WikiDer > Альфио Джуффрида - Википедия

Alfio Giuffrida - Wikipedia
Альфио Джуффрида
Портрет Альфио Джуффрида-Синнверке de.jpg
Альфио Джуффрида (2008)
Родившийся(1953-01-28)28 января 1953 г.
Дзафферана Этнеа, Италия
НациональностьИтальянский
ОбразованиеAccademia di Belle Arti di Roma
ИзвестенЖивопись, скульптура, сценография
Интернет сайтAG Sinnwerke®

Альфио Джуффрида (родился 28 января 1953 г.) - современник Итальянский скульптор, объект и художник-инсталлятор, сценограф и художник. Он один из художников, сознательно отказавшихся подчиняться нынешним тенденциям, чтобы создать очень четкое, связное произведение. Джуффрида из Катания первоначально работал в Рим пока он не переехал в Германия в середине восьмидесятых.

Во время добровольного изгнания в иноязычной среде он развил свой художественный словарный запас, с помощью которого он сформулировал свой собственный космос. С Регулируемые элементы, Джуффрида вышла за рамки термина «скульптура«Известно до тех пор. Двусмысленность и вариативность становятся основными принципами, которые составляют скульптуры Джуффрида, а также его картины.

биография

ЭЛЕМЕНТ LVIII-Анимация, 2003

Джуффрида родилась в Zafferana Etnea. Его отношение к искусству можно охарактеризовать как научный, даже в очень молодом возрасте: он применил себя упорным посвящении к рисованию, живописи и строительства. А масштабная модель воспроизведение церкви в его родном городе стало исследовательский проект длительные годы. Он продолжал уничтожать работу, чтобы сразу же начать ее с нуля, снова извлекая уроки из своих предыдущих экспериментов, применяя еще большую точность и более точно ориентируясь на реальность. Бескомпромиссное стремление к совершенству, стремление к наилучшему выражению своего творческого видения, навсегда останется с ним и в последующие годы.

В раннем юношеском возрасте Джуффрида в своей живописи в первую очередь обращался к природе и творческому потенциалу человека, и они оставались постоянным ориентиром в его искусстве в последующие годы. Он экспериментировал с возможностями живописи и техники коллажа. Его картины, как правило, представляют собой спокойные, преимущественно синие пространства, перемежающиеся рефлексами белого света, которые постоянно повторяются в его более поздних работах. Блистерная упаковка, которую он добавляет к фотографиям, вызывает образ компьютерная клавиатура, а также выглядит как снимок географических и городских структур, сделанный из космоса, снимок городских пейзажей с высоты птичьего полета, увиденный через лунный фильтр.

За этими работами последовал период интенсивных исследований природы, хотя он не сформулировал их как натуралистические репродукции, а вместо этого взял их в абстрактном направлении. С научной точностью он исследовал растение структуры, в частности, рассекая органический материал и делая поперечные разрезы в естественной ткани, чтобы изучить сущность вещей и выяснить основную природу формы. Джуффрида понимал мелочи, лежащие в основе анализируемых им элементов, как фундаментальные формы природы, которые объединяются в естественном творении в бесчисленное множество бесконечно разнообразных образований. Он сводит эти основные формы к геометрические узоры которые он запечатлел на маленьких квадратных картинках в столь же разнообразных вариациях. В основном они представляют собой черно-белые наклеенные рисунки, некоторые из которых выполнены на прозрачной бумаге, которая, кажется, соответствует материальности прозрачной цветочной ткани. Именно в этот момент он начинает увлекаться техническим качеством и эффектом прозрачности, еще одним руководящим принципом, последовательно проходящим через искусство Джуффрида, и его постоянным поиском лучших форм выражения для широкого диапазона материалов, подходящих для него.

