WikiDer > Были только ради денег - Википедия

Were Only in It for the Money - Wikipedia

Мы только ради денег
Zappamoney1.jpg
Студийный альбом к
Матери изобретений
Вышел4 марта 1968 г. (1968-03-04)
ЗаписаноМарт – октябрь 1967 г.
Студия
Жанр
Длина39:15
ЭтикеткаVerve
РежиссерФрэнк Заппа
Фрэнк Заппа хронология
Кусковой соус
(1967)		Мы только ради денег
(1968)		Круиз с Ruben & the Jets
(1968)
Матери изобретений хронология
Абсолютно бесплатно
(1967)		Мы только ради денег
(1968)		Круиз с Ruben & the Jets
(1968)
Одиночные игры из Мы только ради денег
  1. «Одинокая маленькая девочка»
    Год выпуска: 1967 (версия без LP)

Мы только ради денег это третий студийный альбом американского камень группа Матери изобретений, выпущенный 4 марта 1968 г. Verve Records. Как и в первых двух попытках группы, это концептуальный альбом, и высмеивает оставили и правая политика, особенно хиппи субкультура, а также Битлзальбом Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. Он был задуман как часть проекта под названием Нет коммерческого потенциала, который выпустил еще три альбома: Кусковой соус, Круиз с Ruben & the Jets, и Дядя мясо.

Мы только ради денег охватывает камень, экспериментальная музыка, и психоделический рок, с оркестровыми сегментами, происходящими из сессий записи для Кусковой соус, который ранее был издан как сольный инструментальный альбом Capitol Records и впоследствии был отредактирован фронтменом Фрэнк Заппа и выпущен Verve; переизданный Кусковой соус выпускался одновременно с Мы только ради денег и является первой частью концептуальной преемственности, продолженной переизданным Кусковой соус и завершился последним альбомом Заппы Цивилизация Фаза III (1994).

Фон

Во время съемок Дядя мясо, Фрэнк Заппа записан в Нью-Йорке для проекта под названием Нет коммерческого потенциала, в результате чего было выпущено четыре альбома: Мы только ради денег, переработанная версия сольного альбома Заппы Кусковой соус, Круиз с Ruben & the Jets и Дядя мясо, который послужил саундтреком к одноименному фильму, который, наконец, вышел в свет в 1987 году, хотя и в неполном виде.[1]

Заппа заявил: «Это все один альбом. Весь материал в альбомах органически связан, и если бы у меня были все мастер-пленки, и я мог бы взять лезвие бритвы, разрезать их и собрать снова в другом порядке, это все равно получилось бы. одно музыкальное произведение, которое вы можете послушать. Затем я мог бы взять то лезвие, разрезать его и собрать другим способом, и это все равно будет иметь смысл. Я мог бы сделать это двадцатью способами. Материал определенно связан ».[1]

По мере того как сеансы записи продолжались, Битлз выпустили свой нашумевший альбом Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. В ответ на выпуск альбома Заппа решил изменить концепцию альбома, чтобы пародировать альбом Beatles, потому что он чувствовал, что Beatles неискренни и «только ради денег».[2] The Beatles были обозначены как символ возражений Заппы против корпоратизации молодежной культуры, а альбом послужил их критикой и критикой. психоделический рок в целом.[2]

Запись

Участник группы Рэй Коллинз ушел из Mothers до того, как состоялись записи в Нью-Йорке, но позже вернулся, когда группа записывала песни doo-wop, которые составили альбом Круиз с Рубеном и Джетс.[2] Гэри Келлгрен был нанят в качестве инженера для проекта, а затем стал шептать диалоги, которые связывали сегменты Мы только ради денег.[3] Во время записи Verve попросила Заппу удалить куплет из песни "Mother People". Заппа подчинился, но отменил запись и включил перевернутый куплет как часть диалогового трека "Hot Poop", завершив первую сторону альбома.[4] но это будет удалено самими Verve при последующих собственных репрессиях. На всех копиях также была цензура Ленни Брюс ссылка в "Гарри, ты зверь",[5] и разговорный сегмент «Луны сосредоточения», в котором Келлгрен звонил вельветовое метро «такая же дерьмовая группа, как группа Фрэнка Заппы».[6]

Во время записи Мы только ради денегЗаппа обнаружил, что струны рояля Apostolic Studios будут резонировать, если кто-то будет говорить возле этих струн. В эксперименте с «пианистами» Заппа заставлял разных спикеров импровизировать диалоги, используя темы, предложенные Заппой. В этих сессиях участвовали разные люди, в том числе Эрик Клэптон, Род Стюарт и Тим Бакли.[7] Голоса «пианистов» в основном состояли из Motorhead Шервуд, Рой Эстрада, Spider Barbour, All-Night John (менеджер студии) и Луи Кунео, который был известен своим смехом, который звучал как "индейка-психопат".[6]

