WikiDer > Все это я делаю для славы

Все это я делаю для славы
Студийный альбом от Колин Стетсон
Выпущенный	20 апреля 2017 г.
Жанр	Пост-минимализм[1] джаз[1] тяжелый металл[1] слияние пост-рок[2] ритуал
Длина	43:31
метка	52 Гц
Режиссер	Колин Стетсон
Колин Стетсон хронология
Сожаление: переосмысление 3-й симфонии Горецкого (2016) Все это я делаю для славы (2017) Ex Eye (2017)
Одиночные игры от Все это я делаю для славы
«Шпиндрифт» Релиз: 16 февраля 2017 г.[3] "В клинче" Релиз: 16 марта 2017 г.[4]

Все это я делаю для славы пятое соло студийный альбом американских бас-саксофонист Колин Стетсон, выпущенный в апреле 2017 года лейблом 52 Hz. Это первый из двух частей серии альбомов Стетсона, в которых исследуются две разные стороны одного и того же персонажа. Пластинка следует за повествованием, обреченной любовной историей, действие которой происходит в промежутке между Никогда не была такой, какой она была (2015) и Новая история войны Vol. 1 (2008). Все это я делаю для славы отличается от предыдущих релизов Стетсона акцентом на его дыхательные техники в звуке, содержит элементы 1990-х годов. экспериментальная музыка и IDM, а также повышенное внимание к ритму, что делает его более доступным для большинства слушателей. Пластинка была хорошо принята критиками за умение Стэстона исполнять множество звуков на одном инструменте, его методы записи, ритм музыки и повышенную сдержанность его максималистского звука.

Концепция

В повествовании Все это я делаю для славы устанавливается в период между Никогда не была такой, какой она была (2015) и Новая история войны Vol. 1 (2008).^[5] Альбом - первая половина трагической истории любви с темами наследия, амбиций и того, что происходит после смерти «по образцу греческих трагедий», - поясняется в пресс-релизе.^[5] Альбом - первый из двух "этюды" или дуги главного героя повествования, и служит для «более или менее опровержения [e] утверждения записи. Или, я полагаю, это иллюстрирует фундаментальные логические ошибки в [названии альбома] как утверждение», - объяснил Стетсон в интервью.^[6] Композиции представлены теми же «предками», что и у Стетсона. Новая история войны трилогия^[5] и, таким образом, использовать повторяющиеся структуры, чтобы показать предков, делая LP набором ритуальная музыка.^[7] "сопоставление«Повествование LP происходит между« Spindrift »и« In the Clinches », согласно Стетсону:« В то время как «Spindrift» - это безмятежность и простор, «In The Clinches» - это насилие и непосредственность ».^[4] По словам Стетсона, название пластинки должно было звучать «религиозно» и отражать его все более «дерзкое» звучание.^[6]

Производство и состав

Все это я делаю для славы был первым релизом Стетсона, где он сам спродюсировал музыку: «Это лучший сценарий для меня, который я нашел до сих пор, потому что я прихожу на работу, когда мне нужно работать, и я могу работать столько, сколько мне нужно, и я не нужно полагаться на чье-то время. [...] Это было, безусловно, самое интересное, что мне приходилось делать при записи альбома ».^[6] Как и другие альбомы Колина Стетсона, Все это я делаю для славы представляет собой набор одноразовых, неотредактированных записей, которые следуют «догматически урезанному подходу к исполнению и захвату», как описывается в официальном пресс-релизе альбома.^[5] и изобразить саксофониста, исполняющего круговое дыхание.^[8] Песни состоят из нескольких разделов, экспериментируйте с интервалы и звуковые слои, а также диссонирующие звуки, ударные нажатия клавиш и вокал, исполняемый через валторны, которые отслеживаются через контактные микрофоны.^[6]

Однако, Все это я делаю для славы следует более сдержанному взгляду на максималистское звучание Стетсона.^[9] Как говорится в пресс-релизе об альбоме, «общее впечатление - это невероятная интимность, звуки и изображения более ощутимы и захватывают, чем предыдущие предложения».^[5] Пластинка демонстрирует эксперименты Стетсона с техникой, известной как «вентиляция», при которой, как он объяснил в интервью, «вы очень слегка открываете края рта и позволяете воздуху выходить наружу, чтобы создать звук воздушности».^[9] На работу с вентиляцией он был вдохновлен слушать Enyaальбом Шеперд Мунс (1991), что «заставило меня задуматься о том, как в моей музыке манипулируют воздухом».^[9] Таким образом, Стетсон выполнил «инвазивную и тщательную» микрофон настроить^[5] где несколько микрофонов находились всего в нескольких дюймах от него, чтобы они могли записывать больше его дыхания.^[9] Это придает музыке гиперреальный тон.^[1]

