WikiDer > Летняя интерлюдия

Summer Interlude

Летняя интерлюдия
Летняя интерлюдия (Соммарлек) -1951 film.jpg
Обложка DVD
РежиссерИнгмар Бергман
ПроизведеноАллан Экелунд
Сценарий отИнгмар Бергман
Герберт Гревениус
На основе"Мари" Ингмара Бергмана
В главных роляхМай-Бритт Нильссон
Биргер Мальмстен
Музыка отЭрик Нордгрен
КинематографияГуннар Фишер
ОтредактированоОскар Розандер
Дата выхода
  • 1 октября 1951 г. (1951-10-01)
Продолжительность
96 минут
СтранаШвеция
ЯзыкШведский
БюджетSEK 434,000

Летняя интерлюдия (Шведский: Соммарлек), первоначально названный Незаконная интерлюдия в Соединенных Штатах - швед 1951 г. драматический фильм соавтор сценария и режиссер Ингмар Бергман. Фильм получил весьма положительные отзывы критиков.

участок

Мари (Нильссон) - успешная, но эмоционально отстраненная прима-балерина, чуть старше двадцати. Во время проблемного репетиционного дня постановки балета. Лебединое озеро ей неожиданно отправляют дневник ее первой любви; мальчик из колледжа по имени Хенрик (Мальмстен), которого она встретила и полюбила во время летних каникул в гостях у тети Элизабет и дяди Эрланда на летних каникулах. После отмены генеральной репетиции до вечера Мари плывет на лодке к острову, где она вела свои отношения с Хенриком и вспоминает их игривые и беззаботные отношения.

За три дня до конца лета, когда Хенрик должен вернуться в колледж, а Мари - в театр, Хенрик падает и получает травмы, в результате которых он погиб после прыжка с утеса. Ее дядя Эрланд, на самом деле не ее родственник, а друг и поклонник матери Мари, теперь тоже влюбленный в Мари, уводит ее на зиму и помогает ей «воздвигнуть стену», чтобы уменьшить боль от потери любовника и эффективно сблизиться. ее эмоционально выключить. Во время посещения дома Эрланда она обнаруживает, что это он послал ей дневник в театр; он болен с того дня, когда Хенрик скончался от травм в больнице. Она выражает сожаление и отвращение из-за того, что когда-либо позволила Эрланду прикоснуться к ней, предполагая, что он воспользовался ее горем, и у них был роман после смерти Хенрика.

После репетиции вечернего костюма Мари разговаривает с балетмейстером, который признает ее беззаветную преданность танцам и понимает ее проблемы, а затем со своим нынешним возлюбленным, журналистом по имени Дэвид, с которым она, похоже, сейчас расстается. вверх. Мари решает позволить Дэвиду прочитать дневник Хенрика, а затем рассказать ему о своих прошлых переживаниях, чтобы объяснить свои противоречивые чувства и эмоциональную холодность. После того, как он ушел, она снимает макияж и при этом восстанавливает часть своей утраченной молодости и невинности, снова улыбаясь и скривляясь в зеркало. Фильм завершается успешным первым выступлением, где мы видим, как Мари встречает Дэвида, который теперь лучше понимает прошлое Мари, за кулисами. Она радостно целует его и возвращается на сцену, чтобы закончить балет.

Бросать

Производство

Фильм снимался с 3 апреля по 18 июня 1950 г. Даларо в качестве основного места. Анимационный ролик был сделан Руна Андреассон, который позже стал известен в Швеции благодаря мультфильму Bamse.[1]

Темы и комментарии

Многие стилистические и концептуальные темы Бергмана были заложены в этой ранней работе, в том числе элегическая обстановка лета (Улыбки летней ночи); идиллический юношеский роман и возможная потеря невинности (Лето с Моникой); и потеря веры в Бога (Зимний свет). В одном эпизоде ​​Хенрик и Мари выбирают земляника вместе. Кроме того, умирающая тетя Хенрика играет в шахматы со священником, который утверждает, что навещает ее, чтобы лучше узнать смерть, что является прообразом знаменитого шахматного матча между рыцарем и самой Смертью в картине Бергмана. Седьмая печать (1957). Визуально есть также использование Бергманом плавной черно-белой кинематографии в сочетании с медленной кроссфейды.