Во время производства Заппа экспериментировал с техникой записи и редактирования, создавая необычные текстуры и Musique concrète композиции; в альбом вошли сокращенные песни, прерванные фрагментами диалога и несвязанной музыкой, что изменило целостность альбома.[8] Сегменты оркестровая музыка Включенный в альбом, произошел из сольного оркестрового альбома Заппы, ранее выпущенного Capitol Records под заголовком Кусковой соус в 1967 г.[3] MGM утверждала, что Заппа был по контракту обязан записывать для них, и впоследствии Заппа отредактировал Кусковой соус, выпуская совершенно другую версию на Verve Records, после выпуска Мы только ради денег. Произведение Кусковой соус идентифицировал его как "этап 2 Мы только ради денег", пока Мы только ради денег был идентифицирован в своем произведении как "первая фаза Кусковой соус", намекая на концептуальную преемственность двух альбомов.[3]

Для некоторых изданий альбома MGM подвергло цензуре несколько треков без ведома, участия или разрешения Заппы.[3][9] В песне "Absolutely Free" MGM отредактировал строку "Я больше не занимаюсь рекламными играми", чтобы удалить слово "balling" и изменить смысл предложения.[3] Кроме того, в «Давайте сделаем воду черной» была удалена строчка «и я до сих пор помню, как мама в фартуке и подушечке кормила всех мальчиков в кафе Эда».[9] Позже Заппа узнал, что эта строчка подверглась цензуре, потому что руководитель MGM подумал, что слово «блокнот» относится к гигиеническая прокладка, а не блокнот официантки.[9] Фрагмент диалога Келлгрена в «Concentration Moon» также был отредактирован, из-за чего создается впечатление, что он называл Velvet Underground «группой Фрэнка Заппы». Позже Заппа отказался принять награду за альбом, узнав о цензуре, заявив: «Я предпочитаю, чтобы награда была вручена парню, который изменил эту запись, потому что то, что вы слышите, больше отражает его работу, чем мою. "[9]

Темы

В его текстах для Мы только ради денег, Заппа говорит как голос " уроды- творческие аутсайдеры, которые не вписывались ни в одну группу », - считает Вся музыка писатель Стив Хьюи.[8] Впоследствии альбом высмеивает хиппи культура и левая политика, а также таргетинг правая политика, охарактеризовав обе политические стороны как «узников одной и той же узколобой, поверхностной фальши».[4][8][10]

Позже в 1978 году Заппа заявил, что «хиппи были довольно глупы. [...] люди, вовлеченные в [молодежные] процессы [...] очень чувствительны к критике. Они всегда относятся к себе слишком серьезно. Так что любой, кто оспаривает этот процесс, будь то марш мира или бусы любви, или что-то еще - этот человек является врагом, и с ним нужно обращаться строго. Поэтому нас много критиковали, потому что мы осмелились предположить, что, возможно, происходящее было действительно глупо ».[2]

Еще одним элементом лирического содержания альбома стал Департамент полиции Лос-Анджелесапреследования и аресты молодых фанатов рока, которые затрудняли выступления группы на Западном побережье, вынудили группу переехать в Нью-Йорк в поисках лучших финансовых возможностей.[2] Кроме того, Заппа упомянул комика. Ленни Брюс; песня «Гарри, ты зверь» цитирует распорядок Брюса «To Is A Preposition, Come Is A Verb».[5]

Песня «Цветочный панк» пародирует гараж рок основной продукт "эй Джо", и изображает юношу, который едет в Сан-Франциско, чтобы стать дитя цветов и присоединиться к психоделический рок группа.[11] Кроме того, в треке есть ссылка на "Дикая вещь", одна из песен, которые определили контркультуру того периода. Ритмический паттерн" Flower Punk "сложен, он состоит из 4 тактов быстрых 5 (2-3), за которыми следуют 4 такта из 7 (2-2- 3).[12]

Упаковка

Задуманная передняя обложка альбома была печально известной пародией на Битлз' Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. По настоянию звукозаписывающей компании изображение стало частью разворотного конверта. Фотография сделана Джерри Шацберг.

