WikiDer > Вилибальд Нагель

Wilibald Nagel
Не путать с Виллибальд Нагель.

Вилибальд Нагель (также Виллибальд Нагель, (12 января 1863 - 17 октября 1929) был немец музыковед и музыкальный критик.

Жизнь и карьера

Рожден в Мюльхайм-ан-дер-Рур Нагель, сын Lieder и певец оратории Зигфрид Нагель (ум. 1874), изучал германистику и музыковедение с Филипп Спитта и Генрих Беллерманн на Берлинский университет имени Гумбольдта. В 1888 г. он хабилитированный[1] и принял должность в Цюрихский университет по музыковедению и преподавал там как лектор на философском факультете до 1894 г.[2]

После этого он жил в Англии с учебными целями до 1896 года, а после своего возвращения в Германию он работал музыкальным писателем в Клив [де]. В 1898 г. Нагель был назначен преподавателем музыковедения в Технический университет Дармштадта, в 1905 г. он был назначен профессором. на Akademie für Tonkunst [де] там он давал уроки игры на фортепиано и руководил Академическим певческим объединением. С 1913 по 1917 год он жил как писатель в Цюрихе. С 1917 по 1921 год Нагель был редактором и редактором журнала, выходящего два раза в месяц. Neue Musik-Zeitung.

В 1921 году стал учителем игры на фортепиано, теория музыки и история в Württembergische Hochschule für Musik и возглавил музыкальный отдел Süddeutsche Zeitung.

Нагель стал известен среди прочего благодаря его соавторству в трехтомном труде. Всеобщая история музыки к Ричард Батька. Его исследования Моцарта также отмечены в книге Карла Шторка. Моцарт - Его жизнь и творчество (1908). Его трактаты о Die Nürnberger Musikgesellschaft (1588-1629) цитируются в нескольких последующих музыкально-исторических сочинениях.

Его националист-реакционный отношение[3] и его эстетическая политизация термина Мировоззрение[4] как журналист очевиден, среди прочего, в его позиции по противоречию Пфицнер-Беккер[5] к "музыкальному бессилию" и в статьях вроде Der Futurismus - eine undeutsche Erscheinung,[6] в котором он прибегает к полемическим выражениям типа «бессмысленная нелепость» и обращается против композиторов Новая музыка - среди прочего Ферруччо Бузони, Арнольд Шёнберг, Йозеф Маттиас Хауэр.[7]

Нагель был членом Берлинской масонская ложа с 1897 г. Фридрих Вильгельм цур Моргенроте.

Нагель умер в Штутгарте в возрасте 66 лет.

