WikiDer > Молодость на носу и удовольствие у руля

Youth on the Prow, and Pleasure at the Helm

Обнаженные люди на лодке, обнаженные люди в воде вокруг лодки и летающий обнаженный ребенок, дующий на паруса лодки. И два попугая.
Молодость на носу и удовольствие у руля, 1832 г., 158,7 на 117,5 см (62,5 на 46,3 дюйма)

Молодость на носу и удовольствие у руля (также известный как Ярмарка Смеется Утром и Молодость и удовольствие) является картина маслом на холсте английского художника Уильям Этти, впервые была выставлена ​​в 1832 году. Этти планировала картину с 1818–1819 годов, а ранняя версия была выставлена ​​в 1822 году. Картина была вдохновлена ​​метафорой в Томас Грейстихотворение Бард в котором очевидно яркое начало пресловутому неправильному управлению Ричард II Англии сравнивали с позолоченным кораблем, пассажиры которого не подозревают о приближающейся буре. Этти решила проиллюстрировать линии Грея буквально, изобразив золотую лодку, наполненную обнаженными и почти обнаженными фигурами и окруженную ими.

Этти чувствовал, что его подход к работе является моральным предупреждением о погоне за удовольствиями, но его подход не был полностью успешным. Бард был о предполагаемом проклятии на Дом Плантагенетов размещенный валлийцем бард следующий Эдуард I Англиипытается искоренить уэльскую культуру, и критики сочли, что Этти несколько неправильно поняла смысл стихотворения Грея. Некоторые рецензенты высоко оценили произведение и, в частности, технические способности Этти, но зрителям того времени было трудно понять цель картины Этти, а его использование обнаженных фигур заставило некоторых критиков посчитать работу безвкусной и оскорбительной.

Картина была куплена в 1832 г. Роберт Вернон составить часть его коллекции британского искусства. Вернон пожертвовал свою коллекцию, в том числе Молодость на носу и удовольствие у руля, в Национальная галерея в 1847 г., что, в свою очередь, передало его Галерея Тейт в 1949 году. Она остается одной из самых известных работ Этти и являлась частью крупных выставок в Тейт Британия в 2001–2002 годах и в Йоркская художественная галерея в 2011–2012 гг.

Фон

Обнаженная женщина пытается разбудить спящего обнаженного мужчину
Рассвет любви (1828) был предназначен для иллюстрации Джон Милтонс Комус.[1] К концу 1820-х годов Этти стал известен тем, что использовал литературные и мифологические сюжеты в качестве предлога для обнаженной натуры.

Уильям Этти, седьмой сын Йорк пекарь и мельник,[2] был учеником печатника в Корпус.[3] По завершении семилетнего ученичества в возрасте 18 лет он переехал в Лондон «с несколькими мелками»,[4] и намерение стать исторический художник в традициях Старые мастера.[5] Он поступил в Школы Королевская Академия Художеств, учится у известного художника-портретиста Томас Лоуренс.[4] В течение следующего десятилетия он отправил множество картин в Королевскую академию, и все они были либо отвергнуты, либо получили мало внимания при выставках.[6]

В 1821 году Этти Прибытие Клеопатры в Киликию (также известный как Триумф Клеопатры) имел успех у критиков.[6] Картина представлена обнаженные фигуры, и в последующие годы Этти рисовала обнаженные натуры в библейских, литературных и мифологических условиях.[7] Все, кроме одной из 15 картин Этти, выставленных в 1820-х годах, включали по крайней мере одну обнаженную фигуру.[8]

В то время как некоторые изображения обнаженной натуры существовали в частных коллекциях, в Англии не было традиций рисования обнаженной натуры, а демонстрация и распространение материалов обнаженной натуры среди публики были запрещены с 1787 года. Прокламация об отчаянии порока.[9] Этти была первым британским художником, специализирующимся на обнаженной натуре,[10] и реакция низших классов на эти картины вызывала беспокойство на протяжении всего 19 века.[11] Хотя его портреты обнаженных мужчин в целом были хорошо приняты,[A] многие критики осудили его неоднократные изображения женской наготы как неприличные.[7][8]

Сочинение

Прекрасная смеется утром и мягко дует зефир,
Гордо верхом над лазурным царством,
В галантной отделке идет золоченый сосуд,
Молодость на носу и Удовольствие у руля,
Не обращая внимания на колебание стремительного вихря,
Он, притихший в мрачном покое, ожидает свою вечернюю добычу.