Работает

В начале 1970-х была сконцентрирована серия работ под влиянием Минимализм (Minimal Art). Среди прочего, он создавал прозрачные складчатые холсты, которые включали в себя наложенные сложенные формы, элементы формы - вырезанные и, следовательно, окончательно освобожденные от своего первоначального контекста: плавающие частицы в застывшей жидкости, подобные рассеянным вставкам из сияющего янтаря. Цвет проявляется только в свете и переливчатости, а также различен по поверхности. Как и в других тактильных работах, первые конфигурации создаются не посредством конструкции, а посредством приспособлений, которые позволяют формам возникать посредством механического процесса, почти случайно и полуэкспериментальным образом. Оттиск, истирание, перепечатка, редукция - это псевдообъективные процессы, которые напоминают методы научного производства в сочетании случайности и методологии, субъективность и объективность. Пастельные цвета наносятся на бумагу, а затем аккуратно снимаются, их изображение откладывается на марле, пропитанной клеем, цветные частицы прилипают к ней, как нежная пыльца. В молочно-белом цвете полупрозрачной основной массы отслоившиеся пигменты плавают, как прекрасно сохранившиеся сполии и споры, рассыпанные, как звезды, над вселенной бумаги. Незаметно, но неумолимо их пламя расширяет сфумато-белый фон во всеохватывающее пространство, достигающее космических размеров и простирающееся на световые годы.

В 1975 году вернулся к нефигуративному изображению. В этот период он участвовал в X Римская квадриеннале этот год.

С 1977 по 1985 работал художником-фрилансером и сценографом в Рим. В этот момент он начал разрабатывать значительный объем живописных работ, строгий переходный путь, в котором сокращение формы показало его раннюю близость к минималистскому искусству и в то же время приняло мифические, фантастические черты. Его живописный язык включает в себя следы итальянского Футуризм (Джакомо Балла, Карло Карра) художников, таких как Лючио Фонтана, Марио Нигро, Густав Климт, Соня и Роберт Делоне, Пабло Пикассо и Василий Кандинский. Кроме того, это также можно проследить до доколумбовой эпохи. Искусство майя.Опыт постимпрессионизма (Пуантилизм) сочетается с техникой компьютерной графики (растровая графика), которые, в свою очередь, связаны с визуальными эффектами его нынешних высокотехнологичных построек. (микроволновые башни).

Он переехал в Кёльн в 1986 году, сознательно нацелившись на один из самых активных центров современного искусства того времени. На широкоформатных холстах цвета проявляются в характерном пятнистом стиле, под которым вырисовываются силуэты форм, движущихся как бы за текстурированным стеклом. Горизонтально наложенные цвета разбиты на нерегулярные, хотя и ритмичные последовательности, и, таким образом, предполагают движение необнаруженного существа, которое запечатлено с искажением, похожим на эффект вытеснения в фотографии. Нечто подобное происходит в человеческие образы группа работ, в которой образное изображение становится экспериментальной сферой. В человеческие образы развивают свою силу внушения посредством последовательного упорядочивания и динамического искажения. В своем подобном маске воспроизведении практически идентичных форм они противоречат любому выражению уникальной личности, которое отличается от классического портрета, подчеркивающего индивидуальность одного человека. Человек мутирует в прототип, появляясь в разнообразных вариациях в рамках последовательного устройства и исчезая в массах.

С 1990 по 2004 год работал в своей студии в г. Бонн. По-прежнему приверженный разнообразным последовательностям и ритмическим движениям, Джуффрида закончил свою новую группу работ в картинка головоломка с использованием абстрактных элементов и форм. Теперь полотна были вдохновлены архитектурными и декоративными структурами, запечатленными в таинственных светотеневых композициях в оттенках серо-синего и белого. С помощью деревянных рельефов и скульптур, появившихся в 1995 году, Джуффрида перенесла понятие головоломки с картинками в третье измерение. Он делал сборки из разобранных отдельных предметов и мебели, освобожденной от функционального контекста, сочетая их с обработанными деревянными панелями. Рельефные деревянные скульптуры выглядят как увеличенные детали раскрашенных пазлов. Здесь также возникают симметричные аранжировки, повторы и последовательности.

Следуя своему принципу систематического проведения экспериментов, которые он начал с этими выразительными инструментами, Джуффрида использовал статические деревянные рельефы для создания симметричных, но подвижных железных скульптур аналогичных размеров, так называемых Элементы или же Регулируемые скульптуры. Джуффрида соединила вместе железные полосы множеством стыков таким образом, чтобы они могли поворачиваться на стыках; наблюдатель сознательно становится участником искусства, поощряя его изменять скульптуры.

