WikiDer > Две миссис Кэрроллс

The Two Mrs. Carrolls
Две миссис Кэрроллс
Две миссис Кэрролл - Poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерПитер Годфри
ПроизведеноМарк Хеллингер
Сценарий отТомас Джоб
На основепьеса 1935 года Две миссис Кэрролл
Мартин Вейл
В главных роляхХамфри Богарт
Барбара Стэнвик
Алексис Смит
Найджел Брюс
Музыка отФранц Ваксман
КинематографияДж. Певерелл Марли
ОтредактированоФредерик Ричардс
РаспространяетсяВорнер Браззерс.
Дата выхода
  • 4 марта 1947 г. (1947-03-04) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
99 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$1,428,000[1]
Театральная касса2,5 миллиона долларов (аренда в США)[2] или 3 569 000 долл. США[1]

Две миссис Кэрроллс американец 1947 года детективный фильм режиссер Питер Годфри и в главной роли Хамфри Богарт, Барбара Стэнвик, и Алексис Смит. Это было произведено Марк Хеллингер из сценарий Томаса Джоба по пьесе Мартина Вейла 1935 года.[3]

участок

Находясь в отпуске в ШотландияСалли Мортон узнает, что ее возлюбленный, художник Джеффри Кэрролл, уже женат. Прежде чем вернуться домой к своей дочери-подростку, Беатрис, и его больной жене, Джеффри покупает пакет у химик Гораций Благдон, называя вымышленное имя, когда подписывает регистр. Джеффри пишет портрет своей жены, изображая ее как «ангела смерти».

Проходит два года, и первая жена Джеффри умерла, и он женился на Салли. Они поселяются в его особняке. Хотя карьера Джеффри идет хорошо, в последнее время он не может рисовать ничего качественного. Салли, новая миссис Кэрролл, развлекает своего старого бойфренда Чарльза «Пенни» Пеннингтона и некоторых богатых американских гостей, в том числе ледяную, но красивую Сесили Лэтэм. Джеффри начинает писать портрет Сесили и завязывает с ней романтические отношения. Салли становится известно о незаконном романе ее мужа. Проходит несколько недель, и Салли несколько раз заболевает, выздоравливает и снова заболевает. Неуклюжий, алкоголик местный врач доктор Таттл считает, что она выздоравливает.

В праздном разговоре с Беатрис Салли обнаруживает, что «первая миссис Кэрролл» страдала рядом болезней, очень похожих на ее собственную. Она также узнает, что Джеффри много лгал о своей первой жене. Тем временем Джеффри подвергается шантажу со стороны Горация. Салли подозревает, что Джеффри постепенно отравляет ее через стаканы молока на ночь. Джеффри убивает Горация, чтобы положить конец шантажу. Салли входит в студию Джеффри и видит, что он тоже рисует ее как «ангела смерти». В ту ночь во время ужасного грозаСалли избавляется от стакана молока на ночь, а не выпивает его. Но Джеффри узнает о ее обмане и, вдохновленный газетными статьями о местном душителе, выходит на улицу под дождем, а затем врывается в спальню своей жены, чтобы задушить ее. В последний момент прибывают Пенни и полиция и спасают Салли от Джеффри.

Бросать

Производство

«Мартин Вейл» - псевдоним Маргерит Вейл Вейлер, жены писателя. Баярд Вейлер.[4] Ее игра, Две миссис Кэрроллс, открытый в Лондоне в 1935 году.[5] Пьеса (теперь переписанная) перенесена в Бродвей в 1943 году, где это было незначительным хитом.