Линии из Бард который сопровождал Молодость и удовольствие когда изначально выставлялся.[13]

Молодость на носу и удовольствие у руля был вдохновлен отрывком из Томас Грейстихотворение Бард.[14] Тема Бард был английский король Эдуард Iзавоевание Уэльса и проклятие, наложенное валлийцем бард потомкам Эдварда после того, как он приказал казнить всех бардов и искоренить уэльскую культуру.[14] Этти использовала отрывок Грэя, призванный символизировать, казалось бы, яркое начало катастрофического правления праправнука Эдварда. Ричард II.[15]

Бородатый мужчина плывет по морю на фоне грозовой тучи и восхода солнца
Уильям Блейклечение (c. 1798) того же отрывка из Бард. Поэма Грея была популярной темой для художников.

Этти решила проиллюстрировать слова Грея буквально, создав то, что было описано как «поэтический роман».[10] Молодость и удовольствие изображает небольшую позолоченную лодку. Над лодкой обнаженная фигура, изображающая Зефир удары по парусам. Еще одна обнаженная фигура, представляющая Удовольствие, лежит на большом букете цветов, свободно держащем шлем лодки и позволяя ветру Зефира направлять ее. Обнаженный ребенок пускает мыльные пузыри, которые еще одна обнаженная на нос корабля, представляющего Молодежь, тянется, чтобы поймать. Наяды, снова обнаженный, плавайте и карабкайтесь на лодку.[14] Хотя море спокойное, на горизонте формируется «стремительный вихрь» с демонической фигурой в грозовых облаках.[14][16] (Ухудшение и восстановление означают, что эта демоническая фигура теперь едва видна.[14]) Переплетенные конечности участников были предназначены для того, чтобы вызвать ощущение преходящего и преходящего удовольствия и выразить темы женских сексуальных аппетитов, захватывающих невинную молодежь,[17] и сексуальная власть женщин над мужчинами.[10]

Этти сказал о своем подходе к тексту, что он надеялся создать «общую аллегорию Человеческой Жизни, ее пустых суетных удовольствий - если не основывать ее на законах Того, Кто есть Скала Веков».[18] Хотя Этти чувствовал, что произведение передает ясное моральное предупреждение о стремлении к удовольствиям, этот урок в значительной степени был упущен его слушателями.[10]

Когда Этти выставила законченную картину на Летняя выставка Королевской академии в 1832 г.,[19] он был показан без названия,[20] с соответствующими шестью строками из Бард прикрепил;[14] писатели того времени иногда называли его начинать из Ярмарка Смеется Утром.[20][B] К моменту смерти Этти в 1849 году он приобрел нынешнее название Молодость на носу и удовольствие у руля.[21]

Версии

Золотая лодка, полная обнаженных людей
Вариант картины 1822 года вызвал бурную реакцию со стороны Времена за его предполагаемую непристойность.

Финальная версия Молодость и удовольствие был написан между 1830 и 1832 годами,[22] но Этти рассматривала картину на эту тему с 1818–1819 годов.[23] В 1822 году он выставил раннюю версию на выставке Британский институт названный Набросок из одной из од Грея (Юность на носу);[24][25] в этой версии группа фигур на носу перевернута, а пловцы вокруг лодки отсутствуют.[23] Сохранилась и другая грубая версия картины, похожая на версию 1832 года, но опять же с перевернутыми фигурами на носу.[26] Эта версия была выставлена ​​на ретроспективе работ Этти в Общество искусств в 1849 г .; он датирован 1848 годом, но, вероятно, это опечатка 1828 года, что делает его предварительным этюдом для картины 1832 года.[26]

Версия 1822 года, хотя и не получила особого внимания при первой выставке, вызвала бурную реакцию со стороны Времена:

Мы пользуемся случаем, чтобы посоветовать мистеру Этти, известному своей картиной «Галереи Клеопатры», не поддаваться соблазну стиля, способного удовлетворить только самый порочный вкус. Обнаженные фигуры, нарисованные с чистотой Рафаэля, можно вынести: но нагота без чистоты оскорбительна и неприлична, а на полотнах мистера Этти - просто грязная плоть. Мистер Ховард,[C] чьи поэтические сюжеты иногда требуют обнаженных фигур, никогда не вызывают отвращения у глаз или ума. Пусть мистер Этти стремится обрести такой же чистый вкус: он должен знать, что просто тонкий вкус и чистое нравственное чутье - термины-синонимы.