Публикации

  • Die deutsche Idylle im 18. Jahrhundert.[8] А. Штутц, Wädensweil o. Дж. (1887 г.).
  • Die neueren dramatisch-musikalischen Bearbeitungen der Genovefa-Legende. Ein Beitrag zur Geschichte der Oper.[9] Тексты о хабилитации в Цюрихском университете. Альберт Унфлад, Цюрих / Лейпциг 1888 г.
  • Иоганнес Брамс как Нахфолгер Бетховен.[10] Gebr. Hug, Лейпциг 1892.
  • Annalen der englischen Hofmusik von der Zeit Heinrichs VIII. bis zum Tode Karls I. (1509–1649). Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1894 г.
  • Geschichte der Musik в Англии, И.[11] Trübner, Strassburg 1894–97.
  • Die Entwickelung der Musik во Франции и Англии. Habilitationsschrift an der Technische Hochschule zu Darmstadt. Рейтер и Райхард, Берлин 1898 г.
  • Гете и Бетховен. Лекция, проведенная в актовом зале Технического университета Великого Герцога в Дармштадте, о важности памятника Гете. Бейер, Langensalza 1902.
  • Бетховенс «Heiligenstädter Testament». В Die Musik. (1901/1902), Heft 12 = 1. Beethoven-Heft, pp. 1050–1058.
  • Гете и Моцарт. Вортраг. Бейер, Langensalza 1904.
  • Глюк и Моцарт. Вортраг. Бейер, Langensalza 1905.
  • Die Musik im täglichen Leben. Ein Beitrag zur Geschichte der musikalischen Kultur unserer Tage. Бейер, Langensalza 1907.
  • Studien zur Geschichte der Meistersänger. Beyer & Söhne, Langensalza 1909. Musikalisches Magazin, выпуск 27.
  • Beethoven und seine Klaviersonaten. 2 тома. Бейер и Сёне, Langensalza 1903–1905. (2. э-э. Издатель: Beyer & Söhne, Langensalza 1923/24)
  • Kleine Mitteilungen zur Musikgeschichte aus Augsburger Akten. В Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft. Vol. 9. (1907–1908) с. 145–154.
  • Zur Lebensgeschichte Август Эберхард Мюллерс. В Die Musik. 9, вып. 4, 1909/10, стр. 84–92.
  • Allgemeine Geschichte der Musik. 3 тома. С Ричардом Батькой. Грюнингер, Штутгарт 1909–1915 гг.
  • Geschichte der Musik im Umriß. С Генрих Адольф Кёстлин [де]. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1910.
  • Kleine Beethoveniana. В Sammelbande der Internationalen Musik-Gesellschaft. Том 12 (1910–1911), с. 586–588.
  • Кристоф Граупнер как Sinfoniker. Zusammenfassende Bemerkungen (nebst thematischem Kataloge der Sinfonien). Бейер, Langensalza 1912.
  • Die Musik как Mittel der Volkserziehung. Wesen und Bedeutung der Programm-Musik. Vorträge, geh. im Württembergischen Goethe-Bunde zu Stuttgart. Бейер, Langensalza 1912.
  • Mozart und die Gegenwart.[12] Бейер, Langensalza 1912.
  • Йозеф Гайдн. Vortrag, gehalten im Hess. Гете-Бунд в Дармштадте. Бейер, Langensalza 1913.
  • Über die Strömungen in unserer Musik. Kritische Randbemerkungen zur modernen Kunst. Бейер, Langensalza 1913.
  • Über den Begriff des Hässlichen in der Musik. Эйн Версух. Бейер, Langensalza 1914.
  • Die Klaviersonaten von Joh. Брамс. Techn.-ästhet. Analysen. Грюнингер, Штутгарт, 1915.
  • Ферруччо Бузони как Ästhetiker. В Neue Musik-Zeitung. 15, 1917.
  • Вильгельм Мауке [де]. Универсальное издание, Вена 1919.
  • Пол Хиндемит Mörder, Hoffnung der Frauen – Das Nusch-Nuschi. Zwei Opern Einakter. Uraufführung im Württ. Landestheater zu Stuttgart am 4. Juni. В Neue Musik-Zeitung. 19, 1921.
  • Иоганнес Брамс. J. Engelhorns Nachf., Штутгарт, 1923.
  • Бетховен Романтикер? В 1. Kongreßbericht. Beethoven-Zentenarfeier Wien, 26. бис 31. März 1927. Veranstaltet von Bund und Stadt, unter dem Ehrenschutz des Herrn Bundespräsidenten Dr. Michael Hainisch. Международный музыкально-исторический конгресс. Универсальное издание, Вена, 1927 г.

Литература

Рекомендации

  1. ^ Музыковедческий институт Цюрихского университета
  2. ^ Нагель, Виллибальд об университете Цюриха
  3. ^ См. Например эссе Der Kampf gegen die deutsche Musik в "Neue Musik-Zeitung". 41-е издание, выпуск 21, 1920 г., стр. 325-327.
  4. ^ См., Например, его высказывание: «С какой бы стороны ни нападали на футуристическую музыку, она вряд ли когда-нибудь даст что-нибудь нашему. чувство. Тот, кто чего-то хочет от него, должен быть чисто интеллектуальный к нему. Но это противоположный чего требует чисто германское, немецкое искусство. И вообще настоящее искусство! » Neue Musik-Zeitung. 41. Jg., Issue 1, 1920, S. 2–3.
  5. ^ Ганс Пфицнер: Die neue Ästhetik der musikalischen Impotenz. Ein Verwesungssimptom? (Новая эстетика музыкального бессилия. Симптом разложения?) (1919)
    Альбан Берг: Die musikalische Impotenz der neuen Ästhetik Hans Pfitzners (1920)
    Пол Беккер: Impotenz oder Potenz? (1920)
  6. ^ Neue Musik-Zeitung. 41. Jg., Issue 1, 1920, S. 1–3.
  7. ^ «Мы видим только ряды нот, в которых ни один нормальный человек не может распознать ритмические связи и приказы, больше не может понимать ключи и разделять их, диссонансы сталкиваются друг с другом бессмысленными скоплениями. Короче говоря, хаотический клубок. в настоящее время никто не может винить нас, если мы можем воспринимать только патологические наросты интеллектуально гипертрофированного или пресытиться и вырождающийся мир воображения или, наконец, игривое пристрастие к спекуляциям, явлениям, не имеющим даже малейшего отношения к здоровому немецкому чувству музыки ».
  8. ^ Die deutsche Idylle im 18. Jahrhundert на WorldCat
  9. ^ Die neueren dramatisch-musikalischen Bearbeitungen der Genovefa-Legende: Ein Beitrag zur Geschichte der Oper. Факультет философской мысли в Цюрихском университете как хабилитат воргелегта. на WorlddCat
  10. ^ Иоганнес Брамс как Nachfolger Beethoven's. на WorldCat
  11. ^ Geschichte der Musik в Англии. Часть 1 на WorldCat
  12. ^ Mozart und die Gegenwart. на WorldCat

внешняя ссылка