WikiDer > Вальтер Веттер - Википедия

Walther Vetter - Wikipedia

Вальтер Герман Феттер (10 мая 1891 - 1 апреля 1967) был немец музыковед. С 1946 по 1958 год он был профессором Берлинский университет имени Гумбольдта.

Жизнь

Феттер, лютеранец, родился в Берлине и был сыном капельмейстера.[1] Йоханнес Веттер (1860-1928), один из основателей Берлинская филармония. В 1897 году семья переехала в г. Greiz в Княжество Ройсс-Грайц (сегодня: Тюрингия), где отец основал оркестр. Веттер впервые посетил Ульф-Мербольд-Гимназия Грайца [де] а затем, пока Abitur, Латинская (старая школа) фонда Francke в Галле-ан-дер-Заале. С 1910 г. изучал музыковедение, историю искусств и философию в Галле-Виттенбергский университет Мартина Лютера и проведение на Лейпцигская консерватория (с Ханс Ситт, Стефан Крел и Ричард Хофманн). В 1914 году сдал дирижерский экзамен. Во время Первой мировой войны он служил в армейском музыкальном корпусе (1914/15) и в качестве армейского солдата среди других в Hartmannswillerkopf и раньше Верден на Западном фронте (1915-1918).

Затем он продолжил изучение музыковедение в Университете Галле. Он также изучал историю искусства (с Вильгельм Вецольдт), а также философии и психологии (с Теодор Циэн и Феликс Крюгер). От его академического учителя Герман Аберт, он получил вдохновение для своей более поздней исследовательской работы, которая варьировалась от музыка древней Греции композиторам 19 века. В 1920 г. он был награжден орденом Доктор фил. на Лейпцигский университет с диссертацией Die Arie bei Christoph Willibald Gluck. После учебы Феттер некоторое время работал музыкальным критиком в Hallische Zeitung, в 1921 году он стал учителем в центре обучения взрослых, музыкальным редактором Danziger Neueste Nachrichten [де] и музыкальный советник Сенат Вольного города Данциг. В 1927 году он получил абилитация из Макс Шнайдер с диссертацией Über Ausgewählte Kapitel aus der Entwicklungsgeschichte und Ästhetik des ein- und mehrstimmigen deutschen Kunstliedes im 17. Jahrhundert на Университет Бреслау по музыковедению, а затем получил частные лекции там. В 1928 году он был назначен профессором и временным директором музыковедческого института в Галле. С 1929 г. он был лектор на Гамбургский университет.

Хотя изначально он продолжал работать после Machtergreifung нацистами, его ре-абилитация Попытка в Гамбург в 1934 году не увенчалась успехом.[2] В середине 1934 года Феттеру предложили непостоянную должность экстраординарного профессора в Университете Бреслау, где Арнольд Шмитц держал стул в то время. В 1936 году Феттеру удалось Ганс Энгель заведующим кафедрой музыковедения, а в 1939 г. был назначен постоянным директором Ernst-Moritz-Arndt-Universität Greifswald. В ходе процесса назначения в Берлине, в котором он был назван третьим после Фридрих Блюм и Рудольф Гербер, местный Gaudozentenbundsführer Вилли Уиллинг охарактеризовал его как «музыковеда среднего формата».[3] В апреле 1941 г. он отправился во вновь основанный оккупированная Польша и национал-социалистической ориентации[4] Reichsuniversität Posen [де], где получил звание государственного служащего чрезвычайного ординара и стал директором музыковедческого института.[5] Вероятно, он обязан этой должностью Герман-Вальтер Фрей, спикер по университетским вопросам в Рейхсское министерство науки, образования и культуры.[6] Для Фрея денацификация в 1947 г., Веттер познакомился с Сертификат Persil.[7] Только в конце Второй мировой войны, в январе 1945 г.,[8] Веттер стал Фольксштурм (Banns I) вызвали. Совсем недавно он служил клерком полка снабжения в Вермахт.[1]

Уже в декабре 1933 г. он публично признал свою склонность к Нацисты,[2] хотя он так и не стал НСДАП член партии. Музыковед Ганс Хухзермейер (2012) раскритиковал Веттера за его «национал-социалистические и антиеврейские заявления» в нацистскую эпоху.[9] Его лекция о Народные особенности в операх Моцарта с 1938 года.[10] Веттер был членом Национал-социалистическая лига учителей (1 мая 1936 г. - 15 октября 1937 г.),[11] в Национал-социалистический моторный корпус. (1939-1941)[12] И в Национал-социалистическое народное благосостояние.[1] Кроме того, до 1941 года он был муниципальным музыкальным уполномоченным по Грайфсвальд.[11] В 1942 году он оказался в NS-Dozentenbund.[12]

