WikiDer > Метро (фильм 1976 года)

Под землей это 1976 год документальный фильм о Синоптики, основанная как боевая фракция Студенты за демократическое общество (SDS), которые боролись за свержение правительства США в 1960-х и 1970-х годах. Фильм состоит из интервью с членами группы после того, как они ушли в подполье, и съемок антивоенных протестов и протестов за гражданские права того времени. Режиссер Эмиль де Антонио, Хаскелл Векслер, и Мэри Лэмпсон, позже вызванная в суд Федеральное Бюро Расследований в попытке конфисковать отснятый материал фильма, чтобы получить информацию, которая поможет им арестовать Погодщиков.

Обзор

Под землей объединяет интервью и архивные кадры Синоптики дать представление об этой группе, их мнениях об американском обществе и их надеждах на будущее. Создатели фильма используют материал из своих взаимодействий с синоптиками. Билл Эйерс, Кэти Будин, Бернардин Дорн, Джефф Джонс и Кэти Вилкерсон структурировать свое исследование формирования и направления группы. Фильм начинается с представления изображений и слов, которые описывают процесс радикализации метеорологов в 1960-х гг. Движение за гражданские права, то антивоенное движение, и коммунист революционный борется в Куба, Россия и Китай, а также историческая борьба в Соединенных Штатах за Права коренных американцев и труд вопросы. В фильме обсуждается анализ американского общества, проведенный метеорологами, обращается к тем, кто их вдохновлял, и далее объясняются причины их воинственности, а также затрагивается вопрос тактики. В заключительной части фильма говорится о том, как группа использует разрушение собственности как способ добиться изменений и дестабилизировать нынешнюю и, по их мнению, коррумпированную систему. Они заявляют, что «никакая революция не может быть успешной без вооруженной конфронтации с государством». Хотя сами радикалы не хотят обсуждать специфику своих взрывов из-за своего нестабильного положения как подпольных беглецов, создатели фильма предоставляют нам список действий, которые они предприняли. Под землей обеспечивает интимный взгляд на внутреннюю работу Weather Underground, и мы видим их дискомфорт от того, что их снимают, их сильную внутреннюю коллективную идентичность и их изоляцию от общества в целом. Создатели фильма не используют интервью и сопоставленные изображения для продвижения группы или поддержки своих действий, и очевидно, что их мотивы для фильма отличаются от мотивов субъектов, которые они представляют. В конце концов, этот фильм дает беспрецедентный взгляд на то, как группа американцев среднего класса стали самозваными воинствующими революционерами, поднимая вопросы не только о достоинствах их борьбы, но также о прошлых и будущих радикальных действиях.

Исторический контекст

Этот фильм основан на политических и социальных волнениях 1960-х годов в Соединенных Штатах. Движение за гражданские права, война во Вьетнаме (и последующие антивоенное движение), Маккартизмбезработица и упадок городов, а также освободительная борьба во многих странах не только сыграли роль в создании Weather Underground, но также были важным фактором в Эмиль де Антониорешение использовать их как основу своего фильма. Это было сделано в 1975 году, после причастности группы к бомбардировке. Пентагон, и авария на их Деревня Гринвич таунхаус, в котором преждевременно взорвалась бомба, в результате чего погибли три метеоролога, а остальные погибли под землей. Эмиль де Антонио объясняет свое решение снять этот фильм своим собственным Марксист убеждений, его увлечение политическим климатом 60-х и 70-х годов и его особый интерес к Weather Underground после прочтения их манифеста Прерия Огонь (Розенталь, 1978). Он вступил в контакт с группой, и после получения их согласия на участие в проекте зачислил Мэри Лэмпсон (с которой он работал в прошлом), и Хаскелл Векслер (солидный кинематографист с левыми симпатиями). Трое собрали деньги и сами сняли фильм. «Метеорологи» согласились участвовать при условии, что создатели фильма больше не свяжутся с ними после завершения фильма (Paletz, 1977).

