WikiDer > Wystan Curnow

Wystan Curnow

Вистан Тремейн Ле Крен Курноу CNZM (1939 г.р.) - новозеландский искусствовед, поэт, академик, художественный администратор и независимый куратор. Он сын Элизабет Курноу, художник и гравер, поэт Аллен Курноу.[1]

биография

Курноу родился в Крайстчерч в 1939 году Элизабет и Аллену Курноу. Он был назван в честь поэта-модерниста W.H. Оден (Уистан Хью). Дом его родителей в пригороде Крайстчерча Merivale был центром писателей, художников, актеров и композиторов. Аллен Курноу был тесно связан с Денис Гловерведущий издательский бизнес, Caxton Press, и группа писателей вокруг этого проекта, в том числе Чарльз Браш, Уолтер Д'Арси Крессвелл, А. Р. Д. Фэйрберн, R.A.K. Мейсон и Урсула Бетелл. Элизабет Курноу дружила с такими артистами, как Лео Бенсеманн, Эвелин Пейдж, Дуглас МакДиармид, и Рита Ангус.[2]

Семья Керноу переехала в Окленд. Северный берег в 1951 году, после того как Аллену Керноу предложили работу читать лекции на факультете английского языка в Оклендский университетский колледж. Вистан Курноу получил образование в Средняя школа Такапуна, и продолжил Мастера искусств на английском языке с отличием в Оклендском университетском колледже, который окончил в 1961 году.[3][4]

В 1961 году Керноу женился на Сьюзен Мэтьюз, и у них родилось четверо сыновей.[нужна цитата]

В 1963 году Курноу и его семья переехали в Филадельфия, где Курноу учился в Пенсильванский университет под руководством Морса Пекхэма. Курноу изучал американскую литературу 19 века и теорию литературы. Его кандидатская диссертация была озаглавлена Поэзия Мелвилла до 1876 г., и был завершен в 1970 году. Курноу читал лекции на кафедре английского языка в Университет Рочестера между 1967 и 1969, прежде чем вернуться в Окленд в 1970 году стал читать лекции на кафедре английского языка Оклендский университет, где несколько лет работал вместе со своим отцом.[нужна цитата]

Керноу базируется в Окленде с 1970 года, хотя провел значительные периоды времени за границей, особенно в Соединенных Штатах, а в последний раз в 2010 году провел программу Seresin. Выход на сушу Проживание в Тоскана.[нужна цитата]

Карьера

Искусствовед

Курноу активно занимается как литературой, так и изобразительным искусством. На его творчество и интересы значительно повлияло его пребывание в Соединенных Штатах в 1960-х годах (и длительные обратные поездки в конце 1970-х - начале 1980-х годов) и его знакомство с американской модернистской живописью и концептуальным искусством, а также написанием произведений искусства. языковые поэты.[нужна цитата]

Курноу последовательно писал о новозеландском пост-объектном искусстве и абстрактной живописи с 1970-х годов. На протяжении всей своей карьеры он чаще всего писал о творчестве художников. Колин МакКэхон, Макс Гимблетт, Лоуренс Вайнер, Лен Лай, Билли Эппл, и Имантс Культиваторы.[нужна цитата]

Курноу также тесно связан со многими пост-объектными и концептуальными художниками, которые работали в Новой Зеландии с 1970-х годов. Керноу познакомился с художником Джимом Алленом в Окленде, и когда Керноу вернулся в Окленд в 1970 году, Аллен был главой отдела скульптуры в Эламская школа изящных искусств в Оклендском университете. Аллен и Керноу часто работали вместе, и Керноу стал неформальным критиком растущей сцены пост-объектного искусства, сосредоточенной на Аллене и Эламе. Художники, о работах которых Курноу писал в это время, были Питер Рош, Линда Бьюис, Эндрю Драммонд, Дэвид Милинг, Роджер Питерс и Брюс Барбер.[5]

В 1973 году Керноу редактировал антологию Очерки новозеландской литературы (Окленд: Хайнеманн). Это включало его эссе Высокая культура в маленькой провинции, который более широко разъясняет его позицию в отношении искусства, литературы и культурного производства, а также его положение в западном обществе. Это эссе основано на социологических трудах научного руководителя Курноу Морса Пекхэма.[нужна цитата]