Арт-директор Заппы Кэл Шенкель и Джерри Шацберг сфотографировал коллаж для обложка альбома, который пародировал Beatles ' Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. Заппа потратил АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$4000 (что эквивалентно 29 400 долларов США в 2019 году) во время фотосессии, что, по его словам, является «прямым отрицанием» Сержант Перец обложка альбома. "[Сержант Перец] было голубое небо ... у нас была гроза ".[2] Джими Хендрикс, друг Заппы, принял участие в фотосессии, стоя там, где восковая скульптура Сонни Листон появился на обложке альбома Beatles.[2]

Заппа позвонил Пол Маккартни, ищу разрешения на пародию. Маккартни сказал ему, что это проблема для бизнес-менеджеров,[2][3][6] но Заппа ответил, что художники сами должны были указывать своим бизнес-менеджерам, что им делать.[3][6] Тем не менее Capitol возразил, и выпуск альбома был отложен на пять месяцев.[3][13] Verve решила упаковать альбом перевернутым обложка, размещая пародийную обложку как произведение искусства интерьера (а предполагаемое произведение искусства - как основной рукав) из-за страха судебного иска.[2][4] Заппа был возмущен этим решением; Шенкель чувствовал, что Сержант Перец пародия «была более сильным изображением», чем последняя выпущенная обложка.[2]

Релиз

Альбом был выпущен 4 марта 1968 г. Verve Records. Он достиг 30-й строчки Рекламный щит 200.

В 1984 году Заппа подготовил ремикс альбома для его переиздания компакт-диска и винилового бокс-сета. Старые мастера я. В ремиксе восстановлено аудио, которое было подвергнуто цензуре Verve, а также оригинальный куплет "Mother People".[6] В нем также представлены новые ритм-треки, записанные басистом. Артур Бэрроу и барабанщик Чад Вакерман. Заппа позже сделает то же самое с Круиз с Ruben & the Jets, заявив: "Мастер-ленты для Рубен и Джетс были в лучшей форме, но так как мне понравились результаты на Мы только ради денег, Я решил сделать это на Рубен тоже. Но это единственные два альбома, на которых были заменены оригинальные выступления. Я думал, что важен сам материал ».[1]

Кусковой соус был также ремиксирован Заппой, но в то время не выпущен.[2] После того, как было объявлено о ремиксе, против Заппы был подан иск на 13 миллионов долларов. Джимми Карл Блэк, Бунк Гарднер и Дон Престон, к которым позже присоединился Рэй Коллинз, Арт Трипп и Motorhead Шервуд, увеличив размер иска до 16,4 миллиона долларов, заявив, что они не получали гонорара от Заппы с 1969 года.[1]

Позже Заппа подготовил компакт-диск с оригинальным стереомиксом, выпущенным Rykodisc в 1995 году. В отличие от ремикса, он сохранил цензуру, применявшуюся к "Concentration Moon", "Harry You're A Beast" и "Mother People" на оригинальных релизах.[14]

В аудио документальный фильм бокс-сет В Кусковые деньги Проект / Объект ведет хронику производства Мы только ради денег, включая оркестровую версию Кусковой соус, моно микс 1968 года Мы только ради денег и ремиксы 1984 года на Мы только ради денег и переизданный Кусковой соус альбом, а также дополнительный материал из исходных сессий записи.

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[8]
Чикаго Трибьюн4/4 звезды[15]
Энциклопедия популярной музыки4/5 звезд[23]
Entertainment WeeklyА[16]
Дискография The Great Rock8/10[17]
МузыкаHound Rock5/5 звезд[18]
Q5/5 звезд[19]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[20]
Том ХаллB−[21]
Деревенский голосА[22]

Баррет Хансен похвалил альбом в обзоре за апрель 1968 г. Катящийся камень.[2] Он чувствовал, что это был самый "продвинутый" рок-альбом, выпущенный на тот момент, хотя и не обязательно "лучший"; он сравнил Заппу с Битлз, и чувствовал, что остроумие и резкость лирики Заппы были более умными, но если только кто-то не принял утилитарный вид, он не стал бы отрицать красоту музыки Битлз. Он пришел к выводу, что, хотя первоначальное слушание может быть значительно глубоким из-за зависимости от шока, последующее слушание может быть снижено в цене; и он возвращается к сравнению с Beatles, в котором он чувствует, что Заппа обладает большим музыкальным гением, но его менее комфортно слушать.[24] В 2012, Необрезанный описал альбом как "сатирический псих-рок жемчужина ".[25]

Наследие

Вся музыка писатель Стив Хьюи писал: «музыка оказывается исключительно сильной, а политика и сатирические инстинкты Заппы редко бывают столь целенаправленными и актуальными, что Мы только ради денег вполне возможно, его величайшее достижение ».[8] Роберт Кристгау поставил альбому пятерку, написав: «Богемия навсегда изменилась, и эта ранняя атака на ее массовость не столько устарела, сколько нашла контекст. Дешевый сарказм - навсегда».[22]