После окончания войны в мае 1945 года Веттер поселился в Советская оккупационная зона, позже ГДР, а в марте 1946 г., после годичной процедуры назначения, ему предложили полную кафедру музыковедения в Берлинский университет имени Гумбольдта, который пустовал после смерти Арнольд Шеринг в 1941 г. Исследования Веттера были сосредоточены на различных жанрах и эпохах исторического музыковедения. Он писал исследования и систематические руководства по старинной музыке, Иоганн Себастьян Бах, Франц Шуберт и Кристоф Виллибальд Глюк. Он также опубликовал статьи-энциклопедии для Pauly-Wissowa (с 1927 г.) Die Musik in Geschichte und Gegenwart (с 1949 г.) и Neue Deutsche Biographie[13] С 1948 по 1961 год он был соредактором Die Musikforschung, с 1956 по 1966 г. вместе с Рудольф Эллер. Редактор Немецкий ежегодник музыковедения. С 1948 по 1958 год он был вице-президентом, а с 1961 года почетным членом Gesellschaft für Musikforschung, с 1950 по 1960 год, член правления Verband Deutscher Komponisten und Musikwissenschaftler [де]. Он стал членом Немецкого комитета Баха, созданного в 1949 году.[14] В 1950 году он возглавил научную конференцию Баха в Лейпциге. С 1952 года он был тогда членом редколлегии журнала. Новое издание Баха, оставаясь до его смерти.[15] Он также был консультативным советом по музыковедению в Министерство высшего и технического образования (Восточная Германия).[16] Он на пенсии заслуженный в 1958 году. Среди его учеников были Курт Гудевилл (Доктор философии, Гамбург, 1935 г.)[17] и Герберт Келлетат (Хабилитация, Познань, 1944).[9] С 1949 по 1951 год Ганс Генрих Эггебрехт Оса. 155. Помощник Веттерса в Берлине.[18]

Веттер, который был членом Либерально-демократическая партия Германии,[12] был высоко оценен в своей области в ГДР.[19] Таким образом он получил Национальная премия ГДР в 1957 г. III. класс по науке и технике

В 1950 году он вызвал споры своей книгой. Der Kapellmeister Бах.[20] Вопреки современному уровню техники он заявил, что Баха Köthen лет, чтобы играть центральную роль в его карьере.[21] В соответствии с государственной идеологией он подчеркивал светское творчество композитора и Thomaskantor за счет своего протестантского церковная музыка.[22] В то время как партийная пресса положительно восприняла книгу, Георг Кнеплер, сам коллега Веттера в Берлине, безусловно, был критически настроен.[23] В 1952 году западногерманский исследователь Баха Фридрих Сменд [де] установить свою работу Бах в Кётене против Веттера. Более ранний вклад Веттера в жизнь и работа Иоганна Себастьяна Баха в 1938 году было уже идеологически преувеличенным. В то время его сочинения поддерживали те ценности, которые поддерживались Кровь и почва. [24] Эдуард Мучелкнаус решительно засвидетельствовал его этнический национализм Элементы.[25] Как и монография 1950 г., его Форкель версия Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke (1966ff.), Соответственно послесловие, считается тенденциозным, поэтому исследования, как правило, опираются на оригинальное издание 1802 года или перепечатку 2000 года, опубликованную Клаудией Марией Книспель.[26]

Был женат и умер в 1967 г. в г. Берлин-Нидершёнхаузен в возрасте 75 лет. Его имение находится в музыкальном отделении Берлинская государственная библиотека.[27]