Джим Аллен и Керноу также отредактировали самую значительную запись пост-объектного искусства 1970-х годов. Новое искусство: недавняя новозеландская скульптура и пост-объектное искусство (Окленд: Хайнеманн, 1976).[6]

В частности, в 80-е годы Курноу также активно участвовал в выпуске небольших тиражей, так называемых «маленьких журналов», где он публиковал как стихи, так и художественную критику. Эти публикации характеризуются интересом к развивающейся теории постмодернизма, набирающим академическую популярность в настоящее время и включающим Параллакс (он был редактором), И, и Всплеск (он был соредактором).[7]

На протяжении 1980-х, 1990-х и 2000-х годов Курноу писал и критиковал широкий спектр изданий по изобразительному искусству, включая международные издания. Artforum, Studio International, Искусство Азиатско-Тихоокеанского региона, Искусство и текст, Искусство и Австралия, а также новозеландские журналы и журналы, в том числе Искусство Новой Зеландии, Средний Запад, Слушатель из Новой Зеландии, Новости искусства Новой Зеландии, Бюллетень истории искусств Новой Зеландии, Журнал иллюстрированный, и Читальный зал.

В 2014 году была опубликована значительная антология художественного письма Курноу, Партия критика: Художественные произведения Уистана Керноу 1971–2013 гг., отредактированный Кристиной Бартон и Робертом Леонардом и опубликованный Victoria University Press.[8]

Поэт

На протяжении своей жизни Курноу также писал стихи и публиковал их в различных публикациях. На его поэзию наибольшее влияние оказали американские L = A = N = G = U = A = G = E поэтов, свободно определенное движение авангардной поэзии, возникшее в Соединенных Штатах в конце 1960-х - начале 1970-х годов.[нужна цитата]

Во многих своих работах Курноу стремился стереть различие между своей художественной критикой и поэзией, и иногда эти формы неотличимы друг от друга. Примером этого является его эссе в Новое искусство: недавняя новозеландская скульптура и пост-объектное искусство «Представление кратера горы Иден» (1976 г.), описанное в поток сознания перформанс художника Брюс Барбер.[нужна цитата]

Независимый куратор и арт-администратор

С 1970-х годов Курноу постоянно участвует в сфере изобразительного искусства в Новой Зеландии и на международном уровне в качестве куратора и администратора искусств. Курноу работал над повышением авторитета новозеландских художников за рубежом, а также над созданием инфраструктуры и критическим вниманием к экспатриантам новозеландских художников. Билли Эппл и Лен Лай.[нужна цитата]

В 1976 году Курноу написал расширенную статью о выставочном туре Билли Эппл в 1975 году по Новой Зеландии, «Билли Эппл в Новой Зеландии» для Auckland Art Gallery Quarterly. После этого Керноу поддерживал контакты с Apple и с тех пор регулярно сотрудничал с художником. Курноу выступал в качестве самопровозглашенного «офицера по связям с общественностью», а также куратора, администратора и сотрудника Apple во время его выставочного тура 1979 года по девяти галереям Новой Зеландии.[9]

Курнов был куратором ряда выставок. Он был комиссаром Новой Зеландии на Четвертой Сиднейской биеннале и курировал Мне понадобятся слова, крупная выставка словесных и числовых картин Колина МакКахона для Пятой биеннале в Сиднее в 1984 году. В течение 1980-х он курировал серию выставок, на которых теория постмодерна использовалась для деконструкции смысла, языка и национальной идентичности. К ним относятся Секс и знак (1987) и Нанесение земли на карту: искусство и картография с 1840 г. (1989).

В 1998 году он работал с Кристиной Бартон, Робертом Леонардом и Джоном Харреллом над критическим обзором и ретроспективной выставкой пост-объектного искусства в Новой Зеландии. Повтор действий: Пост-объектное искусство[10]

В 2005 году Курноу вместе со Сьюзен Дэвис создал арт-проект JAR, в котором выставлялись работы художников. Стивен Бамбери, Питер Робинсон, Ли Дэвис и Саймон Ингрэм.