В третьем издании за него проголосовали под номером 343. Колин Ларкинс 1000 лучших альбомов за все время (2000).[26]По состоянию на 2015 год альбом занимал 297-е место в рейтинге Катящийся камень список журнала 500 лучших альбомов всех времен.[27] Кроме того, Катящийся камень присвоил альбому номер 77 в своей статье в августе 1987 года «100 лучших альбомов за последние двадцать лет».[28] Это также включено в книгу 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умереть вместе с первым релизом Mothers Урод!.[29]

В 2005 году США Национальный совет по сохранению записей включены Мы только ради денег в Национальный регистр звукозаписи, назвав его «культурно, исторически и эстетически значимым» и «едкой сатирой на хиппи и реакцию Америки на него».[30]

Отслеживание

Все треки написаны Фрэнком Заппа.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Вы повесились?"1:23
2."Кому нужен Корпус мира?"2:34
3."Концентрация Луны"2:22
4."Мама папа"2:16
5."Телефонный разговор" (Входит в "Bow Tie Daddy" на оригинальном LP.)0:48
6."Папа-бабочка"0:33
7.«Гарри, ты зверь»1:22
8."Какая часть вашего тела самая уродливая?"1:03
9."Абсолютно бесплатно"3:24
10."Цветочный панк"[11]"3:03
11."Hot Poop"0:26
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Носовая удерживающая музыка Каллиопы"2:03
2."Сделаем воду черной"2:01
3."Идиот-ублюдок"3:18
4.«Одинокая маленькая девочка» (На обложке оригинального альбома обозначено как «Это его голос по радио».)1:09
5."Снимайте одежду, когда танцуете"1:35
6.«Какая часть твоего тела самая уродливая? (Реприза)»0:57
7."Мать народа"2:32
8.«Хромированный мегафон судьбы»6:25
Общая длина:39:15

Персонал

Матери сегодня (по состоянию на 1967 год)

(Примечание: последующие выпуски компакт-дисков с этим альбомом содержат абзац на обложке под названием «Последнее слово», объясняющий, что изображенная на альбоме группа Mothers не была той группой, которая играла музыку, и на самом деле все музыкальные обязанности на альбоме были в исполнении Фрэнка Заппы, Яна Андервуда, Роя Эстрады и Билли Мунди. Джимми Карл Блэк, Дон Престон, Банк Гарднер и Евклид Джеймс «Motorhead» Шервуд - все в той или иной степени фигурировали на пластинке.)

Дополнительный персонал
  • Сьюзи Кримчиз (Памела Зарубица) - телефонный голос
  • Памела Зарубица - вокал
  • Дик Барбер - снорк
  • Эрик Клэптон - Мужская говорящая роль в "Вы повесились?»и« Назальная запоминающаяся музыка Каллиопы ».
  • Гэри Келлгрен - «тот, кто шепчет жуткий шепот» (т. Е. Промежуточные разговорные сегменты)
  • Spider Barbour - вокал
  • Дик Канч - вокал "веселые прерывания"
  • Вики Келлгрен - дополнительный телефонный вокал
  • Ронни Уильямс - голос наоборот
  • Сид Шарп - дирижер (под руководством Фрэнка Заппы) Электрического симфонического оркестра и хора Abnuceals Emuukha в песнях «Absolutely Free», «Mother People» и «Хромированный мегафон судьбы»
Производство
  • Продюсер: Фрэнк Заппа
  • Исполнительный продюсер: Том Уилсон
  • Инженеры: Гэри Келлгрен, Дик Канч
  • Ремикс: Дик Канч
  • Монтаж: Дик Канч, Фрэнк Заппа
  • Аранжировщик: Фрэнк Заппа
  • Концепция: Фрэнк Заппа
  • Художественное направление: Кэл Шенкель
  • Дизайн: Кэл Шенкель
  • Работа: Кэл Шенкель
  • Фотография: Джерри Шацберг
  • Модный консультант: Тигр Морс
  • Гардероб: Билли Мунди