Актриса Элизабет Бергнер Высоко похвалила роль Салли Мортон Кэрролл. Во время спектакля ночь за ночью застенчивая девушка появлялась у дверей сцены, чтобы поговорить с Бергнером. В конце концов Бергнер стал наставником девушки, спонсировал ее карьеру в театре и выиграл для нее роль дублер в Две миссис Кэрроллс. Девушка в конце концов подорвала карьеру Бергнера. Инцидент стал основой рассказа "Мудрость Евы"(1946 г.) Мэри Орр, адаптированный к фильму Все о Еве (1950).[6]

Летом 1944 г. Warner Brothers заплатил 225 000 долларов за права на экранизацию пьесы. Хотя ни один сценарист не был назначен для адаптации пьесы к фильму, Warners объявила, что Бетт Дэвис сыграла бы роль Салли Кэрролл и Джесси Л. Ласки будет производить.[7] Между тем, Warners также приобрела права на Айн Рэнд Роман, Источник. Студия нанята Мервин Лерой в качестве режиссера и объявил, что в нем будут сниматься Хамфри Богарт и Барбара Стэнвик.[8]

Барбара Стэнвик (здесь в 1942 году) была хорошей подругой режиссера Питера Годфри.

Игра Вейлера и Вейла была существенно изменена для фильма. В пьесе первая миссис Кэрролл не убита в первом акте, а живет (за сценой) до третьего акта. Она звонит Салли, чтобы предупредить ее, что Джеффри пытается ее отравить. Это шокирует публику, у которой не было причин подозревать Джеффри. В сценарии первая миссис Кэрролл умирает (за кадром) через несколько минут после начала фильма. Неуверенность заменяет шок, поскольку Салли постепенно начинает подозревать своего мужа в убийстве.[9] Уильям Фолкнер работал над ранней обработкой пьесы.[10]

Где-то во второй половине 1944 года Warners объявили, что Ида Лупино и Закари Скотт снялся бы в Две миссис Кэрроллс.[3] Однако 12 ноября студия заявила, что вместе с Барбарой Стэнвик будет сниматься. Пол Хенрейд, и это Роберт Бакнер будет продюсировать фильм.[11] Затем 9 февраля 1945 года студия объявила о размещении производства Источник приостановлено из-за дороговизны и отсутствия материалов для создания архитектурных декораций для фильма. Студия также объявила о переработке Две миссис Кэрроллс с Хамфри Богартом и Барбарой Стэнвик.[3]

По словам биографа Стэнвика Аксель МадсенСтэнвик от скуки согласился сниматься в фильме. Муж Стэнвик, Роберт Тейлор, служил в армии США во время Второй мировой войны. Хотя война в Европе явно подходила к концу, Стэнвик знал, что Тейлор не вернется в Соединенные Штаты в течение многих месяцев.[9] Однако еще одна причина, по которой Стэнвик согласилась сниматься в фильме, заключается в том, что она была близким другом режиссера. Питер Годфри. Они познакомились, когда Стэнвик снялся в рождественской комедии. Рождество в Коннектикуте в 1945 году, которым руководил Годфри. Стэнвик подружился с Годфри и его женой.[12]

Две миссис Кэрроллс был вторым фильмом Стэнвика с Годфри,[12] Биограф Стэнвика Дэн Каллахан утверждал, что дружба Стэнвика с Годфри закрыла ей глаза на его недостатки как режиссера.[13] которые были значительными.[14] Историк кино Эдмунд Бансак отмечает, что Две миссис Кэрроллс была написана как средство передвижения для Стэнвик, что также может объяснить ее желание сняться в картине.[15] (Биограф Богарта Ричард Геман оспаривает это утверждение. Он говорит, что права на спектакль были куплены, чтобы Богарт мог сыграть в экранизации.)[16]

Хотя студия присвоила Фильм B режиссер и продюсер, нанял Список звезды и фильм имел бюджет A-list.[15] Съемки начались в апреле 1945 года, а закончились в июне.[17] Практически все съемки проходили на студии Warner Bros. Ветеран-декоратор Warners, Антон Грот, спроектировал интерьеры особняка Кэрроллов в Англии.[18] Художник Джон Декер произвел два портрета, использованных в фильме.[19] Хамфри Богарт женился Лорен Бэколл 21 мая 1945 года во время производства. В съемках был небольшой перерыв, чтобы провести их медовый месяц.[20]

