WikiDer > Женитьба (видеоигра)

The Marriage (video game)

Брак
Брак Рода Хамбла screenshot.png
Дизайнер (ы)Род Хамбл
Платформа (и)Майкрософт Виндоус
РелизМарт 2007 г.
Жанр (ы)Арт-игра
Режим (ы)Один игрок

Брак экспериментальный художественная игра сделано Род Хамбл и выпущен для Майкрософт Виндоус в марте 2007 года. Хамбл решил исследовать формы художественного самовыражения, уникальные для видеоигр, что побудило его выразить свои чувства, связанные с брак полагаясь в первую очередь на игровая механика а не традиционные повествования, аудио или видео элементы. В игре используются только простые цветные фигуры, с которыми игрок взаимодействует с помощью мыши. Действия игрока заставляют розовые и синие квадраты увеличиваться или уменьшаться как в размере, так и в непрозрачность, представляющий баланс личных потребностей в отношениях.

Игра получила похвалы за новаторскую концепцию и дизайн, а также критику за то, что она сильно полагалась на прилагаемые письменные объяснения Хамбла, а также за упрощенное изображение. гендерные роли. Как игра, которая сознательно принимает свою среду, она привлекала внимание других игровые дизайнеры и исследования игр ученые, которые использовали его для разработки таких понятий, как отношения между искусством и играми или между симуляция и метафора. Ему приписывают начало движения игр, разработанных с упором на создание смысла с помощью игровой механики.

Геймплей

Объединив жестко ограниченные механизмы взаимодействия и управления с абстрактными визуальными эффектами, Брак поощряет эксперименты и поиск смысла на основе взаимодействия и интерпретации.[1] Инструкции к игре предлагают сначала сыграть в нее, прежде чем читать подробное описание ее механики и предполагаемого значения.[2]

Игрок взаимодействует, используя только мышь движение, парение над абстрактными формами. Действия или бездействие игрока увеличивают или уменьшают розовые и синие квадраты, увеличивают или уменьшают их непрозрачность и перемещают их друг к другу или от них.[2][3] При наведении курсора на любой из квадратов синий квадрат сжимается, а квадраты перемещаются друг к другу. Перемещение курсора по кругу приводит к исчезновению круга, в то же время уменьшая размер розового квадрата. Если два квадрата «целуются», соприкасаясь с краями, размер и прозрачность изменяются обратно пропорционально: синий квадрат сжимается и становится более прозрачным; розовый квадрат разрастается и становится более непрозрачным. Когда синий квадрат соприкасается с кругами любого цвета, кроме черного, он растет и становится более непрозрачным. Когда розовый квадрат соприкасается с кругами любого цвета, кроме черного, он увеличивается, но прозрачность не меняется. Когда любой квадрат сталкивается с черным кругом, его размер уменьшается. Когда квадраты сталкиваются друг с другом или с кругами, световая полоса в нижней части экрана увеличивается в размере. Со временем розовый квадрат постепенно увеличивает свою прозрачность, если ему не противодействовать касание краев синим квадратом.[2][4]

Игра заканчивается, когда синий или розовый квадрат становится слишком маленьким или слишком прозрачным. Чтобы поддерживать существование обоих квадратов, игрок должен сбалансировать действия, которые увеличивают размер и непрозрачность каждого. Хамбл хотел показать сложность уравновешивания иногда противоречивых потребностей партнеров в браке.[1][2] Цвет фона меняется по ходу игры, в конечном итоге фейерверк отображается на черном фоне, если игрок может поддерживать баланс.

Предпосылки и намерения

«Сложность, как я видел, заключалась в том, чтобы иметь в качестве основного средства выражения чего-то уникального для игр. Так что это не может быть, например, история, потому что истории могут быть рассказаны другими средствами. Это не может быть стихотворение или звуки, потому что у них также есть другие аналоги. Другими словами, я не хотел ограничивать игры гибридной формой искусства. [...] Я хотел что-то, что было бы трудно представить в других средствах массовой информации. Я хотел использовать правила игры, чтобы что-то объяснить невидимый, но реальный ".[2]

Хамбл - ветеран индустрии видеоигр, известный своими ролями в разработке нескольких успешных игр, в том числе EverQuest, Симс, и Вторая жизнь, хотя его независимая работа известна своим экспериментированием. Брак это его вторая попытка создать игру, которая приобретает личный смысл прежде всего благодаря механике, а не аудио, видео или другому традиционному повествованию. Прогулка с Максом и предшествующий Звезды над заливом Хаф-Мун.[5][6][7][8] Брак является сравнительно и намеренно более абстрактным, чем его предшественник, чтобы еще больше ограничить роль, которую играют более традиционные элементы звука, видео и повествования.[2][9]