Стиль

Положение метеоролога как беглецов, разыскиваемых ФБР потребовали нетрадиционного стиля при проведении интервью. Кадры были сняты всего за три дня, и Векслер снимал участников сзади или через экран, чтобы скрыть их личности. Фильм уникален тем, что зритель может видеть создателей фильма, но не самих сюжетов. Взаимодействие между метеорологами и кинематографистами поднимает много вопросов о роли документальный фильм и надуманный характер его установок. Это очевидно в нескольких моментах фильма, когда метеорологи выражают озабоченность по поводу того, что создатели фильма ловят их лица на камеру, или жалуются на искусственность происходящего в целом разговора. Фактически, де Антонио описывает выход и сжигание стопки возможных компрометирующих негативов пленки после съемок (Rosenthal, 1978). Коллективный характер группы привел к тому, что создатели фильма использовали групповые интервью и позволили отдельным лицам подробно рассказать о своих мыслях об американском социальном и политическом климате, а также о своей роли в этой ситуации и о внесении изменений. В отличие от многих документальных фильмов, в которых активно исследуются интервьюируемые, режиссеры Underground вместо этого сидят сложа руки и позволяют Метеорологам высказаться. Хотя они время от времени прерывают и провоцируют группу на вопросы, происходит признание нестабильного положения людей, с которыми они работают, что, в конце концов, приводит к тому, что они отступают и позволяют группе выразить свое мнение. свои условия. В этом фильме в качестве повествования используются голоса метеорологов, в то время как в основном используются архивные кадры для создания сопоставлений, иллюстрирующих слова. Как и в других своих фильмах, де Антонио приобрел права на использование изображений из ряда других известных радикальных документальных фильмов, включая фильмы Грея и Алка. Убийство Фреда Хэмптона (1971), Крис Маркерпленочное покрытие Пентагон демонстрации, Шестая сторона Пентагона (1967) часто обсуждается вместе с Норман МейлерНаучно-популярный роман об этом же происшествии под названием Армии ночи (1968),^[1][2] Синда Файерстоун Аттика (1974),^[3] Wexler-Fonda-Hayden's Знакомство с врагом (1974), и его собственная номинированная на Оскар В год Свиньи (1969).

Ответ

После того, как фильм был закончен в 1975 году, ФБР узнал о проекте и направил всем трем создателям фильма повестку в суд, пытаясь конфисковать их материалы и получить информацию о местонахождении метеорологов. Создатели фильма, все известные в Голливуд сообщества, наняли лучших юристов, которых смогли найти, и при поддержке других режиссеров и актеров, в том числе Уоррен Битти, Элиа Казан, Ширли МакЛейн, и Джек Николсон, смогли добиться отмены повесток в суд.^[4] Трое смогли использовать свои Первая поправка права на свободу слова, а также права журналистская честность, которые позволяют сохранить конфиденциальность источников, бороться с судом и оставляют за собой право снимать фильм.^[5][6][7] Хотя правовые вопросы, связанные с производством Под землей получил широкое освещение в средствах массовой информации, он получил неоднозначные отзывы критиков, большинство из которых осуждали Погодщиков на основе их тактики, а не касались стиля или достоинств самого фильма. Другие критиковали фильм за то, что он скучен и слишком сильно полагается на повествование метеорологов, чтобы удержать его воедино, в то время как другие хвалили его за поразительные сопоставления и его роль в истории ситуации и мотивации радикальных левых.^[8] По словам де Антонио, этот фильм важен, потому что «… фильм всегда захватывает историю со скоростью 24 кадра в секунду, и все».^[9]

Библиография

• Хроники холодной войны: фильмы Эмиля де Антонио. (2004) Архив фильмов Гарварда
• Гесс, Дж. (1975) «Политическое кино в США: 2 истории» Перейти Cut. 8 стр. 23–25
• Джексон, Б. (2004) Беседы с Эмилем де Антонио. Чувства кино
• Палец, Д. (1977) "Подземный (Эмиль де Антонио; Хаскелл Векслер; Мэри Лэмпсон)". Film Quarterly. 30 (4) стр. 34–37.
• Розенталь, А .; де Антонио, Э. (1978) "Эмиль де Антонио: Интервью". Film Quarterly. 32 (1) с. 4–17
• Во, Т. (1976) "Под землей: Люди погоды у себя дома". Перейти Cut 12/13 с. 11–13

Рекомендации

внешняя ссылка

• Под землей на IMDb
• Фильмы Эмиля де Антонио, распространяемые Sphinx Productions