Публикации

  • Die Arie bei Gluck. Лейпциг, 1920 (Диссертация; печатается только в отрывках).
  • Das frühdeutsche Lied. Ausgewählte Kapitel aus der Entwicklungsgeschichte und Aesthetik des ein- und mehrstimmigen deutschen Kunstliedes im 17. Jahrhundert. 2 тома. Гелиос-Верлаг, Мюнстер 1928.
  • Der humanistische Bildungsgedanke in Musik und Musikwissenschaft. Х. Бейер и Сёне, Langensalza 1928.
  • Hermann Abert und die Musikwissenschaft an der Universität Halle. Гелиос-Верлаг, Мюнстер 1929 (Фортраг).
  • Франц Шуберт. Афинайон, Потсдам, 1934 г.
  • Antike Musik. Heimeran, Мюнхен, 1935 г.
  • Иоганн Себастьян Бах: Leben und Werk. Breitkopf & Härtel, Лейпциг, 1938.
  • Beethoven und die militärisch-politischen Ereignisse seiner Zeit. Kluge & Ströhm, Posen 1943 (Vortrag).
  • Der Kapellmeister Bach. Versuch einer Deutung Bachs auf Grund seines Wirkens как Kapellmeister в Кётене. Афинайон, Потсдам 1950.
  • Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung der Gesellschaft für Musikforschung: Лейпциг 23. бис 26. июль 1950 г.. Издание Петерс, Лейпциг 1951 (отредактировано Эрнст Герман Мейер).
  • Der Klassiker Schubert. 2 том. Петерс, Лейпциг, 1953.
  • Festschrift Max Schneider zum achzigsten Geburtstage. Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг, 1955 (ред.).
  • Рихард Вагнер: Pariser Novellen: Ein deutscher Musiker в Париже. 2-е издание, Koehler & Amelang, Leipzig 1961 (ed.).
  • Mythos - Melos - Musica. Ausgewählte Aufsätze zur Musikgeschichte. 2 тома. Лейпциг 1957–1961.
  • Кристоф Уиллибальд Глюк. Эйн Эссе. VEB Deutscher Verlag für Musik, Лейпциг, 1964.
  • Иоганн Николаус Форкель: Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Hoffmeister und Kühnel, Лейпциг 1802 г. [Hg. des Faksmile-Neudrucks: 2-е издание, Henschel, Berlin 1970].

Литература

  • Хайнц Вегенер: Im Dienst der Musikwissenschaft. Вальтер Феттер 70 Яре альт. В Der Kirchenmusiker 12 (1961), S. 58f.
  • Гюнтер Хаусвальд: Вальтер Феттер 70 Яре. В Musica 15 (1961), стр. 393.
  • Эберхард Отто: Walther Vetter 75 Jahre. В Musica 20 (1966), стр. 137 (с рис.).
  • Хансюрген Шефер: Вальтер Веттер 75 лет. В Musik und Gesellschaft 16 (1966), S. 330f.
  • Хайнц Беккер: Памяти Вальтера Веттера. В Die Musikforschung 20 (1967) 3, стр. 245–247.
  • Вольфрам Швингер: Зум Тоде фон Вальтер Феттер. В Musica 21 (1967), стр. 129f.
  • Фридрих Блюм: Вальтер Феттер in Memoriam. В Acta Musicologica 40 (1968) 1, стр. 3–5.
  • Эрнст Герман Мейер: Зум Геденкен Вальтер Веттерс. В Beiträge zur Musikwissenschaft 10 (1968), стр. 209f.
  • Institut für Musikwissenschaft der Humboldt-Universität zu Berlin (ред.): Musa, men, musici: im Gedenken an Walther Vetter. Deutscher Verlag für Musik, VEB, Leipzig 1969 (с приглушенным шрифтом.[9])
  • Габриэле Баумгартнер: Веттер, Вальтер. В Габриэле Баумгартнер, Дитер Хебиг (ред.): Biographisches Handbuch der SBZ / DDR 1945–1990. Том 2: Маассен - Цилла. Заур, Мюнхен и др. 1997 г., ISBN 3-598-11177-0, п. 959.
  • Карл Дальхаус, Ганс Генрих Эггебрехт (ред.): Riemann Musiklexikon. In vier Bänden und einem Ergänzungsband (Серия Musik Atlantis, Schott. т. 8397). Том 4 R – Z. 3-е издание, Atlantis-Musikbuch-Verlag, Цюрих и др. 2001 г., ISBN 3-254-08399-7, п. 302.
  • Буркхард Мейшайн: "Der erste musikwissenschaftliche Lehrstuhl Deutschlands". Vorgänge um die Nachfolge Арнольд Шерингс 1941–1946. В Рюдигер фон Брух [де] (ред.): Die Berliner Universität in der NS-Zeit. Том 2: Fachbereiche und Fakultäten. Штайнер, Штутгарт 2005, ISBN 3-515-08658-7С. 165–178.
  • Фред К. Приберг: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2-е издание, Копф, Киль 2009 г., ISBN 978-3-00-037705-1, pp. 7856–7858 и 9841.
  • Эрнст Клее: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Война была до 1945 года. (Die Zeit des Nationalsozialismus. Vol. 17153). Vollständig überarbeitete Ausgabe. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Франкфурт 2009 г., ISBN 978-3-596-17153-8, п. 568.
  • Хенрик Эберле: Инструмент Ein wertvolles. Die Universität Greifswald im Nationalsozialismus. Böhlau Verlag, Köln среди прочих 2015, ISBN 978-3-412-22397-7, п. 22.
  • Маркус Рати: Разделенная страна - разделенный Бах: Противоречие Кантора-Капельмейстера и холодная война. В Бах 47 (2016) 2, стр. 1–26.

