WikiDer > Василиса ergo gaude

Vasilissa ergo gaude

Василиса ergo gaude ("Итак радуйтесь, принцесса") является изоритмичный мотет посредством эпоха Возрождения композитор Гийом Дюфе. Что касается предмета, его иногда группируют вместе с Lamentatio sanctae matris ecclesiae Constantinopolitanae, Апостол славный и Balsamus et munda cera которые обычно называются Dufay's Византийские мотеты.[1] Его составление связано с бракосочетанием 21 января 1421 г. Клеофа Малатеста, дочь Малатесты ди Пандольфо, чтобы Теодор II Палеолог, сын византийского императора Мануэль II и Деспот из Более.[2] Было высказано предположение, что настоящий мотет был составлен в 1420 году и, возможно, является самым ранним примером этой хоровой формы, если не самым ранним произведением, приписываемым Дюфаю.[3] В более ранних исследованиях предполагалось, что первое исполнение мотета состоялось 19 мая 1419 года, во время празднования перед свадьбой. [4]

Василиса, ergo gaude,
Quia es digna omni laude,
Клеоф, Клара Гестис
A tuis de Malatestis,
В Италии Principibus
Magnis et nobilibus,

Итак радуйтесь, принцесса,
ибо ты достоин всякой похвалы,
Клеофе, славной от дел
вашей Малатеста родня
ведущие мужчины Италии,
великий и благородный,

Ex tuo viro Clarior,
Quia cunctis est nobilior:
Romeorum est despotus,
Quem colit mundus totus;
В порфиро эст генитус,
Део госпожа целитус

Славнее от мужа,
ибо он благороднее всех;
он Деспот из Rhomaioi,
тот, кого почитает весь мир;
он был родился в пурпурном,
посланный богом с небес

Ювенили этате
пыльца и образование
multum fecunda
Et utraque lingua facunda
Ac Clarior Es virtutibus
Pre alliis hominibus.

В юном цветении
ты изобилует красотой,
очень плодородный <в уме>
и красноречиво на обоих языках,
и вы более славны своими добродетелями
выше других людей.

Тенор
Concupivit rex decorem tuum
Quoniam ipse est dominus tuus

Тенор
Царь задумал о твоей красоте,
ибо он твой Господь.[5]

Линия тенора взята из Псалом 45:11 (44:11 в традиционной католической нумерации), тема которой - королевский брак. Стих, выбранный для песнопения, встречается в католической литургии в Постепенный различных праздников Дева Мария.[6] Мотет хранится в рукописи современной музыки Codex Bologna, Международный музей и библиотека музыки, MS Q15.

По структуре композицию сравнивают со зрелыми произведениями Йоханнес ЧиконияФранко-фламандский композитор, также работающий в Италии. Из четырех используемых голосов два верхних голоса, несущих мелодию, часто имитируют друг друга и двигаются быстрее, чем два нижних голоса. В Talea повторяется только один раз. Дополнительным приемом, не зависящим от чисто изоритмического дизайна мотета, является канонический интройт (краткое каноник используется как прелюдия) в начале композиции.[7]

Хотя нумерологический мистицизм, который часто встречается в Ars Antiqua кажется, играла второстепенную роль в музыкальной композиции начиная с XIV века,[8] Были попытки интерпретировать текстуру и дизайн мотета с символико-мистической точки зрения. Известно, что Дюфай использовал подобные устройства, такие как гематрия (система числовой символики, взятая из пифагорейского корпуса) в других брачных композициях.[9] Линия тенора поет Cantus firmus в Василиса ergo gaude состоит из 2x49 нот плюс две заключительные ноты, что в сумме дает 100 нот. Было высказано предположение, что это число подразумевает средневековый символизм покаяния, ведущий к абсолютному единству. Кроме того, было предложено, чтобы число 100 было связано с общим количеством 700 или иначе 7x100 нот остальных трех голосов, ссылаясь на священное число 7. Общее количество нот в мотете составляет 800, и это было интерпретировано как намек на число 8. В средневековой нумерологии число 8 означало вечность, понимаемую в контексте мотета Дюфея как вечную стабильность.

Все эти числовые символы должны были иметь особое значение ввиду политически мотивированного брака между Клеофой Малатеста и Теодором Палеологом. Брак был устроен в рамках серии дипломатических жестов между дядей Клеофы. Папа Мартин V и византийский император. Надеялись, что это будет способствовать воссоединению Римско-католической и Восточной Православной церквей (см. Совет Флоренции).[10]

Рекомендации

  1. ^ Маргарет Варделл Сандрески, «Золотое сечение в трех византийских песнопениях Дюфая», Журнал теории музыки, Vol. 25, № 2 (осень, 1981), стр. 291–306.
  2. ^ Дж. Майкл Аллсен, «Интертекстуальность и композиционный процесс в двух кантиленских мотетах Гуго де Лантинса», Журнал музыковедения, Vol. 11, No. 2 (Весна, 1993), с. 176, сноска 6
  3. ^ Говард Майер Браун, «Гийом Дюфе и раннее Возрождение», Старинная музыка, Vol. 2, No. 4 (октябрь 1974 г.), стр. 221
  4. ^ Йоханнес Вольф, "Der niederlandische Einfluss in der mehrstimmigen gemessenen Musik bis zum Jahre 1480. Eine bibliographische Skizze", Tijdschrift der Vereeniging voor Noord-Nederlands Muziekgeschiedenis, Д. 6де, 4де Стук (1900), с.223
  5. ^ Переведенный текст почти полностью основан на книге Леофрана Холфорда-Стревенса «Поэт Дю Фэй? Проблемы в текстах его мотетов», История старинной музыки, Vol. 16, (1997), стр. 102–103.
  6. ^ Académie de Chant grégorien
  7. ^ Говард Майер Браун, «Гийом Дюфе и раннее Возрождение», Старинная музыка, Vol. 2, No. 4 (октябрь 1974 г.), стр. 222–3
  8. ^ Умео Академиска Кёр Карта ранней вокальной музыки
  9. ^ Аллан В. Атлас, "Гематрия, числа брака и золотые сечения в" Resvellies vous "Дюфея", Acta Musicologica, Vol. 59, фас. 2 (май - август 1987 г.), стр. 111
  10. ^ Отзыв Яапа ван Бентема, Рецензируемая работа: Дюфай Дэвида Фэллоуса, в Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, D. 33ste, Afl. 1стэ / 2де (1983), с. 111

внешняя ссылка