WikiDer > Аллофон

Allophone
Термин для человека, чей родной язык не является французским или английским, обычно используется в Канаде, см. Аллофон (Канада).

Упрощенная процедура определения того, представляют ли два звука одинаковые или разные фонемы. Крайние левые и крайние правые случаи - это те, в которых звуки являются аллофонами.

В фонология, аллофон (/ˈæлəжoʊп/; от Греческий ἄλλος, állos, "другое" и φωνή, Телефон, "голос, звук") - один из множества возможных звуков речи, или телефоны, или знаки, используемые для произнесения одного фонема на определенном языке.[1] Например, в английский, [т] (как в остановка [stɒp]) и с придыханием форма [tʰ] (как в верх [ˈTʰɒp]) являются аллофонами для фонемы / т /, в то время как эти две считаются разными фонемами в некоторых языках, таких как Тайский и хинди. С другой стороны, в испанский, [d] (как в dolor [doˈloɾ]) и [ð] (как в нада [Анана]) являются аллофонами для фонемы / d /, в то время как в английском языке эти две фонемы считаются разными.

Конкретный аллофон, выбранный в данной ситуации, часто предсказуем из фонетического контекста, и такие аллофоны называются позиционные варианты, но некоторые аллофоны встречаются в свободное изменение. Замена звука другим аллофоном той же фонемы обычно не меняет значения слова, но результат может казаться неродным или даже непонятным.

Носители данного языка воспринимают одну фонему в языке как отдельный характерный звук и «оба не осознают и даже шокированы» вариациями аллофона, которые используются для произнесения отдельных фонем.[2][3]

История концепции

Термин «аллофон» был придуман Бенджамин Ли Уорф около 1929 года. Тем самым он заложил краеугольный камень в фонема теория.[4] Термин был популяризирован Джордж Л. Трэджер и Бернард Блох в статье 1941 года по английской фонологии[5] и впоследствии стал частью стандартного использования в американской структуралистской традиции.[6]

Дополнительные и вольные аллофоны и ассимиляция

Всякий раз, когда речь пользователя озвучивается для данной фонемы, она немного отличается от других высказываний, даже для того же говорящего. Это привело к некоторым спорам о том, насколько реальны и насколько универсальны на самом деле фонемы (см. фонема подробнее). Лишь некоторые вариации значительны, поскольку они заметны или ощутимы для говорящих.

Есть два типа аллофонов, в зависимости от того, должна ли фонема произноситься с использованием определенного аллофона в конкретной ситуации или имеет ли говорящий бессознательную свободу выбирать аллофон, который используется.

Если конкретный аллофон из набора аллофонов, который соответствует фонеме, должен быть выбран в данном контексте, и использование другого аллофона для фонемы вызовет путаницу или заставит говорящего звучать неродно, то говорят, что аллофоны дополнительный. Затем аллофоны дополняют друг друга, и один из них не используется в ситуации, когда использование другого является стандартным. Для дополнительных аллофонов каждый аллофон используется в определенном фонетическом контексте и может быть задействован в фонологический процесс.[7]

В других случаях динамик может свободно выбирать из бесплатный вариант аллофоны на основе личных привычек или предпочтений, но бесплатные варианты аллофонов по-прежнему выбираются в конкретном контексте, а не наоборот.

Другой пример аллофона: ассимиляция, в котором фонема должна больше походить на другую фонему. Одним из примеров ассимиляции является согласное озвучивание и песнопение, в котором глухие согласные озвучиваются до и после звонких согласных, а звонкие согласные - до и после глухих согласных.

Аллотон

An аллотон это тоник аллофон, такой как нейтральный тон в Стандартный мандарин.

Примеры

английский

Основные статьи: Фонология английского языка § Аллофоны согласных звуков, и Фонология английского языка § Аллофоны гласных

В английском языке много аллофонических процессов: отсутствие взрыва, вздутия носа, частичное освобождение сонорантов, полное освобождение сонорантов, частичное освобождение препятствующих звуков, удлинение и укорачивание гласных, втягивание.