— Времена, 29 января 1822 г.[28]

An эскиз маслом приписываемый Этти, подаренный Йоркской художественной галерее в 1952 году Юдифь Хэйр, графиня Листовель и под названием Три обнаженных девушки, возможно, является предварительным исследованием Этти для Молодость и удовольствие, или копия ученика трех центральных фигур.[26] Историк искусства Сара Бёрнейдж считает обе возможности маловероятными, поскольку ни расположение фигур, ни предмет, ни Морская змея приближение к группе, кажется, связано с завершенным Молодость и удовольствие, и считает, что это скорее предварительный набросок неизвестной работы.[29]

Прием

три обнаженные женщины на скале, а вокруг скалы обвивается морская змея.
Три обнаженных девушки, приписываемый Этти c. 1820, возможно, является либо исследованием, либо производным от Молодость и удовольствие, но может быть этюдом для несвязанной работы.

Молодость на носу и удовольствие у руля встретил неоднозначный прием на выставке, и, хотя критики в целом хвалили технические способности Этти, возникла определенная путаница в отношении того, что на самом деле была задумана картина, и общее ощущение, что он серьезно не понял, что Бард было на самом деле около.[14] Библиотека изящных искусств чувствовался «в классическом дизайне, анатомическом рисунке, элегантности отношения, тонкости формы и грациозности группировки, без сомнения, мистер Этти не имеет превосходства», и в то время как «представление идей в цитируемых строках [из Бард] красиво и точно выражены на холсте, «они считали» скрытым отсылкой поэта [к разрушению валлийской культуры и упадку Дом Плантагенетов] был полностью упущен из виду, и что, если это самое близкое, к которому искусство может приблизиться, чтобы передать глазу счастливое изображение предмета, задуманного Греем, мы опасаемся, что должны отказаться от состязания по достоинствам поэзии и живописи. "[30] Аналогичные опасения были высказаны в Времена, который отметил, что он был «полон красоты, богат красок, смело и точно нарисован и составлен с самой изящной фантазией; но значение этого слова, если оно имеет какое-либо значение, никто не может сказать», указывая, что, хотя он был предназначен для иллюстрации Грея, он «почти так же хорошо представлял бы фантазии любого другого поэта».[20] Экзаменатортем временем выразил несогласие с тесной и перегруженной лодкой, указав, что персонажи, «если они не совсем сбиты вместе, как инжир в корзине, они, к сожалению, стеснены из-за нехватки места», а также пожаловались, что лодка в действительности не «плавает» половина веса, который должен давить на него ".[14]

Другие рецензенты были добрее; Журнал Джентльмена высоко оценил способность Этти уловить «красоту пропорций античности», отметив, что в центральных фигурах «гораздо больше классики, чем можно увидеть почти в любой современной картине», и назвал общую композицию «самой удачной. сочетание идеальности Поэзии и реальности Природы ».[16] В Афинэум посчитал это «поэтическим изображением из очень поэтического отрывка», похвалил Этти за «рассказ, который очень трудно рассказать карандашом».[31]

Самая большая критика Молодость и удовольствие пришли из Утренняя хроника, газета, которой долгое время не нравились обнаженные женские образы Этти.[32] Он жаловался, что «ни одна порядочная семья не может вешать такие прицелы на стену»,[33] и осудил картину как «проявление того, что мы когда-то надеялись на классический, но теперь убеждены, что это похотливый ум», комментируя «курс обучения [Этти] должен проходить в более чистом русле, и что он не должен упорствовать с непосвященной фантазией, чтобы преследовать Природу до ее священных уголков. Он трудолюбивый рисовальщик и прекрасный колорист, но у него недостаточно вкуса или целомудрия, чтобы отважиться на голую истину ». Рецензент добавил: «Мы опасаемся, что г-н Е никогда не откажется от своих злых путей и не станет достойной компанией».[32]

Наследие

Рекламный листок
Сделана необоснованная нагота Молодость и удовольствие популярная вещь для живая картина выступления, в то время единственная форма живого развлечения, в которой была разрешена нагота.