Почести

в Новый год 2005 с отличием, Курноу был назначен Кавалер Новозеландского ордена «За заслуги», за заслуги перед искусством и литературой.[11]Курноу выиграл премию документальной литературы 2018 года, Награды премьер-министра Новой Зеландии за литературные достижения[12]

Выбранный выход

Книги поэзии

  • Дневник рака (Окленд: Van Guard Xpress, 1989)
  • Снова в США (Веллингтон: Black Light Press, 1989)
  • Castor Bay, прозы и рисунки, 1996 г.)
  • Современные цвета (Окленд: Джек Букс, 2005)

Выставки

Рекомендации

  1. ^ "Аллен Керноу", Книжный совет Новой Зеландии, получено в сентябре 2014 г.
  2. ^ Томазин сани, Ни тут ни там, неопубликованная магистерская диссертация, Веллингтонский университет Виктории, 2010 г., стр.7.
  3. ^ Томазен, Сани. "Ни здесь, ни там: сочинение Уистана Курноу 1961–1984" (Дипломная работа). Веллингтонский университет Виктории ограниченный архив. Веллингтонский университет Виктории. п. 10. Получено 22 октября 2014. Этот тезис касается написания Уистана Курноу с 1961 по 1984 год. Курноу написал много на протяжении всей своей жизни, и задача этого тезиса состояла в том, чтобы выбрать подходящие временные рамки и важные тексты для размещения в них. Период с 1961 по 1984 год был выбран потому, что он охватывает 1970-е годы, интересное десятилетие экспериментов для Курноу, а также потому, что начало 1980-х годов знаменует сдвиг в работе Курноу. Я утверждаю, что встреча Курноу с пост-объектным искусством и непосредственное, феноменологическое письмо, которое он создал в ответ на эту работу, уступает место в начале 1980-х годов стилю письма, непосредственно основанному на постструктурной и постмодернистской теории. Кроме того, это исследование рассматривает не только критику Курноу, но и его поэзию, чтобы показать, как по своей форме и содержанию эти два направления письма вместе создают один из первых аргументов в пользу «авангарда» в новозеландском искусстве и литературе. Диссертация разделена на четыре хронологических главы. Они следуют за жизнью Курноу с момента его рождения в 1939 году до публикации его основополагающего эссе о Колине Маккэоне «Мне понадобятся слова» в 1984 году. Первая глава начинается с биографической справки о юности и образовании Курноу и рассматривает важность известность отца Курноу, Аллена Керноу, в решениях, которые Уистан Керноу принимал на протяжении всей своей карьеры. Затем в этой главе рассматривается опыт Курноу в Соединенных Штатах, когда он учился на докторскую степень и знакомился с современной американской культурой. Вторая глава начинается с возвращения Керноу в Окленд в 1970 году и продолжает рассмотрение его важных работ с 1970-х до его возвращения в Нью-Йорк в 1976 году в творческом отпуске. В третьей главе основное внимание уделяется этой поездке и ключевым текстам, которые последовали за ней. И, наконец, в четвертой главе исследуется начало 1980-х годов, возрастающее влияние континентальной теории в Новой Зеландии и сдвиг, который вызвал этот сдвиг в работах Курноу.
  4. ^ "Выпускники университета Новой Зеландии 1870–1961: Co – Cu". Тени времени. Получено 3 сентября 2018.
  5. ^ Партия критика: Художественные произведения Уистана Керноу 1971–2012 гг., Кристина Бартон и Роберт Леонард (редакторы), Веллингтон: Victoria University Press, стр. 4.
  6. ^ Партия критика: Художественные произведения Уистана Керноу 1971–2012 гг., Кристина Бартон и Роберт Леонард (редакторы), Веллингтон: Victoria University Press, стр. 4.
  7. ^ Партия критика: Художественные произведения Уистана Керноу 1971–2012 гг., Кристина Бартон и Роберт Леонард (редакторы), Веллингтон: Victoria University Press, стр. 5.
  8. ^ «« Часть критика »на веб-сайте Victoria University Press»
  9. ^ «Доклад: данное как искусство политическое заявление», Искусство Новой Зеландии, выпуск 15, осень 1980 г.
  10. ^ Повтор действий: Пост-объектное искусство, Artspace, Окленд, 1998.
  11. ^ «Новогодний список 2005». Управление Премьер-министра и Кабинета Министров. 31 декабря 2004 г.. Получено 3 сентября 2018.
  12. ^ Ардерн, достопочтенная Джасинда (8 октября 2018 г.). «Награды признают литературные легенды». Правительство Новой Зеландии. Получено 7 ноября 2018.

внешняя ссылка