Диаграммы

Альбом

ГодДиаграммаПозиция
1968Рекламный щит 20030

Рекомендации

  1. ^ а б c d Барри Майлз (2004). Фрэнк Заппа: биография (23. печатн. Изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Grove Press. стр.160, 326. ISBN 0-8021-4215-X.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Дэвид Фрике (2008). Кусковые деньги (Примечания для СМИ). Фрэнк Заппа. Заппа Рекордс.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Уолли, Дэвид (1980). Нет коммерческого потенциала: Сага о Фрэнке Заппе. Da Capo Press. С. 85, 89. ISBN 0-306-80710-6.
  4. ^ а б c Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2008). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку. Вестпорт, Коннектикут [u.a.]: Greenwood Press. п. 363. ISBN 978-0-313-33847-2.
  5. ^ а б Курьер, Кевин (2002). Опасная кухня: подрывной мир Заппы. ECW Press. С. 9, 81. ISBN 1-55022-447-6.
  6. ^ а б c d е Славен, Нил (2003). Электрический Дон Кихот: окончательная история Фрэнка Заппы. Омнибус Пресс. С. 85, 100, 105. ISBN 0-7119-9436-6.
  7. ^ Джеймс, Билли (2002). Необходимость ....: первые годы Фрэнка Заппы и Матери изобретений (2-е изд.). Миддлсекс: SAF Publishing Ltd. стр. 59. ISBN 0-946719-51-9.
  8. ^ а б c d е Хьюи, Стив. «Мы здесь только ради денег - матери изобретений / Фрэнк Заппа». Вся музыка. Получено 26 июня, 2011.
  9. ^ а б c d Заппа, Франк с Очкиогроссо, Питером (1989). Настоящая книга Фрэнка Заппы. Нью-Йорк: Посейдон Пресс. п.84. ISBN 0-671-63870-X.
  10. ^ Шукер, Рой (2001). Понимание популярной музыки (2-е изд.). Психология Press. п. 121. ISBN 0-415-23509-X.
  11. ^ а б Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 42 - Кислотный тест: психоделики и субкультура появляются в Сан-Франциско. [Часть 2]» (аудио). Поп-хроники. Библиотеки Университета Северного Техаса. Трек 1.
  12. ^ Ульрих, Чарльз (2018). Большая заметка: Путеводитель по записям Фрэнка Заппы. Новые Звездные Книги. п. 605.
  13. ^ Пенни, Стюарт (май 1987). «Фрэнк Заппа - Ранние альбомы». Коллекционер пластинок. 93: 38–44.
  14. ^ "Заппа Патио". 2006. Получено 7 мая, 2016.
  15. ^ Кот, Грег (30 июня 1995 г.). "Откровенно говоря". Чикаго Трибьюн. Получено 23 июня, 2018.
  16. ^ Синклер, Том (9 июня 1995 г.). «Мы здесь только ради денег». Entertainment Weekly. Получено 23 июня, 2018.
  17. ^ Мартин С. Стронг (1998). Дискография The Great Rock (1-е изд.). Книги Canongate. ISBN 978-0-86241-827-4.
  18. ^ Гэри Графф, изд. (1996). MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам (1-е изд.). Лондон: Видимый чернильный пресс. ISBN 978-0-7876-1037-1.
  19. ^ «Матери изобретений: мы делаем это только ради денег». Q (107): 150–51. Август 1995 г.
  20. ^ Эванс, Пол; Рэндалл, Мак (2004). «Фрэнк Заппа». В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер. стр.902–04. ISBN 0-7432-0169-8.
  21. ^ Том Халл. «Список оценок: Фрэнк Заппа». Том Халл - в сети. Получено 24 октября, 2020.
  22. ^ а б Кристгау, Роберт (26 декабря 1995 г.). «Потребительский гид». Деревенский голос. Получено 26 июня, 2011.
  23. ^ Ларкин, Колин (2007). Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс. ISBN 978-0857125958.
  24. ^ Баррет Хансен (6 апреля 1968 г.). "1968-04 Мы только ради денег (рецензия)". Катящийся камень. Архивировано 12 ноября 2011 года.. Получено 23 мая, 2012.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  25. ^ Пиннок, Том (31 августа 2012 г.). "Фрэнк Заппа - альбом за альбомом". Необрезанный. Получено 18 июля, 2016.
  26. ^ Колин Ларкин (2006). 1000 лучших альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги. п. 136. ISBN 0-7535-0493-6.
  27. ^ "500 величайших альбомов всех времен". Катящийся камень. Получено 12 июля, 2006.
  28. ^ «100 лучших: лучших альбомов последних двадцати лет». Катящийся камень. № 507. 27 августа 1987 г. С. 144–146.
  29. ^ Димери, Роберт (2009). 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умереть. Издательская группа Octopus, Лондон. п. 156. ISBN 9781844036240. Получено 23 сентября, 2012.
  30. ^ Национальный регистр звукозаписи 2005 г., Национальный совет по сохранению звукозаписей, Библиотека Конгресса, 24 мая 2005 г.. Проверено 18 августа 2008 года.