Основные идеи, лежащие в основе Брак началось, когда Хамбл был в поездке в Кармель, Калифорния, с женой, и разрабатывался в течение нескольких недель, последовавших за процессом, который он описал как «подобный резьбе по дереву или рисованию мазками, а не против них».[2][9]

Хамбл понимал и принимал, что кто-то не сможет понять смысл игры, просто взглянув на нее, вместо этого требуя объяснений и активного участия, извлекая значение из механики, а не строго визуального символизма. Два выступающих квадрата представляют партнеров в браке, а круги - внешние переменные, которые по-разному влияют на квадраты. Размер квадратов относится к «размеру» человека или его личности в отношениях.[10]

После первой публичной презентации на выставке 2007 г. Конференция разработчиков игр, игра была выпущена как бесплатное ПО в марте 2007 г.[11][12] По словам Хамбла, общее время разработки игры было «один вечер плюс несколько месяцев отладки».[13]

Интерпретация и анализ

Брак был предметом анализа как в журналистике видеоигр, так и в академических исследованиях. Писатели проявили интерес к ее главной идее как к игре, которая охватывает ее среду, пытаясь удалить следы всех остальных, и увидели в этом сокращении возможность для ученых, исследующих видеоигры и процедурность.[14][15] Исследования игр ученый Ян Богост категоризированы Брак как «процедурная игра», которая «в первую очередь полагается на вычислительные правила для получения своего художественного значения».[16] Геймдизайнер Кристофер Фидальго писал, что это можно считать «свидетельством художественного потенциала игр на их собственном основании».[14] Богост сравнил это с Тесьма и Проход, игры, которые имеют несколько общих свойств: "процедурная риторика, самоанализ, абстракция, субъективное представление и сильное авторство ".[16] Исследователь игр Тереза ​​Клэр Девайн использовала Брак в качестве примера для разработки ее методологии оценки роли искусства (в смысле высокое искусство, в отличие от низкое искусство) в играх. Применяя алгоритм, состоящий из нескольких частей, к различным аспектам игры, она пришла к выводу, что его можно рассматривать как «игру», в отличие от «игры», используя параллельное использование заглавных букв для обозначения различия между «высоким» и «низким».[17]

Дизайнер Джейсон Беги использовал Брак чтобы конкретизировать его определение «абстрактной игры», глядя на то, как игровые объекты действуют как «знак [ы] в игровой фантастике», в то же время не имея «связи между их формой и их функцией».[18] Преподаватель медиа-исследований Себастьян Моринг расширил роль абстракции, поставив Брак в центре общей дихотомии в исследования видеоигр, между симуляция и метафора. Он не согласился с большинством ученых, писавших об игре, и назвал ее метафорической, утверждая, что, хотя заманчиво рассмотреть Брак метафорически просто из-за своей абстракции, отсутствия аудиовизуальных подсказок, которые обычно имеют симуляторы, правильнее думать об этом как о симуляции.[19] Это не «миметическая симуляция», как Симс 3, но "симуляция с низкой точностью ... из-за очень абстрактной семиотика а также несколько реализаций возможных любовных отношений в игровой механике ».[3][19] Начав с заявления Хамбла о том, что игра предназначена для выражения того, «каково чувство брака», профессор разработки игр Дорис Раш написала, что она обнаружила, что игровой процесс слишком далек от отношений, так что он «на самом деле не моделирует опыт пребывания в отношения, но изображает с точки зрения стороннего наблюдателя процесс размышления о его механизмах ».[4] Однако, по словам Моринга, моделируется не «деятельность, связанная с любовью [или] индивидуальный опыт любви, [а] метафорически структурированная концепция любви».[3]

В интервью Хамбл прокомментировал, что наиболее частой критикой, которую он получал, было то, что документация, которую он предоставил для объяснения игры, была слишком подробной, хотя он не сожалел о включении ее, потому что считал важным сообщить о своем намерении.[20] Руш писал об ограничениях игры без объяснения причин, сказав, что она «иллюстрирует, что сила процедурного выражения, которая может научить нас чему-то о человеческих условиях, зависит от когнитивного понимания того, о чем игра и что означают ее различные элементы. "[4] Она утверждает, что без объяснения любое значение, которое игрок мог бы придать своему опыту игры, было бы связано с его собственным творчеством, а не со смыслом, встроенным в игру, поскольку механика наведения указателя мыши на абстрактные формы слишком далеки от концепции, которые они означают.[4]

Прием и влияние

Брак создатель Род Хамбл в 2011

Engadget описал критическую реакцию игры как «огромную», отметив внимание, которое она получила как внутри, так и за пределами мира видеоигр.[21] Он получил похвалу за новаторство, эффективное выражение и влияние на игроков.[1][9][20] Несколько рецензентов прокомментировали его ценность как искусство и степень, в которой он вызывал дискуссии и размышления.[12][22][23] Для арт-дизайнера игр Джейсон Рорер, «Игра и мой опыт ее обсуждения напомнили мне опыты в галереях современного искусства».[12]