У Богарта и Стэнвика были дружеские отношения на съемочной площадке. Продюсер Марк Хеллингер, которого Богарт очень любил, объявил, что Богарта не будет видно в гардеробе любого художника, который выглядел бы немужественным. Когда однажды на вешалке его гардероба появились халат и берет с кисточкой, актер пришел в ярость. Халат и берет были шуткой, которую устроил Стэнвик, и после этого оба исполнителя хорошо посмеялись.[21]

Warner Bros. не сразу выпустили Две миссис Кэрролл. Обоснования задержки сильно разнятся. Классические фильмы Тернера Рецензент Джереми Арнольд приходит к выводу, что это произошло потому, что фильм очень похож на фильм 1944 года. Газовый свет.[22] Но историк кино Ричард Шикель говорит, что это произошло потому, что Уорнерс надеялся, что растущая популярность Богарта как голливудской звезды поможет преодолеть его ужасное выступление в Две миссис Кэрроллс.[23] Студия также была недовольна тем, что в 1946 году песня "Открой дверь, Ричард«стала популярной песней с пятью версиями, выпущенными в 1946 и 1947 годах. Студия думала о том, чтобы вырезать или переоснастить сцену, в которой Богарт стучит в дверь спальни Стэнвик, требуя, чтобы она открыла ее. Но сцена осталась.[24]

Две миссис Кэрроллс был наконец выпущен в США 4 марта 1947 года.[25] У студии была относительно слабая маркетинговая кампания для картины. Владельцев кинотеатров попросили продвигать фильм, проводя конкурсы, в которых женщины-покровительницы должны были решить, будут ли они больше похожи на главную женщину Барбару Стэнвик или Алексис Смит.[26]

Театральная касса

Две миссис Кэрроллс плохо поступили в прокате.[12][14] Согласно отчетам Warner Bros., фильм заработал 2 292 000 долларов в США и 1277 долларов на других рынках.[1]

Критический прием

Некоторые обозреватели говорят Две миссис Кэрроллс похоже на Газовый светв главной роли Ингрид Бергман

После выхода фильм получил в целом плохие отзывы в США.[15] Рецензенты в британской прессе сочли "причудливую старинную английскую" атмосферу фильма чрезмерно забавной.[22]

Современные обозреватели, как правило, очень критически относятся к фильму, но некоторые находят в нем положительные моменты. Биограф Стэнвика Дэн Каллахан, писавший в 2012 году, назвал фильм «ужасной адаптацией производного сценического триллера» и слишком похож на Альфред Хичкокс Подозрение (1941). Он обнаружил, что режиссура Питера Годфри продемонстрировала «совершенно новый уровень просчетов и некомпетентности» и очень низко оценил игру. Он пришел к выводу, что Стэнвик в начале фильма был неуместно бодрым, а во второй половине он выступал неестественно и рассеянно. Богарта «смущало» свое чрезмерное безумие, Найджел Брюс превратился в столь же неуклюжую работу, и диалоги Энн Картер, звучащие по-взрослому, были поставлены с "мрачной" медлительностью.[13] Биограф Стэнвика Аксель Мэдсен в 2001 году оценил фильм так же плохо. Он считал, что Годфри потакал Богарту как режиссеру, «позволяя [ему] возмутительно грабить».[12] Он думал, что и Богарт, и Стэнвик были неверно использованы, и чувствовал, что сценарий подрывает любую неопределенность в сюжете, неоднократно ссылаясь на безумие Богарта.[20] Рецензент Барри Монуш чувствовал, что сценарий дал Алексис Смит так мало работы, что ее кастинг вряд ли стоил того.[27] Биограф фильма Дэвид Куинлан, писавший в 1983 году, пришел к выводу, что фундаментальные недостатки фильма проистекают из недостатков Годфри как режиссера и неправильного использования Богарта как безумного убийцы жен.[14]