ELEMENT LVIII-Einstellung 11, 1997/98

С этого момента дорога привела к новым материалам и размерам. Скульптуры из железа и плексигласа представляли собой новую группу работ. Изначально их делали в натуральную величину. Perspex постаменты и стали сборками, ассоциированными с новым смыслом. Позже они заняли так много места, что основания из плексигласа превратились в удобные для навигации пространства с коридорами и прозрачными стенами, в то время как антенно-подобные сторожа или сигналы вырисовывались высоко над зрителями. Джуффрида все больше и больше привносил свой творческий потенциал в общественное пространство. Проэкт Весь мир как парк скульптур была задумана и впервые представлена ​​публике в сентябре 1997 года. Башня из стальных опор высотой около 21 метра является конечной точкой ряда стальные скульптуры, каждый из которых обозначает один из этапов, связывающих графический дизайн и конечный результат памятника. Конструкции стальных скульптур напоминают опоры электричества, носители и проводники энергии, которые, как и искусство, являются неотъемлемой частью живого мира. Конечная цель проекта - постепенно заменить все пилоны новыми крупномасштабными скульптурами, созданными художниками, которые являются одновременно произведениями искусства и функциональными объектами.

Б-731 Р, 1996/97

В 2003 году была основана вымышленная фабрика A.G. Sinnwerke®. Первыми продуктами, появившимися под маркой A.G. Sinnwerke, были Компакт-диски, CD-наборы, и Зельбстбау-Наборы. Последовали более концентрированные циклы объектов: CD-ромы, Образцы, Овали, Кугельн, Ирригаторен, Мона Лиза, и Наборы образцов, все предлагается в блистерных упаковках. Параллельно изготавливались регулируемые объемные скульптуры, модели которых были представлены в виде корсетов. Многие идеи были запечатлены в живописи. Он следовал тому же принципу, когда продолжил богато разнообразную идею предметов в живописи: Ирригаторен, Irrigatoren-Sätze, CD-Дома, Figuren, Enthüllungen, Безюге, Seitenblicke, Антенны, Töpfe, Темпель, Angebote, CD-Stapel, Kathedralen В итоге художник предоставил только материал, то есть Сделай сам-Baukästen, позволяя покупателю принять личное решение о том, какую форму использовать для его или ее индивидуального изображения.

Выставки

Избранные выставки

Март / апрель 1989 года Bahnwärterhaus Villa Merkel - Galerie der Stadt Esslingen, февраль / апрель 2001 Музей Сюрмондта-Людвига Ахен. Апрель / июнь 2001 г. Stadtmuseum Siegburg. Июль / август 2004 г. Mannheimer Kunstverein. Сентябрь / декабрь 2006 г. Märkisches Museum Witten. Март / июнь 2007 г. Stadtmuseum Bergkamen.

Сценический дизайн

Наряду с творчеством Джуффрида посвятил себя оформлению декораций для танцевального театра еще со времен своего пребывания в Риме. Созданные им сценические образы отличаются светом, прозрачностью, движением и легкостью касания. Типичными чертами являются крупномасштабные объекты без фиксированной установки, такие как стальные стойки и рамы, которые танцоры могут перемещать в пространстве: ритм и вариация декораций и танец взаимно дополняют друг друга. Это позволяет создавать постоянно новые пространственные определения и гибкие изображения, в которых понятие относительности зрителя и объекта через движение в пространстве или движение самого пространства, в свою очередь, становится самой темой. С 1995 года он был сценографом. для, в частности, Tanzforum Köln, Euregio Tanzforum и Jochen Ulrich.

Ноутбук, Премьера, 2 мая 1995 г., Oper der Stadt Köln. Die Verlobung в Санкт-Доминго, 17 июня 1995 г., Schlosserei Schauspiel Köln. Гойя-Данзас Неграс, 20 декабря 1995 года, Oper der Stadt Köln. Рано вставать, 22 февраля 1996 г., Internationales Tanzfestival Wien. Гражданин Кейн, 4 апреля 1997 года, Oper der Stadt Köln. Дягилев - Die Offenbarung, 10 января 1999 г., Tiroler Landestheater Инсбрук. Лорка у Дали-Перрос-де-Луна, 19 февраля 1999 г., Stadsschouwburg Heerlen (Нидерланды). Mon Orphée, 1 апреля 2000 г., Ludwig Forum für Internationale Kunst, Аахен. Phädra, 30 ноября 2000 г., Deutsche Oper am Rhein, Дюссельдорф. Ромео и Джулия, 20 января 2001 г., Тиролер Ландестеатр, Инсбрук. Казанова, 10 ноября 2001 г., Tiroler Landestheater Innsbruck. Дягилев - Die Favoriten, 8 ноября 2003 г., Театр Аалто Эссен. Караваджо, 22 ноября 2003 г., Tiroler Landestheater Innsbruck. Сисси - Kaiserliche Hoheit, 22 октября 2005 г., Tiroler Landestheater Innsbruck.