Написание для MTVСтивен Тотило сказал, что трудности, с которыми он столкнулся в игре, и его неспособность победить, на самом деле вызывают беспокойство по поводу его собственных отношений.[9] Смиренный сказал IGN он хотел избежать неудач игрока, но объяснил, что, хотя он пытается ниспровергнуть традиционные элементы видеоигр, на практике это сложно: «вы быстро обнаруживаете, почему они используются слишком часто, это очень полезные инструменты, которые избавляют вас от сложного дизайна ситуации все время ".[5]

Некоторые рецензенты критически относились к тому, что они воспринимают как изображение Хамбла стереотипного или упрощенного изображения. гендерные роли.[9][20][24] Тотило сказал, что он был «оставлен в предположении, что Хамбл считал, что мужья получают выгоду от занятий (и людей?), Помимо жены, тогда как жене приносит пользу только общение с мужем».[9] По словам Хамбла, хотя он намеревался дать возможность толкования в значительной степени, это было не то сообщение, которое он намеревался.[9][20] Скорее, «центральным моментом [является] то, что, если обе потребности не были удовлетворены, брак умирает. Другими словами, любовь удовлетворяет разные потребности. Для меня мне действительно нужно« время в одиночестве », а также« время вместе », но не один, и правила игры были способом исследовать это ".[20] Эдвард Пико назвал игру «поэтической», но также выразил озабоченность по поводу «стереотипного представления о полах» в игре, которое, как он отмечает, особенно заметно благодаря использованию синего и розового цветов для квадратов.[25] На конференции «Основы цифровых игр» Треанор и др. представил документ, в котором утверждалось, что розовый и синий цвета, которые Хамбл выбрал для квадратов, подорвали его намерение полностью полагаться на механику для определения смысла из-за гендерных коннотаций, которые вызывают эти цвета.[26]

Другие критиковали эту предпосылку, возражая против уменьшения сложности и двусмысленности человеческого опыта, чтобы соответствовать упрощенному представлению и фиксированной модели взаимодействия.[23][24] Из этой критики и других интерпретаций Хамбл сказал, что он извлек важный урок: «первая механика, которую вы показываете, определяет все, что следует за ней, сила этого первоначального столкновения между двумя квадратами и ваша реакция на него определяет, как вы смотрите на остальную часть. игра. Она не осознавала этого раньше, и это поучительно в будущем ».[20]

Treanor и др. отметить подход Хамбла, который помогает «вдохновить процедурный специалист движение гейм-дизайнеров ».[26] Брак также вдохновили дизайнеров на две игры Петри Пурхо и Бретт Дувиль. Пурхо, назвавший ее «самой интересной игрой из представленных» на Мастерской экспериментального геймплея 2007 года, создал Развод как День дурака клон Понг с похожим художественным объяснением.[27][28] Дувилля Мой развод это совершенно новая игра, в которой используется похожая эстетика и тон.[29][30][31][32]