Некоторые отзывы о фильме более неоднозначны. Мэдсен, например, утверждает, что одна хорошо написанная и хорошо сыгранная сцена в фильме происходит, когда Стэнвик врывается в студию Богарта и видит его демоническую картину, изображающую ее.[9] Историк кино Дэниел Буббео, недовольный сходством фильма с Газовый свет и Подозрение, хвалит сцену, в которой Богарт в устрашающем гриме врезался в окно, чтобы напасть на Стэнвика.[28] Сходство с другими, лучшими фильмами заметно в Две миссис Кэрроллс. По крайней мере, один наблюдатель заметил, что сцена, в которой Богарт поднимается по лестнице, чтобы принести Стэнвику стакан отравленного молока, почти идентична сцене в Подозрение.[29] Социолог Стив Циммерман также отмечает многие недостатки фильма, но также говорит, что картине «удается удерживать внимание».[30] Рецензент Turner Classic Movies Джереми Арнольд был гораздо более позитивен в отношении фильма, отмечая, что его визуальные эффекты были весьма эффективны для создания «впечатляющего» Готика Атмосфера. Годфри использует таинственное освещение, образы задувающихся занавесок и завораживающих картин, звуки скрипящих досок, закрывающихся дверей и церковных колоколов, чтобы создать тревожную атмосферу и жуткую атмосферу ».[22] Киноисторик Эдмунд Бансак, признавая, что Богарт и Стэнвик были неправильно использованы, обнаружил, что Стэнвик украл шоу своей игрой. Он также считал, что фильм снят хорошо, музыкальное сопровождение Франц Ваксман очень эффективен, и открытие Стэнвика сцены «ангела смерти» очень хорошо.[31]

Темы

Легенда о Синей Бороде (изображена) - одна из нескольких тем в Две миссис Кэрроллс.

Живопись, портретная живопись и искусство играют главные роли в Две миссис Кэрролл. Многие ученые отмечали сходство между Эдгар Аллан Порассказ "Овальный портрет"и этот фильм. В истории По, мужчина одержимо рисует реалистичный портрет своей жены в течение нескольких недель, только чтобы обнаружить, что она умерла во время процесса, и теперь ее дух населяет картину. Точно так же Джеффри Кэрролл начинает одержимо рисовать своих жен как" ангелов жизни ". смерть "перед тем, как убить их.[32] Две миссис Кэрроллс также является одним из нескольких детективных и убийственных фильмов и нуаров, таких как Двойная жизнь (1947), Опасный эксперимент (1943), Газовый свет (1944), Лаура (1944), Дело Парадина (1947), Портрет Дориана Грея (1945), Ребекка (1940), Скарлет-стрит (1945), Женская месть (1947) - сделанный в 1940-х годах, в котором главную роль играет портрет (обычно женщины), зацикленный на персонаже, изобразив ключ к разгадке тайны, вызвав плохие воспоминания, действуя как катализатор действия, или каким-либо другим способом.[33][34]

В частности, Две миссис Кэрроллс позиционирует образ женщины как выхолащивающий. В фильме Джеффри Кэрролл изображает способного рисовать только тогда, когда он совершает аморальное поведение, такое как прелюбодеяние или убийство. Счастливые отношения со здоровой, активной женщиной изнуряют, и он обращается к супружеской неверности, чтобы решить свою проблему. Чем сильнее становятся его женские картины, тем больше он погружается в безумие (и убийство). Теоретик кино Хелен Хэнсон отмечает, что любой образ сильной, счастливой женщины не только подрывает художественные способности Кэрролла, но и сводит его с ума.[35] Следующей темой фильма является идея демаскулинизации искусства. Историк кино Филип Хейворд отмечает, что картина идет на все, чтобы очернить искусство и художников. Кристина, домработница Кэрроллов, осуждающе усмехается: «Когда ты работаешь на художника, ты можешь ожидать чего угодно». Богатый посетитель особняка Кэрроллов очерняет искусство Джеффри, язвительно заявляя: «Мужчина - искусствовед, а женщины - нормальные люди». В своей рекламной кампании для картины Warner Bros. разыграли мужской экранный образ Богарта, чтобы опровергнуть любую идею о том, что его роль может быть женственной.[36]

