WikiDer > Школа Утагава

Utagawa school
"Утки-мандаринки" Хиросигэ, восстановлено в цифровом виде.

В Школа Утагава (歌 川 派) была одной из основных школ укиё-э, основан Утагава Тоёхару. Это была крупнейшая школа укиё-э того времени. Основные стили были bijin-ga (красивые женщины) и уки-э (перспективное изображение). Его ученик, Тоёкуни I, вступил во владение после смерти Тоёхару и привел к тому, что группа стала самой известной и влиятельной школой гравюры на дереве до конца XIX века.

Хиросигэ,[1] Кунисада, Куниёси и Ёситоши были студентами Утагавы. Школа стала настолько успешной и известной, что сегодня более половины всех сохранившихся гравюр укиё-э принадлежат ей.

Основатель Тоёхару принял западный стиль. перспектива, инновация в японском искусстве. Его ближайшие последователи, Утагава Тоёхиро и Тоёкуни, переняли более смелые и чувственные стили, чем Тоёхару, и специализировались на разных жанрах - Тоёхиро в пейзажах и Тоёкуни в пейзаже. кабуки актерские принты. Позже художники в школе специализировались на других жанрах, таких как отпечатки воинов и мифические пародии.[2]

Школа Утагава и унаследованные художественные имена

По японскому обычаю успешные ученики брали имена своих учителей.[2] В основной школе Утагава существовала иерархия идти (арт-имена), от старшего к младшему. Когда каждый старший человек умирал, остальные поднимались на ступеньку выше.

Директор школы обычно использовал идти (и подписал свои отпечатки) как Тоёкуни. Когда Кунисада I провозгласил себя главой школы (ок. 1842 г.), начал подписываться как Тоёкуни, и следующий по старшинству член, Кочоро (имя также ранее использовалось Кунишадой I, но не как его главный идти), начал подписываться как Кунисада (Кунисада II, в данном случае).

Следующий после него старший член, в свою очередь, начал подписываться как Кунимаса (Кунимаса IV, в данном случае), который ранее принадлежал Кочоро. идти прежде, чем он стал Кунисада II. (Оригинал Кунимаса I был учеником Тоёкуни I.)

Ниже приводится список некоторых членов основной школы Утагавы, с указанием последовательности имен и современной нумерации каждого из них:

  • Тоёкуни (I)
  • Тоёсигэ -> Тоёкуни (II)
  • Кунисада (I) -> Тоёкуни (III)
  • Кочоро -> Кунимаса (III) -> Кунисада (II) -> Тоёкуни (IV)
  • Кочоро (II) -> Кунимаса (IV) -> Кунисада (III) -> Тоёкуни (V)

Видеть Вот для более обширного списка.

Два разных Toyokuni II

Дополнительная сложность заключается в том, что есть два разных художника, которых иногда называют Тоёкуни II; и то же самое для художников с более поздними номерами, названных «Тоёкуни».

Первый Toyokuni II был Toyoshige, посредственный ученик и зять Тоёкуни I, который стал главой школы Утагава после смерти Тоёкуни I.

Кунисада I (Тоёкуни III) явно презирал Тоёсигэ и отказался признать его главой школы Утагава. По-видимому, это произошло потому, что он чувствовал, что как лучший ученик, он должен был быть назван главой после смерти старого мастера, и был расстроен Тойосигэ, который, очевидно, получил эту должность из-за его семейных связей.

Когда Кунисада I взял художественное имя Тоёкуни (около 1842 г.), он фактически удалил Тоёкуни II из истории дома и на период, фактически подписанный как Тоёкуни II. Однако теперь он именуется Тоёкуни III. Есть отпечатки, подписанные Тоёкуни II которые принадлежат художнику, ныне известному как Тоёкуни III.

Эта нумерация сохранилась, поэтому, когда Кочоро стал главой школы Утагава, он подписался как Тоёкуни III, хотя он будет четвертым Тоёкуни. Точно так же Кочоро II в конечном итоге подписался как Тоёкуни IV, и теперь она пронумерована Toyokuni V.

Семья

Согласно энциклопедии укиё-э, в конце 1980-х в школе Утагава учился 151 ученик, 147 рабочих из Куниёси и 173 человека из Куниёси. Учащиеся, которые учились в школе Утагава, получат шанс получить имя Утагава, если их навыки будут одобрены. Учитель давал фамилию Утагава и использование «Тосиномару», который является фамильным гербом Утагавы, который можно найти только в семье Утагава для лучших учеников. Круглый год «Yearball» был символом семьи Утагава. Этот символ было легко узнать, поэтому людям, которые носили кимоно с хохолком Утагава, в то время не требовался билет в театр Эдо.[3] Герб «Тацунори но Мару» той же формы с добавленной линией использовался только мастером Мунейи и его работниками. Следующий мастер был выбран на съезде очень большой семьи Утагава Ичимон. Мастер в основном определялся личностью и их навыками укиё-э. Однако чем выше ранг, тем больше шансов, что их выберут. В доме были подарки, такие как гербы сёгуната с этим семейным гербом. Утагава Кадзумон не только обращал внимание на эстетику картины, но и старался поддерживать тесные отношения с массами, называя себя «художником».[4]

Шита-э

Рисунки шита-э все еще используются в настоящее время, с грубыми набросками и более изысканными кистями, на разных видах бумаги с исправлениями и без них, в зависимости от художника. Более того, поскольку окончательный рисунок будет вырезан, оставшиеся рисунки будут либо эскизами, либо копиями окончательного сита-э. До сих пор неясно, кто произвел окончательное сита-э, однако ключи, которые остались, - это серия набросков и исправлений, выполненных красными чернилами. В этой области еще предстоит провести дополнительные исследования, но одной из причин огромного успеха школы Утагава и ее способности поддерживать так много художников была установка студии гравюры в девятнадцатом веке. Парадоксально, но сосредоточение внимания на ограниченном числе великих художников того времени на самом деле увеличило их репутацию и продажи и таким образом поддержало учеников ниже их.[4]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Биография Утагавы Хиросигэ в: Forbes, Эндрю; Хенли, Дэвид (2014). 100 знаменитых видов Эдо. Чиангмай: Cognoscenti Books. ASIN: B00HR3RHUY
  2. ^ а б Джонсон, Кен, «Мимолетные радости жизни в ярких гравюрах на дереве», художественный обзор в Нью-Йорк Таймс, 22 марта 2008 г. Проверено 26 марта 2008 г.
  3. ^ asianartnewspaper.com http://asianartnewspaper.com/lines-of-descent-masters-and-students-of-the-utagawa-school/. Получено 2019-11-20. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  4. ^ а б Аматори, Франко; Джонс, Джеффри, ред. (2003), История бизнеса во всем мире, Cambridge University Press, стр. Xvii – xviii, Дои:10.1017 / cbo9780511512100.001, ISBN 9780511512100

внешняя ссылка