Бергман сказал о своем фильме в 1971 году: «Я всегда чувствовал себя технически неполноценным - неуверенным в съемочной группе, камерах, звуковом оборудовании - всем. Иногда фильм удавался, но я так и не получил то, что хотел. Летняя интерлюдия, Я вдруг почувствовал, что знаю свою профессию », - написал он в критическом исследовании Бергман о Бергмане, "Для меня Летняя интерлюдия это один из самых важных моих фильмов. Хотя постороннему это может показаться ужасно устаревшим, для меня это не так. Это был мой первый фильм, в котором я чувствовал, что действую независимо, в своем собственном стиле, создавая фильм, полностью свойственный мне, с особым внешним видом, который никто не мог подражать. Это не было похоже ни на один другой фильм. Это была моя собственная работа. Внезапно я понял, что помещаю камеру в нужное место и получаю нужные результаты; что все сложилось. По сентиментальным причинам это было еще и весело ».

Критический ответ

Летняя интерлюдия получил положительные отзывы критиков. Рецензент из Разнообразие под псевдоним «Крыло» писал, что фильм «представляет шведское кино в лучшем виде»,[2] отмечая, что история «намного ярче, чем обычно делает [Бергман]», отклоняясь от стиля Бергмана, который «обычно был наполнен влиянием безнадежности. Обычно у него есть актеры, говорящие слова, которые вряд ли прошли бы цензуру. Но здесь он рассказывает простая история в хорошем смысле, «добавив, что фильм« вероятно, не будет иметь проблем с цензурой и может найти большой зарубежный рынок ». Рецензент также высоко оценил кинематографию Гуннара Фишера и выступления Май-Бритта Нильссона, Биргера Мальмстена, Альфа Челлинина и Мими Поллак ».[3]

Стиг Альмквист из Filmjournalen описал метод кинопроизводства как «чудесный», написав, что Бергман «принадлежит к горстке здесь и там в мире, которые теперь открывают для себя будущее артикуляции кино, и результат может быть революционным».[4]

В июле 1958 г. Жан-Люк Годар написал в Cahiers du Cinéma«В истории кинематографа пять или шесть фильмов, на которые хочется дать рецензию, просто сказав:« Это самый красивый из фильмов ». Потому что похвалы выше быть не может ... Люблю Летняя интерлюдия."[5]

Полин Кель из Житель Нью-Йорка написал:

Бергман нашел свой стиль в этом фильме, и историки кино считают его не только его прорывом, но и началом «новой великой эпохи в шведском кино». Многие из тем (что бы о них ни думали), которые позже расширил Бергман, находятся здесь: художники, утратившие свою индивидуальность, лица, ставшие масками, зеркала, отражающие смерть на работе. Но у этого фильма, с его восторженным, но разрушенным любовным романом, есть и более светлая сторона: элегическая грация и сладость.[6][ненадежный источник?]

Дэвид Паркинсон из Радио Таймс оценил фильм на 4 из 5 звезд, отметив выступление Май-Бритт Нильссон и его кинематографию. Он написал, что фильм «установил международную репутацию Ингмара Бергмана. Хотя он по-прежнему посвящен теме юной любви, которая доминировала в его ранних фильмах, в нем есть первые намёки на драматическую интенсивность и структурную сложность, которые характерны для его более зрелых работ».[7]

Летняя интерлюдия имеет редкий 100% рейтинг на Гнилые помидорыи средний балл 7,75 из 10 по мнению 11 критиков.[8]

Рекомендации

  1. ^ «Летняя интерлюдия - Съемки фильма». Ингмар Бергман лицом к лицу. Фонд Ингмара Бергмана. Получено 1 марта 2010.
  2. ^ Грей, Тим (22 июня 2018 г.). "Столетие Ингмара Бергмана: время праздновать радость кинопроизводства". Разнообразие. Получено 16 сентября 2020.
  3. ^ «Соммарлек». Разнообразие. 184 (12). Лос-Анджелес. 28 ноября 1951 г. с. 6. Получено 16 сентября 2020.
  4. ^ "Summer Interlude Reviews". Бергманорама. Архивировано из оригинал 7 марта 2012 г.. Получено 21 октября 2010.
  5. ^ "Летняя интерлюдия: Жан-Люк Годар". Бергманорама. В архиве из оригинала 7 марта 2012 г.. Получено 21 октября 2010.
  6. ^ "Незаконная интерлюдия". Kael Отзывы. Получено 16 сентября 2020.
  7. ^ Паркинсон, Дэвид. «Летняя интерлюдия - рецензия». Радио Таймс. Получено 16 сентября 2020.
  8. ^ Соммарлек (Summerplay) (Illicit Interlude) (Summer Interlude) в Гнилые помидоры

внешняя ссылка