Паранойя - еще одна тема фильма. Хотя Салли Мортон знает, что Джеффри Кэрролл - лжец (в первые минуты фильма она узнает, что он солгал о своем семейном положении), она, тем не менее, соглашается выйти за него замуж. Она не начинает подозревать, что муж может ее травить, пока не услышит, как группа друзей обсуждает подозрительную смерть первой миссис Кэрролл. Паранойя Салли становится доминирующей темой второй половины фильма. В этой связи киновед Мэри Энн Доан отмечает: Две миссис Кэрроллс - один из многих «параноидальных женских фильмов», которые были распространены в 1940-х годах. К ним относятся Пойманный (1949), Dragonwyck (1946), Опасный эксперимент (1944), Газовый свет (1944), Джейн Эйр (1943), Медальон (1946), Секрет за дверью (1948), и Винтовая лестница (1946). Эти фильмы, как утверждает Доан, напоминают эпоху, когда мужчины чувствовали себя кормильцами и рабочими в промышленности, которые были вытеснены женщинами из-за необходимости в рабочих военной промышленности.[37]

Последняя тема очевидна в Две миссис Кэрроллс это то из Синяя Борода легенда. Легенды о Синей Бороде - французская народная сказка, рассказывающая об ужасно уродливом человеке, который много раз женился. Каждая из его жен таинственным образом исчезла. Его довольно молодая новая невеста обнаруживает, что он убил своих предыдущих супругов. Когда Синяя Борода пытается убить ее после ее открытия, ее спасает вмешательство родственников. Две миссис Кэрроллс явно вызывает легенду о Синей Бороде, отмечают киноведы.[38][39]

Рекомендации

  1. ^ а б c Финансовая информация Warner Bros в The William Shaefer Ledger. См. Приложение 1, Исторический журнал кино, радио и телевидения, (1995) 15: sup1, 1-31 p 27 DOI: 10.1080 / 01439689508604551
  2. ^ «Лучшие сборщики урожая 1947 года», Разнообразие, 7 января 1948 г., стр. 63
  3. ^ а б c «Богарт и Стэнвик в« Двух миссис Кэрролл »». Нью-Йорк Таймс (10 февраля 1945 г.)
  4. ^ Хищак и Бордман, стр. 629.
  5. ^ «Новая пьеса в Лондоне». Нью-Йорк Таймс. 13 июня 1935 г.
  6. ^ Чендлер, стр. 189–190.
  7. ^ «Бетт Дэвис сыграет главную роль в« Двух миссис Кэрролл »». Нью-Йорк Таймс (17 июня 1944 г.)
  8. ^ Мэдсен, стр. 226.
  9. ^ а б c Мэдсен, стр. 227.
  10. ^ Мейерс, стр. 219.
  11. ^ «Барбара Стэнвик внесена в список« Две миссис Кэрролл »». Нью-Йорк Таймс (13 ноября 1944 г.)
  12. ^ а б c d Мэдсен, стр. 228.
  13. ^ а б Каллахан, стр. 155.
  14. ^ а б c Куинлан, стр. 113.
  15. ^ а б c Бансак, стр. 377.
  16. ^ Геман, стр. 129.
  17. ^ Мейерс, стр. 218.
  18. ^ Историк кино Эндрю Спайсер отмечает, что они довольно эффективно вызывали зловещие чувства в картине. См .: Спайсер, с. 121.
  19. ^ Иордания, стр. 164.
  20. ^ а б Мэдсен, стр. 227-228.
  21. ^ «Халат и берет заставят крутого парня попасть в потолок». Санкт-Петербург Таймс. 22 мая 1947 г., с. 9. Проверено 20 декабря 2012 г.
  22. ^ а б c Арнольд, Джереми. «Две миссис Кэрролл» (1947) ». TCM.com. Без даты. Проверено 20 декабря 2012 г.
  23. ^ Шикель, стр. 218.
  24. ^ «Бэбс Стэнвик играет главную роль в« Двух миссис Кэрролл »». Deseret News. 21 мая 1947 г., с. 6. Проверено 20 декабря 2012 г.
  25. ^ Шикель, стр. 189; Ноллен, стр. 275.
  26. ^ Белтон, стр. 128.
  27. ^ Монуш, с. 689.
  28. ^ Буббео, стр. 219.
  29. ^ Германссон, стр. 220, фн. 17.
  30. ^ Циммерман, стр. 247.
  31. ^ Бансак, стр. 378.
  32. ^ Феллеман, стр. 17-18.
  33. ^ Феллеман, стр. 17-21.
  34. ^ Доан, стр. 123; Робардс, стр. 111-113.
  35. ^ Хэнсон, стр. 87-91.
  36. ^ Хейворд, стр. 158-160.
  37. ^ Доан, стр. 123-124.
  38. ^ Коэн, стр. 83.
  39. ^ Германссон, стр. 151, 157, 162.