Рекомендации

  1. ^ а б c Хенрик Эберле: «Ценный инструмент». Грайфсвальдский университет при национал-социализме. Böhlau Verlag, Köln u. а. 2015, ISBN 978-3-412-22397-7, п. 822.
  2. ^ а б Питер Петерсен: Музыковедение в Гамбурге с 1933 по 1945 гг.. В Экхарте Краузе, Людвиг Хубер, Хольгер Фишер [де] (ред.): Повседневная университетская жизнь в «Третьем рейхе». Гамбургский университет 1933-1945 гг. (Гамбургский вклад в историю науки. Vol. 3). часть 2: Факультет философии, права и политологии. Reimer, Berlin, среди прочих, 1991, стр. 625–640, здесь стр. 631
  3. ^ Буркхард Мейшайн: «Первая музыковедческая кафедра в Германии». События, связанные с преемственностью Арнольда Шеринга 1941-1946 гг.. В Rüdiger vom Bruch (ред.): Берлинский университет в период NS. Том 2: Кафедры и факультеты. Штайнер, Штутгарт 2005, ISBN 3-515-08658-7, pp. 165–178, здесь: pp. 168f.
  4. ^ Гельмут В. Шаллер [де]: "Reichsuniversität Posen" 1941-1945 гг. предыстория, национал-социалистический фонд, сопротивление и новое начало Польши (Symbolae Slavicae. Vol. 29). Ланг, Франкфурт и др. 2010, ISBN 978-3-631-57643-4, п. 9f.
  5. ^ Гарри Вайбел: Слуга многих мастеров. Бывшие функционеры NS в SBZ / GDR. Питер Ланг, Франкфурт а. о. 2011, ISBN 978-3-631-63542-1, стр. 349–350}.
  6. ^ Оливер Бордин: Значение Германа-Вальтера Фрея для научной политики - набросок. В Майкл Кустодис (ред.): Герман-Вальтер Фрей. Советник министров, ученый, сетевик. Политика NS-University и ее последствия (Сочинения Мюнстера о современной музыке. Vol. 2). Waxmann, Münster и другие. 2014, ISBN 978-3-8309-3107-2, pp. 91–144, здесь p. 117; ср. Майкл Кустодис: Преемственность и лояльность - Академическая сеть Фрея. У Майкла Кустодиса (ред.): Герман-Вальтер Фрей. Советник министров, ученый, сетевик. Политика университета NS и последствия. Мюнстер и другие. 2014. С. 32–42.
  7. ^ Фридрих Гейгер: Подиумная дискуссия о влиянии Германа-Вальтера Фрея на музыковедение . В Майкл Кустодис (ред.): Герман-Вальтер Фрей. Советник министров, ученый, сетевик. Политика NS-University и ее последствия (Сочинения Мюнстера о современной музыке. Vol. 2). Waxmann, Münster среди прочих 2014, ISBN 978-3-8309-3107-2, pp. 145–159, здесь: p. 145.
  8. ^ Ансельм Герхард: Musikwissenschaft. В Франк-Рутгер Хаусманн (ред.): Роль гуманитарных наук в Третьем рейхе 1933-1945 гг. (Сочинения Исторического колледжа. Коллоквиумы 53). Ольденбург, Мюнхен 2002, ISBN 3-486-56639-3, pp. 165–192, здесь p. 180.
  9. ^ а б c Ганс Хухзермейер: Вклад в жизнь и деятельность церковного музыканта Эрнста Машке (1867-1940) и в историю институтов церковной музыки в Кенигсберге, Пруссия (1824-1945). Диссертация, Университет Падерборна, 2012 г., стр. 155.
  10. ^ Аннкатрин Дахм: Топос евреев. Исследования по истории антисемитизма в немецкоязычной музыкальной литературе ( Еврейская религия, история и культура. Vol. 7). Vandenhoeck & Ruprecht, Геттинген 2007, ISBN 978-3-525-56996-2, стр. 345f.