Библиография

Künstler in Köln 1990, Köln 1989. M. Haas, A. Tolnay (Bearb.), Grafische Sammlung der Stadt Esslingen am Neckar, Bestands-Kat. II, Esslingen 1991. B. Colarossi (Ed.), Quadriennale D'arte di Roma, Inv. Делларх., Рим 2000, ISBN 8876211276. Ульрих Шнайдер, Герт Фишер: Музей Суэрмондта Людвига в Аахене, Городской музей Зигбурга (Hrsg.): Giuffrida, Aachen / Siegburg 2001, ISBN 3-00-007525-9. Мартин Штатер: A.G. Sinnwerke, Mannheimer Kunstverein (Hrsg.): Компакт-диски A.G. Sinnwerke Giuffrida, Бонн 2004, ISBN 3-00-014058-1. Неле Липп, Уве Рют: Скульптурный музей Гласкастен Марл (Hrsg.): Кёрпер - Лейб - Раум: Der Raum im zeitgenössischen Tanz und in der zeitgenössischen Plastik, Marl 2006, ISBN 3-924790-73-6.

Галерея

  • Spiegel-exp9, 2009 г.

  • Ирригаторен-эксп8, 2006

  • Figuren-exp5, 2009 г.

  • Figuren-exp34, 2009 г.

  • Bezüge-exp4, 2008 г.

  • Bezüge-exp7, 2008 г.

  • Kathedralen-Сделай сам-Baukaesten-Set1, 2009

  • Kathedralen-exp1, 2009 г.

  • Angebote-exp15, 2008 г.

  • Kathedralen-schwerelos-exp7, 2009 г.

  • Антенна-эксп2, 2009 г.

  • CD-HOMES-exp19, 2008 г.