  • Стремление: В английском безмолвный взрывной / п, т, к / с придыханием (сильный взрыв дыхания), если он стоит в начале первого или ударного слога в слове. Например, [п] как в штырь и [п] как в вращение аллофоны для фонемы /п/ потому что они не могут различать слова (фактически, они встречаются в дополнительное распространение). Англоговорящие относятся к ним как к одному и тому же звуку, но они разные: первый - без наддува, второй - без наддува. без наддува (простой). Много языков относиться к двум телефонам по-разному.
  • Назальный взрыв - на английском языке взрывное (/ п, т, к, б, д, ɡ /) имеет назальный взрыв, если за ним следует нос, будь то внутри слова или через границу слова.
  • Частичное освобождение соноранты: На английском языке соноранты (/ j, w, l, r, m, n, ŋ /) частично проповедуются после глухого звука в том же слоге.
  • Полное облагораживание сонорантов: в английском языке сонорант полностью облагается после придыхаемого взрывного (/ п, т, к /).
  • Частичное освобождение препятствия: В английском языке звонкий мешающий звук частично произносится рядом с паузой или рядом с глухим звуком в слове или через границу слова.
  • Отзыв: на английском языке, / т, д, н, л / находятся убран перед /р/.

Поскольку выбор среди аллофонов редко находится под сознательным контролем, мало кто осознает их существование. Англоговорящие могут не осознавать различия между шестью аллофонами фонемы. / т /: unreleased [t̚] как в Кот, без наддува [tʰ] как в верх, глоттализированный [ʔ] как в кнопка, хлопнул [ɾ] как в Американский английский воды, носовые отвороты [ɾ̃] как в зима, и ничего из вышеперечисленного [т] как в остановка. Однако они могут узнать о различиях, если, например, они противопоставят произношения следующих слов:

  • Ночной тариф: unreleased [ˈNʌɪt̚.ɹʷeɪt̚] (без пространство слов между [ . ] и [ɹ])
  • Нитрат: с придыханием [ˈNaɪ.tʰɹ̥eɪt̚] или отозван [ˈNaɪ.t̠ɹ̠̊˔ʷeɪt̚]

Пламя, которое держится перед губами, пока произносятся эти слова, больше мерцает для придыхаемого. нитрат чем для безнаддувных ночной тариф. Разницу можно также почувствовать, подержав руку перед губами. Для Мандарин-спикер, для которого / т / и / tʰ / являются отдельными фонемами, различие в английском языке гораздо более очевидно, чем для говорящего по-английски, который с детства научился игнорировать это различие.

Аллофоны английского языка / л / можно заметить, если "свет" [l] из лист [ˈLiːf] контрастирует с "темным" [ɫ] из Чувствовать [ˈFiːɫ]. Опять же, разница гораздо более очевидна для турецкий-спикер, для которого / л / и / ɫ / являются отдельными фонемами, чем для говорящего по-английски, для которого они являются аллофонами одной фонемы.

Эти описания более последовательно разбиты в следующем разделе.

Правила для английских согласных аллофонов

Питер Лэйдфогед, известный фонетик, четко объясняет согласный звук аллофоны из английский в точном списке утверждений, чтобы проиллюстрировать языковое поведение. Некоторые из этих правил распространяются на все согласные английского языка; первый пункт в списке касается длины согласного, пункты со 2 по 18 относятся только к выбранным группам согласных, а последний пункт касается качества согласного. Эти описательные правила заключаются в следующем:[8]