  11. ^ а б Фред К. Приберг: Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945 гг.. 2-я редакция, Копф, Киль 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, п. 7856.
  12. ^ а б c Буркхард Мейшайн: "Der erste musikwissenschaftliche Lehrstuhl Deutschlands". Vorgänge um die Nachfolge Арнольд Шерингс 1941–1946. В Rüdiger vom Bruch (ред.): Die Berliner Universität in der NS-Zeit. Том 2: Fachbereiche und Fakultäten. Штайнер, Штутгарт 2005, ISBN 3-515-08658-7, п. 165–178, здесь: с. 177.
  13. ^ Автор: Вальтер Веттер, deutsche-biographie.de, проверено 23 августа 2020 г.
  14. ^ Беттина Хинтертюр: Noten nach Plan. Музыкальные издательства в СБЗ, ГДР. Система цензуры, централизованная плановая экономика и германо-германские отношения до начала 1960-х гг. (Вклад в историю компании. Vol. 23). Штайнер, Штутгарт 2006 г., ISBN 3-515-08837-7, п. 137.
  15. ^ Институт Иоганна Себастьяна Баха, Архив Баха Лейпциг. (ред.): Новое издание Баха 1954-2007 гг. Документальный. Представлено в заключении новой редакции Иоганна Себастьяна Баха всех его произведений.. Bärenreiter, Kassel, среди прочих, 2007, стр. 28f.
  16. ^ Ричард Баум, Фридрих Блюм, Вальтер Герстенберг: Уведомление всем членам Gesellschaft für Musikforschung. В Die Musikforschung 15 (1962) 4, стр. 411–414, здесь стр. 414.
  17. ^ Докторская степень с Вальтером Феттером, institutsgeschichte-muwi.blogs.uni-hamburg.de, данные получены 23 августа 2020 г.
  18. ^ Альбрехт Ритмюллер: Ганс Генрих Эггебрехт в памяти. В Die Musikforschung 53 (2000) 1, с. 1-3, здесь стр. 1.
  19. ^ Мартин Гек, Петер Шлейнинг: «Написано о Бонапарте». «Героическая» Бетховена. Революция, реакция, прием. Ровольт, Рейнбек 1989, ISBN 3-499-18568-7, п. 303.
  20. ^ Маркус Рати: Разделенная страна - разделенный Бах: противоречие Кантора и Капельмейстера и холодная война. В Бах 47 (2016) 2, стр. 1–26, здесь стр. 8}.
  21. ^ Арно Форшерт: Иоганн Себастьян Бах и его время. Лаабер, Лаабер 2000, ISBN 3-921518-85-7, п. 86.
  22. ^ Арно Форшерт: Иоганн Себастьян Бах и его время. Лаабер, Лаабер 2000, ISBN 3-921518-85-7, п. 266.
  23. ^ Маркус Рати: Разделенная страна - разделенный Бах: противоречие Кантора и Капельмейстера и холодная война. В Бах 47 (2016) 2, стр. 1–26, здесь стр. 9.
  24. ^ Маркус Рати: Разделенная страна - разделенный Бах: полемика между Кантором и Капельмейстером и холодная война. В Бах 47 (2016) 2, стр. 1–26, здесь стр. 10].
  25. ^ Эдуард Мучелкнаус: "Народная песня. Как она слилась с ним. Противопоставление историографических перспектив интеграции народных песен Баха". В Jahrbuch des Deutschen Volksliedarchivs Freiburg 55 (2010), стр. 153-179, здесь стр. 166.
  26. ^ Аксель Фишер: Das Wissenschaftliche der Kunst. Иоганн Николаус Форкель как академический руководитель музыкального центра в Геттингене (Трактаты по истории музыки. Vol. 27). V&R Unipress, Геттинген 2015, ISBN 978-3-8470-0370-0, п. 479f.
  27. ^ Музыка: Усадьбы и Коллекции, staatsbibliothek-berlin.de, получено 23 августа 2020 г.

внешняя ссылка