Библиография

  • Бансак, Эдмунд Г. Страх перед темнотой: карьера Вэл Льютон. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 1995.
  • Белтон, Джон. Кино и массовая культура. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers Univ. Пресс, 1996.
  • Буббео, Даниэль. Женщины братьев Warner: жизни и карьеры 15 ведущих женщин, с фильмографиями для каждой. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2002.
  • Каллахан, Дэн. Барбара Стэнвик: Чудо-женщина. Джексон, штат Миссисипи: Издательство Университета Миссисипи, 2012.
  • Чендлер, Шарлотта. Девушка, которая шла домой одна: Бетт Дэвис, личная биография. Нью-Йорк: Аплодисменты Театр и Кино Книги, 2007.
  • Коэн, Стивен. Мужчины в масках: мужественность и фильмы в пятидесятых. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, 1997.
  • Доан, Мэри Энн. Желание желать: женский фильм 1940-х годов. Блумингтон, штат Индиана: издательство Индианского университета, 1987.
  • Феллеман, Сьюзен. Искусство в кинематографическом воображении. Остин, Техас: Техасский университет Press, 2006.
  • Геман, Ричард. Богарт: интимная биография. Гринвич, Коннектикут: Публикации Фосетта, 1965.
  • Хэнсон, Хелен. Голливудские героини: женщины в фильме нуар и женский готический фильм. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2007.
  • Хейворд, Филип. Представьте себе это: Медиа-репрезентации визуального искусства и художников. Лутон, Великобритания: Лутонский университет Press, 1998.
  • Херманссон, Кэси. Синяя Борода: Справочник читателя по английской традиции. Джексон, штат Миссисипи: Издательство университета Миссисипи, 2009.
  • Хищак, Томас С. и Бордман, Джеральд Мартин. Оксфордский компаньон американского театра. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2006.
  • Джордан, Стивен С. Богемский Разбойник: Жизнь голливудского художника Джона Декера. Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press, 2005.
  • Мадсен, Аксель. Стэнвик. Сан-Хосе, Калифорния: iUniverse.com, 2001.
  • Мейерс, Джеффри. Богарт: Жизнь в Голливуде. Нью-Йорк: Fromm International, 1999.
  • Монуш, Барри. Screen World представляет энциклопедию голливудских киноактеров. Нью-Йорк: Театр Аплодисментов и Книги Кино, 2003.
  • Ноллен, Скотт Аллен. Warners Wiseguys: все 112 фильмов, которые Робинсон, Кэгни и Богарт сняли для студии. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., 2008.
  • Куинлан, Дэвид. Иллюстрированное руководство для кинорежиссеров. Тотова, штат Нью-Джерси: Barnes & Noble, 1983.
  • Робардс, Брукс. Экскурсии в биографический фильм, мистерию / саспенс, мелодраму и фильмы восьмидесятых годов ». За пределами звезд. Vol. 3: Материальный мир в американском популярном кино. Пол Лукидес и Линда К. Фуллер, ред. Боулинг-Грин, Огайо: Popular Press государственного университета Боулинг-Грин, 1993.
  • Шикель, Ричард. Bogie: Празднование жизни и фильмов Хамфри Богарта. Нью-Йорк: Томас Данн Букс, 2007.
  • Спайсер, Эндрю. Исторический словарь нуара фильма. Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press, 2010.
  • Циммерман, Стив. Еда в кино. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2009.

внешняя ссылка