Молодость на носу и удовольствие у руля был приобретен на момент выставки Роберт Вернон для его важной коллекции британского искусства.[10][23] (Цена, которую заплатил Вернон Молодость и удовольствие не регистрируется, хотя в кассовой книге Этти зафиксирована частичная выплата в размере 250 фунтов стерлингов - около 23000 фунтов стерлингов в условиях 2020 года.[34]- Значит, это, вероятно, была значительная сумма.[26]) Позже купил Вернон Джон Констеблс Долина Ферма, планируя повесить его на место, которое тогда занимали Молодость и удовольствие. Это решение заставило Констебля прокомментировать: «Моя фотография - это то место, где живет Этти».Bumboat«в настоящее время - его картина с драгоценным грузом должна быть приближена к носу».[10][D] Вернон подарил народу свою коллекцию в 1847 году и свои 157 картин, в том числе Молодость и удовольствие, вошел Национальная галерея.[36]

Когда Сэмюэл Картер Холл выбирал работы, чтобы проиллюстрировать его недавно запущенный Художественный журналОн считал важным для продвижения новых британских художников, даже если это означало иллюстрацию, которые некоторые читатели считаются порнографическими или оскорбительными. В 1849 году Холл получил права на воспроизведение картин, которые Вернон подарил народу, и вскоре опубликовал и широко распространил гравюру с картиной под названием Молодость и удовольствие,[35] описывая его как «самого высокого класса».[37]

Подвергаясь неоднократным нападкам прессы на его предполагаемую непристойность, безвкусицу и недостаток творчества, Этти изменил свой подход после ответа на Молодость на носу и удовольствие у руля.[38] Он выставил более 80 других картин только в Королевской академии и оставался выдающимся художником обнаженной натуры, но с этого времени предпринимал сознательные усилия, чтобы отразить уроки морали.[39] Он умер в ноябре 1849 года, и, хотя его работы пережили кратковременный бум популярности, интерес к нему со временем снизился, и к концу XIX века все его картины упали ниже их первоначальных цен.[40]

В 1949 году картина была передана из Национальной галереи в Галерея Тейт,[23] где по состоянию на 2015 год это остается.[22] Несмотря на то что Молодость и удовольствие одна из самых известных картин Этти,[41] это остается спорным, и биография Этти Денниса Фарра в 1958 году описывает его как «исключительно неумелое».[41] Это была одна из пяти работ Этти, выбранных для Тейт Британияориентир Выставлено: Викторианская обнаженная натура выставка 2001–02 гг.,[10] а также была частью крупной ретроспективы работ Этти в Йоркская художественная галерея в 2011–2012 гг.[14]