  1. В конце фразы согласные звучат длиннее. Это можно легко проверить, записав из динамика звук типа «нагрудник», а затем сравнив воспроизведение записи вперед и назад. Вы обнаружите, что воспроизведение в обратном направлении не похоже на воспроизведение в прямом направлении, потому что получение того же звука не идентично.
  2. Безмолвный останавливается / п, т, к / находятся с придыханием когда они появляются в начале слога, например, в таких словах, как "pip, test, kick" [пчасɪp, тчасɛst, kчасɪk]. Вы можете сравнить это с глухими остановками, которые не слог начальный как "стоп" [stɑp]. В / т / безмолвная остановка следует за / с / (фрикативный) здесь.
  3. Озвучен препятствия, которые включают остановки и фрикативы, Такие как / b, d, g, v, ð, z, ʒ /, которые идут в конце высказывания вроде / v / в "улучшить" или до безмолвного звука / d / в «добавить два») только кратко озвучиваются во время артикуляции.
  4. Озвученные остановки и аффрикаты / б, д, г, дʒ / фактически происходит как безголосый в начале слога, если ему непосредственно не предшествует звонкий звук, в котором звонкий звук переносится.
  5. Приближенные (на английском языке к ним относятся / w, r, j, l /) частично глухие, когда они появляются после первого слога / п, т, к / как в "играть, близнец, кий" [pl̥eɪ, tw̥ɪn, kj̥u].
  6. Безмолвные остановки / п, т, к / не с придыханием при следовании за начальным фрикативом после слога, например, в словах «извергать, тушить, перекосить».
  7. Безмолвные остановки и аффрикаты / p, t, k, tʃ / длиннее, чем их голосовые аналоги / б, д, г, дʒ / когда находится в конце слога. Попробуйте сравнить «кепку» с «кабиной» или «спину» с «сумкой».
  8. Когда остановка наступает перед другой остановкой, взрыв воздуха следует только после второй остановки, что выражается словами типа «apt». [æp̚t] и "натерли" [rʌb̚d].
  9. Многие английские акценты производят гортанная смычка в слогах, оканчивающихся на глухую остановку. Некоторые примеры включают произношение «наконечник, яма, удар». [tɪʔp, pɪʔt, kɪʔk].
  10. Некоторые акценты английского языка используют голосовую остановку вместо / т / когда он ставится перед альвеолярным носом в том же слове (в отличие от следующего слова), например, в слове «избили» [ˈBiːʔn̩].
  11. Носовые становятся слоговыми или собственными слогами только тогда, когда они следуют сразу за непроизносимым звуком (в отличие от любого согласного), например, в словах «lead, chasm». [ˈLɛdn̩, ˈkæzm̩]. Возьмем для сравнения «печь, пленка»; в большинстве акцентов английского языка носовые не являются слоговыми.
  12. Боковой / л /однако, стоит слоговая буква в конце слова сразу после любой согласной, например, в слове «весло, свист» [ˈPædl̩, ˈwɪsl̩].
    1. При рассмотрении / г, л / в качестве жидкости, /р/ входит в это правило, а также присутствует в словах «сабля, бритва, молоток, портной» [Seɪbɹ̩, ˈreɪzɹ̩, ˈhæmɹ̩, ˈteɪlɹ̩].
  13. Альвеолярные стопы становиться звонкие нажатия когда они встречаются между двумя гласными, если вторая гласная безударный. Возьмем, к примеру, в основном американское английское произношение, такое как «жирный, данные, папа, многие». [ˈFæɾi, ˈdæɾə, ˈdæɾi, ˈmɛɾ̃i].
    1. Когда альвеолярный носовой следует остановка, / т / теряется, и происходит носовое постукивание, в результате чего «зима» звучит так же, как «победитель», или «тяжело дыша» звучит так же, как «панорамирование». В этом случае как альвеолярные упоры, так и альвеолярные носовые плюс стоповые последовательности становятся звонкими постукиванием после двух гласных, когда вторая гласная безударна. Это может варьироваться среди говорящих, где правило не применяется к определенным словам или когда речь идет в более медленном темпе.
  14. Все альвеолярные согласные ассимилируются с дентальные при появлении перед стоматологом. Возьмите слова «восьмой, десятый, богатство». Это также относится к границам слов, например "в этом" ˈÆt̪ ðɪs.
  15. Альвеолярные остановки уменьшаются или опускаются, когда между двумя согласными звуками. Некоторые примеры включают «большинство людей» (можно записать как [ˈMoʊs ˈpipl̩] или же [Moʊst ˈpipl̩] с IPA, где [т] неслышно, и "наждачная бумага, гроссмейстер", где [d] неслышно.
  16. Согласный укорачивается, когда он стоит перед идентичным согласным, например, в «большой игре» или «наверху».
  17. А гоморганический беззвучная остановка может быть вставлена ​​после носовой перед глухим фрикативом, за которым следует безударная гласная в том же слове. Например, двугубый глухой взрывной /п/ можно обнаружить в слове "что-то" [ˈSʌmpθɪŋ] даже если орфографически это не указано. Это известно как эпентеза. Однако следующая гласная должна быть безударной.
  18. Velar останавливается /кг/ стать больше передний когда следующий гласный звук в том же слоге становится более передним. Сравните, например, "шапка" [kæp] против "ключа" [kʲi] и "разрыв" [gæp] против "гусей" [gʲiːs].
  19. Боковой / л / является веляризованный в конце слова, когда оно идет после гласной, а также перед согласной. Сравните например "жизнь" [laɪf] vs. "файл" [faɪɫ] или "чувство" [fiːlɪŋ] против "чувствовать" [fiːɫ].