Все это я делаю для славы также был описан некоторыми обозревателями как самый удобный и доступный релиз Stetson на сегодняшний день,^[10][11] Питер Эллман из Воскликните! аргументируя это тем, что в ней содержится больше «ритмического веса», чем в музыке прошлого саксофониста.^[11] Другие способы Все это я делаю для славы отличается от предыдущих работ Стетсона повышенным вниманием к написание песен^[6] и ударные инструменты в стиле 1990-х экспериментальный и IDM работы художников, таких как Aphex Twin и Autechre.^[6][5]

Критический прием

Профессиональные рейтинги

Совокупные баллы
Источник	Рейтинг
AnyDecentMusic?	7.9/10[12]
Metacritic	80/100[13]
Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[8]
А.В. Клуб	B +[10]
Утоплен в звуке	10/10[14]
Воскликните!	10/10[11]
Вилы	7.1/10[15]
PopMatters	[7]
Коллекционер пластинок	[16]
Спектральная культура	[17]
Тощий	[18]
Необрезанный	8/10[13]

Все это я делаю для славы получил высокую оценку многих рецензентов за его способность воспроизводить самые разные звуки с помощью одного инструмента^{[11][9][14][18][16]} и использование Стетсоном нескольких микрофонов, которые придают записи более детальный и интересный звук.^{[11][14][9][1]}

Gigwise утверждал, что альбом - это «музыка, которой просто необходимо восхищаться, и в исполнении звука есть что-то мрачно духовное, преследующее, напряженное и параноидальное - в хорошем смысле».^[19] Жуткую атмосферу пластинки также отметил журналист Майкл Самсион, который написал это с Все это я делаю для славы, «Колин Стетсон вызывает в воображении захватывающее, мускулистое видение современного джаза, которое вносит тонкие ритмические изменения в его пылкий минималистский стиль».^[20] 405 заявил: «Для тех, кто желает и жаждет поддаться идиосинкразическому звучанию Стетсона, настойчивое воспроизведение этого альбома - все равно что шагнуть в его пустыню, и если вы готовы к тому, что вас потревожит игра, напоминающая тайфун, и виртуозные аранжировки звука, тогда вы выйдете на другую сторону взволнованными и отдохнувшими ".^[21]

Некоторые критики хвалили усиление сдержанности максималистских тенденций Стетсона.^[10][9] А.В. Клуб писатель Клейтон Пурдом заявляет, что это «позволяет ему раскрыть свою звуковую палитру, обнаруживая плотные полиритмы и (задыхаясь) традиционную мелодию в дополнение к характерно завораживающим движениям его техники».^[10] Он заключил в своем обзоре: «Сосредоточившись на более человечной теме, [Стетсон] нашел способ раскрыться, создав альбом, который легче слушать, чем его предшественники, но при этом невероятно сложно исполнять».^[10] Том Халл назвал Стетсона «экспериментатором пост-рока» и поставил альбому пятёрку, сказав: «Это индустриальный / минималистский фьюжн, переработка ритмов с дополнительным резонансом духовых инструментов и некоторым вокальным затенением. Кажется довольно простым, но остается уникальным. "^[2]

Нилан Перера подчеркнул его «чувство музыки над техникой, которая редко встречается в инструментальных выступлениях», как в ритме, так и в звучании.^[22] Он и Спектральная культураПол Джон также похвалил повторяющееся, минималистичное звучание альбома,^[17][22] Джон пишет: «Случайные слушатели обнаружат, что их отталкивает очевидное сходство каждого трека с точки зрения как формы, так и структуры, но более смелые слушатели будут хорошо обслужены, если просто позволят музыке течь над ними и вокруг них».^[17] Earbuddy заявил, что «его прогресс не происходит быстро. Вместо этого он растет медленно, проверяя ваше терпение».^[23]

В более неоднозначном обзоре Джейсон Грин из Вилы раскритиковал отсутствие в альбоме новых элементов звука Стетсона.^[15] Провод «Поскольку 12-минутная песня« The Lure Of The Mine »закрывает этот странный и загадочный альбом типично безжалостным образом, возникает ощущение, что я стою в стороне и наблюдаю, впечатленное, но упрямое, сбивающее с толку неподвижное».^[13]

Похвалы

Отслеживание

Все песни написаны, спроектированы, сведены и спродюсированы Stetson.^[5]

История выпуска

использованная литература