Смотрите также

Постмодернизм

Рекомендации

внешняя ссылка

Примечания

  1. X Quadriennale - новое поколение. Де Лука, 1975
  2. Артфорум-Интернэшнл. Март 1987 г.
  3. Bonner Rundschau - Synthese von Bühnenbild und Malerei. 20 ноября 1987 г.
  4. General-Anzeiger / Bonner Stadtanzeiger - Farbe und Licht. 23 ноября 1987 г.
  5. Flash Art-International. Март – апрель 1988 г.
  6. Ruhr-Nachrichten / Dortmunder Zeitung - Sammlerwert haben die Plakate. 21 декабря 1988 г.
  7. Westfälische Rundschau / Zeitung für Dortmund - Für die Oper. 21 декабря 1988 г.
  8. Esslinger Zeitung - Eine eigene Sprache in Form und Farbe. 10 марта 1989 г.
  9. Esslinger Zeitung - Übersetzung - Im Bahnwärterhaus. 29 марта 1989 г.
  10. Rems-Zeitung / Kultur - Leises Flüstern eines Farben-Magiers - Eine abgemilderte südliche Farbenpracht. 9 февраля 1991 г.
  11. Kölnische Rundschau - Венн Ифигения в Бруклине лебедь - Премьера Tanz-Forums: «Блокнот» от 25 января. 4 февраля 1995 г.
  12. F.A.Z. Frankfurter Allgemeine Zeitung - Alle Rassen kriegen ihr Fett weg - Мит дер «Верлобунг в Санкт-Доминго» gewinnt das Kölner Tanz-Forum verlorenes Terrain zurück. Дж. Шмидт, 30 июня 1995 г.
  13. Kölner Stadt-Anzeiger - Dreifach lockt die Herzogin von Alba. 22 декабря 1995 г.
  14. Bonner Rundschau / Kultur - Die Phantome des Fegefeuers. 22 декабря 1995 г.
  15. NZZ Neue Zürcher Zeitung - Tanz in die (Vogel-) Freiheit - Das Tanz-Forum Koeln mit seiner ersten freien Produktion, «Гойя». 23 декабря 1995 г.
  16. Der Standard / Kultur - Bewegte Greuelbilder als Kopfgeburt der Welt - Mit Jochen Ulrichs Kölner «Goya» -Projekt wird «Tanz '96» eröffnet. 23 декабря 1995 г.
  17. F.A.Z. Frankfurter Allgemeine Zeitung - Künstler in der Schreckenswelt - Йохен Ульрихс «Гойя»: Die erste freie Produktion des unabhängigen Kölner Tanz-Forums. Дж. Шмидт, 28 декабря 1995 г.
  18. Frankfurter Rundschau - Die Versuchung des Malers - Йохен Ульрих zeigte seine ambitionierte «Goya» -Choreographie im Koelner Tanz-Forum. 28 декабря 1995 г.
  19. Der Standard / Kultur - Getanzte Morgenwäsche für Frühaufsteher. 24 февраля 1996 г.
  20. F.A.Z. Frankfurter Allgemeine Zeitung - Warum man liebt und wieder damit aufhört - Unternehmungslustige Frühaufsteher: Das Wiener Festival «Tanz '96» eröffnet mit Йохен Ульрихс «Вставай рано». Дж. Шмидт, 1 марта 1996 г.
  21. Ballett-International - Night Birds и Early Risers. J. Schmidt. Выпуск 4. - апрель 1996 г.
  22. Kölner Stadt-Anzeiger - Man springt und kreiselt. 6 мая 1997
  23. Handelsblatt / Kultur - «Гражданин Кейн» в Кельне. Wille zur Macht. 8 мая 1997 года
  24. Tanztheater heute: dreissig Jahre deutsche Tanzgeschichte. Дж. Хинцманн, М. Мершмайер. - Каллмейер, 1998. ISBN 378000111X
  25. Tiroler Tageszeitung / Kultur - Die Quellen der Kreativität. 12 января 1999 г.
  26. F.A.Z. Frankfurter Allgemeine Zeitung - Прометей бреннт - Diaghilew wärmt sich: Балет Ульрихса Инсбрукера «Offenbarung». Дж. Шмидт, 19 января 1999 г.
  27. NZZ Neue Zürcher Zeitung - Diaghilew-Hommage aus heutigem Geist - Танцтеатр им. Ландестеатра в Инсбруке. 26 января 1999 г.
  28. Mittelbayerische Zeitung - «Die ganze Welt ein Skulpturenpark». 16 марта 2000 г.
  29. F.A.Z. Frankfurter Allgemeine Zeitung - Orpheus tanzt auf einem Kreidepfeiler - Immer ein wenig jenseits der Sache: Jochen Ulrichs getanzte Интерпретация eines alten Motivs в Аахене. Дж. Шмидт, 8 апреля 2000 г.
  30. Tiroler Tageszeitung - Weshalb Innsbruck ... 13 сентября 2000 г.
  31. Stuttgarter Zeitung / Kultur - Unerwiderte Stiefsohnesliebe - Йохен Ульрихс «Фадра» Матс Экс «Solo für zwei» - Эйн Танзабенд в Дюссельдорфе. Х. Кеглер, 7 декабря 2000 г.