Сноски

  1. ^ Обнаженные мужские портреты Этти были в основном мифологическими героями и классическими боями, жанрами, в которых изображение мужской наготы считалось приемлемым в Англии.[12]
  2. ^ Биограф Этти 2007 года Леонард Робинсон заявляет, что большая часть этого стиха была опущена, а картина была подписана Прекрасный смеется Утром, и мягкие удары Зефира, Молодежь на носу, Удовольствие у руля, Тихий в мрачном покое, ожидает свою вечернюю добычу..[18] В оригинальном каталоге к Летней выставке 1832 года четко указано, что все шесть линий сопровождали картину на ее первоначальной выставке.[13]
  3. ^ Генри Ховард, один из соперников Этти в области исторической живописи.[27]
  4. ^ Историки искусства расходятся во мнениях относительно реакции Констебля и того, выражал ли он удивление или удовольствие от того, что Вернон двигался. Молодость и удовольствие на менее заметное место, чтобы освободить место для Долина Ферма.[10][35]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Burnage 2011b, п. 116.
  2. ^ «Уильям Этти». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 8925. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  3. ^ Фарр 1958, п. 5.
  4. ^ а б Burnage 2011a, п. 157.
  5. ^ Смит 1996, п. 86.
  6. ^ а б Burnage 2011d, п. 31.
  7. ^ а б «О художнике». Художественная галерея Манчестера. Архивировано из оригинал 11 февраля 2015 г.. Получено 10 февраля 2015.
  8. ^ а б Burnage 2011d, п. 32.
  9. ^ Смит 2001b, п. 53.
  10. ^ а б c d е ж грамм час Смит 2001a, п. 57.
  11. ^ Смит 2001b, п. 55.
  12. ^ Burnage 2011dС. 32–33.
  13. ^ а б Выставка Королевской Академии: Шестьдесят четвертая. Лондон: Королевская академия художеств. 1832. с. 15.
  14. ^ а б c d е ж грамм час я Burnage 2011b, п. 128.
  15. ^ Грей и Брэдшоу 1891, п. 87.
  16. ^ а б «Изобразительное искусство. - Королевская академия». Журнал Джентльмена. Лондон: Дж. Б. Николс и сын. 33 (6): 539. Июнь 1832 г.
  17. ^ Смит 2001a, п. 67.
  18. ^ а б Робинсон 2007, п. 180.
  19. ^ Бурнадж и Бертрам 2011, п. 24.
  20. ^ а б c «Королевская академия». Времена (14860). Лондон. 24 мая 1832 г. col F, p. 3.
  21. ^ «Некролог - Уильям Этти, эсквайр, Р.А.». Журнал Джентльмена. Лондон: Джон Бауэр Николс и сын. 33 (1): 98. Январь 1850 г.
  22. ^ а б "Уильям Этти - Молодость на носу и удовольствие у штурвала". Тейт. Май 2007 г.. Получено 3 июн 2015.
  23. ^ а б c d Фарр 1958, п. 158.
  24. ^ Бурнадж и Бертрам 2011, п. 22.
  25. ^ Робинсон 2007, п. 178.
  26. ^ а б c d Фарр 1958, п. 159.
  27. ^ Фарр 1958, п. 31.
  28. ^ «Лорд Гвидир». Времена (11466). Лондон. 29 января 1822 г. col A, p. 3.
  29. ^ Burnage 2011c, п. 215.
  30. ^ «Выставка Королевской Академии». Библиотека изящных искусств. Лондон: М. Арнольд. 4 (18): 57. Июль 1832 г.
  31. ^ "Изобразительное искусство; выставка в Сомерсет-Хаусе". Афинэум. Лондон: Дж. Холмс (239): 340. 26 мая 1832 г.
  32. ^ а б Burnage 2011d, п. 33.
  33. ^ Burnage 2011b, п. 129.
  34. ^ Великобритания Индекс розничных цен показатели инфляции основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход в Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)». Оценка. Получено 2 февраля 2020.
  35. ^ а б Робинсон 2007, п. 181.
  36. ^ Робинсон 2007, п. 388.
  37. ^ Смит 1996, п. 69.
  38. ^ Burnage 2011d, п. 36.
  39. ^ Burnage 2011d, п. 42.
  40. ^ Робинсон 2007, п. 440.
  41. ^ а б Фарр 1958, п. 63.

Библиография

  • Бернаж, Сара (2011a). «Этти и мастера». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бернаж, Сара (2011b). «Историческая живопись и критика». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 106–54. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бернаж, Сара (2011c). «Класс жизни». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бернаж, Сара (2011d). "Картина обнаженной и" Божественное отмщение нечестивым "'"В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бернадж, Сара; Бертрам, Беатрис (2011). "Хронология". В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 20–30. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фарр, Деннис (1958). Уильям Этти. Лондон: Рутледж и Кеган Пол. OCLC 2470159.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Грей, Томас; Брэдшоу, Джон (1891). Стихи Грея, с вступлением и отмеченные Джоном Брэдшоу. Лондон: Macmillan & Co. OCLC 779886823.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: жизнь и искусство. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC 751047871.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Смит, Элисон (2001a). Выставлено: Викторианская обнаженная натура. Лондон: Издательство Тейт. ISBN 1-85437-372-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Смит, Элисон (2001b). «Частные удовольствия?». В счетах, Марк (ред.). Искусство в эпоху королевы Виктории: изобилие изображений. Борнмут: Художественная галерея и музей Рассела-Котса. ISBN 0-905173-65-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 0-7190-4403-0.CS1 maint: ref = harv (связь)