Другие языки

Есть много примеров аллофонов на других языках, кроме английского. Как правило, языки с небольшим набором фонем допускают довольно много аллофонических вариаций: примеры Гавайский и Токи Пона. Вот несколько примеров (ссылки на названия языков ведут к конкретной статье или подразделу о явлении):

Изображение фонемы с помощью аллофона

Поскольку фонемы - это абстракции звуков речи, а не сами звуки, они не имеют прямого фонетическая транскрипция. Когда они реализованы без особых аллофонических вариаций, простое широкая транскрипция используется. Однако, когда есть дополнительные аллофоны фонемы, аллофония становится значительной, и тогда все становится более сложным. Часто, если только один из аллофонов легко транскрибировать, в смысле отсутствия диакритических знаков, это представление выбирается для фонемы.

Однако таких аллофонов может быть несколько, или лингвист может предпочесть большую точность, чем это позволяет. В таких случаях принято использовать «условие в другом месте» для определения аллофона, обозначающего фонему. Аллофон «в другом месте» - это тот, который остается после того, как условия для других описываются фонологическими правилами.

Например, в английском есть устные и носовые аллофоны гласных. Шаблон таков, что гласные носовые только перед носовыми согласными в том же слоге; в других местах они устные. Таким образом, по соглашению «в другом месте» устные аллофоны считаются основными, а носовые гласные в английском языке считаются аллофонами устных фонем.

В других случаях для представления своей фонемы может быть выбран аллофон, потому что он более распространен в языках мира, чем другие аллофоны, потому что он отражает историческое происхождение фонемы или потому, что он дает более сбалансированный вид диаграмме. фонематического инвентаря.

Альтернатива, которая обычно используется для архифонемы, означает использовать заглавную букву, например / N / вместо [m], [n], [ŋ].

В редких случаях лингвист может представлять фонемы абстрактными символами, такими как дингбаты, чтобы избежать привилегии какого-либо конкретного аллофона.[9]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Р. Якобсон, Структура языка и его математические аспекты: материалы симпозиумов по прикладной математике, Книжный магазин AMS, 1980, ISBN 978-0-8218-1312-6, ... Аллофон - это набор телефонов, содержащийся на пересечении максимального набора фонетически похожих телефонов и первичного фонетически связанного набора телефонов ....
  2. ^ B.D. Шарма, Лингвистика и фонетика, Anmol Publications Pvt. ООО, 2005 г., ISBN 978-81-261-2120-5, ... Обычный носитель языка на самом деле часто не замечает аллофонических вариаций своих фонем ...
  3. ^ Ю. Тобин, Фонология как человеческое поведение: теоретические выводы и клиническое применение, Duke University Press, 1997, ISBN 978-0-8223-1822-4, ... всегда обнаруживал, что носители языка четко осознают фонемы своего языка, но не осознают и даже шокированы обилием аллофонов и мелочами, необходимыми для их различения ...
  4. ^ Ли, Пенни (1996). Комплекс теории Уорфа - критическая реконструкция. Джон Бенджаминс. С. 46, 88.CS1 maint: ref = harv (связь)
  5. ^ Трагер, Джордж Л. (1959). «Систематизация гипотезы Уорфа». Антропологическая лингвистика. Операционные модели в синхронной лингвистике: симпозиум, представленный на собраниях Американской антропологической ассоциации в 1958 году. 1 (1): 31–35. JSTOR 30022173.CS1 maint: ref = harv (связь)
  6. ^ Хаймс, Dell H .; Сражался, Джон Г. (1981). Американский структурализм. Вальтер де Грюйтер. п. 99.CS1 maint: ref = harv (связь)
  7. ^ Барбара М. Берч, Чтение на английском языке L2: докопаемся до сути, Psychology Press, 2002, ISBN 978-0-8058-3899-2, ... Когда появление одного аллофона предсказуемо по сравнению с другим, как в этом случае, мы называем это дополнительным распределением. Дополнительное распространение означает, что аллофоны «распространяются» как дополнительные ....
  8. ^ Ladefoged, Питер (2001). Курс фонетики (4-е изд.). Орландо: Харкорт. ISBN 0-15-507319-2. п. 56-60.
  9. ^ Хейл, Марк (2000). «Маршалловская фонология, интерфейс фонетики и фонологии и историческая лингвистика». Лингвистический обзор. 17 (2–4): 241–258.

внешняя ссылка