  32. F.A.Z. Frankfurter Allgemeine Zeitung - In wehenden Rockschößen verloren - Das «Phädra» - Балет фон Йохен Ульрих и Фабрис Jucquois an der Rheinoper в Дюссельдорфе. Дж. Шмидт, 9 декабря 2000 г.
  33. Österreich tanzt: Geschichte und Gegenwart. А. Аморт, М. Вундерер-Гош. - Böhlau, 2001. ISBN 3205992261
  34. Tiroler Tageszeitung - Ihr Element ist Liebe und Tanz. 13 января 2001 г.
  35. APA Austria Presse Agentur - Premierenreigen am Tiroler Landestheater. 16 января 2001 г.
  36. APA Austria Presse Agentur - Triumph des Innsbrucker Tanztheaters. 21 января 2001 г.
  37. Tiroler Tageszeitung / Kultur - Romeo und dem Leben verfallen. 22 января 2001 г.
  38. Der Standard / Kultur - Im Perpetuum durch die Lüfte. 30 января 2001 г.
  39. Aachener Nachrichten - In der Askese wohnt Leben. 22 февраля 2001 г.
  40. Aachener Zeitung - Schwebende Gebilde aus Eisen. 22 февраля 2001 г.
  41. Salzburger Nachrichten / Kultur - Nicht nur Seelenstriptease. 6 апреля 2001 г.
  42. Kölner Stadt-Anzeiger - Räume aus variablen Formen. 27 апреля 2001 г.
  43. APA Austria Presse Agentur - Казанова танцт на тиролерском ландестеатре в гештальт-стиле. 8 ноября 2001 г.
  44. Tiroler Tageszeitung - Die ewige Suche nach der Erfüllung. 10 ноября 2001 г.
  45. Tiroler Tageszeitung / Kultur - Im Rausch der Lebensleichtigkeit. 12 ноября 2001 г.
  46. Salzburger Nachrichten / Kultur - Drei Leben des Casanova. 14 ноября 2001 г.
  47. F.A.Z. Frankfurter Allgemeine Zeitung - Die Lust an bunten Tüchern - nicht unbedingt ein Handlungsballett: Йохен Ульрихс «Казанова» в Тиролерском ландестеатре. Дж. Шмидт, 14 ноября 2001 г.
  48. Курьер - Der Frauenheld als rastlos Suchender. А. Аморт, 14 ноября 2001 г.
  49. Dolomiten / Kultur - Mindestens drei volle Männerleben hat Casanova, der viel gerühmt. 15 ноября 2001 г.
  50. Der Standard / Kultur - Drei Gesichter der Verführung. 20 ноября 2001 г.
  51. Kronen Zeitung - Casanova, der berühmte Abenteurer, Spieler, Hochstapler und ... 26 января 2002 г.
  52. Tiroler Tageszeitung - ТЕАТР ... 18 февраля 2002 г.
  53. Tiroler Tageszeitung - Mann, Kunst und Spanien. 5 июля 2002 г.
  54. Kronen Zeitung - Тиролер «Казанова» в Кернтене. 23 октября 2002 г.
  55. Kleine Zeitung / Kultur - Casanova, zwei Klone und Don Giovanni. 26 октября 2002 г.
  56. APA Austria Presse Agentur - Zauberoper-Erstaufführung und Tanztheater- Uraufführung в Тироле. 11 ноября 2003 г.
  57. Kurier / Chronik - Танцтеатр Малеришес. 21 ноября 2003 г.
  58. Tiroler Tageszeitung - Tanz lindert den Lebensschmerz. 22 ноября 2003 г.
  59. APA Austria Presse Agentur - «Караваджо» eine getanzte Passion am Tiroler Landestheater. 23 ноября 2003 г.
  60. Tiroler Tageszeitung / Kultur - Messer, Degen, Pinsel, Leidenschaft. 24 ноября 2003 г.
  61. Квадриеннале: история итальянского искусства на земле Трента и острова. К. Саларис. - Марсилио, 2004. ISBN 8831785125
  62. Morgen / Kultur - Wenn Männer spielen wollen. 17 июля 2004 г.
  63. APA Austria Presse Agentur - Моно-оперы «Анна Франк» и балет «Сисси» в Ландестеатре Тиролера. 19 октября 2005 г.
  64. Kronen Zeitung - Zwei Frauengeschichten ohne Hochspannung. 24 октября 2005 г.
  65. Kronen Zeitung - Hofetikette und Chanel. 31 октября 2005 г.
  66. DOR: 50 Jahre Musik-Theater: Deutsche Oper am Rhein, 1956–2006. Т. Рихтер, Дж. Гроте. - ДюМонт, 2006. ISBN 3-8321-7728-0
  67. Ruhr-Nachrichten / Kultur - Bauklötze staunen über Riesen-Buggy. 16 сентября 2006 г.
  68. Рур-Нахрихтен - Buggy für ein Riesen-Baby. 16 сентября 2006 г.
  69. WAZ Westdeutsche Allgemeine Zeitung - Kinderwagen в XXXL. 16 сентября 2006 г.
  70. Опера в Кёльне: Von den Anfängen bis zur Gegenwart. К. Швандт. - Диттрих, 2007. ISBN 978-3937717210
  71. Kurier / Kultur - Lorca und Dalí im Clinch am Linzer Landestheater. 22 февраля 2008 г.