. ^ Коротко, стр. 233
  20. ^ а б Граммофон, Октябрь 1968 г., стр. 128
  21. ^ Фрэнк Хоуз, «Сэр Стюарт Уилсон», Музыкальные времена 92 (1951): 110–12; цитируется по Танбриджу, стр. 64
  22. ^ а б Танбридж, стр. 64
  23. ^ а б Кеннеди, стр. 161–63.
  24. ^ а б Кеннеди, стр. 162
  25. ^ Кеннеди, стр. 215, et seq.
  26. ^ Кеннеди, стр. 181
  27. ^ Radio Times, 14 апреля 1933 г., стр. 14 «Вокальные грехи».
  28. ^ а б "Юридический отчет, 19 июня. Высокий суд, Отделение Королевской скамьи. Клевета певца против BBC. Уилсон против Британской радиовещательной корпорации и других", Времена (Лондон), 20 июня 1934 г., стр. 4; Проблема 46785. (требуется подписка)
  29. ^ Танбридж, примечание 65 стр. 81 год
  30. ^ Танбридж, примечание 66 с. 81 год
  31. ^ Внутренняя записка контролеру от 22 июня 1934 г., цит. По: Танбридж, стр. 66
  32. ^ Херд (1993), стр. 220
  33. ^ «Зимний сад-театр», г. Времена, 13 января 1937 г., стр. 10
  34. ^ См. "Сольные программы 1940–41" Curtis Institute.
  35. ^ Коббе, стр. 316
  36. ^ Записанный звук, Выпуски 33–40, Британский институт звукозаписи, 1969, стр. 663
  37. ^ Письмо Воану Уильямсу от 9 ноября 1942 г., перепечатано в Cobbe, p. 354
  38. ^ Митчелл, 2004: с. 284
  39. ^ Митчелл, 2004: с. 362
  40. ^ Ежегодник BBC 1949, стр. 81-82
  41. ^ Кеннеди, стр. 214
  42. ^ Кеннеди, стр. 185
  43. ^ Кеннеди, стр. 215
  44. ^ ОДНБ; Кеннеди п. 215; и Олдос, стр. 156–57.
  45. ^ Стюарт, стр. 200
  46. ^ Кеннеди, стр. 222
  47. ^ Якобсон, стр. 48
  48. ^ Письмо Воана Уильямса Уилсону от 27 апреля 1951 г., перепечатано в Cobbe, p. 480
  49. ^ Haltrecht, стр. 157–58.
  50. ^ Люди, 24 июля 1955 г., цит. По: Mitchell, 2004: p. 7
  51. ^ а б Кеннеди, Майкл. "Стюарт Уилсон", Grove Music Online, доступ 5 мая 2011 г. (требуется подписка)

Источники

  • Олдос, Ричард (2001). Мелодии славы: жизнь Малкольма Сарджента. Лондон: Хатчинсон. ISBN 0091801311.
  • Банфилд, Стивен (1988). Чувствительность и английская песня: критические исследования начала двадцатого века. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 052137944X.
  • Ежегодник BBC 1949: "Радио-деятели 1948 года: музыка" (PDF). Лондон: BBC. 1949. С. 81–82.
  • Коббе, Хью (редактор) (2010). Письма Ральфа Воана Уильямса, 1895–1958 гг.. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0199587647.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр. Лондон: Коллинз. ISBN 0002111632.
  • Холст, Имоджен (1974). Тематический каталог музыки Густава Хольста. Лондон: Faber Music. ISBN 0-571-10004-X.
  • Херд, Майкл (1993). Ратленд Ботон и фестивали в Гластонбери. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0198163169.
  • Херд, Майкл (редактор) (2001). Письма Джеральда Финци и Говарда Фергюсона. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 0851158234.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Якобсон, Бернард (1996). Польский ренессанс. Лондон: Phaidon. ISBN 0714832510.
  • Кеннеди, Майкл (1989). Адриан Боулт. Лондон: Макмиллан. ISBN 0333487524.
  • Митчелл, Дональд и Рид, Филип (редакторы) (1991). Письма из жизни: Избранные письма и дневники Бенджамина Бриттена, том 1, 1923–1939. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 057115221X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Митчелл, Дональд, Рид, Филип и Кук, Мервин (редакторы) (2004). Письма из жизни: Избранные письма Бенджамина Бриттена, том 3, 1946–1951. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 057122282X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Груши, Питер (1995). Дневники путешествий 1936–1978 гг.. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 9780851157412.
  • Рид, Филип (редактор) (1995). Путевые дневники Питера Пирса, 1936–1978 гг.. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 085115364X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Коротко, Майкл (1990). Густав Холст: Человек и его музыка. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 019314154X.
  • Стюарт, Маргарет (1970). Английский певец: Жизнь Стюарта Уилсона. Лондон: Джеральд Дакворт и Ко. ISBN 07156 0468 6.
  • Танбридж, Лаура (лето 2013 г.). «Поющие переводы: политика слушания между войнами» (PDF). Представления. Калифорнийский университет Press. 123 (1): 53–86. Дои:10.1525 / rep.2013.123.1.53. JSTOR 10.1525 / rep.2013.123.1.53. Получено 2 сентября 2014.