Рекомендации

  1. ^ а б c Шарп, Джон (2015). Игровые произведения: об эстетике игр и искусства. MIT Press. С. 51–53. ISBN 9780262029070.
  2. ^ а б c d е ж грамм Скромный, Род. "Брак". Rodvik.com (официальный сайт). Получено 15 января 2019.
  3. ^ а б c Моринг, Себастьян (2015). «Симулированные метафоры любви: как в браке используются метафоры для имитации любовных отношений». В Эневольде, Джессика; Маккаллум-Стюарт, Эстер (ред.). Любовь к играм: Очерки игры и привязанности. Макфарланд. С. 196–215. ISBN 9780786496938.
  4. ^ а б c d Руш, Дорис С. (2009). «Механизмы души - решение проблем человека в видеоиграх». 2009 Международная конференция DiGRA: Новые пути: инновации в играх, играх, практике и теории. Получено 15 января 2019.
  5. ^ а б Томсен, Майкл (28 мая 2008 г.). "Независимая точка зрения: смирение жезла брака". IGN. Получено 15 января 2019.
  6. ^ Скромный, Род (Февраль 2008 г.). "Звезды над заливом Хаф-Мун". Rodvik.com (официальный сайт). Получено 15 января 2019.
  7. ^ Рорер, Джейсон (20 марта 2008 г.). «Критика: звезды над заливом Хаф-Мун». Артхаус Игры. Получено 15 января 2019.
  8. ^ Уокер, Джон (3 апреля 2008 г.). "КОСМИЧЕСКАЯ НЕДЕЛЯ: Звезды над заливом Полумесяца". Камень, Бумага, Ружье. Получено 15 января 2019.
  9. ^ а б c d е ж грамм Тотило, Стивен (24 апреля 2007 г.). «Мультиплеер: если бы брак был видеоигрой…». MTV. Получено 15 января 2019.
  10. ^ Юул, Джеспер (2007). «Определенный уровень абстракции» (PDF). Расположенный Play, Proceedings of Конференция DiGRA 2007. Получено 15 января 2019.
  11. ^ Во, Эрик-Джон (9 марта 2007 г.). «GDC: звук и перспектива в экспериментальных играх». Гамасутра. Получено 15 января 2019.
  12. ^ а б c Рорер, Джейсон (19 марта 2007 г.). «Artgame: Женитьба». Инди-игры блог. Получено 15 января 2019.
  13. ^ Wired Staff (23 февраля 2009 г.). «Знаменитый гейм-дизайнер создает интерактивное искусство в нерабочее время». Проводной. Получено 15 января 2019.
  14. ^ а б Фидальго, Кристофер Дж. (2012). «Искусство, образ и игры: причина того, почему некоторые видеоигры являются искусством». Государственный университет Джорджа. стр. 29–31. Получено 15 января 2019.
  15. ^ Ругини, Козима; Тома, Элизабета (2015). "'Эскизные жены и веселые героини'" (PDF). Человеко-компьютерное взаимодействие: технологии взаимодействия. HCI 2015. Конспект лекций по информатике. Конспект лекций по информатике. Springer. 9170: 640–648. Дои:10.1007/978-3-319-20916-6_59. ISBN 978-3-319-20915-9. S2CID 2194085. Получено 15 января 2019.
  16. ^ а б Богост, Ян (2011). Как делать что-то с видеоиграми. Университет Миннесоты Press. стр.13.
  17. ^ Дивайн, Тереза ​​Клэр (август 2016 г.). «Искусство как инновация для игр: более пристальный взгляд на роль искусства в играх». Международный журнал искусств и гуманитарных наук. 2 (4). Получено 15 января 2019.
  18. ^ Беги, Джейсон (2013). «Экспериментальные метафоры в абстрактных играх». Сделки Исследовательской ассоциации цифровых игр. 1 (1): 2–7. Дои:10.26503 / todigra.v1i1.3. Получено 15 января 2019.
  19. ^ а б Моринг, Себастьян (2015). Катрин Фаленбрах (ред.). Что такое метафорическая арт-игра? Критический анализ метафор в дискурсе Artgame и в Artgames. Воплощенные метафоры в кино, телевидении и видеоиграх: когнитивные подходы. Рутледж. ISBN 9781317531203.
  20. ^ а б c d е ж Рорер, Джейсон (28 марта 2007 г.). "Интервью: Род Хамбл". Артхаус Игры. Получено 15 января 2019.
  21. ^ Бардинелли, Джон (4 апреля 2007 г.). "Род Хамбл делится своими мыслями о" Женитьбе "'". Engadget. Получено 15 января 2019.
  22. ^ Бардинелли, Джон (20 марта 2007 г.). «Брак развязывает аргумент« игры как искусство »». Engadget. Получено 15 января 2019.
  23. ^ а б Кейруш, Чико (28 мая 2007 г.). "Женитьба - обзор". Геймология. Архивировано из оригинал 4 апреля 2016 г.
  24. ^ а б Ауэрбах, Давид (10 августа 2011 г.). "Род Хамбл и брак: не ярлыки, не указатели, а живые фрагменты". Waggish. Получено 15 января 2019.
  25. ^ Пико, Эдвард (30 апреля 2009 г.). «Играть по смыслу? - Компьютерные игры как искусство». Дальнейшее поле. Архивировано из оригинал 8 ноября 2012 г.
  26. ^ а б Трианор, Майк; Швейцер, Бобби; Богост, Ян; Матеас, Майкл (2011). «Процедурные чтения: как найти смысл в играх с графической логикой» (PDF). Труды по основам цифровых игр - FDG 2011. Получено 15 января 2019.
  27. ^ Во, Эрик-Джон (7 марта 2007 г.). «GDC: звук и перспектива в экспериментальных играх». Гамасутра. Получено 15 января 2019.
  28. ^ Пурхо, Петри (20 марта 2007 г.). "Брак Рода Хамбла освобожден". Kloonigames. Получено 15 января 2019.
  29. ^ «Но я даже не женат: мой развод». Камень, Бумага, Ружье. 7 сентября 2010 г.. Получено 15 января 2019.
  30. ^ Дувиль, Бретт. «Мой развод». Архивировано из оригинал 3 ноября 2017 г.
  31. ^ Карлесс, Саймон (3 апреля 2007 г.). "Род Хамбл объясняет свой (игровой) брак". Часы игрового набора. Получено 15 января 2019.
  32. ^ Пурхо, Петри. "Развод". Kloonigames. Получено 15 января 2019.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка